La Iglesia de San Miguel y Todos los Ángeles , Beckwithshaw , North Yorkshire , Inglaterra, también conocida como Iglesia Beckwithshaw , es una iglesia anglicana construida y amueblada entre 1886 y 1887 por William Swinden Barber en estilo neogótico como parte del movimiento Arts and Crafts. . Las vidrieras del mismo estilo se agregaron en 1892. La iglesia está catalogada como estructura histórica de Grado II; [1] es un ejemplo prístino y sin cambios de una iglesia de Artes y Oficios que conserva todos sus muebles originales, aparte de una estatua faltante. Sin embargo, en 2018, los funcionarios de la iglesia obtuvieron el permiso de planificación para realizar cambios que incluían la eliminación de todos los bancos originales. El primer vicario de esta iglesia, de 1887 a 1894, fue Charles Farrar Forster . [3] [4]
Cuando se construyó la iglesia a finales del siglo XIX, Beckwithshaw era una pequeña aldea , a unas dos millas y media de Harrogate , y su distrito eclesiástico tuvo que ser extraído de la parroquia de Pannal . En 1886 la vista se describió así:
"En la inmensa extensión de campo que se contempla desde las tierras más altas situadas entre Harrogate y Otley y que, por hermosa que sea, transmite una idea de soledad a la mente desde las pocas viviendas que se ven, la vista se posa en una sensación de alivio ante el edificio recién construido en Beckwithshaw." The Yorkshire Post y Leeds Intelligencer , 1886 [5]
Sin embargo, en enero y febrero de 1885 hubo un brote de escarlatina y la escuela estuvo cerrada durante al menos seis semanas. [6] A partir de 2014, Beckwithshaw es un pueblo pequeño .
El Dr. Henry Williams y su esposa vivían en Moor Park House, construida en 1859 en Beckwithshaw y adquirida por ellos en 1882. [7] La casa y la propiedad, ampliadas en 1882, emplearon a mucha población local hasta finales de la década de 1970, cuando Harrison Developments de Leeds compró los edificios y los convirtió en pisos. [8] La iglesia fue construida "totalmente a sus expensas". [5] Financiaron el edificio con £8.000, con una dotación de £5.000. [5] [9]
La señora Williams insistió en que no debería haber ningún cementerio en el lugar de la iglesia, y una tendencia local contemporánea a temer el tema puede tener alguna relación con esta decisión. Arabella Elizabeth Tetley, esposa de un maestro de escuela de Beckwithshaw, murió de fiebre puerperal a los 23 años y fue enterrada en el cementerio Woodhouse el viernes 17 de abril de 1888. [10] Sin embargo, el sepulturero Fred Posey pensó que vio "un levantamiento de la tierra que había colocado sobre "El ataúd y escuchó un crujido que le hizo creer que la mujer enterrada estaba viva y tratando de arrancar la tapa." Dio la alarma y dijo que había oído un "traqueteo" en el ataúd y un "golpe como nunca antes había oído en una tumba" en 42 años de excavación de tumbas. Se realizó una exhumación y una investigación que dictaminó que no había habido disturbios dentro del ataúd, por lo que el veredicto fue " causas naturales ". [11]
El arquitecto fue William Swinden Barber, FRIBA (fl.1855–1898) de Halifax . Sus obras enumeradas incluyen al menos otros quince edificios, en su mayoría iglesias anglicanas, neogóticas y de artes y oficios en West Yorkshire. [12] [13] [14] [15] Barber diseñó y encargó toda la decoración interior y el mobiliario de sus edificios.
El contratista de la obra fue James Simpson (1825-1891) de Harrogate. [16] [17] En 1881 tenía 56 años y vivía en 22 Parliament Terrace, Harrogate, cerca de Bettys , con su esposa Ellen, de 53 años, y su hijo David, de 21 años, un cantero . Él y su hijo nacieron en Harrogate; su esposa nació en Burniston, cerca de Scarborough . [18] Era un concejal cuya hija murió en 1890 al caer de un vagón de ferrocarril en Starbeck , y Simpson ganó £100 por daños y perjuicios por negligencia de la North Eastern Railway Company . [19] [20]
Antes de que se construyera esta iglesia, la congregación tenía que viajar a la Iglesia de Todos los Santos, Harlow Hill , y luego a un salón de clases de la escuela local para los servicios. [21] La primera piedra de esta iglesia se colocó el 29 de septiembre de 1884. El día era la fiesta del cumpleaños de San Miguel y la Sra. Williams. [7]
La iglesia se completó en 1886 y fue dedicada y consagrada por el tío de la Sra. Williams, el obispo de Ripon , en Michaelmas , el jueves 29 de septiembre. (En la tarde del mismo día, el obispo consagró otra iglesia también dedicada a San Miguel y Todos los Ángeles en Cottingley , cerca de Bingley . [22] [23] [24] ) La iglesia estaba llena, aunque Beckwithshaw estaba en ese momento apenas una aldea con algunas masías circundantes. Hubo una gran procesión hacia la iglesia, encabezada por el coro con túnicas. Detrás de ellos venían los guardianes de la iglesia, uno de los cuales era Henry Williams, el donante, y luego el obispo de Ripon con sus vestiduras completas. Detrás de ellos los seguían muchos clérigos vestidos con túnicas, entre ellos Samuel Owen Madden, decano de Cork , Henry Stewart, decano de Dromore , el reverendo canónigo William Winter Gibbon, MA, vicario de Christ Church, High Harrogate , el reverendo Dr. A. Buck de St Mary's Church. , Stainburn, Rev. Mark Rowntree, MA, de St Robert's Church, Pannal , Rev. GO Brownrigg, MA, vicario de St Mary's Harrogate, Rev. RG Brownrigg de St Mary's, Harrogate, Rev. A. Robinson de St John the Evangelist Church, Bilton, [25] Rev. TF Buckton de Christ Church, High Harrogate, y Rev. H. Kershaw de St Mary's Church, Greenhow Hill. [26] [27] Gibbon, Rowntree y Buck dirigieron el servicio, porque la iglesia aún no tenía su propio vicario. El órgano aún no estaba instalado, por lo que una señorita Burnley tocó un armonio, que en ese momento pudo haber estado colocado dentro del arco del órgano. El coro estaba formado por residentes locales que habían sido formados por el nuevo director del coro, el Sr. Halliwell. El obispo predicó el sermón, tras lo cual se hizo una colecta por valor de 11 libras esterlinas y 13 chelines para el Fondo del Obispado de Wakefield. [5]
El jubileo de la consagración de la iglesia se celebró la tarde del 30 de septiembre de 1936, con un servicio especial dirigido por el reverendo HR Stott, que había sido vicario de la parroquia durante los cuarenta y dos años anteriores. El obispo de Ripon pronunció el sermón. Para entonces, el señor y la señora Henry Williams de Moor Park habían muerto, pero en los años transcurridos desde que financiaron el edificio y dotaron al vicario para sustento, habían donado una vicaría, el mobiliario de la iglesia y el instituto del pueblo. Desde su muerte, sus familiares habían hecho más "donaciones sustanciales" a la iglesia y aumentado el valor del beneficio . Ese mismo año se renovaron la estructura de la iglesia y el órgano con un coste total de 360 libras esterlinas. [28]
Esta estructura es bastante similar a su iglesia parroquial medieval, la Iglesia de San Roberto, Pannal , con algunas excepciones: la torre está adosada al lado suroeste de la iglesia y tiene una cámara de órgano y sacristía especialmente construidas que la Iglesia de San Roberto no es. Está construido con arenisca local de la cantera Killinghall . [7] [29] Fue descrita por el York Herald como una "estructura sustancial, bien amueblada en el interior y adecuada en todos los aspectos como iglesia parroquial". [30] Sin embargo, los donantes no querían un edificio elaborado en esta ubicación rural, sino que se decidieron por una "estructura limpia, sencilla y sustancial". [5] El edificio está en perfectas condiciones y permanece exactamente como fue construido y amueblado el día de su consagración en 1886, excepto por una estatua faltante descrita como un "grupo de San Miguel venciendo al Dragón , colocada entre las ventanas occidentales de la nave." [5] [31] [32] [33]
La forma exterior de la torre es similar a la torre de la iglesia de San Roberto, Pannal, de los siglos XV al XVI, excepto que ésta tiene una escalera exterior a la cámara del timbre y al campanario. La entrada principal occidental a la iglesia es a través de la torre, por lo que la planta baja también sirve como vestíbulo de entrada. [5] No hay acceso público a la torre.
No hay acceso público a la cámara de los campaneros, al campanario ni a la cubierta de la torre. En la cámara de la campana de la torre hay seis campanas, descritas como "de tonos agradables" y "de tonos ricos", que se han colgado para que suenen en círculo completo . [16] [34] [35] Fueron fundidos en Whitechapel Bell Foundry en 1886. [36] El nombre de la compañía, Mears and Stainbank, está grabado en las campanas, junto con los nombres de Henry y Ellen Williams, los donantes. y sus hijos. Los diámetros de las campanas, desde el más pequeño hasta el tenor, son: (1) Josué 28,25 pulgadas, (2) Juan 30,75 pulgadas, (3) Annie 33,25 pulgadas, (4) María 34,75 pulgadas, (5) Ellen 37 pulgadas . y (6) Enrique 42,75 pulgadas. La ronda es D#, C#, B, A#, G#, F#. [35] La campana tenor pesa 13 quilates de largo y 15 libras (1471 libras o 667 kg). [37] En la cámara de las campanas hay un marco de madera que consta de dos hileras de tres campanas cada una. 1, 3 y 5 cuelgan encima de 2, 4 y 6, de modo que 1 está encima de 2; 3 está por encima de 4; 5 está por encima de 6, poniendo las campanas más pesadas a un lado, es decir, el lado oeste. Se cuelgan así: "cada campana cuelga de su clavijero de madera original, aunque en una restauración se han colocado grapas de corona independientes y rodamientos de bolas. La tercera tiene un badajo SG mientras que las demás son de hierro forjado. Compás y correderas tradicionales". [37] [38]
La realidad en la cámara de la campana es una habitación muy pequeña y toscamente terminada, sólo parcialmente protegida de los vendavales por ventanas con lamas y sin vidriar en todos los lados. Un marco de madera macizo y reforzado llena la habitación completamente de oeste a este. El marco tiene más de 1,8 m (6 pies) de altura y es liso y pulido al tacto. En los lados sur y norte hay espacios estrechos de aproximadamente 1 pie (0,30 m) entre el marco y la pared. No existe ninguna ayuda para acceder a la parte superior del marco. Las ruedas del nivel superior de campanas sobresalen del marco. El marco encaja exactamente en la habitación, y las campanas encajan exactamente en el marco, pero sólo porque sus ruedas están dispuestas en diferentes direcciones para permitir el ajuste. El acceso al techo requeriría un escalador delgado y ágil que luego subiría una escalera, y desde la escalera levantaría y deslizaría con una mano una trampilla aislada muy pesada. La trampilla está impermeabilizada al tener una forma que sobresale de los labios sobre los que se asienta. La supervivencia del marco y, en consecuencia, la seguridad de las campanas depende del estado de esta trampilla y del techo. Es probable que los pisos de la torre se instalaran después de colgar las campanas: luego se podría construir el marco en su lugar, sacar las campanas del piso de la torre y luego colocar los pisos. Subir las campanas a través de la torre requerir una viga masiva a través del techo de la torre para soportar la polea; Actualmente no existe tal haz.
Hay un grupo de campaneros que practica los lunes a las 18.30 horas; Ann McGeogh es la capitana de la campana de la torre. [35] [39]
El interior del edificio está revestido con piedra local labrada y fue diseñado para una congregación de 120 a 150 personas. [5] [16] El púlpito y la pila fueron tallados por William Pashley en 1886 en piedra de Caen. [5] [40] En el momento de la consagración en 1886, había una estatua tallada "situada entre las ventanas occidentales de la nave", descrita como un "grupo de San Miguel venciendo al Dragón". [5] Esta estatua ya no está. Para poder pararse entre las ventanas del oeste, tendría que haber al menos 1,8 m (6 pies) sobre un pedestal de 0,91 m (3 pies), porque las ventanas están a 2,7 m (9 pies) del suelo. Se desconoce el nombre del artista, pero es posible que haya sido tallado por William Pashley de Harrogate y Leeds, quien también talló algunos círculos en la Catedral de Leeds . [41]
Hay un retablo de piedra de Caen de William Pashley, con "paneles esculpidos bajo marquesinas moldeadas y croquetas, y las paredes a ambos lados están enriquecidas con paneles traceados. Los temas que se presentan en el retablo , que es una hermosa obra de arte, llevan el Cruz , la Crucifixión y la Resurrección ." [5] "La sillería del coro y los asientos de la nave son de roble y tienen paneles traceados hundidos y extremos foliados. La barandilla del altar, los estandartes de gas y las ricas volutas que sostienen la barandilla del púlpito son de latón forjado. Los pasillos y los pisos del presbiterio están pavimentados. con azulejos en patrones simples." [5]
El martes 20 de diciembre de 1887, poco más de un año después de la dedicación de la iglesia, la Sra. Williams instaló un nuevo órgano construido por el padre Willis de los señores Willis and Sons de Londres como regalo adicional. [30] El órgano no fue una idea de último momento. Está ubicado en una estructura adosada contra el muro norte del presbiterio , y sus manuales y tuberías asoman a través de un arco especialmente tallado en ese mismo muro norte; todo esto era parte del diseño original. El cobertizo está cómodamente integrado en el diseño exterior, y el órgano encaja perfectamente en el arco, al ras de la pared y lo suficientemente cerca de la sillería del coro para ser utilizado por el director del coro en los ensayos. Fue descrito como un "instrumento muy fino... contenido en una hermosa caja de roble con tubos de metal manchados". [30] Tiene dos manuales de CC a G con 56 notas, y 2,5 octavas de pedales cóncavos y radiantes de CCC a F: 30 notas. Las paradas son las originales, así:
"Gran órgano: 1 diapasón abierto de 8 pies; 2 dulcianos de 8 pies; 3 flauta claribel de 8 pies; 4 flauta armónica de 4 pies; 5 principales de 4 pies; 6 decimoquinto de 2 pies; 7 corno-de-bassetto de 8 pies; Swell: 8 diapasón abierto de 8 pies; 9 lieblich gedackt de 8 pies 10 salicionales de 8 pies; 11 vox angelica de 8 pies; 12 gemshorn de 4 pies; 13 de swell a pedales grandes; 18 de swell a 16 pies ; pedales de composición hasta un gran órgano." York Herald , 24 de diciembre de 1887 [42] [43]
El obispo de Ripon regresó para el día de la inauguración del órgano, junto con el vicario de la iglesia, el reverendo Charles Farrar Forster y el reverendo Mark Rowntree, vicario de Pannal , quienes leyeron la lección. [30] A partir de 2014, el organista era Nigel Duce, quien ofrece recitales regularmente en Halifax Minster . [44]
Cuando se crearon la tracería de las ventanas y la talla del retablo , el púlpito y la pila en 1889, se pretendía imitar el estilo de mediados del siglo XIV de acuerdo con el movimiento neogótico . [5]
La ventana este, instalada en 1886, representa a San Miguel y todos los ángeles, la Natividad y la Adoración de los Magos en vidrieras , dibujadas y pintadas por Charles Eamer Kempe . [5] [45] Las dos luces de la ventana oeste, también instaladas en 1886, muestran a los arcángeles Gabriel , Uriel , Miguel y Rafael . [7]
El domingo 26 de junio de 1892, se dedicaron cinco nuevas vidrieras , también de Kempe, en un servicio especial con un coro y una gran congregación. El vicario de Luddenden pronunció el sermón, el reverendo CF Forster, vicario de St Michael's, leyó las oraciones y el señor GH Wood actuó como organista. Las ventanas habían sido presentadas por Henry Williams de Moor Park, John Dugdale y el maestro J. Appleyard-Williams. El tema de las imágenes está tomado del Apocalipsis : las visiones de San Juan en la isla de Patmos . [46]
"La ventana sureste representa a San Juan contemplando la gran ciudad, la santa Jerusalén , que se representa a lo lejos, con el río fluyendo desde el Trono de Dios , y a ambos lados del río está el Árbol de la Vida . De pie frente a San Juan es un ángel con una caña de oro con la que medir la ciudad, sus puertas y sus murallas. En la otra ventana del lado sur se representa a San Juan cayendo a los pies del ángel en la orilla del río de. La vida, estando el árbol en el medio, está en actitud de oración, pero el ángel con la mano levantada está rechazando cualquier adoración o reverencia hacia sí mismo. Cada ventana tiene dos luces y en el lado norte cada luz tiene una separada. El tema de la primera luz de la ventana noroeste representa al ángel con el pie derecho sobre el mar y el izquierdo sobre la tierra. En su mano hay un librito que contiene el mensaje que estaba a punto de entregar. con la llave del Pozo sin Fondo en una mano y una gran cadena en la otra. A sus pies está el Dragón al que ha sometido y al que está a punto de arrojar al Pozo del Abismo. Los temas de las dos luces de la ventana noreste están tomados de Apocalipsis XIV.19 y XVIII.21. El primero delinea al ángel de pie fuera de la muralla de la ciudad y con una hoz cortando un racimo de uvas para echarlo en el lagar de la ira de Dios . El segundo ilustra al ángel que sostiene en la mano la gran piedra de molino que está a punto de arrojar al mar. . . La primera luz de la ventana central es una ilustración de Apocalipsis VIII.13 que describe la visión del Apóstol de un ángel volando por en medio del cielo, pronunciando una proclamación solemne de los males venideros. La segunda luz representa a otro ángel de pie ante el Altar Dorado sobre el cual ofrece incienso. Suspendido arriba hay un incensario de oro al que el ángel sujeta una larga cadena." Pannal Parish Magazine , agosto de 1892 [7] [47]
El clero anterior figura en un tablero conmemorativo en la parte trasera de la iglesia.
El primer vicario que sirvió de 1887 a 1894 fue el reverendo Charles Farrar Forster (1848-1894), un hombre de cuerpo frágil que había sufrido una enfermedad cardíaca y dolores insoportables durante algunos años, y que había trasladado su servicio desde la concurrida St Andrew's a Huddersfield a esta tranquila parroquia con la esperanza de mejorar su frágil salud. Se decía que era "un trabajador parroquial muy asiduo y enérgico, y... un predicador capaz e interesante". Estaba preocupado por el bienestar de la iglesia, era miembro de la Junta Escolar de Pannal y miembro de la Royal Geographical Society . [3] Su funeral, entierro y servicios conmemorativos contaron con una gran asistencia de multitudes de familiares, amigos y su congregación. [4] Está enterrado en el cementerio de Harlow Hill, en la Sección A. [48] Cuando era nueva, su tumba habría sido muy notable; su cruz, pedestal y alrededores están hechos de mármol blanco y negro fuertemente tallado. La intemperie ahora ha ocultado el patrón de mármol, a excepción de la sección intacta del pedestal, donde el ayuntamiento ha retirado la cruz por razones de seguridad.
Le siguió el reverendo Herbert R. Stott, que sirvió desde 1894 hasta 1945. Su esposa fue la Sra. CF Stott. Su hijo, Philip Harle Stott, tenía un futuro prometedor, ya que había sido prefecto y director de la escuela St. Bees , y expositor del Merton College, Oxford , pero murió en la Primera Guerra Mundial el 25 de abril de 1918. Era segundo teniente de el 4.º Batallón, adscrito al 1.º y 5.º Batallón del Regimiento de West Yorkshire . Su nombre figura en los monumentos conmemorativos de Tyne Cot y Beckwithshaw. [49]
Después de Stott vino el reverendo John Akam de 1945 a 1951, y el reverendo Arthur Moss de 1952 a 1958. De 1958 a 1964 fue el reverendo Basil Skinner, y de 1964 a 1970, el reverendo Idwal Jenkins. El reverendo Bernard Brown ocupó el cargo de 1970 a 1979.
En 1978, John T. Scott se convirtió en vicario de Pannal, y desde el 13 de noviembre de 1980 hasta el final de su mandato en 1989, Pannal y Beckwithshaw compartieron a Scott como vicario en un beneficio conjunto. [50] El mismo acuerdo ha continuado hasta el día de hoy. El reverendo Mark Beresford-Peirse estuvo en el cargo de 1990 a 2002. Nigel Sinclair fue vicario de 2002 a 2013, seguido por el reverendo John Smith, quien asumió el cargo el 20 de enero de 2014. [51]
Hay cuatro servicios dominicales regulares por mes, realizados por el vicario de Pannal y Beckwithshaw: el reverendo John Smith a partir de 2014. Tres son servicios matutinos; uno es víspera. [52] Hay una iglesia juvenil para niños durante los servicios de la mañana durante el período escolar. [53] Hay un servicio de cochecitos el cuarto jueves de cada mes. [39]
En mayo de 2018, los funcionarios de la iglesia obtuvieron el permiso de planificación para remodelar el edificio de la iglesia con un anexo moderno contra el muro norte, que contiene una cocina y un baño. El permiso incluye la eliminación de todos los bancos, que fueron diseñados por el arquitecto William Swinden Barber. Se desconoce el destino final de los bancos. [54]
