La Sala Rotherwas es una sala jacobina inglesa que actualmente se encuentra en el Museo de Arte Mead , en el Amherst College . [2]
Originalmente se instaló en la finca de la familia Bodenham llamada Rotherwas Court, en Herefordshire, Inglaterra, como parte de la casa de campo donde vivía la familia. Fue encargado por Sir Roger Bodenham en algún momento después de 1600 y se completó en 1611. Algunos de los aspectos más destacados de la habitación incluyen una repisa de chimenea de roble tallado y paneles de pared de nogal. La habitación originalmente funcionaba como un salón, donde las familias cenaban en privado o entretenían a los invitados de manera informal. [3]
En 1944, Herbert L. Pratt legó la habitación a la universidad. Anteriormente, había estado instalada en su casa neojacobea "The Braes", en Glen Cove, Long Island. Aunque los paneles de las paredes y la repisa de la chimenea de la habitación original permanecen, no se han encontrado registros específicos del mobiliario ni del diseño del techo de esta habitación en el edificio original de Rotherwas Court.
El nombre "Rotherwas" apareció por primera vez en el Libro Domesday encargado por Guillermo el Conquistador en 1086. [4] La entrada señala: "Tierra de Gilbert hijo de Thorold. En Dinedor Hundred. Gilbert hijo de Thurold posee Rotherwas". [5] La tierra se encuentra cerca del río Wye en Herefordshire y pertenecía a la familia de la Barre. A principios del siglo XV, John Bodenham de Dewchurch se casó con Isabella de la Barre, heredera de Walter de la Barre. [6] Este matrimonio creó una alianza entre las dos familias. Por lo tanto, tras la muerte de Sir Charles de la Barre en 1483, Roger Bodenham, el nieto de John Bodenham, heredó la propiedad. [6] La línea familiar de Bodenham y de la Barre continuó hasta 1884, cuando murió el último descendiente directo, Charles de la Barre Bodenham. [6] Aunque los miembros de la familia Bodenham no fueron los señores iniciales de la finca Rotherwas, sí controlaban otras áreas alrededor del río Wye. Durante el reinado de Eduardo I, Sir John de Bodenham fue uno de los señores de Monington Stradley en Herefordshire. [7]
A principios del siglo XVII, Sir Roger Bodenham, el Bodenham que presidía en ese momento la finca de Rotherwas, encargó la creación de la Sala Rotherwas. La fecha inscrita en la repisa de la chimenea, 1611, indica la fecha de finalización. Blount afirmó en sus colecciones de manuscritos de Herefordshire que "la casa está formada en parte por madera antigua, pero una parte de ella fue construida en la última época por Sir Roger". [7] Blount escribió los Manuscritos de Herefordshire en 1678 y la "última época" indica aproximadamente ochenta años antes. Este hecho confirma la fecha de 1611 que aparece en la chimenea. Además, las comparaciones realizadas con otras habitaciones de casas como Lyme Halle en Cheshire y Broughton Castle en Oxfordshire corroboran la inscripción y sitúan la habitación a principios del siglo XVII. [8]
El escudo de armas de la repisa de la chimenea indica el motivo que motivó a Sir Roger a encargar la habitación. En su coronación el 15 de julio de 1603, Jaime I nombró caballero a Sir Roger Bodenham. [7] [9] El escudo de armas parece ser "una proclamación visual de la distinguida herencia de Sir Roger". [10] Jaime I visitó Rotherwas muchas veces y, según se dice, una vez dijo: "No todo el mundo puede vivir en Rotherwas". [10]
Durante su reinado, Jacobo I nombró caballeros a muchos nobles. Esta oleada de caballeros puede haber sido la manera que tenía Jacobo de apaciguar a su madre católica, María Estuardo, reina de Escocia. [8] El hecho de nombrar caballero a la católica Bodenham puede haber sido un ejemplo de este apaciguamiento. [8] Christopher Durston sostiene que Jacobo I era claramente un "calvinista de credo", [11] pero respetaba a los católicos más que la mayoría de los calvinistas. Charles Williams afirmó: "Él (Jacobo) estaba ansioso por extender la tolerancia a los católicos, siempre y cuando no fueran intolerables". [12] En una carta a Robert Cecil escribió: "Reverencio a su iglesia como nuestra Iglesia Madre, aunque esté plagada de muchas debilidades y corrupciones". [11]
Los Bodenham eran realistas y sufrieron mucho durante la Commonwealth . No se realizaron obras en el edificio entre 1620 y 1685. [6]
En 1731, Charles Bodenham encargó al arquitecto James Gibbs la construcción de una nueva ala de la finca Rotherwas. [13] En la primera mitad del siglo XIX, Burke escribió: "Desde su reconstrucción, hace aproximadamente un siglo, la casa es ahora una gran mansión de ladrillo rojo. Algunos de los adornos de la antigua residencia se han trasladado a la actual y la chimenea con veinticinco cuarteles sobre ella ahora se encuentra en el vestíbulo". [7] Las iniciales "CB" en la repisa de la chimenea denotan a Charles Bodenham. Aunque no creó la habitación inicial, sí trasladó elementos de la habitación original a la nueva casa. Sin embargo, no todas las partes de la habitación llegaron a la nueva ala: "Los elementos de los paneles y la chimenea que no encajaban en la enfilada del siglo XVIII se trasladaron a las vigas del techo o se almacenaron en armarios. Al mismo tiempo, el techo original de la habitación fue reemplazado por vigas de roble". [13]
Tras la muerte del conde Lubienski Bodenham en 1912, la línea familiar terminó. [14] La finca Rotherwas fue desmantelada en 1913 y trece de las habitaciones con paneles de madera de la mansión fueron enviadas a Estados Unidos. [14] CJ Charles las llevó al otro lado del charco a su galería de Nueva York, Charles Gallery, en 718 5th Avenue . CJ Charles, también conocido como Charles Duveen o "Charles de Londres", era hermano de Joseph Duveen , el famoso comerciante de arte. [15] Herbert Lee Pratt compró la habitación por aproximadamente $350,000 en febrero de 1913 con planes de instalarla en su nuevo hogar. Herbert Pratt eligió al arquitecto James Brite para que le construyera una casa neojacobina, llamada "The Braes" en Glen Cove, Long Island. Era una casa de ladrillo de planta H jacobina adornada con ornamentación de piedra caliza derivada del Tudor y el Renacimiento flamenco en el exterior. [15] Muchos habitantes de la ciudad encargaron casas de estilo jacobino o georgiano inglés como casas de campo de estilo inglés para darles más credibilidad y estatus. Brite agregó un techo de estilo jacobino que reemplazó las vigas de roble instaladas en 1731 y probablemente se parecía más al techo original de la habitación. El Illustrated London News escribió un artículo con un titular que lamentaba la pérdida de la habitación: "Perdido para Inglaterra: magníficos paneles de Rotherwas para Estados Unidos". [16] Sin embargo, los periódicos de los EE. UU. elogiaron la habitación. El Brooklyn Daily Eagle publicó un artículo en el periódico dominical que decía: "Tesoros de arte famosos para la casa de campo de Pratt". [17]
En 1924, William R. Mead decidió dejar su patrimonio y el de su esposa para establecer una cátedra de bellas artes y construir un edificio "digno de las bellas artes". [19] El legado se pagó en 1937, pero la recesión y la guerra retrasaron la construcción del edificio. [19] La construcción del Museo de Arte Mead comenzó en 1948 en el sitio de la antigua iglesia Stearns. Herbert L. Pratt no solo donó obras de arte de los siglos XVII, XVIII y XIX, sino que también legó la Sala Rotherwas al Museo de Arte Mead. [20] El arquitecto James Kellum Smith de McKim, Mead and White incorporó la sala al diseño del nuevo edificio. [19] Todavía se encuentra allí hoy. En 2001, el Mead completó 18 meses de renovaciones. La Sala Rotherwas permaneció intacta excepto por nuevos rociadores, detectores de movimiento, mejores ventanas y una nueva capa de pintura. [21] A mediados de la década de 1900, el poeta Robert Frost ofrecía lecturas públicas de sus poemas en la sala. [20]
En la Inglaterra del siglo XVII, la planta baja de las casas de campo tenía habitaciones destinadas a usos domésticos ordinarios, mientras que los pisos superiores tenían usos más públicos. [22] Por lo tanto, los salones de dichas casas, incluida la Sala Rotherwas, habrían estado en la planta baja de la casa y muy probablemente cerca de la cocina. [23] En 1678, Thomas Blount describió la Sala Rotherwas como un "bello salón lleno de escudos de armas según la moda de la época" y "un comedor [entero] revestido de nogales, y en el repisa de la chimenea 25 abrigos en un solo logro ". Las grandes casas de campo jacobinas en Inglaterra tenían al menos dos salones contiguos al vestíbulo. Estos eran para el verano y el invierno, y se usaban comúnmente como salas de estar o comedores privados. [24] Las familias de la época los usaban para cenar en privado o entretener informalmente a sus invitados. [25] Las referencias al uso de salones en esa época incluyen ejemplos de La fierecilla domada de William Shakespeare , donde Bianca y la viuda "están sentadas conferenciando junto al fuego", y en Arcadia de Sir Philip Sidney , donde Kalander lleva a Palladius "al salón donde solían cenar". [26]
Desde la época isabelina , la ubicación del salón de la planta baja en el extremo superior del salón y cerca de la cocina proporcionaba a los propietarios e invitados proximidad a las áreas de servicio. Por lo tanto, podían disfrutar de comida caliente en privado, mientras sus invitados eran entretenidos en el gran salón. Para los isabelinos, la cena privada era el arreglo preferido y la comodidad era su prioridad. [27] Sin embargo, las casas de campo generalmente contenían una variedad de salones con funciones ligeramente diferentes. Si bien los propietarios comían dos comidas al día en el salón principal, otros salones a veces se usaban como dormitorios o salones, como se usaban en la época medieval . [26] [28]
La función de la Sala Rotherwas también estaba relacionada con su decoración, ya que a menudo las habitaciones se decoraban según su función y las salas de entretenimiento más grandes tenían la ornamentación más opulenta. [25] A finales del siglo XVI y principios del XVII, los salones a menudo estaban decorados casi tan lujosamente como los grandes salones de esas casas. [26] Además, la decoración de habitaciones como esta brindaba a los propietarios la oportunidad de mostrar su ascendencia y lealtad, así como su conocimiento. Por lo tanto, los escudos de armas se veían generalmente sobre la chimenea, y la ornamentación clásica junto con los símbolos y emblemas mostraban los valores y la cultura de una familia. [29]
Actualmente se encuentra instalada en el Museo de Arte Mead y se utiliza principalmente como espacio de galería para la colección de arte de Mead. También se utiliza como espacio para pequeños eventos o como espacio de estudio para estudiantes. Los muebles y el techo de la sala tal como está instalada en el museo no forman parte de la configuración original de la sala del Palacio de Justicia de Rotherwas.
La repisa de la chimenea de la Sala Rotherwas es de roble, un material muy utilizado en la construcción de viviendas inglesas. [30] Su carpintería es producto de la unión de la tradición artesanal de la campiña inglesa y de un interés por la ornamentación arquitectónica procedente de la Italia renacentista . [31] La incorporación de elementos decorativos italianos al vocabulario estilístico de los constructores ingleses no fue excepcional en esta época. [8] Entre 1560 y 1610 llegaron diseños italianos procedentes de países del norte de Europa, en particular de los Países Bajos, en forma de libros de patrones de grabado. [32] Entre ellos se incluyen Los cinco libros de arquitectura de Sebastiano Serlio y Architectvra : Von Außtheilung, Symmetria vnd Proportion der Fünff Seulen de Wendel Dietterlin , así como tratados como "Perspectiva" de Vries y "Oder Architectur aller Furnensten Baukunst" de Rivius. Las ilustraciones de estos libros carecían de precisión tanto en la forma como en la escala, lo que dejaba al artesano la tarea de interpretar la información según la tradición local y la experiencia personal. [33] Este fenómeno explica la influencia italiana en el estilo inglés de carpintería que domina la repisa de la chimenea . Los elementos decorativos que aparecen con más frecuencia se encuentran en el revestimiento de madera de la sala Rotherwas. [8] Aunque se desconoce la identidad de los artesanos, las tallas figurativas de la repisa de la chimenea guardan similitudes con las obras contemporáneas del escultor hugonote Maximilian Colt en la Hatfield House de Robert Cecil, primer conde de Salisbury , que data del mismo período.
El manto policromado grabado de la Sala Rotherwas presenta una compleja disposición de representaciones figurativas y motivos vegetales, que incluyen: guilloché , motivos de cartela, volutas decorativas y follaje, nulidad de gallones y rombos . [8] El escudo central de la repisa lleva 25 sellos familiares, incluido el de la familia de la Barre. El escudo brota de hojas de acanto fluidas , que están enmarcadas por las cuatro virtudes romanas: Justicia (que originalmente sostenía balanzas), Templanza (que sostenía agua y vino), Prudencia (que sostenía un espejo, un libro o una paloma además de la serpiente) y Fortaleza (que todavía sostiene una columna). [34] Se pueden ver ejemplos anteriores de trabajo similar en la repisa sobre la chimenea de Great Fulford, Devonshire. [35] El escudo de armas de Bodenham originalmente habría presentado un fondo de azul profundo. En términos heráldicos , el escudo consiste en una franja horizontal (llamada faja) entre tres torres de ajedrez, todas pintadas en oro. No se sabe con certeza la identidad de los veintitrés escudos familiares restantes, y es posible que algunos incluso hayan sido inventados para amplificar visualmente el estatus de Bodenham.
Los paneles de la sala Rotherwas están hechos de nogal, una madera importada muy valorada, probablemente importada de Alemania o los Países Bajos. [36] Si bien el roble se usó ampliamente en la construcción en la finca Rotherwas debido a su abundancia en la propiedad de cinco mil acres, los nogales grandes no existían en Inglaterra antes de 1650 y rara vez se usaban en los paneles ingleses, si es que se usaban. [8] El diseño del revestimiento de los niveles inferiores con marcos interiores y los paneles superiores con arcadas divididos por pilastras y capiteles es extremadamente similar al de Billesley Manor, Warwickshire y Carbrook Hall , cerca de Sheffield. [37] Según Charles Bodenham, las dos puertas cortadas en los paneles se agregaron en 1611 y 1732 respectivamente. [38]
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