Dumbarton Oaks , formalmente Biblioteca y Colección de Investigación de Dumbarton Oaks , es una propiedad histórica en el vecindario de Georgetown en Washington, DC . Fue la residencia y los jardines del rico diplomático estadounidense Robert Woods Bliss y su esposa Mildred Barnes Bliss . La finca fue fundada por la pareja Bliss, que donó la casa y los jardines a la Universidad de Harvard en 1940. En 1944, fue el lugar de la Conferencia de Dumbarton Oaks para planificar las Naciones Unidas posteriores a la Segunda Guerra Mundial . La parte de la parte ajardinada de la finca que fue diseñada como un área "natural" mejorada, fue entregada al Servicio de Parques Nacionales y ahora es el Parque Dumbarton Oaks .
El instituto de investigación que surgió del legado a Harvard se dedica a apoyar la investigación en los campos de los estudios bizantinos y precolombinos , así como el diseño de jardines y la arquitectura paisajística a través de sus becas de investigación, reuniones, exposiciones y publicaciones. También abre al público sus colecciones de jardines y museos, y organiza conferencias públicas y una serie de conciertos. Dumbarton Oaks se diferencia de Dumbarton House , una casa museo histórica de estilo federal que también se encuentra en el área de Georgetown.
La tierra de Dumbarton Oaks formaba anteriormente parte de la concesión de Rock of Dumbarton que la reina Ana otorgó en 1702 al coronel Ninian Beall (ca. 1625-1717). Alrededor de 1801, William Hammond Dorsey (1764–1818) construyó la primera casa en la propiedad (el bloque central de la estructura existente) y un invernadero . Edward Magruder Linthicum (1787–1869) amplió enormemente la residencia a mediados del siglo XIX y la llamó The Oaks. The Oaks también fue la residencia en Washington del senador y vicepresidente John C. Calhoun (1782–1850) entre 1822 y 1829. [1] [2] [3] [4]
En 1846, Edward Linthicum compró la casa y la amplió. Henry F. Blount lo compró en 1891. [5]
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Mildred y Robert Woods Bliss adquirieron la propiedad en 1920 y en 1933 le dieron el nombre de Dumbarton Oaks, combinando sus dos nombres históricos. Los Bliss contrataron al arquitecto Frederick H. Brooke (1876-1960) para renovar y ampliar la casa (1921-1923), creando así una residencia de estilo colonial a partir de la estructura italiana existente de la era Linthicum. Con el tiempo, los Bliss aumentaron el terreno a aproximadamente 54 acres (220.000 m 2 ) y contrataron a la arquitecta paisajista Beatrix Farrand (1872-1959) para diseñar una serie de jardines en terrazas y áreas silvestres en esta superficie, en colaboración con Mildred Bliss (1921). –1947). Las adiciones arquitectónicas de los Bliss a la propiedad incluyeron cuatro edificios de tribunales de servicio (1926) y una sala de música (1928), diseñados por Lawrence Grant White (1887-1956) del estudio de arquitectura de la ciudad de Nueva York McKim, Mead and White , el superintendente. Vivienda (1933), diseñada por Farrand. Más tarde rebautizado como Edificio de becarios, este edificio ahora se conoce como Casa de huéspedes. [6]
Después de retirarse a Dumbarton Oaks en 1933, los Bliss inmediatamente comenzaron a sentar las bases para la creación de un instituto de investigación. Aumentaron considerablemente su ya considerable colección de obras de arte y libros de referencia, formando el núcleo de lo que se convertiría en la Biblioteca y Colección de Investigación. En 1938 contrataron al arquitecto Thomas Tileston Waterman (1900-1951) para construir dos pabellones para albergar su colección bizantina y una biblioteca de 8.000 volúmenes, y en 1940 entregaron Dumbarton Oaks (que incluía alrededor de 16 acres (65.000 m 2 ) de terreno). a la Universidad de Harvard, el alma mater de Robert Bliss. Al mismo tiempo, cedieron una parte del terreno (unos 27 acres) al Servicio de Parques Nacionales para establecer el Parque Dumbarton Oaks . [7] [8]
En 1941, la estructura administrativa de Dumbarton Oaks, ahora propiedad de la Universidad de Harvard, se modeló según el siguiente diseño: los Fideicomisarios de la Universidad de Harvard, compuestos principalmente por el Presidente y los miembros del Harvard College , hacían todos los nombramientos, incluidos los del Consejo Administrativo. Comité, que a su vez supervisaría toda la operación y remitiría a los Fideicomisarios aquellas recomendaciones que pudieran requerir su acción. Este comité estuvo presidido inicialmente por Paul J. Sachs (1878-1965), profesor de Harvard y director asociado del Museo de Arte Fogg , pero en 1953 estaba presidido por el decano o rector y, a partir de 1961 y posteriormente, por el presidente de Universidad Harvard.
En los primeros años, el Comité Administrativo nombró una Junta de Académicos para hacer recomendaciones con respecto a todas las actividades académicas. La Junta de Académicos se organizó por primera vez en 1942 (con once miembros, de los cuales siete eran de Harvard); su membresía aumentó a veintidós miembros en 1960. En 1952, esta junta se denominó Junta de Académicos en Estudios Bizantinos. En 1953 se creó un Comité Asesor del Jardín para hacer recomendaciones respecto al jardín y, posteriormente, a la Biblioteca del Jardín y sus Becarios, y en 1963 se creó un Comité Asesor del Arte Precolombino. Históricamente, el Comité Administrativo también designó un Comité Visitante compuesto por personas interesadas en el bienestar y los objetivos generales de Dumbarton Oaks. Este comité fue abolido en 1960 cuando fue reemplazado por una Junta de Asesores.
Deseando aumentar la misión académica de Dumbarton Oaks, a principios de la década de 1960 los Bliss patrocinaron la construcción de dos nuevas alas, una diseñada por Philip Johnson (1906-2005) para albergar la Colección de Arte Precolombino Robert Woods Bliss y su biblioteca de investigación. y, el otro, una biblioteca de jardín diseñada por Frederic Rhinelander King (1887-1972), del estudio de arquitectura Wyeth and King de la ciudad de Nueva York, para albergar los libros raros de arquitectura botánica y de jardines y los materiales de referencia de historia de los jardines que Mildred Bliss había recopilado.
En 1937, Mildred Bliss encargó a Igor Stravinsky (1882-1971) la composición de un concierto siguiendo la tradición de los conciertos de Brandeburgo de Bach para celebrar el trigésimo aniversario de bodas de los Bliss. Nadia Boulanger (1887-1979) dirigió su estreno el 8 de mayo de 1938 en la sala de música de Dumbarton Oaks, debido a la indisposición del compositor por tuberculosis. A petición de Mildred Bliss, el Concierto en mi bemol fue subtitulado “Dumbarton Oaks 8-v-1938”, y ahora la obra se conoce generalmente como El Concierto de Dumbarton Oaks. Igor Stravinsky dirigió el concierto en la sala de música de Dumbarton Oaks el 25 de abril de 1947 y nuevamente para las bodas de oro de Bliss, el 8 de mayo de 1958. También dirigió la primera interpretación de su Septeto, dedicado a la Biblioteca de Investigación de Dumbarton Oaks. y Colección, en la sala de música el 24 de enero de 1954. [9]
A finales del verano y principios del otoño de 1944, en el apogeo de la Segunda Guerra Mundial, se llevaron a cabo una serie de importantes reuniones diplomáticas en Dumbarton Oaks, oficialmente conocidas como las Conversaciones de Washington sobre la Organización Internacional de Paz y Seguridad . Delegaciones de China, la Unión Soviética, el Reino Unido y los Estados Unidos deliberaron sobre propuestas para el establecimiento de una organización para mantener la paz y la seguridad en el mundo. Sus reuniones dieron como resultado la Carta de las Naciones Unidas que se adoptó en San Francisco en 1945.
En el preámbulo de su última voluntad y testamento, Mildred Bliss ofreció la siguiente evaluación de lo que ella y su esposo habían creado en Dumbarton Oaks:
Para ayudar a la institución a cumplir mejor su mandato, se introdujeron lentamente cambios administrativos después de 1969, el año en que murió Mildred Bliss. El Comité Asesor de Jardines fue abolido en 1974 y reemplazado en 1975 por el Comité Asesor de Estudios de Arquitectura del Paisaje. En 1975, el Comité Asesor de Arte Precolombino pasó a llamarse Comité Asesor de Estudios Precolombinos. La Junta de Académicos en Estudios Bizantinos fue abolida en 1975 y reemplazada por el Comité de Investigadores Superiores. En 1981, los tres grupos asesores fueron denominados de manera uniforme Senior Fellows. A partir de 1979, el Comité Administrativo pasó a estar compuesto por cuatro miembros, entre ellos casi siempre el presidente, el decano de la Facultad de Artes y Ciencias , un miembro senior de la facultad de la Universidad de Harvard y (hasta 1994) el director de Dumbarton Oaks. La Junta de Asesores fue abolida en 1991.
La institución ha seguido siendo un importante patrocinador de excavaciones arqueológicas y proyectos de restauración de arte . Durante la década de 1970 financió importantes proyectos de trabajo de campo en Chipre, Siria y Turquía, esfuerzos que hoy abarcan toda la amplitud geográfica de la antigua comunidad bizantina . Dumbarton Oaks comenzó a financiar la arqueología en América Central y del Sur a mediados de los años 1990.
En 2005, Dumbarton Oaks inauguró una nueva cancha de jardineros y una biblioteca de 44,500 pies cuadrados (4,130 m 2 ), ambas diseñadas por Robert Venturi (1925-2018) del estudio de arquitectura Venturi, Scott Brown & Associates de Filadelfia. En 2008, el instituto también completó una extensa renovación de la casa principal y el ala del museo, incluida la restauración de sus salas de época histórica, varias de las cuales fueron creadas por el diseñador parisino Armand-Albert Rateau (1882-1938).
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La misión de Dumbarton Oaks es apoyar y promover la erudición en tres áreas de estudio: arquitectura bizantina, precolombina y de jardines y paisajes. A través de un programa de becas, el instituto invita a académicos de todo el mundo durante un año académico o un verano para realizar investigaciones individuales. Un programa de subvenciones también apoya la investigación arqueológica, el análisis de materiales y los estudios fotográficos de objetos y monumentos. Además, cada programa de estudios patrocina conferencias públicas, simposios y coloquios, así como publicaciones académicas que incluyen revistas anuales, actas de simposios y monografías ocasionales.
El programa de Estudios Bizantinos, establecido en 1940, apoya la investigación sobre la civilización del Imperio Bizantino desde el siglo IV al XV y sus interacciones con las culturas y civilizaciones vecinas, incluidas la tardorromana, la paleocristiana, la medieval occidental, la eslava y la cercana. Oriental. [10] [11] [12] [13]
El programa de Estudios Precolombinos fue fundado en 1963 para apoyar el estudio del arte y la arqueología de las Américas antiguas . El programa se centra en las culturas que prosperaron en el hemisferio occidental desde el norte de México hasta el sur de América del Sur, desde los primeros tiempos hasta el siglo XVI.
Dumbarton Oaks otorgó la primera beca en arquitectura paisajista en 1956 bajo las disposiciones del Fondo de Dotación de Jardines de Dumbarton Oaks establecido en 1951 por los Blisses. Sin embargo, el programa de Estudios de Jardines y Paisaje (anteriormente conocido como Estudios de Arquitectura del Paisaje) se estableció en 1969 e inauguró en 1972 para apoyar el estudio de los jardines y la historia de la arquitectura del paisaje en todo el mundo desde la antigüedad hasta el presente. [14]
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El Museo Dumbarton Oaks presenta colecciones de arte bizantino y precolombino, así como obras de arte y muebles europeos. Mildred y Robert Woods Bliss iniciaron estas colecciones en la primera mitad del siglo XX y proporcionaron la visión para futuras adquisiciones incluso después de ceder Dumbarton Oaks a la Universidad de Harvard.
La Colección Bizantina abarca los ámbitos imperial, eclesiástico y secular y comprende más de 1200 objetos de los siglos IV al XV. Aunque la colección hace hincapié en objetos de materiales preciosos, subrayando la concepción del arte bizantino como arte de lujo, la colección también incluye obras de gran escala como mosaicos de Antioquía y esculturas en relieve, así como más de doscientos textiles y una amplia colección de monedas y focas. Posee seis manuscritos (ver, por ejemplo, Minúscula 705 ). Además de sus fondos bizantinos, la colección incluye obras de arte y objetos griegos, romanos y medievales occidentales del antiguo Cercano Oriente, el Egipto faraónico y ptolemaico y varias culturas islámicas.
La Colección de Arte Precolombino Robert Woods Bliss comprende objetos de las culturas antiguas de Mesoamérica , el Área Intermedia y los Andes . Entre sus fondos más importantes se encuentran una variedad de esculturas en piedra, incluidas tallas de deidades y animales aztecas y varios grandes paneles en relieve con imágenes de reyes mayas . Además, hay figuras antropomorfas esculpidas y representaciones en jade pulido de objetos rituales de las culturas olmeca , veracruz y teotihuacana , así como cerámicas moldeadas y pintadas de las culturas Nasca , Moche y Wari . Objetos de oro y plata de las culturas Chavín , Lambayeque , Chimú e Inca ofrecen evidencia de la maestría alcanzada por los orfebres andinos, y más de cuarenta textiles y trabajos en plumas dan testimonio de la importancia de las artes de la fibra en esta región.
La colección de la casa se compone principalmente de edificios e interiores históricos de Dumbarton Oaks, obras de arte asiáticas, europeas y americanas y muebles de interior. La principal de la colección es la Sala de Música de estilo renacentista. El techo y el suelo de esta sala se inspiraron en ejemplos de la sala de guardia del histórico castillo de Cheverny, cerca de París, y fueron fabricados por el diseñador parisino Armand Albert Rateau. La Sala de Música presenta exhibiciones de tapices, esculturas, pinturas y muebles que datan de los siglos XV al XVIII. Los Bliss utilizaron la sala para albergar programas musicales y conferencias académicas, y continúa sirviendo a estos propósitos.
En 1959, los Bliss encargaron al arquitecto de la ciudad de Nueva York, Philip Johnson, que diseñara un pabellón para la Colección de Arte Precolombino Robert Woods Bliss. Este edificio, ocho galerías circulares abovedadas (que tienen un área de fuente sin techo en el centro) ubicadas dentro de un cuadrado perfecto, recuerda ideas arquitectónicas islámicas , y Johnson más tarde atribuyó el diseño a su interés en el arquitecto turco de principios del siglo XVI, Mimar Sinan . [15] El pabellón se construyó en Copse, uno de los paisajes diseñados en Dumbarton Oaks, y Johnson empleó paredes de vidrio curvadas para combinar el paisaje con el edificio. Más tarde recordó que su idea era encajar un pequeño pabellón en un paisaje de árboles existente, para que el edificio se convirtiera en parte del Copse. Johnson sostuvo que quería que el jardín "marchara hasta las exhibiciones del museo y se convirtiera en parte de ellas", [16] con las plantas rozando las paredes de vidrio y el sonido del agua salpicando audible en la fuente central. Para promover esta idea, incorporó cuatro jardineras interiores acristaladas situadas entre las galerías y la fuente.
Johnson también creía que la mejor forma de disfrutar el pabellón era desde el interior. Además de ofrecer interesantes vistas al jardín, los ocho espacios de la galería permiten un plan de circulación bien organizado. También brindan áreas íntimas para que los visitantes disfruten y estudien los objetos precolombinos. Cada galería de exhibición interconectada tiene ocho metros de diámetro y tiene paredes curvas de vidrio sostenidas por columnas cilíndricas revestidas de mármol Illinois Agatan y cúpulas poco profundas que se elevan desde anillos planos de bronce. Los pisos son de teca, colocados radialmente y rematados por amplios bordes de mármol verde moteado de Vermont. [17] [18]
La Biblioteca de Investigación de Dumbarton Oaks contiene más de 200.000 artículos que respaldan los tres programas de estudios. Las existencias bizantinas de materiales relacionados con el arte y la arqueología del período clásico tardío, paleocristiano, bizantino y medieval, que ascendían a 8.000 volúmenes en el momento de la donación de los Bliss, ahora suman 149.000 volúmenes con más de 550 suscripciones a revistas. En 1964, la Biblioteca de Investigación adquirió la colección personal de Robert Woods Bliss de 2.000 obras raras e importantes sobre historia del arte, antropología y arqueología precolombina, que desde entonces ha crecido a más de 32.000 volúmenes, y la biblioteca del jardín de Mildred Bliss, que incluye volúmenes raros y impresiones, que ahora incluye 27.000 libros y folletos. La Colección de Libros Raros cuenta con más de 10.000 volúmenes, grabados, dibujos, fotografías y planos. [19] [20]
La Sala de Libros Raros, diseñada por Frederick Rhinelander King al estilo de una biblioteca del siglo XVIII, se completó en 1963 para albergar la colección de libros raros y dibujos que había iniciado Mildred Bliss. Su biblioteca se amplió, con el asesoramiento de Beatrix Farrand, diseñadora del jardín de Dumbarton Oaks, una vez que la Sra. Bliss concibió la idea en la década de 1950 de iniciar un programa de estudios en arquitectura paisajística. La Biblioteca de Investigación se encuentra separada de la Colección de Libros Raros, en un edificio diseñado por arquitectos VSBA y terminado en 2005. [21]
La colección de libros se originó con el objetivo de la Sra. Bliss de evitar que los libros ilustrados se dividieran en láminas individuales. Hay una gran cantidad de vistas que son especialmente valiosas para el estudio de los jardines, ya que pocos de los sitios sobreviven como se crearon originalmente. Por ejemplo, las láminas del siglo XVII de Giovanni Battista Falda que muestran los jardines de Roma; vistas de Versalles y otros jardines reales en la Francia de Luis XIV por Perelle y Sylvestre; y las vistas panorámicas de las propiedades rurales inglesas de principios del siglo XVIII de Jan Kip y Leonard Knyff . Estas últimas obras proporcionan casi la única evidencia de la aparición de estos diseños geométricos o regulares antes de su sustitución por el gusto irregular o " pintoresco ".
Dado que la arquitectura del paisaje surgió de otras profesiones (más obviamente, las de la arquitectura, la botánica y la horticultura), la colección también incluye tratados de grandes teóricos de la arquitectura como Alberti , Palladio y Serlio , así como obras de botánicos tan distinguidos como Clusius y Linnaeus . o la Historia Natural de Carolina de Catesby . Se incluyen libros sobre edificios que sirvieron de modelo para estructuras de jardines como pabellones y locuras y otros relacionados con el diseño y decoración de fuentes, con la hidráulica necesaria para su funcionamiento, además de libros sobre escultura e iconografía.
Muchos volúmenes de la biblioteca describen grandes jardines o prácticas de jardinería, por ejemplo, The Villas of the Ancients Illustrated de Robert Castell y varias ediciones de A Treatise on the Theory and Practice of Landscape Gardening de Andrew Jackson Downing . La colección también es rica en obras que ilustran flores y plantas (escritos antiguos sobre hierbas y botánica, floras ), obras sobre horticultura e incluso agricultura, ya que afecta la vida de las propiedades rurales, como una edición de 1495 de Il libro de Pietro de' Crescenzi . de la agricultura . Las hierbas representan los primeros intentos de crear un sistema coherente de descripción de plantas y son precursores de la ciencia actual de la taxonomía . Dos de ellos, el Herbarius Latinus , impreso en Passau en 1486, y el Hortus Sanitatis , impreso en Mainz en 1491, se encuentran entre los primeros libros impresos con ilustraciones xilográficas .
A medida que se desarrolló la ciencia de la botánica, también lo hizo el arte de la ilustración de plantas. Los primeros herbarios tenían ilustraciones de plantas grabadas en madera simples, no muy realistas. En el siglo XVII, nuevas técnicas gráficas, como el grabado y el aguafuerte en placas de metal, permitieron representaciones botánicas muy detalladas. Estas técnicas también fueron utilizadas por artistas que crearon las recientemente populares naturalezas muertas de flores y frutas, y por artesanos, como joyeros, tejedores de tapices y decoradores de muebles, en libros de patrones que registraban sus diseños florales. La creciente sofisticación de las técnicas de ilustración vegetal en el siglo XVIII culminó con el desarrollo de la impresión en color. La biblioteca posee copias de obras de Redouté , el primer artista que explotó plenamente el potencial de la impresión en color de grabados punteados en libros tan famosos como Les Roses o los varios volúmenes Liliacées , y obras de otros maestros de la época, incluido Georg Dionysius Ehret. 's Plantae et papiliones rariores , 1748-1759.
Además de los libros impresos, hay una colección de manuscritos y dibujos que cubren la misma variedad de temas: un plan de plantación de un jardín italiano de finales del siglo XVII; las bellas imágenes de Hans Puechfeldner de jardines manieristas de finales del siglo XVII; una serie de pinturas de artistas orientales ejecutadas para mecenas occidentales para registrar los descubrimientos de nuevas plantas realizados durante la expansión de Europa hacia el Este. La Biblioteca posee las acuarelas originales de la Collection des Fleurs dans les Jardins de la Chine de Buchoz , así como los gouaches de Clara Maria Pope para Beauties of Flora de Samuel Curtis . Acuarelas de Redouté, entre otros artistas, un diminuto manuscrito de iluminaciones florales de finales del siglo XVI atribuido a Jacques le Moyne y un antiguo manuscrito italiano a base de hierbas son solo algunos de los tesoros de la biblioteca.
La colección continúa desarrollándose. Adquisiciones notables de los últimos años son La Hypnerotomachia di Poliphilo, de Francesco Colonna , edición de 1545; La práctica y demostración de los relojes solaire de Salomon de Caus , publicada en París en 1624; y el álbum de Humphry Repton de 500 vistas grabadas tomadas del Polite Repository de William Peacock , ordenadas por año.
La colección de libros raros del jardín es a la vez una herramienta única para la investigación histórica y un testimonio del perdurable deleite humano por los jardines y la creación de jardines, que es, como escribió Sir Francis Bacon, "el más puro de los placeres humanos". Fue una afirmación de la que se hizo eco la señora Bliss, cuyo testimonio sobre el valor de los jardines y la erudición está inscrito en las paredes exteriores de su biblioteca.
Las colecciones de imágenes y los archivos de trabajo de campo contienen más de 500.000 imágenes en una variedad de formatos, la mayoría de las cuales son de tema bizantino. Se están desarrollando fotografías y colecciones de archivos que respaldan los estudios precolombinos y de jardines y paisajes.
En 1921, los Bliss contrataron a la jardinera paisajista Beatrix Farrand para diseñar el jardín de Dumbarton Oaks, y durante casi treinta años Mildred Bliss colaboró estrechamente con Farrand. Juntos transformaron las tierras de cultivo existentes que rodeaban la casa en habitaciones y vistas de jardín en terrazas, creando un paisaje de jardín que progresó desde terrazas escalonadas formales y elegantes, en las inmediaciones de la casa, hasta una zona intermedia más recreativa y práctica de piscinas, cancha de tenis. , huertos, huertos y jardines de corte, y concluye en los confines de la propiedad con un desierto rústico de prados y arroyos. [22] Dentro de las salas del jardín, Bliss y Farrand utilizaron una cuidadosa selección de materiales vegetales y adornos de jardín para definir el carácter y el uso de las habitaciones. Desde entonces, otros arquitectos que trabajaron con Mildred Bliss, sobre todo Ruth Havey y Alden Hopkins, cambiaron ciertos elementos del diseño de Farrand. El jardín de Dumbarton Oaks se abrió al público por primera vez en 1939. El parque Dumbarton Oaks es un parque naturalista de 27 acres en un valle junto a un arroyo, mantenido como parte del parque Rock Creek . [23]
En 1946, Dumbarton Oaks inauguró los conciertos Friends of Music para ofrecer una serie anual de suscripción de música de cámara en la sala de música. Esta serie se basó en Amigos de la Música similares en la Biblioteca del Congreso, de los cuales Mildred Bliss fue miembro durante mucho tiempo. En 1958, Dumbarton Oaks encargó a Aaron Copland (1900-1990) que compusiera Nonet para cuerdas solistas (generalmente conocido como Nonet para cuerdas) en honor al quincuagésimo aniversario de bodas de los Bliss. Nadia Boulanger dirigió su estreno mundial con nueve miembros de la Orquesta Sinfónica Nacional el 2 de marzo de 1961. Copland dedicó la pieza “a Nadia Boulanger después de cuarenta años de amistad”. En 2006, Dumbarton Oaks encargó a Joan Tower la composición de Dumbarton Quintet, que se estrenó en la sala de música el 12 de abril de 2008, con el compositor al piano. [24] En 2017, la serie pasó a llamarse Música en Dumbarton Oaks.
Se ofrecen conferencias públicas con regularidad y se llevan a cabo en el Oak Room de Fellowship House. Las conferencias se caracterizan por presentar descubrimientos recientes o estudios innovadores que despiertan el interés del público.
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Medios relacionados con Dumbarton Oaks en Wikimedia Commons