La ciencia ficción y la fantasía en Polonia se remontan a finales del siglo XVIII. Sin embargo, la ciencia ficción como género en la literatura polaca comenzó a surgir realmente a finales del siglo XIX bajo la influencia de la obra de Julio Verne . Durante los últimos años de la República Popular de Polonia , un género muy popular de ciencia ficción fue la ciencia ficción social . Más tarde, muchos otros géneros ganaron prominencia.
Polonia tiene muchos escritores de ciencia ficción . A nivel internacional, el escritor polaco de ciencia ficción más conocido es el fallecido Stanisław Lem . De hecho, el término ciencia ficción se utilizó por primera vez en una reseña de uno de los libros de Lem, [1] y se le considera ampliamente el representante más destacado de la literatura de ciencia ficción polaca. [2] Como en otros lugares, la ciencia ficción polaca está estrechamente relacionada con los géneros de fantasía , terror y otros.
En la década de 1970, aparecieron las primeras organizaciones de fandom en Polonia, junto con la publicación de los primeros fanzines . [3] Si bien muchos escritores de habla inglesa han sido traducidos al polaco, relativamente poca ciencia ficción (o fantasía) en idioma polaco ha sido traducida al inglés.
La ciencia ficción polaca surgió de la literatura utópica y comenzó a fines del siglo XVIII durante la Ilustración polaca , cuando Michał Dymitr Krajewski escribió una novela sobre las aventuras de un polaco en la Luna. Su obra, Wojciech Zdarzyński, życie i przypadki swoje opisujący ( Wojciech Zdarzyński, describiendo su vida y aventuras ), fue la primera obra literaria polaca en describir un viaje a la Luna, utilizando un globo como medio de viaje para darle credibilidad a la narrativa. [4] Se pueden encontrar descripciones de máquinas voladoras, armas de fuego rápido y medicina del futuro en Podróż do Kalopei, do kraju najszczęśliwszego na świecie ( Viaje a Kalopea, el país de la gente más feliz del mundo ) de Wojciech Gutkowski de 1817. [5] En la literatura de la Ilustración polaca, los elementos fantásticos solían ser desacreditados al final de la obra, como se ve en El manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki , donde la aparición de fantasmas sirve como sátira de las supersticiones del autor racional. [6]
A mediados del siglo XIX, durante la era del romanticismo en Polonia , Adam Mickiewicz , considerado por muchos como el mayor poeta de Polonia, también trabajó en una novela de ciencia ficción al estilo de Verne , Una historia del futuro , pero nunca la publicó (solo quedan algunos fragmentos). También se pueden encontrar elementos fantásticos en obras inspiradas en la literatura popular, como Baladas y romances de Adam Mickiewicz o Balladyna de Juliusz Słowacki , así como en novelas góticas . [4] Mickiewicz estaba interesado en el "futuro" [6] y planeó escribir una utopía donde la tecnología jugaría un papel importante. [7] En la década de 1840, el grupo literario Bohemian Warsaw se basó en motivos fantásticos de la literatura popular y el romanticismo alemán, en particular las obras de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann . Una de las obras de este período que se acerca a las convenciones de la ciencia ficción es la novela histórica Sędziwoj de Józef Bohdan Dziekoński de 1845. [6] En 1858, Podróż po Księżycu odbyta przez Serafina Bolińskiego ( Viaje a la Luna realizado por Serafina Boliński ) de Teodor Tripplin anticipó las novelas positivistas sobre inventos. [8] La ciencia ficción de la era positivista incluía conferencias científicas populares con fines educativos (por ejemplo, Baśń o niezgodnych królewiczach de Maria Julia Zaleska o Gucio zaczarowany de Zofia Urbanowska ) [9] y obras sobre "invenciones maravillosas", por ejemplo, Niewidzialny de Sygurd Wiśniowski o el episodio parisino en La muñeca de Bolesław Prus , quizás el escritor polaco más famoso de la época. [9] Se ven temas similares en las obras del colega de Prus, Stefan Żeromski , con sus "casas de cristal" en Przedwiośnie y sus rayos de la muerte en Róża. Ambas tendencias surgieron del programa de los positivistas, que incluía la promoción de las ciencias naturales. [7]
A principios del siglo XX, Jerzy Żuławski fue probablemente el autor polaco de ciencia ficción más popular, con su Trilogía lunar ( Trylogia księżycowa ), una obra maestra para la época y el lugar de composición. Según Antoni Smuszkiewicz: [10]
Durante muchos años, la ciencia ficción polaca se desarrolló en cierta medida a la sombra de Jerzy Żuławski, pero ninguna obra hasta la época de Stanisław Lem igualó a la trilogía ni en el peso de los temas tratados ni en su calidad literaria.
La ciencia ficción del período de la Joven Polonia se asoció con el interés de la época por los fenómenos paranormales y las causas de los trastornos de la personalidad. [10] Por ejemplo, Antoni Lange racionalizó los fenómenos espiritistas en sus obras y mostró interés por la ciencia contemporánea. La obra de Władysław Umiński fue más sobria y de estilo positivista más antiguo (por ejemplo, Na drugą planetę [ Al segundo planeta ], 1895). [11]
En la ciencia ficción polaca del periodo de entreguerras, se empezaron a utilizar elementos grotescos , sobre todo con fines satíricos. Surgieron nuevos autores y nuevas cuestiones. Entre los nuevos temas, se exploró especialmente el concepto de invención milagrosa (por ejemplo, Eliksir profesora Bohusza [ Elixir del profesor Bohusz ] de Stefan Barszczewski de 1923), un motivo que también apareció en novelas policiales (por ejemplo, Błękitny szpieg [ El espía azul ] de Jerzy Bohdan Rychliński de 1926) y relatos de aventuras (por ejemplo, Wyspa elektryczna [ La isla eléctrica ] de Edward Krüger de 1925, Wyspa Mędrców [ La isla de los sabios ] de Maria Buyno-Arctowa de 1930). [12] El catastrofismo de la época condujo a la creación de novelas orientadas al futuro a partir de la década de 1920, en las que el desastre a menudo desempeñaba un papel central, a veces a escala cósmica. [12] En la literatura popular, esta catástrofe era reversible o una de la que se salvaban los representantes de los valores más altos de una civilización moribunda (una excepción es Ostatni na Ziemi [ El último en la Tierra ] de Wacław Niezabitowski), lo que reforzaba las creencias en la posibilidad de superar cualquier fracaso, a menudo gracias a las acciones de personajes de ascendencia polaca. [13] En la alta literatura, el tema de la catástrofe se presentaba en forma de grotesco (por ejemplo, Nienasycanie [ Insaciabilidad ] de Stanisław Ignacy Witkiewicz , SOS de Jalu Kurek ). [12] En la década de 1930, la amenaza de un conflicto armado provocó el declive de la prosa popular dedicada a los cataclismos, y fue reemplazada por unas pocas obras artísticas (por ejemplo, Dwa końce świata [ Los dos extremos del mundo ] de Antoni Słonimski de 1937). [13] Las convenciones de la ciencia ficción también fueron referenciadas por autores como Stefan Żeromski (por ejemplo, los "rayos de Dana" de Róża [ La rosa ] de 1909; las "casas de cristal" de La primavera que vendrá de 1924). [14]
Después de la Segunda Guerra Mundial , en la primera década de la República Popular de Polonia , la ciencia ficción fue utilizada como herramienta de propaganda por el régimen comunista , siendo su principal propósito mostrar el "futuro brillante" del comunismo . Solo después de la muerte de Iósif Stalin los escritores polacos obtuvieron más margen de maniobra y comenzaron a cuestionar la realidad que los rodeaba, aunque siempre luchando contra la censura . La literatura de ciencia ficción fue tratada con cautela por las autoridades de la República Popular de Polonia. [15] A pesar de esto, en 1946, la primera novela de Stanisław Lem , El hombre de Marte , fue publicada en la revista Nowy Świat Przygód . El primer libro de ciencia ficción de posguerra fue Schron na Placu Zamkowym ( El refugio en la plaza del castillo ) de Andrzej Ziemięcki de 1947; ese mismo año, Baczność! También se publicó AR 7: Powieść o atomie ( ¡Atención! AR 7: Una novela sobre el átomo ) de Kazimierz Wroczyński Polska nowela fantastyczna ( Novela fantástica polaca ) publicada en 1949 por Julian Tuwim . [15] En 1951, Lem hizo su debut literario con Los astronautas , y en 1955, publicó La nube de Magallanes . [16] En ese momento, era un líder indiscutible de la ciencia ficción polaca, cuestionando por primera vez las acciones del régimen en sus Memorias encontradas en una bañera . Le siguieron Janusz A. Zajdel , Konrad Fiałkowski y Czesław Chruszczewski, y desde mediados de los años 70, durante un breve período, los aclamados escritos de Adam Wiśniewski-Snerg . Los principios del realismo socialista adoptados en 1949 hicieron que algunas obras se escribieran de manera tendenciosa y, a veces, incluso caricaturesca. [17]
El Octubre polaco condujo a cambios en la política cultural, permitiendo la publicación de novelas escritas muchos años antes: en 1956, se publicaron Zaziemskie światy ( Mundos más allá de la Tierra ) de Władysław Umiński , un veterano de la ciencia ficción polaca, y Ludzie ery atomowej ( Gente de la era atómica ) de Roman Gajda [18] La literatura de este período se caracteriza por una visión optimista de una sociedad futura que, habiendo satisfecho sus necesidades en la Tierra, decide "alcanzar las estrellas". [19] Antes de 1960, se publicaron varias novelas más de diversa calidad, como Przez ocean czasu ( A través del océano del tiempo ) de Bohdan Korewicki , W pogoni za Czarnym Karłem ( En busca de la enana negra ) de Eugeniusz Morski , Aspazja ( Aspasia ) de Andrzej Ostoja-Owsiany , Katastrofa na „Słońcu Antarktydy” ( El desastre del "Sol de la Antártida" ) de Adam Hollanek , y la parte final de la trilogía de Boruń y Trepka, Kosmiczni bracia ( Cosmic Brothers ). [20] Finalmente, Polonia comenzó a imprimir obras de ciencia ficción de autores occidentales (las primeras antologías estadounidenses, W stronę czwartego wymiaru [ Hacia la cuarta dimensión ] y Rakietowe szlaki [ Rastros de cohetes ], se publicaron en 1958 gracias a los esfuerzos de Julian Stawiński ). [21]
La década de 1960 marcó el florecimiento de la obra de Lem, durante la cual publicó novelas como Edén (1959), Solaris , Regreso de las estrellas y Memorias encontradas en una bañera (todas en 1961), El invencible (1964) y La voz de su amo (1968). Simultáneamente, las obras de Lem comenzaron a incluir elementos grotescos que hacían referencia a los cuentos filosóficos de autores anteriores (por ejemplo, Los diarios de las estrellas , Księga robotów [ El libro de los robots ], La Ciberíada ). [22] Este período también vio la cristalización de las convenciones de la ciencia ficción polaca, lograda por escritores como Lem, Krzysztof Boruń , Konrad Fiałkowski , Maciej Kuczyński y Witold Zegalski . [23] Durante este tiempo, debutaron varios autores nuevos, incluidos Edmund Wnuk-Lipiński y Janusz Zajdel , mientras que Jerzy Broszkiewicz y Alfred Szklarski publicaron obras fantásticas para lectores jóvenes. [24]
En la década de 1970, escritores como Bohdan Petecki , Wiktor Żwikiewicz y Adam Wiśniewski-Snerg publicaron sus primeras obras, y la novela debut de Wiśniewski-Snerg, Robot causó un gran revuelo en la comunidad literaria. [25] A finales de la década de 1970, el género de ciencia ficción social (en polaco: fantastyka socjologiczna ) surgió en la República Popular de Polonia . En esa época se centraba en el desarrollo de sociedades dominadas por gobiernos totalitarios . El género está dominado por Janusz A. Zajdel ( Limes Inferior , Paradyzja ), Edmund Wnuk-Lipiński ( trilogía Apostezjon ), Adam Wiśniewski-Snerg y Marek Oramus . Algunas obras de Stanisław Lem también pueden clasificarse dentro de este género. [26] Los escenarios fantásticos de los libros de este género solían ser sólo un pretexto para analizar la estructura de la sociedad polaca y siempre estaban llenos de alusiones a la realidad. [26]
En 1976 se celebró en Poznań la tercera Eurocon . [27]
La transformación sistémica que tuvo lugar en 1989 también afectó la posición de la literatura fantástica en el país. Las editoriales estatales perdieron sus posiciones monopolísticas. Las empresas de nueva creación, a menudo de corta duración, intentaron compensar muchos años de retraso mediante la publicación masiva de literatura de ciencia ficción occidental, que a menudo era de baja calidad. [28] El género se transformó en gran medida en ficción política , representada por escritores como Rafał A. Ziemkiewicz , aunque un eco es visible en la duología distopía / ciencia ficción dura de la década de 1990 de Tomasz Kołodziejczak . [28]
Después de 1989, surgieron nuevas estrellas de la ciencia ficción polaca, entre ellas figuras como Jacek Dukaj , Marek Huberath , Rafał Kosik , Szczepan Twardoch , Wit Szostak y Łukasz Orbitowski . [26] [29]
Los cambios también afectaron a la única revista en el mercado, Fantastyka . La caída de la editorial estatal significó que el equipo editorial tomó el control de la revista, siendo Lech Jęczmyk el editor jefe, seguido por Maciej Parowski durante un período más largo. [26]
En la década de 1990, un grupo de jóvenes creadores centrado en el grupo Trust (más tarde el Klub Tfurców, que incluía a Rafał Ziemkiewicz y Jarosław Grzędowicz ) comenzó a publicar la revista mensual Fenix . [26] También hubo una explosión de traducciones, principalmente de la literatura occidental (en idioma inglés). La principal editorial polaca especializada en ciencia ficción y literatura fantástica polaca fue SuperNOWA . [30] La escena se transformó alrededor y después de 2002, cuando SuperNOWA perdió su posición dominante y aparecieron muchos nuevos escritores polacos, la "generación de 2002". [30]
En la actualidad, gran parte de la ciencia ficción y la fantasía polacas se parecen a las que conocen los escritores de habla inglesa. Hay muchos escritores de ciencia ficción, así como escritores de fantasía , en Polonia, y sus obras varían desde historias alternativas hasta ciencia ficción dura . El escritor de ciencia ficción polaco más conocido a nivel internacional es, sin duda, Stanisław Lem , aunque muchos otros pueden considerarse de talla mundial. [31]
Entre los escritores polacos modernos de ciencia ficción y fantasía se incluyen:
La editorial Iskry publicó su primer libro de ciencia ficción en 1953 (ese año se publicaron dos novelas soviéticas: Nowa planeta [ El nuevo planeta ] de Viktor Saparin y Plutonia de Vladimir Obruchev ). [33] [34] A partir de 1966, la editorial lanzó la primera serie polaca dedicada a la ciencia ficción, Fantastyka-Przygoda ( Fantasía-Aventura ), que continuó hasta mediados de la década de 1990 y publicó más de 100 volúmenes. [35] Lech Jęczmyk se convirtió más tarde en su editor. [36]
Nasza Księgarnia publicó su primer título de ciencia ficción en 1954 (una reimpresión de Bakteria 078 de Marian Leon Bielicki). Esta editorial dejó una marca en la historia al lanzar la primera antología de ciencia ficción en el mercado polaco, Posłanie z piątej planety ( Un mensaje del quinto planeta ) en 1964, resultado de un concurso internacional de lectores, con un prólogo de Zbigniew Przyrowski . [37] Esta estimada editorial, conocida como el Hugo Gernsback de la ciencia ficción polaca , también editó otras antologías que reflejaban el desarrollo y la historia de la ciencia ficción polaca: Nowa cywilizacja ( Nueva civilización ), Wołanie na Mlecznej Drodze ( La llamada en la Vía Láctea ) y Drugi próg życia ( El segundo umbral de la vida ). [38] A partir de 1974, Nasza Księgarnia publicó la serie Stało się jutro ( Mañana ha llegado ) con 33 volúmenes en 1990. [39] [40]
Wydawnictwo Poznańskie también tuvo su propia serie de ciencia ficción. Los primeros títulos se publicaron en una serie de corta duración llamada Przygoda. Awantura. Sensacja ( Aventura. Intriga. Sensación ), que incluía obras como W pogoni za Czarnym Karłem ( En busca del enano negro , 1957) de Eugeniusz Morski y Krater czarnego snu ( El cráter del sueño negro , 1960) de Witold Zegalski . [41] Una segunda serie, marcada con las letras SF, comenzó en 1975 y en su mayoría presentaba ciencia ficción polaca de nicho (como obras de Czesław Chruszczewski y Jacek Sawaszkiewicz ). También incluía importantes obras históricas, como Zaczarowana gra de Antoni . Zarys dziejów polskiej fantastyki naukowej ( El juego encantado: un resumen de la historia de la ciencia ficción polaca ) y Leksykon polskiej literatury fantastycznonaukowej ( Léxico de la literatura de ciencia ficción polaca ) de Niewiadowski y Smuszkiewicz. [41] [42]
En 1974, Krajowa Agencja Wydawnicza lanzó la serie Fantazja–Przygoda–Rozrywka ( Fantasía–Aventura–Entretenimiento ), con 33 volúmenes [43] y 12 folletos [44] publicados en 1985. [39] [45 ]
La editorial Czytelnik se hizo famosa con la publicación de la primera novela de ciencia ficción de Stanisław Lem, Los astronautas . Tras dejar la editorial Iskry en 1978, Lech Jęczmyk comenzó a editar la Seria Z kosmonautą ( Serie Cosmonautas ) en Czytelnik , que publicó 40 volúmenes a principios de los años 1990. [46] [47] En 1980, la serie ganó el Premio Europeo en la 5.ª Eurocon en Stresa , y dos años más tarde, recibió el Prix Européen en la 6.ª Eurocon en Mönchengladbach . [43]
La editorial Wydawnictwo Literackie , con sede en Cracovia y principal editorial de las obras de Stanisław Lem, publicó ocasionalmente ciencia ficción bajo la serie Fantastyka i Groza ( Ciencia ficción y terror ). [48] Los problemas políticos impidieron que la editorial lanzara con éxito una serie de literatura fantástica bajo el patrocinio de Lem: solo se publicaron cuatro libros bajo la serie Stanisław Lem poleca . [48]
Hay dos importantes editoriales polacas especializadas en ciencia ficción y fantasía en su género: Fabryka Słów y Runa . [30] SuperNOWA , que en su día fue una editorial dominante en ese campo, ha perdido ahora gran parte de su posición. MAG y Solaris (desde 2019, Stalker Books) publican principalmente traducciones y, en lo que se considera un auge del mercado polaco de ciencia ficción y fantasía, las editoriales tradicionales también están publicando cada vez más este tipo de obras. [30] Un libro con una tirada de más de 10 000 ejemplares se considera un éxito de ventas en Polonia. [30]
En la segunda mitad de la década de 1970, el escritor y activista Czesław Chruszczewski Poznań, intentó publicar una revista de alcance nacional dedicada a la ciencia ficción , pero el esfuerzo no tuvo éxito. [49] Andrzej Wójcik recuerda que la idea de crear una revista de este tipo surgió de un miembro del Club Nacional de Entusiastas de la Fantasía y la Ciencia Ficción , Andrzej Pruszyński. [50] Después de años de esfuerzo, ayudados por los contactos con los activistas del Partido Obrero Unido Polaco Hieronim Kubiak y Karol Rodek (el padre del activista del fandom Jacek Rodek ), un grupo de entusiastas recibió permiso para lanzar la revista en mayo de 1982. Sin embargo, las autoridades no aceptaron nombrar a Krzysztof Boruń como editor en jefe, por lo que se nombró en su lugar a Adam Hollanek . [51]
El primer número de la revista —la mensual Fantastyka , posteriormente rebautizada como Nowa Fantastyka— se publicó en octubre de 1982. Su lanzamiento se convirtió en un hito para los entusiastas y creadores de fantasía polacos. [52] Obtuvo un seguimiento de culto y se convirtió en un campo de entrenamiento para algunos de los escritores de fantasía y ciencia ficción más destacados de Polonia, incluido Andrzej Sapkowski ( serie The Witcher ). Entre el equipo editorial, Maciej Parowski es particularmente notable por haber dado forma significativa a la imagen de la fantasía polaca en los años siguientes. [52] Desde su primera publicación en 1982, Fantastyka se convirtió, en términos de circulación, en la revista líder en Europa y la segunda a nivel mundial dedicada a la fantasía, alcanzando los 140.000 ejemplares. [52]
Otra importante revista mensual polaca de ciencia ficción y fantasía , fundada en 2001 y activa hasta 2012, fue Science Fiction , que publicó principalmente nuevas obras polacas y tuvo menos traducciones que Fantastyka . [30] SFinks En 2006, ambas tenían una circulación de aproximadamente 8.000 a 15.000. [30] Otras revistas importantes discontinuadas incluyen Fenix (1990-2001), [30] SFinks (1994-2002) [30] y Magia i Miecz (1993-2002). Varias se publican en línea en formato ezine , incluidas Fahrenheit (1997–) y Esensja (2000–). [30]
La investigación sobre el romance científico se inició a principios del siglo XX. [1] Na srebrnym globie. Rękopis z Księżyca ( En el Globo de Plata: Manuscrito de la Luna ), el primer volumen de Trylogia księżycowa ( Trilogía Lunar ) de Żuławski, recibió una crítica crítica en 1903. Se publicaron reseñas y comentarios en Prawda , Kurier Literacko-Naukowy , Museion , Chimera , Książka , Kurier Naukowy y Tygodnik Illustrowany . Entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial, entre los escritores polacos que trataron el tema de la fantasía se encontraban Karol Irzykowski ( Fantastyka , 1918), Stanisław Baczyński ( O pojęciu fantastyczności [ Sobre el concepto de fantasía ], 1927), Kazimierz Czachowski ( Obraz współczesnej literatury polskiej [ El retrato de la literatura polaca contemporánea , 1934-1936, que incluía un capítulo sobre ciencia ficción), e Ignacy Fik ( Dwadzieścia lat litatury polskiej [ Veinte años de literatura polaca ], 1939, que incluía un desglose de géneros). [1] La crítica de posguerra inicialmente consideró la ciencia ficción como literatura de entretenimiento occidental. [53] Las primeras novelas de Lem fueron defendidas por críticos como Andrzej Kijowski , Ludwik Flaszen y Adam Hollanek . El propio Lem expresó su posición en artículos como O współczesnych zadaniach i metodzie pisarstwa fantastyczno-naukowego [ Sobre las tareas y métodos contemporáneos de la escritura de ciencia ficción ] ( Nowa Kultura , n.° 39, 1952) e Imperializm na Marsie [ Imperialismo en Marte ] ( Życie Literackie , n.º 7, 1953). A partir de ese momento, la crítica literaria quedó dominada por "la reflexión creativa de Lem". [54]
Los fanzines dedicados a la ciencia ficción aparecieron en Polonia junto con la formación de las primeras organizaciones que unían a los fanáticos del género en la década de 1970. [3] Algunos de los primeros fanzines fueron Informator miłośników fantastyki (publicado desde 1976 por el Club Nacional de Entusiastas de la Fantasía y la Ciencia Ficción ), Somnambul (varios números publicados entre 1978 y 1979 por el Club de Entusiastas de la Ciencia Ficción en la Universidad Médica de Silesia ), Materiały (una revista mensual publicada entre 1979 y 1980) y Pulsar (el primer número, dedicado a la historia y crítica de la ciencia ficción, se lanzó en julio de 1979). [3] Otros fanzines de la era de la República Popular de Polonia incluyen Fikcje , Kurier Fantastyczny , Tachion , No Wave , Kwazar (publicado de 1979 a 1985; reconocido como el mejor fanzine en la 7.ª Eurocon en Ljubljana en 1983), SFanzin , Radiant (1978-1981), Spectrum (1982-1984), Wizje (2 números en 1981) y XYX . [3]
En febrero de 1976, el Club Nacional de Entusiastas de la Fantasía y la Ciencia Ficción fue establecido a través de la fusión del Club de Entusiastas de la Fantasía de Varsovia, con sede en el Club de Coleccionistas del Casco Antiguo Antykwariat , y el Student FAN-Club, afiliado a la Unión Socialista de Estudiantes Polacos en la Universidad de Varsovia UBAB . [55] El Club Nacional colaboró con revistas como Argumenty , itd , Perspektywy , Razem , Nowy Wyraz (un número especial dedicado a obras de creadores afiliados al club fue publicado en 1977), Sztandar Młodych y Tygodnik Demokratyczny . El club fue disuelto en 1981. [55] El 15 de junio del mismo año, la Asociación Polaca de Entusiastas de la Ciencia Ficción fue registrada. [56] La asociación tenía sucursales en Olsztyn , Varsovia , Zielona Góra , Pruszków , Staszów , Żyrardów , Opole , Ostrołęka , Bydgoszcz , Lublin , Świnoujście y Kielce . [27] Publicó las revistas Feniks y SFera y gestionó el Fondo Stefan Grabiński, que financiaba becas y subvenciones para creadores. En 1985, la asociación tenía aproximadamente 1.500 miembros. [56]
En la República Popular de Polonia, además del Club Nacional y la Asociación Polaca, también operaban organizaciones de aficionados en ciudades como Białystok , Bydgoszcz , Chełmno , Częstochowa , Gdańsk (Gdańsk Science Fiction Club ), Gliwice , Gorzów Wielkopolski , Inowrocław . , [55] Katowice ( Śląski Klub Fantastyki ), Kętrzyn , Kłodzko , Konin , Cracovia , Łódź , Opole (SOKIBUS-F ), Piotrków Trybunalski , Poznań , Płock , Rzeszów , Skoczów , Szczecin y Wrocław . [56]
El fandom polaco de la ciencia ficción es prominente, con docenas de convenciones de ciencia ficción en toda Polonia. La más grande de ellas es Polcon (celebrada por primera vez en 1982), [57] otras importantes incluyen Falkon, Imladris, Krakon y Nordcon. Las convenciones de ciencia ficción en Polonia son de facto casi siempre "convenciones de ciencia ficción y fantasía", y a menudo están muy mezcladas con convenciones de juegos de rol . Por otro lado, aunque Polonia también tiene varias convenciones de manga y anime , generalmente se mantienen separadas de las convenciones de fandom de ciencia ficción y juegos. Las convenciones de cómics y ciencia ficción más importantes en Polonia incluyen la Comic Con de Varsovia [58] y el Festival Internacional de Cómics y Juegos en Łódź . [59]
La ciencia ficción polaca no ha tenido mucho impacto en los medios no impresos como el cine , la televisión y los videojuegos , [ cita requerida ] aunque se han realizado varias películas y juegos de ciencia ficción, fantasía y terror en Polonia. La notable excepción es Seksmisja (Misión sexual), que se ha convertido en una especie de película de culto en Polonia y se ha emitido ampliamente en el extranjero, por ejemplo en el Reino Unido. [60] Otros ejemplos menos conocidos incluyen las películas de Piotr Szulkin . [61]
A finales de la década de 2015, la serie de juegos de computadora The Witcher se convirtió en un éxito de ventas en todo el mundo. [62]
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