La arquitectura del Segundo Imperio en los Estados Unidos y Canadá es un estilo arquitectónico que fue popular en ambas naciones a finales del siglo XIX, entre 1865 y 1900. La arquitectura del Segundo Imperio fue influenciada por la reurbanización de París bajo el Segundo Imperio Francés de Napoleón III , y fue influenciado en parte por los estilos arquitectónicos del Renacimiento francés .
La arquitectura del Segundo Imperio se caracteriza típicamente por un techo abuhardillado , adornos elaborados y una masa fuerte . Era común en edificios públicos, edificios comerciales y algunas estructuras residenciales.
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En el siglo XIX, la forma estándar de referirse a este estilo de arquitectura era simplemente "francés" o "francés moderno", pero a autores posteriores se les ocurrió el término "Segundo Imperio". Actualmente, el estilo es más conocido como Segundo Imperio, [1] Barroco del Segundo Imperio, [2] o Renacimiento Barroco Francés; [3] Leland M. Roth se refiere a él como "Barroco del Segundo Imperio". [4] Mullett-Smith lo denomina "estilo Segundo Imperio o General Grant" debido a su popularidad en el diseño de edificios gubernamentales durante la administración de Grant . [5]
La característica central del estilo Segundo Imperio es el techo abuhardillado , un techo abuhardillado de cuatro lados con una parte superior poco profunda o plana, generalmente atravesada por buhardillas . Este tipo de techo se originó en la Francia del siglo XVI y fue desarrollado completamente en el siglo XVII por Francois Mansart , de quien toma su nombre. La mayor virtud de la mansarda es que puede permitir un piso de espacio extra completo sin elevar la altura de la fachada formal, que se detiene en el entablamento . El techo abuhardillado puede adoptar muchos perfiles diferentes, algunos con ángulos pronunciados, mientras que otros son cóncavos, convexos o en forma de S. En ocasiones se superponen buhardillas de diferentes perfiles, especialmente en las torres . Para la mayoría de los edificios del Segundo Imperio, el techo abuhardillado es el rasgo estilístico principal y el vínculo más comúnmente reconocido con las raíces francesas del estilo.
Una característica secundaria es el uso de pabellones , un segmento de la fachada que se diferencia de los segmentos circundantes por un cambio de altura, características estilísticas o diseño del techo y que generalmente avanzan desde el plano principal de la fachada. Los pabellones suelen estar ubicados en puntos destacados de un edificio, como el centro o los extremos, y permiten romper la monotonía del techo para lograr un efecto dramático. Si bien no todos los edificios del Segundo Imperio cuentan con pabellones, un número significativo, particularmente los construidos por clientes adinerados o como edificios públicos, sí los tienen. El estilo Segundo Imperio incluye frecuentemente también una torre rectangular (a veces octogonal). Este elemento de torre puede tener la misma altura que el piso más alto, o puede exceder la altura del resto de la estructura en uno o dos pisos.
Una tercera característica es la masa. Los edificios del Segundo Imperio, debido a su altura, tienden a transmitir una sensación de amplitud. Además, las fachadas suelen ser sólidas y planas, en lugar de estar atravesadas por porches abiertos o tramos de fachada curvos y en ángulo. Los edificios públicos construidos en el estilo del Segundo Imperio se construyeron especialmente a gran escala, como el Ayuntamiento de Filadelfia y el edificio de oficinas ejecutivas de Eisenhower , y ostentaban récords de los edificios más grandes de su época. Antes de la construcción del Pentágono durante la década de 1940, por ejemplo, se informó que el Asilo para Insanos del Estado de Ohio, de estilo Segundo Imperio, en Columbus, Ohio , era el edificio más grande bajo un mismo techo en los EE. UU., aunque el título en realidad puede pertenecer al Hospital Psiquiátrico Greystone Park , otro asilo de Kirkbride Second Empire.
Los planos del Segundo Imperio para edificios públicos son casi en su totalidad cúbicos o rectangulares, adaptados de conjuntos arquitectónicos formales franceses, como el Louvre . En ocasiones incluyen patios interiores. La mayoría de los planos domésticos del Segundo Imperio están adaptados de los tipos de planos predominantes desarrollados para diseños italianos por autores como Alexander Jackson Davis y Samuel Sloan . La principal distinción entre los diseños es la preferencia por un enfoque central en lugar de una difusión de formas. Los planos de planta de las residencias del Segundo Imperio pueden ser simétricos, con la torre (o elemento parecido a una torre) en el centro, o asimétricos, con la torre o el elemento parecido a una torre a un lado. Virginia y Lee McAlester dividieron el estilo en cinco subtipos: [6]
Hay dos variaciones de la ornamentación del Segundo Imperio: el estilo alto, que siguió de cerca los precedentes franceses y empleó una rica ornamentación, y los estilos más vernáculos , que carecen de un vocabulario ornamental fuertemente distintivo. El estilo elevado se ve principalmente en edificios públicos caros y en las casas de los ricos, mientras que la forma vernácula es más común en la arquitectura doméstica típica. El estilo exterior podría expresarse en madera, ladrillo o piedra, aunque los ejemplos de alto estilo en general prefieren fachadas de piedra o fachadas de ladrillo con detalles de piedra (una combinación de ladrillo y piedra rojiza parece ser particularmente común). Algunos edificios del Segundo Imperio tienen fachadas y elementos de hierro fundido .
Los edificios de alto estilo del Segundo Imperio tomaron el ejemplo ornamental de la ampliación del Louvre . Las características típicas incluyen cuñas en las esquinas para definir elementos, buhardillas elaboradas, frontones , ménsulas y entablamentos fuertes . Existe una clara preferencia por una variación entre ventanas de arco rectangulares y rebajadas ; Estos suelen estar encerrados en marcos pesados (ya sean arqueados o rectangulares) con detalles esculpidos. Otro rasgo frecuente es una fuerte definición horizontal de la fachada, con una fuerte hilera de cuerdas . Ejemplos particularmente de alto estilo siguen el precedente del Louvre al dividir la fachada con columnas y pilastras superpuestas que típicamente varían su orden entre pisos. Los edificios vernáculos típicamente empleaban menos y más adornos eclécticos que los especímenes de alto estilo que generalmente seguían el desarrollo vernáculo en otros estilos.
La cumbrera del techo abuhardillado frecuentemente estaba rematada con una moldura decorativa de hierro, conocida como "cresta". A menudo, los pararrayos se integraban en la crestería , a modo de pináculos .
El techo abuhardillado, una característica definitoria del diseño del Segundo Imperio, había evolucionado desde el siglo XVI en Francia y Alemania y se empleó a menudo en la arquitectura europea de los siglos XVIII y XIX. Su aparición en Estados Unidos fue relativamente poco común en el siglo XVIII y principios del XIX. Mount Pleasant en Filadelfia es uno de los pocos ejemplos tempranos, incluidos los techos abuhardillados en sus pabellones laterales.
En Canadá , debido a la influencia francesa en Quebec y Montreal , el techo abuhardillado se vio con mayor frecuencia en el siglo XVIII y se utilizó como elemento de diseño y nunca cayó completamente en desgracia. [7] La primera residencia privada de estilo Segundo Imperio en el Canadá inglés que se construyó con un techo abuhardillado fue para el farmacéutico comercial y especulador de tierras Tristram Bickle entre 1850 y 1855. [8]
A mediados del siglo XIX, la arquitectura del Segundo Imperio comenzó a florecer en Estados Unidos y Canadá. Una serie de importantes proyectos y acontecimientos de la planificación y el diseño urbanos franceses sirvieron de inspiración para la arquitectura del Segundo Imperio. La renovación de París por parte de Haussmann bajo Napoleón II I en la década de 1850 y la creación de conjuntos arquitectónicos barrocos que empleaban techos abuhardillados y adornos elaborados proporcionaron el impulso para el desarrollo y la emulación del estilo en los Estados Unidos. El trabajo de Haussmann tenía como objetivo renovar los decadentes barrios medievales de París mediante la demolición total y la nueva construcción de paisajes urbanos con líneas de cornisa uniformes y consistencia estilística, un conjunto urbano que impresionó a los arquitectos y diseñadores del siglo XIX.
La reconstrucción del Palacio del Louvre entre 1852 y 1857 por los arquitectos Louis Visconti y Hector Lefuel fue ampliamente publicitada y sirvió para proporcionar un vocabulario de ornamentación arquitectónica barroca elaborada para el nuevo estilo. [9] Finalmente, la Exposición Universal de 1855 atrajo a turistas y visitantes a París y mostró la nueva arquitectura y urbanismo de la ciudad, un evento que atrajo el estilo a la atención internacional. Estos avances trabajaron juntos para despertar el interés por el diseño durante el Segundo Imperio en Estados Unidos, particularmente entre los francófilos y aquellos interesados en la moda francesa, entonces bajo el dominio de la emperatriz Eugenia , cuyos gustos influyeron en la ropa, los muebles y la decoración de interiores. [10] A pesar del historicismo de la ornamentación, la arquitectura del Segundo Imperio fue generalmente vista como "moderna" e higiénica en contraposición a los estilos renacentistas del renacimiento italiano y gótico que escuchaban al Renacimiento y la Edad Media. [11]
Al arquitecto nacido y formado en Europa Detlef Lienau , que estudió arquitectura en París y emigró a los EE. UU. en 1848, se le atribuye el diseño de la primera casa del Segundo Imperio en los EE. UU., la casa Hart M. Schiff en la ciudad de Nueva York, construida en 1850. [12] Lienau siguió siendo uno de los principales diseñadores de casas del Segundo Imperio, y diseñó la mansión Lockwood-Matthews en Norwalk, Connecticut (diseñada en 1860). A pesar del trabajo de Lienau, el Segundo Imperio no desplazó los estilos dominantes de la década de 1850, el italiano y el renacimiento gótico, y permaneció asociado sólo con mecenas particularmente ricos.
La primera estructura importante del Segundo Imperio diseñada por un arquitecto estadounidense fue la galería de James Renwick , ahora la Galería Renwick diseñada para William Wilson Corcoran (1859-1860). La galería de Renwick fue uno de los primeros edificios públicos importantes de este estilo, y su recepción favorable fomentó el interés en el diseño del Segundo Imperio. [13] Estos primeros edificios muestran una estrecha afinidad con los diseños de alto estilo que se encuentran en la nueva construcción del Louvre, con quoins, detalles de piedra, elementos tallados y esculturas, una fuerte división entre base y piano nobile, techos tipo pabellón y pilastras.
El estallido de la Guerra Civil limitó las nuevas construcciones en los EE. UU., y fue después del final de la guerra cuando el Segundo Imperio finalmente cobró prominencia en el diseño estadounidense. Los arquitectos Alfred B. Mullett , arquitecto supervisor del Departamento del Tesoro , y John McArthur, Jr., un importante diseñador de edificios públicos en el Atlántico Medio, ayudaron a popularizar el estilo en edificios públicos e institucionales. Mullet, en particular, que favorecía este estilo, fue responsable de 1866 a 1874 del diseño de edificios públicos federales en todo Estados Unidos, extendiendo el Segundo Imperio como lenguaje estilístico por todo el país. Sus enormes y costosos edificios públicos en St. Louis , Boston , Filadelfia , Cincinnati , Nueva York y Washington DC , que siguieron de cerca los precedentes sentados por la construcción del Louvre con grandes techos abuhardillados y hileras de columnas superpuestas, causaron una fuerte impresión en el arquitectos en ciudades con nuevos diseños Mullett. Debido a su primera aparición importante en edificios públicos, el Segundo Imperio rápidamente se convirtió en el estilo dominante para la construcción de grandes proyectos públicos y edificios comerciales. [14] Irónicamente, los edificios del estilo construido en los EE. UU. a menudo estaban más cerca de sus raíces del siglo XVII que los ejemplos del estilo encontrado en Europa. [15]
Debido al coste que supone diseñar edificios con el nivel de detalles elaborados que se encuentran en los ejemplos públicos y europeos, la arquitectura residencial del Segundo Imperio fue adoptada por primera vez por empresarios adinerados. Dado que la Guerra Civil había provocado un auge en las fortunas de los empresarios del norte, el Segundo Imperio se consideraba el estilo perfecto para demostrar su riqueza y expresar su nuevo poder en sus respectivas comunidades. El estilo se difundió por las publicaciones de diseños en libros de patrones y adoptó la adaptabilidad y el eclecticismo que tenía la arquitectura italiana cuando era interpretada por clientes más de clase media. [16] Esto provocó que las casas más modestas se alejaran de la ornamentación que se encontraba en los ejemplos franceses en favor de una ornamentación estadounidense más simple y ecléctica que se había establecido en la década de 1850. En la práctica, la mayoría de las casas del Segundo Imperio simplemente siguieron los mismos patrones desarrollados por Alexander Jackson Davis y Samuel Sloan , la planta simétrica, la planta en L, para el estilo italiano, añadiendo un techo abuhardillado a la composición. Así, la mayoría de las casas del Segundo Imperio exhibían las mismas características ornamentales y estilísticas que las formas italianas contemporáneas, diferenciándose sólo en la presencia o ausencia de un techo abuhardillado. El Segundo Imperio también fue una elección frecuente de estilo para remodelar casas antiguas. Con frecuencia, los propietarios de casas de estilo italiano, colonial o federal optaron por agregar un techo abuhardillado y elementos ornamentales franceses para actualizar sus hogares a la última moda. [17]
A medida que un número cada vez mayor de arquitectos estadounidenses y canadienses iban a estudiar a París, a la École des Beaux-Arts , el Segundo Imperio adquirió más importancia como opción estilística. Los arquitectos canadienses se beneficiaron de tener una gran población francófona en la provincia de Québec que durante siglos había sido educada en estilos franceses, como lo ejemplifica el Gran Séminare (1668-1932) con su diseño colonial francés del Renacimiento tardío ( Ciudad de Québec ). Entre los edificios de los arquitectos estadounidenses que viajaron a París, el arquitecto HH Richardson diseñó varias de sus primeras residencias con este estilo, "evidencia de su educación francesa". [18] Estos proyectos incluyen la Casa Crowninshield (1868) en Boston Massachusetts , la Casa HH Richardson (1868) en Staten Island, Nueva York , y la Casa William Dorsheimer (1868) en Buffalo, Nueva York . Chateau-sur-Mer , en Bellevue Avenue , en Newport , Rhode Island , fue remodelado y redecorado durante la época dorada de la década de 1870 por Richard Morris Hunt en este estilo. Sin embargo, este estudio, junto con los acontecimientos históricos, resultó ser la perdición del estilo, aunque los edificios del Segundo Imperio continuaron construyéndose hasta finales del siglo XIX. La caída de Napoleón III y el Segundo Imperio en 1870 y la derrota francesa en la guerra franco-prusiana agriaron el interés por los estilos y gustos franceses. Además, en Estados Unidos, la extravagancia de Alfred Mullett en sus diseños, el desperdicio de dinero y el escándalo de su asociación con empresarios corruptos llevaron a su renuncia en 1874 a su puesto como arquitecto supervisor, un hecho que dañó la reputación del estilo. [19] Finalmente, a medida que más arquitectos pasaban tiempo en París entre los principales ejemplos de la arquitectura francesa, su estilo cambió a favor de una mayor fidelidad a los diseños franceses contemporáneos, lo que llevó al desarrollo del clasicismo Beaux Arts en los EE. UU.
Al Segundo Imperio le sucedió el resurgimiento del estilo Reina Ana y sus subestilos, que gozaron de gran popularidad hasta el comienzo de la "Era del Renacimiento" en la arquitectura estadounidense justo antes de finales del siglo XIX, popularizada por la arquitectura del mundo. Exposición Colombina en Chicago en 1893.
Considerada obsoleta y emblemática de los excesos del siglo XIX, la arquitectura del Segundo Imperio fue ridiculizada en el siglo XX, especialmente a partir de la década de 1930. La destrucción de edificios tan notables como la Casa de Aduanas de Toronto, de cuarenta y cinco años de antigüedad (1876 -1919) ejemplifican el deseo de alejarse de los estilos arquitectónicos franceses. Del edificio de Estado, Guerra y Marina de Mullet, por ejemplo, Woodrow Wilson comentó negativamente sobre el edificio por mostrar "todos los estilos arquitectónicos conocidos por el hombre" e hizo planes para remodelarlo, despojando a la estructura de sus características del Segundo Imperio. [20] Muchas estructuras del Segundo Imperio, costosas de mantener, cayeron en decadencia y fueron demolidas. El Ayuntamiento de Filadelfia (1871-1901) se salvó por poco de la demolición en la década de 1950 debido al gasto que supuso demolerlo, pero la Oficina de Correos y el Palacio de Justicia del Ayuntamiento de Nueva York (1869-1880), denominada "Monstruosidad de Mullett", fue demolido en 1939. Este desarrollo permitió que la arquitectura doméstica del Segundo Imperio asumiera un nuevo papel en la imaginación estadounidense: el de la casa encantada. [21] Esto puede haber sido provocado por cambios en la estética en la década de 1930, a favor de edificios funcionales, fríos y austeros, lo opuesto a las elaboradas pero decadentes casas del Segundo Imperio. [22]
A principios y mediados del siglo XX, el diseño del Segundo Imperio pasó a asociarse popularmente con lo siniestro; Las casas encantadas todavía se representan con frecuencia en este estilo. El dibujante Charles Addams , por ejemplo, diseñó una típica mansión del Segundo Imperio como hogar de su macabra Familia Addams , y la igualmente espeluznante familia, los Munsters , vivió en una casa del Segundo Imperio durante su serie. La casa embrujada de donde emergen los murciélagos en la apertura de Scooby-Doo, ¿dónde estás? Es una casa del Segundo Imperio. La casa de Psicosis , de Alfred Hitchcock, también era de estilo Segundo Imperio, al igual que la casa en decadencia de Qué vida maravillosa, de Frank Capra . Sin embargo, también hubo representaciones positivas: la película nostálgica Meet Me in St. Louis presenta una gran mansión del Segundo Imperio amada por la familia. El propio Charles Addams también admitió que, si bien sus casas estaban en mal estado, a él "le gustaba la arquitectura victoriana" y "no intentaba burlarse de ella". [ cita necesaria ]
En la última parte del siglo XX, con el auge del movimiento de preservación, se ha producido una reevaluación de las casas del Segundo Imperio y muchas han optado por renovar en lugar de destruir las propiedades del Segundo Imperio. En el siglo XXI, la arquitectura del Segundo Imperio que quedaba en los Estados Unidos volvió a ser muy apreciada y valorada por la mayoría por su sentido de belleza, grandeza y extravagancia, mientras que, irónicamente, el trabajo de los arquitectos que originalmente criticaron el estilo recibió críticas aún mayores.
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