Monumento histórico nacional de EE. UU. en Chicago
Interior (1911)
La casa Frederick C. Robie es una casa histórica diseñada por el arquitecto Frank Lloyd Wright en 1908-09 y construida en 1909-10. Está ubicada en el barrio Hyde Park de Chicago , Illinois, en el campus de la Universidad de Chicago . La casa Robie está considerada como un punto culminante del estilo Prairie y marca el final de los años de Wright en Oak Park, un período de veinte años increíblemente creativo y productivo que se ha llamado su primera edad de oro. [4]
Robie House ha recibido reconocimiento de la ciudad, el estado, el país y el mundo por su importancia arquitectónica como uno de los grandes edificios del siglo XX. En 1963, Robie House fue designada Monumento Histórico Nacional , la primera en la ciudad de Chicago y la primera en ser seleccionada solo por su mérito arquitectónico. En 1966, Robie House fue incluida en el primer Registro Nacional de Lugares Históricos . [1] En 1971, Robie House fue declarada Monumento de Chicago, [5] el primer edificio en recibir tal reconocimiento de la recién formada Comisión de Monumentos Históricos de Chicago . En 1980, la casa fue designada Monumento Histórico de Illinois. [2] Más recientemente, en 2019, Robie House fue designada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO junto con otras siete obras importantes de Frank Lloyd Wright en la lista grupal " La arquitectura del siglo XX de Frank Lloyd Wright ".
Robie House es propiedad de la Universidad de Chicago y está abierta regularmente al público como un museo histórico operado y mantenido por el Frank Lloyd Wright Trust. [6]
Historia
Wright diseñó la Casa Robie en su estudio de Oak Park, Illinois, entre 1908 y 1909. [7] El precedente de diseño de la Casa Robie fue la Casa Ferdinand F. Tomek en Riverside, Illinois, diseñada por Wright en 1907-08. [8] En el momento en que encargó a Wright el diseño de su casa, Robie tenía solo 28 años y era el subdirector de la Excelsior Supply Company, una empresa en el South Side de Chicago propiedad de su padre y administrada por él. Aunque los dibujos posteriores de la Casa Robie muestran una fecha de 1906, Wright no pudo haber comenzado el diseño del edificio antes de la primavera de 1908 porque Robie compró la propiedad recién en mayo de ese año. [9] Él y su esposa, Lora Hieronymus Robie, graduada en 1900 de la Universidad de Chicago, habían seleccionado la propiedad en 5757 South Woodlawn Avenue para permanecer cerca del campus y la vida social de la universidad. [10] La propiedad era un lote urbano típico en Hyde Park, de 60 pies (18 m) por 180 pies (55 m).
El contratista del proyecto, HB Barnard Co. de Chicago, comenzó la construcción el 15 de abril de 1909. [11] Wright no supervisó la construcción de la casa excepto en las primeras etapas. Cerró su estudio de Oak Park en el otoño de 1909 y se fue a Europa para emprender el trabajo que condujo a la publicación de Wasmuth Portfolio . Entregó sus encargos existentes a Hermann von Holst , quien contrató a Marion Mahony , una dibujante en la oficina de Wright, y a George Mann Niedecken , un diseñador de interiores de Milwaukee, Wisconsin, que había trabajado con Wright en la Casa Susan Lawrence Dana en Springfield, Illinois, la Casa Avery Coonley en Riverside, Illinois, y la Casa Meyer May en Grand Rapids, Michigan, para continuar su trabajo en el proyecto. [12] La influencia de Niedecken se puede ver en el diseño de algunos de los muebles de la casa, así como en las alfombras del vestíbulo de entrada, la sala de estar y el comedor.
La familia Robie (Frederick, Laura y sus dos hijos, Frederick Jr. y Lorraine) se mudó a la casa en mayo de 1910, aunque todos los detalles finales, incluidas las alfombras y los muebles, no se completaron hasta enero de 1911. [13] El costo final de la casa fue de $58,500: $13,500 por el terreno, $35,000 por el diseño y la construcción del edificio y $10,000 por el mobiliario. [14] (Los equivalentes simples ajustados por inflación de $58,500 en 1910 rondan los $1.5 millones en 2015, aunque otras formas de comparar el precio y el valor a lo largo del tiempo podrían colocar esa cifra tan alta como $10 millones sin tener en cuenta ninguna prima potencial como resultado de la fama histórica de la casa.) [15] [16] El presupuesto original de Robie había sido de $60,000. [17]
La permanencia de Robie en su casa duró poco. Como resultado de los problemas financieros que generó la muerte de su padre en julio de 1908, quien estaba plagado de deudas de juego que Robie heredó sin saberlo (supuestamente por un total de aproximadamente $1 millón, o el equivalente a $27 millones actuales) y el deterioro de su matrimonio, Robie se vio obligado a vender la casa después de vivir en ella solo catorce meses. [18] David Lee Taylor, presidente de Taylor-Critchfield Company, una agencia de publicidad, compró la casa y todo su contenido diseñado por Wright en diciembre de 1911. Taylor murió menos de un año después, y su viuda, Ellen Taylor, vendió la casa y la mayor parte de su contenido a Marshall D. Wilber, tesorero de la Agencia Mercantil Wilber, en noviembre de 1912. Los Wilber fueron la última familia en ocupar la casa, y vivieron allí durante catorce años. [19]
En junio de 1926, los Wilbers vendieron la casa y su contenido al Seminario Teológico de Chicago , que utilizó la casa como dormitorio y comedor, aunque estaba principalmente interesado en el sitio para fines de expansión futura. [20] En consecuencia, Robie House sufrió importantes daños en el interior, incluida la destrucción de casi todos los característicos apliques de pared dorados. (Un conserje descubrió la mecedora artesanal de Wright desechada en un montón de basura y la salvó. Años más tarde, el conserje se puso en contacto con la Universidad de Chicago cuando se inauguró el museo y regaló la silla a Robie House, donde actualmente se exhibe en uno de los dormitorios). En 1941, un estudiante de posgrado del Instituto de Tecnología de Illinois descubrió accidentalmente que el Seminario estaba avanzando con un plan para demoler la casa e informó a sus instructores, incluido Ludwig Mies van der Rohe . [21] La amenaza de demolición despertó una tormenta de protestas. Aunque los planes del Seminario se pospusieron posteriormente, la crisis se evitó más por el inicio de la Segunda Guerra Mundial que por la aquiescencia del propietario del inmueble.
Detalle del exterior de la casa Robie
La amenaza más grave para la Casa Robie surgió 16 años después. El 1 de marzo de 1957, el Seminario anunció sus planes de demoler la casa el 15 de septiembre para comenzar la construcción de un dormitorio para sus estudiantes. [22] Esta vez surgió una protesta internacional, y el propio Wright, que entonces tenía casi 90 años, regresó a la Casa Robie el 18 de marzo, acompañado por los medios de comunicación, estudiantes y organizadores del barrio para protestar por la demolición prevista de la casa. Al comentar sobre la amenaza de demolición, Wright bromeó: "Todo esto demuestra el peligro de confiar algo espiritual al clero". [23] Dos fraternidades de la Universidad de Chicago proporcionaron al Seminario una alternativa realista a sus planes de demolición. Durante su breve período como estudiante en la Universidad de Wisconsin, Wright había sido miembro de la fraternidad Phi Delta Theta . La casa capitular Phi Delta de la Universidad de Chicago estaba ubicada dos puertas al norte de la Casa Robie en 5737 Woodlawn Avenue, y el Seminario ya era el propietario del lote entre las dos propiedades. Los Phi Deltas ofrecieron desalojar su casa, y la fraternidad Zeta Beta Tau , ubicada al lado de la casa Phi Delta, ofreció desalojar su casa también. Estas ofertas fueron un punto de inflexión en el esfuerzo por salvar la Casa Robie, ya que las tres propiedades proporcionaron al Seminario suficiente terreno para el dormitorio que buscaban construir. [24]
En agosto de 1958, William Zeckendorf , un amigo de Wright y un desarrollador inmobiliario de Nueva York que entonces estaba involucrado en varios proyectos de desarrollo en el lado sur de Chicago, a instancias de Wright adquirió la Casa Robie del Seminario a través de su empresa de desarrollo Webb and Knapp . [21] En febrero de 1963, Zeckendorf donó el edificio a la Universidad de Chicago. La Universidad utilizó la Casa Robie como el Instituto Adlai E. Stevenson de Asuntos Internacionales, y más tarde el edificio sirvió como sede de la Asociación de Antiguos Alumnos de la Universidad. [25] El 15 de septiembre de 1971, la Comisión de Monumentos Históricos de Chicago , con el apoyo del alcalde Richard J. Daley , declaró la Casa Robie como un monumento histórico de Chicago.
En enero de 1997, la Universidad trasladó sus oficinas y entregó las visitas guiadas, las operaciones, la recaudación de fondos y la restauración al Frank Lloyd Wright Trust el 1 de febrero. [26] En 2002, el Trust comenzó a restaurar la casa a su apariencia original de 1910, cuando se completó la construcción y la casa reflejó mejor la intención de diseño del arquitecto y el cliente. [27] Harboe Architects, [28] una firma con experiencia en preservación histórica, realizó una evaluación, preparó planes para la restauración y dirigió la restauración interior. [29] El Trust sigue las pautas desarrolladas por las Normas para el Tratamiento de Propiedades Históricas del Secretario del Interior. [30] La restauración se completó en 2019 y costó más de 11 millones de dólares. Después de una importante restauración de acero estructural, trabajo de ladrillo exterior e instalación de sistemas mecánicos modernos, la restauración se centró en los elementos interiores, como la carpintería, el vidrio y los muebles. [31]
Arquitectura
Exterior (1911)
La Casa Robie es uno de los ejemplos más conocidos del estilo arquitectónico de las praderas de Frank Lloyd Wright. El término fue acuñado por críticos e historiadores de arquitectura (no por Wright), quienes observaron cómo los edificios y sus diversos componentes debían su influencia en el diseño al paisaje y la vida vegetal de las praderas del Medio Oeste de los Estados Unidos. [32] Como es típico de las casas de las praderas de Wright, no solo diseñó la casa, sino todos los interiores, las ventanas, la iluminación, las alfombras, los muebles y los textiles. Como escribió Wright en 1910, "es completamente imposible considerar el edificio como una cosa y su mobiliario como otra... Todos son meros detalles estructurales de su carácter y completitud". [33]
Exterior
Los aleros voladizos del techo, las franjas continuas de ventanas de vidrio artístico y el uso de ladrillo romano enfatizan la horizontalidad, que tenía ricas asociaciones para Wright. La línea horizontal le recordaba a la pradera estadounidense y era una línea de reposo y refugio, apropiada para una casa. Las paredes exteriores son de construcción de doble hoja con un núcleo de ladrillo común de Chicago con una capa de ladrillo romano con manchas de hierro de color rojo anaranjado. Para enfatizar aún más la horizontalidad de los ladrillos, las juntas horizontales se rellenaron con un mortero de color crema y las pequeñas juntas verticales se rellenaron con mortero de color ladrillo. Desde la distancia, este complejo y costoso rejuntado crea una impresión de líneas continuas de color horizontal y minimiza la apariencia de ladrillos individuales. El diseño de las ventanas de vidrio artístico es un patrón abstracto de vidrio de color y transparente que utiliza ángulos de 30 y 60 grados. Wright utilizó diseños similares en los tapices dentro de la casa y para las puertas que rodean los espacios exteriores y encierran el patio del garaje. El generoso presupuesto de Robie le permitió a Wright diseñar una casa con una estructura principalmente de acero, lo que explica la mínima desviación de los aleros. [34]
Las jardineras, los remates, los dinteles, los umbrales y otros adornos exteriores son de piedra caliza de Bedford , mientras que el techo del edificio presenta tejas Ludowici . [35]
Interior
Se utilizan colores naturales apagados en todas partes.El salón principal muestra la falta de columnas estructurales.En lugar de formas estilizadas de la Naturaleza, un motivo favorito de Wright, se presentan patrones geométricos.
En planta, la casa está diseñada como dos grandes rectángulos que parecen deslizarse uno al lado del otro. [36] El Sr. Wright se refirió al rectángulo en la parte suroeste del sitio, que contiene los espacios habitables principales de la casa, como "el recipiente principal". En el primer piso están la sala de "billar" (extremo oeste) y la sala de juegos de los niños (extremo este). La sala de billar proporcionaba acceso a una gran caja fuerte y un área de almacenamiento construida debajo de la proyección del porche delantero en el extremo oeste del sitio. El billar y la sala de juegos se abren a un pequeño pasillo y puertas cerca del centro del edificio a un jardín cerrado en el lado sur del edificio. Otra puerta de la sala de juegos se abre al patio en el extremo este del sitio. En el segundo piso están el vestíbulo de entrada en la parte superior de la escalera central, la sala de estar (extremo oeste) y el comedor (extremo este). Los gabinetes empotrados con banco en forma de esquina originalmente separaban el pasillo de entrada de la sala de estar. La sala de estar y el comedor se conectan entre sí a lo largo del lado sur del edificio y se abren a través de una serie de doce puertas francesas que contienen paneles de vidrio artístico a un balcón exterior que corre a lo largo del lado sur del edificio y que da al jardín cerrado. El extremo oeste de la sala de estar contiene una " proa " con ventanas de vidrio artístico y dos puertas de vidrio artístico que se abren al porche oeste debajo del techo en voladizo. Wright pretendía que los usuarios del edificio se movieran libremente del espacio interior al espacio exterior.
El rectángulo en la parte noreste del sitio, llamado "la nave menor", contiene las habitaciones más funcionales y relacionadas con el servicio de la casa. En el primer piso está la puerta principal y el vestíbulo de entrada (extremo oeste) desde el cual una escalera conduce a la sala de estar y el comedor del segundo piso. Un medio baño se encuentra en el lado norte del vestíbulo de entrada. Más al este hay un armario para abrigos y una escalera trasera, la sala de calderas, el lavadero y el almacén de carbón, seguido de un pequeño taller, medio baño y un garaje para tres autos. La bahía más occidental del garaje originalmente contenía un foso de mecánico, y la bahía más oriental contenía equipo para lavar y limpiar automóviles. En el segundo piso de la nave menor hay un dormitorio de invitados sobre el vestíbulo de entrada y un baño completo contiguo. Al este de la escalera trasera están la cocina y la despensa del mayordomo, y la sala de estar de los sirvientes. Dos dormitorios y un baño completo sobre el garaje completan las dependencias para los sirvientes residentes.
El tercer piso se superpone a las naves mayores y menores en el centro del edificio. Wright se refirió al tercer piso como el "belvedere", el "lugar desde el que se pueden disfrutar de hermosas vistas". El lado sur del tercer piso contiene el dormitorio principal, el vestidor, un baño completo y, a través de un pequeño armario y una puerta de vidrio artístico, un balcón orientado al sur y al oeste. Dos dormitorios adicionales y un baño completo se encuentran en el lado norte de este piso. Todas las ventanas de este nivel contienen paneles de vidrio artístico. Los cajones de la cómoda están integrados en las paredes de los dormitorios debajo de las ventanas y se proyectan hacia los espacios del alero.
El edificio completo tiene aproximadamente 9.062 pies cuadrados (841,9 m2 ) .
La chimenea, que contiene cuatro hogares (uno en la sala de billar, otro en la sala de juegos, el salón y el dormitorio principal) y la escalera principal que va desde el vestíbulo de entrada hasta el salón y el comedor del segundo piso, se elevan por el centro de la casa, desde donde se irradia el resto del edificio. La chimenea está construida con el mismo ladrillo y piedra caliza que el exterior.
La puerta de entrada y la entrada principal están parcialmente ocultas en el lado noroeste del edificio debajo de un balcón que sobresale para crear una sensación de privacidad y protección para la familia. El vestíbulo de entrada en sí es de techo bajo y oscuro, pero las escaleras que llevan al segundo piso crean una sensación de anticipación a medida que el visitante sube. Una vez arriba, las salas de estar y comedor llenas de luz crean un marcado contraste con el oscuro vestíbulo de entrada, lo que hace que la sala de estar y el comedor parezcan aún más especiales. Estas dos habitaciones están separadas por la masa central de la chimenea, pero los espacios están conectados a lo largo de sus lados sur, y la masa de la chimenea tiene una abertura sobre la chimenea a través de la cual las habitaciones están conectadas visualmente. Estas características unen los dos espacios, creando una apertura de planta que, para Wright, era una metáfora de la apertura de la vida política y social estadounidense.
Las vigas de acero en los techos y pisos soportan la mayor parte del peso del edificio sobre pilares en los extremos este y oeste. Como resultado, las paredes exteriores tienen poca función estructural y, por lo tanto, están llenas de puertas y ventanas que contienen 174 paneles de vidrio artístico en 29 diseños diferentes. En lugar de formas estilizadas de la naturaleza, un motivo favorito de Wright, predominan las formas geométricas. La combinación de tanto vidrio y la falta de columnas estructurales internas dio como resultado un espacio aireado que parecía más grande de lo que es, acentuando el plan abierto que Wright favorecía.
En toda la casa se pueden encontrar apliques de pared diseñados por Wright con forma de pantalla hemisférica suspendida debajo de una luminaria cuadrada de bronce. En la sala de estar y el comedor del segundo piso, se integran globos esféricos dentro de cuadrados de madera en la moldura del techo, uniendo aún más visualmente los dos espacios. La iluminación del plafón que recorre los lados norte y sur de la sala de estar y el comedor, así como la iluminación del plafón en las proas de la sala de estar y el comedor, están cubiertas con rejillas de madera diseñadas por Wright, respaldadas con difusores de vidrio de colores translúcidos. Debido a que todas estas luces funcionan de forma independiente, se pueden crear diferentes efectos dentro de estos espacios. Finalmente, una lámpara de mesa diseñada por Wright con una pantalla de vidrio artístico se encontraba sobre una mesa de biblioteca diseñada por Wright en la sala de estar.
Los adornos se mantuvieron al mínimo en todas partes.
Wright diseñó los muebles, alfombras y textiles para la mayoría de las casas de la pradera. Sin embargo, los muebles diseñados por Wright en la Casa Robie solo se construyeron para el vestíbulo de entrada, la sala de estar y el comedor, el dormitorio de invitados y una cama para los dormitorios del tercer piso. Algunas de estas piezas se atribuyen al colaborador de diseño de interiores de Wright, George Mann Niedecken. La situación financiera de Robie después de la muerte de su padre puede ser la explicación de por qué toda la casa no estaba amueblada con muebles diseñados por Wright. La mayoría de los muebles originales se encuentran actualmente en la colección del Museo de Arte Smart de la Universidad de Chicago, aunque solo la mesa y las sillas del comedor están en exhibición más o menos permanente. [37] Una de las piezas de mobiliario más llamativas diseñadas por Wright para la Casa Robie es un sofá con apoyabrazos extendidos, que hace eco de los voladizos del techo exterior del edificio, que crean efectivamente mesas auxiliares a cada lado del sofá. [38] El sofá diseñado por Wright ha estado en préstamo desde 1982 del Museo Smart al Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y está en exhibición como parte del mobiliario de la sala de estar reconstruida de la Francis W. Little House (1915) ubicada en el museo. [39] También se pueden encontrar ménsulas en miniatura en los estantes del buffet empotrado del comedor y en una isla de preparación de alimentos en la cocina.
Importancia arquitectónica
Detalle de ventana interior (1963)
La Casa Robie fue una de las últimas casas que Wright diseñó en su hogar y estudio de Oak Park, Illinois , y también una de las últimas de sus casas de la Escuela de la Pradera. [40] Según la Encuesta de Edificios Históricos Estadounidenses , la Comisión de Monumentos Históricos de Chicago declaró: "El audaz juego de planos horizontales sobre la masa de la chimenea y los pilares y ventanas estructuralmente expresivos establecieron una nueva forma de diseño doméstico". [40] Debido a que los componentes de la casa están tan bien diseñados y coordinados, se considera un ejemplo por excelencia de la arquitectura de la Escuela de la Pradera de Wright y la "vara de medir" con la que se comparan todos los demás edificios de la Escuela de la Pradera. [ cita requerida ]
La casa y el nombre Robie fueron inmortalizados en la famosa publicación de Ernst Wasmuth de 1910 Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright ( Edificios y proyectos completados de Frank Lloyd Wright , también conocida como "La cartera de Wasmuth"). [41] Esta publicación presentó la mayoría de los diseños de Wright, incluidos los que no se construyeron, durante sus años en Oak Park y los llevó a la atención de los estudiantes de la escuela Bauhaus en Alemania y la escuela De Stijl en los Países Bajos. Ludwig Mies van der Rohe , entre otros grandes arquitectos del siglo XX, afirmó que Wright fue una gran influencia en sus carreras. Mies van der Rohe visitó más tarde la Casa Robie y la casa de Wright ( Taliesin ) en Spring Green, Wisconsin .
La importancia arquitectónica de la Casa Robie probablemente quedó mejor expresada en un artículo de 1957 en la revista House and Home :
Durante las décadas del triunfo del eclecticismo también hubo muchos innovadores, menos conocidos que los practicantes de moda, pero que ejercieron una influencia más duradera. De estos innovadores, ninguno pudo rivalizar con Frank Lloyd Wright. Desde cualquier punto de vista, su casa Robie fue la Casa del siglo XX, de hecho, la Casa del Siglo.
Por encima de todo, la Casa Robie es una magnífica obra de arte. Pero, además, la casa introdujo tantos conceptos en la planificación y la construcción que su influencia total no podrá medirse con precisión hasta dentro de muchos años. Sin esta casa, gran parte de la arquitectura moderna tal como la conocemos hoy en día podría no existir. [42]
En 1956, Archectural Record seleccionó la Casa Robie como "una de las siete residencias más notables jamás construidas en Estados Unidos". [43]
En 1991, el Instituto Americano de Arquitectos nombró a la Casa Robie entre las mejores obras de todos los tiempos de los arquitectos estadounidenses. [44]
En 2008, el Servicio de Parques Nacionales de Estados Unidos presentó la Casa Robie, junto con otras nueve propiedades de Frank Lloyd Wright, a una lista provisional para el estatus de Patrimonio Mundial. [45] Los 10 sitios han sido presentados como un solo sitio. [46] Más recientemente, en julio de 2012, el entonces Secretario del Interior Ken Salazar anunció que nominaría formalmente la Casa Robie y otros diez edificios diseñados por Wright como nominaciones de Estados Unidos para el estatus de Patrimonio Mundial. [47] La decisión final sobre la inclusión en la lista fue tomada por el Comité del Patrimonio Mundial, compuesto por representantes de 21 naciones y asesorado por el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios. Después de las propuestas revisadas, [48] las propiedades fueron inscritas en la Lista del Patrimonio Mundial bajo el título " La arquitectura del siglo XX de Frank Lloyd Wright " en julio de 2019. [49]
La Casa Robie es el tema de un documental de PBS de 2013 y un libro complementario, "10 edificios que cambiaron Estados Unidos". [50]
Para celebrar el Bicentenario de Illinois de 2018, la Casa Robie fue seleccionada como uno de los 200 Grandes Lugares de Illinois [51] por el componente de Illinois del Instituto Americano de Arquitectos, AIA Illinois.
Vecindario
En el momento en que se encargó la construcción de la Casa Robie en 1908, los lotes que rodeaban el sitio de la casa estaban casi vacíos, excepto los lotes inmediatamente al norte de Woodlawn Avenue, que estaban llenos de casas grandes. Al este del sitio y al otro lado de un callejón de servicios municipales, se construyó alrededor de 1923 una casa de estilo provincial francés para el físico ganador del premio Nobel Albert A. Michelson. Los lotes al sur estaban vacíos y ofrecían vistas ininterrumpidas al parque Midway Plaisance , uno de los sitios de la Exposición Universal Colombina . Al oeste, una manzana completa de terreno vacío separaba el sitio del creciente campus de la Universidad de Chicago, pero en 1930 se habían construido los edificios de la Capilla Rockefeller (1928), el Seminario Teológico de Chicago (1928) y el Instituto Oriental (1930).
Al sur, cruzando la calle 58 desde Robie House, se encuentra el Centro Charles M. Harper de la Escuela de Negocios Booth de la Universidad de Chicago . Diseñado por el arquitecto uruguayo Rafael Viñoly y terminado en 2004, el edificio respeta la escala de Robie House y contiene elementos que reflejan las contribuciones de Wright al vocabulario de la arquitectura moderna.
En la cultura popular
La Casa Robie ocupa un lugar destacado en la novela de misterio infantil The Wright 3 , escrita por Blue Balliett y publicada por Scholastic Books en 2006. El libro está ilustrado por Brett Helquist. La historia ficticia trata sobre tres niños de Hyde Park y su intento de salvar la Casa Robie de la destrucción. El libro ha presentado a Frank Lloyd Wright a numerosos lectores jóvenes y ha sido objeto de eventos especiales y visitas guiadas a la casa.
En 2011, Lego presentó un modelo de 2276 piezas de la Casa Robie bajo su línea de productos Lego Architecture (número de set 21010). Fue el tercer edificio de Wright que se incluyó en la serie después de Fallingwater y el Museo Guggenheim . [52] Desde entonces, el set se ha discontinuado y se ha convertido en un artículo de colección entre los entusiastas de Lego.
Department 56 , un fabricante de artículos de colección y regalos navideños, produjo un modelo de Robie House como parte de su popular serie de pueblos navideños. El artículo se discontinuó en 2018.
Galería
Mirando al este desde la acera hacia la puerta principal, terraza de la sala de estar en primer plano.
Mirando hacia el este desde la esquina de Woodlawn Avenue y 58th Street
Mirando hacia el este en la calle 58, la Escuela de Negocios Booth de la Universidad de Chicago a la derecha
Mirando hacia el oeste por la calle 58, pared baja del patio de juegos de los niños a la izquierda, pared del estacionamiento de automóviles a la derecha
Proa del comedor y sala de juegos de los niños vista desde el aparcamiento
Escalera a la cocina a la derecha, puerta a la antigua sala de calderas en el centro, vista desde el aparcamiento
Mirando hacia el suroeste en el lado norte de la casa a lo largo del límite de la propiedad
Mirando hacia el sureste en el lado norte de la casa a lo largo del límite de la propiedad, la puerta de entrada en el centro debajo del balcón de la habitación de invitados
Mirando hacia el sur en el lado norte de la sala de estar y la terraza.
^ ab "Frederick C. Robie House". Listado resumido de lugares de interés histórico nacional . Servicio de Parques Nacionales. Archivado desde el original el 2012-07-31 . Consultado el 2008-06-11 .
^ "Lugares emblemáticos de Chicago: Casa Robie" (PDF) . 2016. Archivado desde el original (PDF) el 18 de abril de 2016. Consultado el 26 de agosto de 2016 .Nota: Si bien la edición actual de 2016 de Chicago Landmarks publicada por la Comisión de Monumentos Históricos de Chicago ubica la fecha del estatus de monumento en 1971, otras fuentes confiables ubican la fecha en abril de 1957, inmediatamente después de la formación de la precursora de la actual Comisión de Monumentos Históricos en marzo de 1957.
^ Manson, Grant C. Frank Lloyd Wright hasta 1910: La primera edad de oro . Nueva York: Reinhold, 1958.
^ "La casa Robie de Frank Lloyd Wright", Hoffman, Donald, Dover Publications, Inc., 1984, págs. 19-25. Véase también Robie House Archivado el 3 de octubre de 2006 en Wayback Machine , Frank Lloyd Wright Preservation Trust, consultado el 26 de enero de 2007.
^ Id., págs. 16-17. Véase "Down to Earth: An Insider's View of Frank Lloyd Wright's Tomek House", Moran, Maya, Southern Illinois University Press, 1995. Un comentarista ha sugerido que los diseños de Wright para el Yahara Boat Club de 1902 en Madison, Wisconsin, y el River Forest Tennis Club de 1906 en River Forest, Illinois, también sirvieron como precedentes de diseño para la Casa Robie. "The Robie House of Frank Lloyd Wright", Connors, Joseph, University of Chicago Press, 1984, págs. 46-57.
^ Id., pág. 6.
^ Id., págs. 5-6.
^ Id., pág. 27.
^ Id., págs. 32-33. Para una descripción detallada de la relación de trabajo entre Wright y Niedecken en relación con la Casa Robie, véase "Frank Lloyd Wright y George Mann Niedecken: colaboradores de la Prairie School", Robertson, Cheryl, Milwaukee Art Museum y Museum of Our National Heritage, 1999.
^ Id., pág. 34.
^ Id., págs. 6, 14.
^ Véase Calculadora de inflación Archivado el 18 de julio de 2011 en Wayback Machine . Consultado el 23 de agosto de 2016.
^ Véase Measuring Worth.com Archivado el 12 de septiembre de 2016 en Wayback Machine . Consultado el 23 de agosto de 2016.
^ Hoffman, pág. 34.
^ Id., pág. 89. Véase también Frank Lloyd Wright y el Excelsior.
^ Id. págs. 89-94.
^ Ibíd., pág. 94.
^ ab Smith, "Cómo se salvó la Casa Robie", Frank Lloyd Wright Quarterly, págs. 4-19, vol. 19, núm. 4 (otoño de 2008).
^ Id. Véase también "La casa de Frederick C. Robie, Frank Lloyd Wright, arquitecto", The Prairie School Review, págs. 10-19, vol. IV, núm. 4 (1967).
^ Hoffman, pág. 94. Véase "Many Masks", Gill, Brendan, GP Putnam's Sons, Nueva York, 1987, pág. 494.
^ Smith, págs. 14-15. Robert J. Miller, presidente emérito e historiador de la fraternidad Phi Delta Theta, confirmó que el capítulo se mudó a una cuadra de distancia, al 5625 de University Avenue, en 1958.
^ Hoffman, pág. 94. Antes de su uso como Instituto Adlai E. Stevenson de Asuntos Internacionales, la Casa Robie fue parcialmente restaurada entre 1965 y 1967 bajo la dirección de Walter Netsch de Skidmore, Owings & Merrill . "La Casa Frederick C. Robie, Frank Lloyd Wright, Arquitecto", The Prairie School Review, págs. 10-19, vol. IV, núm. 4 (1967).
^ "Conservando una obra maestra: La Casa Frederick C. Robie", Frank Lloyd Wright Quarterly, págs. 12-17, vol. 17, núm. 2 (primavera de 2006).
^ "Proyecto de restauración del interior de la Casa Robie". gowright.org . Archivado desde el original el 6 de febrero de 2010.
^ "Harboe Architects, PC". www.harboearch.com . Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2007.
^ Los ángulos de Wright: un diálogo (Vol. 38, Número 1)
^ "Restauración virtual de la casa Robie de Frank Lloyd Wright". gowright.org . Archivado desde el original el 4 de abril de 2011.
^ Kamin, Blair (25 de marzo de 2019). "La Casa Robie, una obra maestra de Frank Lloyd Wright, vuelve a ser una sinfonía arquitectónica en toda regla tras una meticulosa restauración". Chicago Tribune . Consultado el 26 de junio de 2019 .
^ Véase, por ejemplo, "El significado de la arquitectura", Pond, Irving K., Boston, 1918, pág. 174 (afirmando que "[e]n imitación de una cierta disposición amplia y horizontal de líneas empleadas individualmente, ha surgido una escuela de diseño, para la cual sus autores reclaman el título de 'americana'. Las líneas horizontales de la nueva expresión atraen a los discípulos de esta escuela como ecos del espíritu de las praderas del gran Medio Oeste, que para ellos encarna la esencia de la democracia"). Aunque Wright utilizó el término "Escuela de la Pradera" en escritos ya en 1936 (véase Architects' Journal, Londres, 1936, reimpreso en The Natural House, Nueva York, 1954, p. 27), se refirió a su trabajo y al de otros arquitectos inspirados de manera similar en ese momento como "La Nueva Escuela del Medio Oeste" en su famoso artículo "In the Cause of Architecture", The Architectural Record, marzo de 1908. Wright creía que el Medio Oeste estadounidense, más que la Costa Este, era el caldo de cultivo apropiado para una arquitectura americana indígena porque los residentes de la Costa Este eran demasiado suspicaces a las influencias de los estilos del Viejo Mundo de Europa. En cambio,
El verdadero espíritu americano, capaz de juzgar una cuestión por sí mismo según sus méritos, se encuentra en Occidente y el Medio Oeste, donde la amplitud de miras, el pensamiento independiente y una tendencia a aplicar el sentido común al ámbito del arte, como en la vida, son más característicos... El pueblo mismo es parte integrante y colaborador en la producción de lo orgánico. Puede comprenderlo y hacerlo suyo, y es, por tanto, la única forma de expresión artística que se puede considerar para una democracia, y me atrevería a decir que es la más verdadera de todas.
"Ausgeführte Bauten und Entwürfe von Frank Lloyd Wright", Wright, Frank Lloyd, Ernst Wasmuth, Berlín, 1910. Para un análisis de la concepción de Wright de la Nueva Escuela del Medio Oeste, véase en general "Frank Lloyd Wright: His Life and His Architecture", Twombly, Robert C., John Wiley and Sons, Inc., 1979, págs. 106-109, 145-148, 158-163. Para un análisis del desarrollo y uso del término "Escuela de la Pradera", véase "The Prairie School: Frank Lloyd Wright and His Midwest Contemporaries", Brooks, H. Allen, WW Norton & Co., Nueva York, 1972, págs. 9-13.
^ "Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright", Wright, Frank Lloyd, Ernst Wasmuth, Berlín, 1910, citado en "Frank Lloyd Wright's Dana House", Hoffman, Donald, Dover Publications, Inc., 1996.
^ "La casa Robie de Frank Lloyd Wright", Hoffman, Donald, Dover Publications, Inc., 1984.
^ Poore, Patricia (1988). "Techos de tejas". Anuario de The Old House Journal 1987. The Old-House Journal Corporation. pág. 226.
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^ "Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright", Wright, Frank Lloyd, Ernst Wasmuth, Berlín, 1910. Una copia en línea del Portafolio Wasmuth, que incluye la Lámina XXXVII del Volumen 2 que contiene una representación de la Casa Robie y los planos del tercer piso, así como una superposición de los planos del primer y segundo piso, está disponible a través de la Biblioteca J. Willard Marriott en la Universidad de Utah.
^ "Cien años de la casa americana", House and Home, mayo de 1957, págs. 110 y 116, citado en "Frank Lloyd Wright: Master Builder", Pfeiffer, Bruce Brooks, Thames & Hudson, 1997, pág. 72. Otro comentarista describió la importancia arquitectónica de la Casa Robie de la siguiente manera:
La Casa Winslow de Wright de 1893 ya era una síntesis de lo práctico y lo bello en la construcción de viviendas. En 1908, en la Casa Robie, en el campus de la Universidad de Chicago, logró crear lo que para muchos estadounidenses es la mejor obra de arte realizada por cualquiera de nuestros arquitectos en nuestra historia como nación. En esta casa, Wright combina las largas y sonoras líneas de la forma mecánica con un rico efecto decorativo que es muy antiguo. Lo antiguo y lo nuevo se unen en esta casa de la pradera para adultos. Aquí, por primera vez desde los días de nuestros grandes constructores coloniales -Bulfinch, Jefferson y McIntire- un hombre crea una casa para los estadounidenses que puede resistir la prueba de la comparación internacional. Cuando su obra se publicó en una suntuosa monografía en Berlín, Alemania, en 1910, fue el diseño de la Casa Robie lo que atrajo la atención de todos. Los constructores europeos se habían visto envueltos en su dependencia de las formas históricas. Wright y la Casa Robie de 1908 les mostraron el camino hacia los patrones fundamentales de la expresión arquitectónica moderna. Tanto es así, de hecho, que incluso los extremos de la arquitectura moderna cubista, el estilo de la "caja de puros cubierta de crema fría", pueden remontarse a la influencia de la Casa Robie de Wright.
Kienitz, John Fabian, "Cincuenta y dos años del progresismo de Frank Lloyd Wright", The Wisconsin Magazine of History, vol. 29, núm. 1 (septiembre de 1945), pág. 64.
^ "Frank Lloyd Wright: su vida y su arquitectura", Twombly, Robert C., John Wiley and Sons, Inc., 1979, pág. 384.
^ "AIArchitect This Week | Por quién hablan las encuestas". Archivado desde el original el 17 de diciembre de 2013. Consultado el 17 de diciembre de 2013 .
^ Véase Frank Lloyd Wright Buildings, Tentative Lists Database, World Heritage, Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura. Consultado el 23 de enero de 2009.
^ Véase el comunicado de prensa del Departamento del Interior de Estados Unidos, Salazar propone la nominación de edificios de Frank Lloyd Wright para la Lista del Patrimonio Mundial. Consultado el 7 de agosto de 2012. La lista de edificios incluía los de la lista provisional, así como la Casa de Herbert y Katherine Jacobs (1936), Madison, Wisconsin.
^ "Ocho edificios diseñados por Frank Lloyd Wright nominados a la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO". Fundación Frank Lloyd Wright . 20 de diciembre de 2018.
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^ Waldinger, Mike (30 de enero de 2018). "La orgullosa historia de la arquitectura en Illinois". Springfield Business Journal . Consultado el 30 de enero de 2018 .
^ "Y la última incorporación a LEGO Architecture es... la Casa Robie de Frank Lloyd Wright". Septiembre de 2011.
Enlaces externos
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Wikivoyage tiene una guía de viajes para Arquitectura de Frank Lloyd Wright .
Visitas guiadas a la Casa Robie del Fondo Frank Lloyd Wright
Dibujos, fotografías y páginas de datos de la Encuesta de edificios históricos estadounidenses de la Biblioteca del Congreso
Panoramas e imágenes de 360° en alta resolución de la Casa Frederick C. Robie | Atlas de arte
Lugares maravillosos de Illinois: Casa Robie
Sociedad de Historiadores de la Arquitectura SAH ARCHIPEDIA entrada sobre la Casa Robie
Representación por computadora de Robie House por Razin Khan.
Mirando hacia el este desde la esquina de Woodlawn Avenue y 58th Street
