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Santa María Gloriosa dei Frari

La Basílica de Santa María Gloriosa dei Frari , comúnmente abreviada como Frari , es una iglesia ubicada en el Campo dei Frari en el corazón del distrito de San Polo de Venecia , Italia . Es la iglesia más grande de la ciudad y tiene estatus de basílica menor . La iglesia está dedicada a la Asunción de María .

El imponente edificio está construido con ladrillo y es una de las tres iglesias notables de la ciudad que conservan la mayor parte de su aspecto gótico veneciano . Al igual que muchas iglesias franciscanas, el exterior es bastante sencillo, incluso en la fachada frontal. El exterior presenta un campanario que fue reparado a principios de la década de 2000 por problemas estructurales.

El interior destaca por las numerosas tumbas y obras de arte que se acumularon durante los siglos posteriores a su construcción. Contiene muchos grandes monumentos murales a distinguidos venecianos enterrados en la iglesia, incluidos varios dux. Muchas de ellas son obras importantes en la historia de la escultura veneciana, incluida la de Donatello . Las pinturas in situ incluyen dos grandes e importantes retablos de Tiziano , la Asunción de la Virgen en el altar mayor y la Virgen de Pesaro en una capilla. La basílica también contiene el único mampara que aún se conserva en una iglesia de Venecia, un vestigio de la arquitectura gótica veneciana que precedió a la arquitectura renacentista veneciana .

Historia

Interior, mirando hacia la entrada en la pared frontal.

En 1231, bajo el dux Jacopo Tiepolo , la ciudad donó un terreno en este lugar para establecer un monasterio y una iglesia pertenecientes a la Orden Franciscana de los Frailes Menores . Este edificio resultó demasiado pequeño y en 1250 se comenzó a construir una iglesia de tres naves, pero no se completó hasta 1338. Casi de inmediato comenzaron las obras de su reemplazo, mucho más grande, la iglesia actual, cuya construcción tardó más de un siglo. La nueva iglesia invirtió la orientación original, colocando así la fachada de manera que mire hacia la plaza y el pequeño canal. La obra se inició con Jacopo Celega , pero la completó su hijo Pier Paolo. El campanario , el segundo más alto de la ciudad después del de San Marco , se completó en 1396. Bajo el patrocinio de Giovanni Corner, en 1420 se añadió la Capilla de San Marco. En 1432-1434, el obispo Vicenza Pietro Miani construyó la capilla de San Pietro al lado del campanario. La fachada no se completó hasta 1440. La cornisa está coronada por tres estatuas (1516) de Lorenzo Bregno. El altar mayor fue consagrado en 1469. En 1478, la familia Pesaro encargó una capilla en el ábside de la iglesia. El 27 de mayo de 1492 la iglesia fue consagrada con el nombre de Santa María Gloriosa.

El Frari es una iglesia parroquial del Vicariato de San Polo-Santa Croce-Dorsoduro. Otras iglesias de la parroquia son San Barnaba , San Ludovico Vescovo, Santa Maria del Soccorso y Santa Margherita. Sin embargo, en el siglo XVI la vida devocional cambió significativamente; siendo personas privadas, menos morales y contenidas de varios países. Las congregaciones aumentaban sólo cuando predicaba un predicador famoso o se celebraba una fiesta importante. Todas las conexiones tenían relación con la hermandad involucrada en la iglesia, ya que la mayoría de las otras áreas de la capilla estaban diseñadas para grupos privados. Esta iglesia se destaca por albergar funerales y otras reuniones para los difuntos. Además, en épocas posteriores, hubo algunos delitos y travesuras en la iglesia. [1] Como resultado, los franciscanos habían sido expulsados ​​de la iglesia durante el siglo XIX, la iglesia fue restaurada a la orden en 1922. El campanario pasó por una intervención estructural desde 1904 hasta la década de 1990 que ayudó a reparar las grietas en el campanario. [2]

Tiziano , el pintor veneciano más destacado del siglo XVI, está enterrado en los Frari.

Características arquitectonicas

Altar mayor que muestra la Asunción de la Virgen por Tiziano

La iglesia en general es de estilo veneciano, ya que las paredes eran de ladrillo rojo, las vigas estaban decoradas en el interior y los detalles eran de piedra de Istria . Al igual que muchas iglesias franciscanas, el exterior es bastante sencillo, incluso en la fachada frontal. [3]

También tiene influencia romana, porque las columnas de la nave contienen grandes fustes cilíndricos. La iglesia también contiene seis capillas más pequeñas además de la capilla mayor, tres a cada lado de la capilla mayor. El baptisterio y la sacristía se presentaron junto con otras dos capillas, haciendo de la iglesia una capilla familiar. [1]

La iglesia en general tiene un techo abovedado de crucería gótica, lo que hace que el volumen interior sea grande. La iglesia no tiene cúpula central, lo que la hace única. Los materiales utilizados fueron en su mayoría duros y resonantes, desde suelos de baldosas de mármol y piedra de Istria, hasta muros de mampostería y bóvedas de ladrillo revestidas con intonaco . [1]

Intervención estructural del campanario

Tras el derrumbe del campanario de San Marcos, en 1904 comenzaron a formarse grietas en el campanario de Frari. Esto dio lugar a una intervención estructural en Frari. En 1990 se inició una investigación del campanario de Frari. Tras identificarse problemas estructurales en 2000, la torre fue investigada en profundidad entre 2001 y 2003 utilizando un sistema de seguimiento para identificar patrones de grietas. La tensión también se midió mediante pruebas de gato plano. En general, la torre fue inspeccionada geotécnicamente con gran detalle, incluido el uso de pruebas de penetración estándar y la excavación a través de los cimientos del campanario. Luego se realizó un análisis estructural del campanario y se calcularon las fuerzas y cargas necesarias para fijar la torre. Después de la investigación, se utilizaron varios instrumentos, incluido un medidor de fisuras y un medidor de tensión, para seguir los trabajos en el campanario en tiempo real. [2]

Se realizaron intervenciones de refuerzo para mantener la torre segura y utilizada con un sistema de monitoreo estructural-geotécnico. La primera fase implicó el uso de un cable de acero que conectaba una de las columnas con el campanario del Frari. La segunda fase implicó inyectar mortero en el suelo para fortalecerlo y soportar el aumento de tensión. La mayor parte de la información obtenida durante la primera fase provino directamente del campanario y de la nivelación de precisión. El mortero fue inyectado para determinar la velocidad de las diferentes fases de intervención. Al final, la velocidad de asentamiento disminuyó. La tercera y última fase de la intervención supuso una unión estructural entre la torre y la iglesia. Aunque su ejecución llevó seis meses y provocó grandes deformaciones en la torre, tuvo éxito y evitó daños en el campanario y en partes de la iglesia. En general, tanto la intervención de fracturas del suelo como la ejecución de juntas estructurales utilizan el péndulo directo. La junta estructural contribuye a la prevención de futuras fisuras cuando se produzcan cargas sísmicas. [2]

plano interior

Plano de la basílica.
Plano de la basílica.

La planta de la iglesia se parecía a una típica catedral gótica, ya que tenía forma de cruz latina y tenía naves laterales a los lados. [1] La siguiente lista indica lo que se encuentra en la imagen del plano, que se muestra a continuación.

  1. - Contrafachada
  2. - Capilla del Crucifijo
  3. - Monumento a Canova
  4. - Monumento al Dux de Pesaro
  5. - Capilla con la Virgen de Pesaro de Tiziano
  6. - Capilla de San Pedro
  7. - Capilla de San Marcos
  8. - Capilla de los Milanesi
  9. - Capilla de San Miguel
  10. - Capilla de los Santos Franciscanos
  11. - Coro y Órgano
  12. - Presbiterio
  13. - Monumento al Dux Tron
  14. - Crucifijo del siglo XII
  15. - Asunción de la Virgen , retablo mayor de Tiziano (y órgano mayor)
  16. - Monumento al Dux Foscari
  17. - Capilla de San Giovanni Battista
  18. - Capilla del Padre Kolbe
  19. - Capilla de Bernardo
  20. - Cristo muerto
  21. - Altar de la Sacristía con el Tríptico Frari de Giovanni Bellini
  22. - Sacristía
  23. - Altar de las Reliquias
  24. - Entrada a Sala del Capitolo y Convento
  25. - Muro del crucero derecho
  26. - Monumento a Jacopo Marcello
  27. - Altar de Santa Caterina
  28. - Altar de San Giuseppe da Copertino
  29. - Altar con Presentación de Jesús en el Templo
  30. - Monumento a Tiziano
  31. - Altar de Sant'Antonio da Padova

Pantalla de coro

Sillería del coro de Marco Cozzi

En 1475 se construyó un coro en Santa María Gloriosa dei Frari para que durante el servicio los frailes estuvieran separados de los demás. Actualmente sigue siendo la única pantalla coral en Venecia. El frente de la pantalla tiene mucha influencia gótica, especialmente del gótico tardío. Algunos de los estilos que aparecen hoy en la pantalla eran del estilo histórico veneciano. Algunos elementos tienen influencia clásica, como las hojas que se formaron sobre las pilastras. El biombo tenía una inscripción en el frente que se creó además del biombo principal que vino de los romanos. El diseño del biombo contó con obras que influenciaron de otras iglesias, como San Zaccaria , Ss. Giovanni E Paolo y San Michele en Isola . [4]

Obras de arte

La Virgen de Pesaro de Tiziano , 1519-1526

Monumentos funerarios

Monumento de Tiziano

Órganos de tubos

Historia

Los primeros datos históricos sobre los órganos de la basílica de Frari se remontan al siglo XV. En 1483, una crónica del convento refiere la existencia de un órgano "perfectum". En servicio durante más de treinta años, aproximadamente desde 1593 al menos hasta 1629. Girolamo Diruta (1586-1589) y Giovanni Picchi se encuentran entre los organistas más famosos de la basílica durante ese período.

Un grabado que representa el coro de la basílica, realizado por el padre Vincenzo Coronelli en 1708, muestra que la basílica tenía entonces dos órganos en el muro perimetral del coro, uno frente al otro y colocados de lado en la sillería del coro.

El órgano izquierdo probablemente fue construido por Giovan Battista Piaggia en 1732, por lo que este instrumento podría ser una de sus primeras obras. La actividad, conocida hasta ahora, de este organero veneciano se extiende, de hecho, de 1740 a 1760, el órgano que construyó para la iglesia veneciana de San Giovanni Evangelista se remonta a esa fecha y se ha mantenido casi sin cambios; este último sirvió, por tanto, de término de comparación para validar la atribución del órgano de Frari y, sobre todo, para permitir su reconstrucción en 1970. De hecho, después de que Gaetano Callido construyera el órgano frontal (1795), este instrumento fue progresivamente abandonado. , para llegar a principios de los años setenta casi completamente despojados de las varillas metálicas.

El órgano de la derecha fue construido por Gaetano Callido en 1795 o 1796. La documentación casi ininterrumpida desde entonces hasta las primeras décadas del siglo XX proporciona información que confirma que, a diferencia del otro órgano de la pareja, este instrumento fue confiado a organeros calificados para mantenimiento ordinario y, de vez en cuando, el órgano de la derecha fue restaurado con sustancial respeto a su autenticidad.

En 1969 surgieron problemas relacionados con la restauración de los dos órganos antiguos. Tras la construcción de un nuevo órgano con transmisión electroneumática (1928) por Mascioni, un órgano situado en el ábside cerca de la Asunción de Tiziano, el uso del órgano Callido disminuyó tanto con el tiempo que entre En 1929 y 1969 no se realizaron intervenciones de mantenimiento en los órganos originales.

La restauración de los órganos recortados fue desigual. Dado el buen estado de conservación e integridad del órgano derecho, fue suficiente una intervención de mantenimiento extraordinario. Mientras que para el órgano izquierdo fue necesaria una intervención más radical que requirió una reconstrucción en el sentido más estricto, ya que había siete tubos de fachada, faltaba toda la mecánica interna, nueve tubos de madera y un fuelle. Para esta reconstrucción se utilizaron todos los elementos supervivientes y, a partir de ellos, haciendo también comparaciones con el órgano de San Giovanni Evangelista, se establecieron las medidas de los tubos.

La restauración permitió apreciar nuevamente los sonidos redondos y robustos del órgano Callido y el timbre transparente y delicado del órgano Piaggia, más cercano a los modelos sonoros del Renacimiento. Finalmente, los instrumentos se afinaron al unísono para poder tocarlos juntos. Luego de más de treinta años, se impulsó un nuevo trabajo de revisión, el cual concluyó en los meses de abril y mayo de 2004.

Gracias a la disponibilidad de dos órganos colocados en dos coros opuestos, típico de un estilo musical en boga en Venecia en los siglos XVI y XVII, se restablece la práctica del doble coro en la basílica de los Frari. Es el último ejemplo que se conserva en Venecia (y uno de los raros ejemplos en Italia) de dos coros con órganos históricos en funcionamiento.

órgano piaggia

El órgano del coro izquierdo fue construido por Giovan Battista Piaggia. Cuenta con una transmisión mecánica integral original, tiene un solo teclado de 45 notas con una primera octava scavezza (C1-C5), y una pedalera de 13 (C1-E2) con una primera octava scavezza, constantemente combinada con el manual. La exposición consta de 21 tubos, pertenecientes al registro principal y formando una sola cúspide con alas laterales y con bocas de escudo alineadas. La disposición fónica, a partir de la posición de los tirantes de los pomos de los distintos topes en una columna del registro (cuyas etiquetas manuscritas son originales), es la siguiente:

órgano calido

El órgano del coro derecho es el órgano de tubos construido por Gaetano Callido. Tiene transmisión mecánica integral original. Dispone de un único teclado de 47 notas con scavezza de primera octava (C1-D5) y una pedalera de 17+1 (C1-G#2 + pedal Rollante) con scavezza de primera octava, combinado constantemente con el manual. La exposición consta de 21 tubos, pertenecientes al registro principal y que forman una única cúspide con alas laterales y con bocas de inglete alineadas, a cuyo pie se alojan los tromboncini.

órgano mascioni

La basílica también albergaba el órgano de tubos Mascioni opus 398, construido en 1928. Estaba colocado detrás del retablo de la Assunta del altar mayor. Era accionado eléctricamente, tenía tres teclados de 61 notas cada uno (C1-C6) y una pedalera de 30 (C1-F3).

Era el órgano más grande de Venecia, el único con tres manuales de la época ceciliana. Fue el único instrumento que permitió la realización de conciertos con un repertorio que podía abarcar desde el período romántico hasta el contemporáneo.

A pesar de la transformación de la transmisión de neumática a eléctrica, el órgano conservó todos los tubos (alrededor de 2000), los fuelles y las cajas de viento (a excepción del del tercer manual que fue destruido por la crecida durante la restauración del sistema). Pala Assunta de los años 60) y la preciosa consola de madera, con sus teclas originales de marfil.

En 2018, el órgano, en pleno funcionamiento y activo en liturgias y conciertos, fue desmontado para permitir la restauración completa del retablo y el marco del cuadro de la Asunción, sin tener idea de dónde colocarlo al final de la restauración. la pintura. En 1965 ya había sido desmantelado para permitir la restauración del retablo en una intervención anterior, una vez restaurado, el órgano había sido reconstruido en 1977, muchas partes fueron destruidas, incluida la caja de viento del 3º manual, pero se recuperaron muchos otros patios. y reensamblados porque faltaban, algunos registros de la misma época también realizados por Mascioni. El paciente trabajo fue realizado por el maestro Alessandro Girotto. El órgano terminado fue inaugurado con un concierto del concertino Sergio De Pieri, entonces organista de la basílica.

El órgano Mascioni ha sido donado a la iglesia parroquial de Santa María Ausiliatrice en Lido di Jesolo (Venecia) con amplios planes para su montaje. Sin embargo, las restauraciones y manipulaciones de la compañía Zanin di Codroipo, necesarias para adaptar el órgano a su uso en otro lugar, dejarán a la ciudad de Venecia sin su único instrumento de concierto romántico-sinfónico.

Ver también

Referencias

  1. ^ abcd Howard, Deborah (2009). Sonido y espacio en la Venecia renacentista: arquitectura, música, acústica. Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0-300-14874-9. OCLC  799553526.
  2. ^ abc Lionello, Alberto; Rossi, cristiano; Rossi, Pier Paolo (2015), Toniolo, Lucía; Boriani, Mauricio; Guidi, Gabriele (eds.), "Pruebas y seguimiento para el control del fortalecimiento de las intervenciones de Santa Maria Gloriosa Dei Frari en Venecia", Patrimonio construido: seguimiento de la gestión de la conservación , Cham: Springer International Publishing, págs. 113–125, doi :10.1007 /978-3-319-08533-3_10, ISBN 978-3-319-08533-3, recuperado el 12 de noviembre de 2022
  3. ^ Tribu, Shawn. "Gothis veneciano: La Basílica de Santa María Gloriosa dei Frari", Revista de Artes Litúrgicas, 31 de enero de 2023
  4. ^ Liberman, Ralph (1982). Arquitectura renacentista en Venecia 1450-1540 . Nueva York: Abbeville Press. ISBN 0-89659-310-X.

enlaces externos

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