Wendel Dietterlin (c.1550-1599), a veces Wendel Dietterlin el Viejo , para distinguirlo de su hijo, fue un pintor, grabador y teórico de la arquitectura manierista alemán . La mayoría de sus pinturas están ahora perdidas, y es más conocido [1] por su tratado sobre ornamentación arquitectónica, Architectura , publicado en su edición final en Nuremberg en 1598.
Dietterlin nació en Pfullendorf en Württemberg ; su nombre original era Grapp y pudo haber sido miembro de una familia de artistas en Suabia , [2] pasó la mayor parte de su vida en Estrasburgo (entonces Estrasburgo), donde se casó con Catharina Sprewer el 12 de noviembre de 1570, y donde es conocido. Se cree que pintó frescos para el Bruderhof , la residencia del obispo, en 1575, pero más tarde se le registra en Hagenau en 1583 y en Oberkirch en 1589. También trabajó en grandes proyectos en Stuttgart durante algún tiempo (ver más abajo). [3] Murió en Estrasburgo .
En Estrasburgo, Dietterlin trabajó en 1589 en la decoración del Neuer Bau (actualmente edificio de la Chambre de Commerce et d'Industrie). Entre 1590 y 1592 trabajó en Stuttgart en la ejecución de una gran (57 metros de largo y 20 metros de ancho) pintura del techo de la sala superior de la Neues Lusthaus , un edificio construido por el duque Luis de Württemberg con fines de entretenimiento. Además del techo, Dietterlin pintó las paredes de la sala. El Lusthaus renacentista fue posteriormente reconstruido varias veces y reemplazado casi en su totalidad en 1845 por el nuevo Hoftheater (que fue destruido en un incendio en 1902, cuando algunos de los restos del edificio original salieron a la luz), [4] ahora no se conserva nada. de las pinturas de la sala, pero están representadas en un grabado de 1619 del pintor y grabador de Estrasburgo Friedrich Brentel que muestra el interior de la gran sala. [5]
Otras de sus pinturas se conocen por grabados de Matthäus Greuter y de su propio nieto Bartholomäus Dietterlin. El estilo, con "escorzos exagerados", parece influenciado por modelos del norte de Italia, como los frescos de Giulio Romano en Mantua, a través de intermediarios alemanes. [3]
Su única pintura que se conserva es una Resurrección de Lázaro (en la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ), firmada y fechada en 1582 o 1587.
El tratado de arquitectura de Dietterlin Architectvra: Von Außtheilung, Symmetria vnd Proportion der Fünff Seulen se publicó por primera vez en partes separadas en 1593 y 1594, y finalmente en una edición combinada y ampliada en 1598. El libro describía los órdenes clásicos y su carácter y uso adecuado, como era tradicional en tales libros. Dietterlin, sin embargo, mostró menos interés en las proporciones del orden que en su ornamentación. Según el historiador de la arquitectura Torbjörn Fulton, Dietterlin trata las órdenes "más como una base o excusa para el desarrollo de una extraña fantasía ornamental que como ejemplos didácticos de ornamentación arquitectónica clásica". [6] Como otros teóricos, atribuyó cualidades masculinas y femeninas a las órdenes. Para darles una ornamentación apropiada que estuviera de acuerdo con estas cualidades, tomó prestado formas de ornamentación más antiguas, incluida la tracería gótica . Dietterlin dependía de muchos modelos más antiguos y, al igual que otros representantes del Renacimiento del Norte (como Hans Vredeman de Vries ), llenó sus superficies con volutas , correas , formas de gemas y grotescos . Dietterlin tuvo contemporáneos del norte de Europa que también integraron elementos góticos en sus diseños, pero él fue inusual en el grado de mezcla de elementos de diferente origen. Mientras que otros mantuvieron los elementos góticos claramente separados de las formas renacentistas, Dietterlin cubriría los elementos renacentistas con tracería gótica o permitiría que uno se transformara a medio camino en el otro. [7]
