El edificio del Salón de Registros se había planeado desde finales del siglo XIX para reemplazar un edificio obsoleto en City Hall Park ; los planes para el edificio actual se aprobaron en 1897. La construcción se llevó a cabo entre 1899 y 1907, habiendo estado sujeta a varios retrasos debido a controversias sobre la financiación, las esculturas y la participación de Horgan y Slattery después de la muerte de Thomas en 1901. El edificio, rebautizado como Palacio de Justicia de los Testigos en 1962, ha sufrido pocas modificaciones a lo largo de los años. El Palacio de Justicia de los Testigos está incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos como Monumento Histórico Nacional , y tanto su fachada como su interior son monumentos designados por la ciudad de Nueva York .
El terreno desciende de sur a norte; la elevación original del terreno estaba por debajo de Reade Street y cerca del nivel del mar. [8] El área circundante contiene evidencia de los entierros de individuos, en su mayoría de ascendencia africana, pero los cimientos del Palacio de Justicia de Surrogate pueden haber destruido cualquier resto de cadáveres en el sitio. [9] [10] En los siglos XVIII y principios del XIX, el sitio del Palacio de Justicia de Surrogate estaba en una colina llamada "Pot Baker's" o "Potter's Hill", llamada así porque varias familias en la industria de la cerámica vivían o trabajaban cerca. [11] [12] El sitio también incluía un depósito de agua construido en piedra y mantenido por la Manhattan Company desde 1799 hasta 1842, cuando se inauguró el acueducto de Croton . A mediados del siglo XIX, el sitio contenía pequeños edificios tipo loft. [11] Antes de la finalización de Elk Street en 1901, [a] el sitio era parte de una manzana más grande delimitada por Broadway y Chambers, Centre y Reade Streets. [13]
Arquitectura
El Palacio de Justicia de los Sucesos fue diseñado en estilo Beaux-Arts , siendo John Rochester Thomas el arquitecto original. Después de la muerte de Thomas en 1901, Arthur J. Horgan y Vincent J. Slattery supervisaron la finalización del plan. [2] [14] Su firma relativamente desconocida tenía conexiones con la organización políticamente poderosa Tammany Hall de la época. El diseño final se ajusta en gran medida a los planes originales de Thomas, aunque Horgan y Slattery fueron los principales responsables de la ornamentación escultórica. [14] Fay Kellogg , quien diseñó la prominente escalera doble en el vestíbulo del edificio, ayudó a preparar los planos para el Salón de Registros. [15] El edificio ha sufrido relativamente pocas alteraciones desde su finalización en 1907. [16]
La fachada del Palacio de Justicia de Surrogate se compone principalmente de granito de Hallowell, Maine , con mampostería de sillería . [17] [21] Se divide verticalmente en una base rústica de dos pisos , una sección media de tres pisos, un sexto piso y un séptimo piso en un techo abuhardillado . Las elevaciones norte y sur se dividen verticalmente en cinco tramos , con múltiples ventanas en cada piso en los tramos centrales, mientras que las elevaciones oeste y este se dividen en tres tramos. [17] [21] Treinta y dos pilares de granito, cada uno con un peso de entre 20 y 40 toneladas largas (22 y 45 toneladas cortas; 20 y 41 t), se colocan a lo largo de la fachada. [22] Los ocho pilares de Chambers Street son columnas completas , mientras que los otros pilares son medias columnas cuyas secciones traseras se han cortado. [23] Los pedestales de las columnas más grandes miden 2 pies (0,61 m) de espesor y pesan aproximadamente 6 toneladas largas (6,7 toneladas cortas; 6,1 t). Los capiteles miden 6 pies (1,8 m) de espesor y pesan aproximadamente 15 toneladas largas (17 toneladas cortas; 15 t). [23]
La parte central de la elevación sur (Chambers Street) contiene tres puertas arqueadas de doble altura, cada una de las cuales contiene un par de puertas y una ventana con rejas de bronce. [17] [24] Las puertas están flanqueadas por columnas de granito, cada una fundida a partir de una sola losa de granito y rematada por capiteles compuestos modificados . [24] [25] Esta entrada fue revestida completamente con mármol de Siena al finalizar el edificio. [25] [26] Hay entradas laterales en el centro de la elevación occidental en Elk Street, desde donde hay un pequeño tramo de escaleras, así como en el centro de la elevación oriental en Centre Street. [27] La elevación de Reade Street contiene una entrada accesible para sillas de ruedas. [28] Un área de entrada , que mide de 3 a 5 pies (0,91 a 1,52 m) de ancho, rodea el edificio. [7]
En las elevaciones norte y sur, las cinco ventanas centrales de los pisos tercero a quinto están flanqueadas por una columnata de estilo corintio saliente con cuatro columnas simples entre dos columnas pareadas en cada extremo. En las cuatro elevaciones, los tramos más externos están diseñados con aberturas de ventanas en los pisos segundo, tercero, quinto y sexto, y esculturas alrededor de ventanas de ojo de buey en el cuarto piso. Las seis ventanas restantes en el norte y el sur, y las nueve ventanas centrales en el oeste y el este, están ligeramente empotradas detrás de los tramos de los extremos, con diferentes diseños de ventanas en cada piso. [21] Un entablamento y una cornisa corren por encima del quinto piso, y otra cornisa corre por encima del sexto piso. [17] [21] El séptimo piso contiene ventanas abuhardilladas con capiteles tallados, que sobresalen del techo abuhardillado en todos los tramos, excepto en los de los extremos. [21]
Esculturas
Detalle de la cubierta abuhardillada
El exterior cuenta con cincuenta y cuatro esculturas de Philip Martiny y Henry Kirke Bush-Brown . [16] [25] Martiny fue contratado para los grupos escultóricos principales, mientras que Bush-Brown diseñó las esculturas más pequeñas. [29] Al igual que el resto de la fachada, las estatuas fueron talladas en granito de Hallowell. [30] [31] Las partes superiores de las figuras están a casi 150 pies (46 m) por encima de la acera. [32] [33]
En las calles Chambers y Centre, Martiny talló 24 figuras de pie en el sexto piso, debajo de la cornisa. [30] [34] Estas esculturas representan figuras eminentes del pasado de la ciudad, incluidos Peter Stuyvesant , DeWitt Clinton , David Pietersen De Vries y los alcaldes Caleb Heathcote , Abram Stevens Hewitt , Philip Hone , Cadwallader David Colden y James Duane . [16] [25] [31] Martiny también diseñó los grupos de esculturas que flanquean las entradas de Chambers y Centre Street. [30] [34] Tres esculturas flanquean la entrada de Chambers Street, mientras que dos originalmente flanqueaban la entrada de Centre Street. [34] Las esculturas de Centre Street, que representan a la Justicia y la Autoridad , fueron retiradas en 1959; [35] fueron reubicadas en el Palacio de Justicia del Condado de Nueva York . [36] [37]
En los cuatro lados, Bush-Brown diseñó grupos de figuras alegóricas para el techo. [16] [25] [38] Las figuras estaban dispuestas de pie, sentadas o reclinadas. Las figuras que representan la Herencia y la Maternidad están en la base de la buhardilla central de Chambers Street. Sobre la buhardilla central de Chambers Street hay un reloj con una esfera que mide 4 pies (1,2 m) de ancho, flanqueado por figuras de Poesía y Filosofía y rematado por cuatro querubines y dos cariátides. [30] [31] [39] Una buhardilla similar en el centro de Reade Street tiene figuras que representan la Instrucción , el Estudio , el Derecho y la Historia . La buhardilla central de Centre Street tiene figuras de Inscripción y Custodia y la buhardilla central en el lado oeste tiene Industria y Comercio . [30] [31] [40]
El vestíbulo de entrada rectangular de Chambers Street contiene paredes revestidas de mármol amarillo rústico. Justo enfrente de las entradas arqueadas hay una arcada con cartuchos decorativos . Las puertas dobles hechas de caoba están colocadas dentro de las puertas de mármol en cada extremo del vestíbulo. [24] El escultor alemán Albert Weinert creó dos grupos escultóricos de mármol, uno sobre cada juego de puertas; estos representan la compra de la isla de Manhattan en 1624 y la creación de la Ciudad del Gran Nueva York en 1898. [24] [31] [41] El techo elíptico del vestíbulo contiene murales de mosaico y paneles creados por William de Leftwich Dodge . [16] [42] [43] De los cuatro murales de mosaico, tres representan el proceso sucesorio (en referencia al Tribunal de Sucesiones) y el otro representa la continuidad de los registros. [42] [43] Los paneles de mosaico triangulares del techo representan motivos egipcios y griegos junto con signos del zodíaco . [37] [43] Los mosaicos son en su mayoría de color rojo, verde y azul sobre oro opaco. [16] [43] El vestíbulo también contiene un candelabro de bronce, radiadores ornamentales de bronce y un piso de mármol estampado. [43]
También existen vestíbulos de entrada más pequeños en los extremos oeste y este del Palacio de Justicia de los Sucesorios; son en gran parte similares, excepto por los escalones fuera del vestíbulo oeste. Los cerramientos decorativos de bronce y vidrio enmarcan las puertas, mientras que hay lunetas de mosaico sobre las dos puertas laterales de los vestíbulos. [27] En las bóvedas elípticas del techo de estos vestíbulos, Dodge también diseñó mosaicos colocados en vidrio. Los mosaicos son generalmente azules y dorados, pero tienen franjas de acento verdes y rosas. [27] [42] El techo está dividido en varios paneles con elementos decorativos como guirnaldas, urnas y volutas de acanto . [44]
Vestíbulo y pisos inferiores
Vista del vestíbulo principal, con una escalera que conduce al segundo piso.
Los vestíbulos de entrada conducen al vestíbulo principal, un espacio de tres pisos cuyo diseño se inspiró en el del Palais Garnier , la casa de ópera de la Ópera de París . [25] [45] Se utilizó mármol amarillo Siena en todo el vestíbulo. Alrededor del espacio del vestíbulo en el primer piso hay una galería arqueada con pilares rústicos, claves con volutas, medallones de mármol rojo y guirnaldas que unen los medallones y las claves. Un friso decorativo corre sobre la galería del primer piso. Una escalera doble de mármol con balaustrada flanquea el arco de entrada occidental en el primer piso, ascendiendo dos tramos hasta un rellano intermedio, donde un solo tramo conduce al segundo piso. En el segundo piso hay una galería con columnas que contiene columnas adosadas con capiteles de estilo jónico . Las partes superiores de las paredes del vestíbulo contienen entablamentos decorativos. [45] El techo tiene una bóveda arqueada elíptica de bronce que alcanza la altura del tercer piso. [37] [45] Dentro de la bóveda arqueada hay un tragaluz en forma de frontón que mide 40 por 60 pies (12 por 18 m). [18]
Los pasillos del primer piso tienen paredes de mármol y pisos de mármol con patrones multicolores. Los pasillos tienen techos abovedados con candelabros. Hay puertas dobles de caoba empotradas que conducen a las oficinas, así como medallones de mármol rojo sobre cada puerta. Las funciones de servicio, como las cajas de fusibles, están contenidas dentro de cajas de bronce. [46] Los arcos de la galería del segundo piso dividen la galería en bahías. Dentro de cada bahía, hay techos abovedados poco profundos sostenidos por pechinas decorativas , y una cornisa corre debajo de cada cúpula. En las paredes, hay aberturas arqueadas con puertas dobles de caoba. Sobre la escalera doble en el vestíbulo, una escalera con balaustrada se eleva desde la galería del segundo piso hasta el tercer piso, con un rellano intermedio sobre la escalera doble. [44]
Pisos superiores
Los pisos tercero a quinto son muy similares en cuanto a su planta y rodean un patio de luces interior sobre el vestíbulo. Estos pisos están conectados por una escalera de diseño similar a la que conecta los pisos segundo y tercero. Las superficies del piso del tercer al quinto piso están hechas de mosaicos y las paredes están formadas por paneles de mármol veteado de gris. Cada piso contiene diferentes diseños decorativos en los marcos que rodean las puertas y en las aberturas que dan al patio de luces. [44]
Las dos salas de audiencias de los testamentarios, en el quinto piso, [47] manejan los procedimientos sucesorios y de sucesiones para el Sistema Judicial Unificado del Estado de Nueva York . [48] Parte del diseño original, las salas contienen diseños similares con pequeñas diferencias en los detalles decorativos. [47] Las salas del tribunal tienen techos de yeso dorado con paneles con relieves decorativos y candelabros ornamentados. [25] [37] [47] La sala del tribunal norte está terminada en caoba de Santo Domingo y tiene cuatro paneles tallados que significan sabiduría, verdad, civilización y degradación, así como seis motivos repetidos y varios retratos de testamentarios. La sala del tribunal sur está terminada en roble inglés, con elementos decorativos de estilo renacentista francés. [25] [47] [16] Con vistas a cada sala del tribunal hay un balcón de mármol, al que se llega por escaleras en las respectivas salas del tribunal. También hay chimeneas talladas de forma ornamentada, que contienen repisas de mármol revestidas con marcos de bronce fabricados por Tiffany & Co. [25] [47] El séptimo piso y el ático albergaron los registros de la ciudad en estantes de acero hasta 2017. [49]
Sótano
El edificio está rodeado por muros de cimentación que miden 36 pies (11 m) de profundidad. [7] Las bóvedas del sótano del edificio se extienden por debajo de las calles Chambers y Reade, descendiendo 40 pies (12 m) por debajo de Chambers Street y 30 pies (9,1 m) por debajo de Reade Street. [10] El Palacio de Justicia de Surrogate había sido diseñado con una pequeña planta de energía en el sótano, [25] que proporcionaba energía al edificio y abastecía a los edificios vecinos de propiedad municipal. [50]
Cuando se terminó el edificio, su sótano tenía cuatro salas de archivos. [51] En el siglo XXI, el sótano contenía la Biblioteca del Ayuntamiento del gobierno municipal, así como los Archivos Municipales. [52] La biblioteca consta de dos salas de lectura de acceso público, así como varios almacenes debajo del sótano principal para los Archivos Municipales. La colección contiene más de 400.000 publicaciones, incluidos 66.000 libros y 285.000 periódicos, revistas, diarios y recortes de publicaciones periódicas. [53] El material de la colección suma más de 200.000 pies cúbicos (5.700 m 3 ). [19] [54] El sótano también incluía más de 720.000 fotografías en rollos de película de nitrato , que se almacenaban en congeladores, [55] además de algunos registros de la Corte Suprema de Nueva York . [56]
Historia
Fondo
En 1831, el original Hall of Records abrió sus puertas al noreste del Ayuntamiento en el sitio de la "Nueva Cárcel", la antigua cárcel de la ciudad, en el actual City Hall Park. [57] [58] El edificio de la Nueva Cárcel databa de finales de la década de 1750. [59] [60] El New-York Mirror describió el edificio original como una estructura de estilo griego con pórticos con columnas de mármol a cada lado, así como paredes de estuco, un techo de cobre y pisos de mampostería. [58] En 1870, el edificio original se amplió con un piso y se erigió un techo "ignífugo". [57] El primer Hall of Records se fue deteriorando con el tiempo y, ya en 1872, los abogados habían objetado el estado ruinoso del edificio. A pesar de su apariencia ignífuga, el primer Hall of Records utilizó madera extensivamente en sus pisos y techo. [61] A finales del siglo XIX, la estructura albergaba registros pertenecientes a propiedades con un valor total de 4 mil millones de dólares. [60] Un artículo del New York Times de 1889 describió el antiguo edificio como un lugar con casi 7000 volúmenes, que estaban "constantemente amenazados de destrucción". [62] El primer Salón de Registros fue demolido en 1903, y allí se construyó una entrada a la estación Brooklyn Bridge–City Hall/Chambers Street del metro de la ciudad de Nueva York . [63]
El Colegio de Abogados de la Ciudad de Nueva York había abogado por la construcción de un nuevo Hall of Records ya en 1889. [60] Un gran jurado informó en marzo de 1896 que el antiguo Hall of Records era "inseguro y susceptible de destrucción por incendio". [61] [64] Según se informa, el Departamento de Salud de la Ciudad de Nueva York "condenó repetidamente" las condiciones del antiguo edificio. [25] En una reunión de noviembre de 1896 de la Junta de Estimación de la Ciudad de Nueva York , Ashbel P. Fitch , el Contralor de la Ciudad de Nueva York , ofreció una resolución para crear un comité para seleccionar un sitio para un nuevo edificio del Hall of Records. [65] Una coalición de abogados, empresarios, desarrolladores inmobiliarios y propietarios se formó el mes siguiente para abogar por un nuevo edificio. [61] [64] [66] En ese momento, el gobierno de la ciudad prefería que los nuevos edificios municipales se erigieran en el área inmediatamente fuera del City Hall Park, en lugar de dentro del parque, como se había hecho el antiguo Hall of Records. [67]
Desarrollo
La legislatura estatal autorizó un nuevo edificio para el Salón de Registros a principios de 1897, [68] [69] y la Junta de Estimaciones recomendó un sitio de 40.000 pies cuadrados (3.700 m2 ) en el lado oeste de Centre Street, entre Reade y Chambers Streets. [60] [70] El sitio fue aprobado en abril de 1897 a pesar de la objeción de Fitch, quien creía que un sitio inmediatamente al norte sería más barato. [71] La aprobación del sitio incluía una extensión de Elm (ahora Elk) Street hacia el sur desde Reade hasta Chambers Street. [60] [a] La extensión de Elm Street, que forma el límite occidental del sitio, [72] [73] se completó en 1901. [13] El sitio estaba valorado en $1,3 millones en el momento de su aprobación (alrededor de $41 millones en 2023). [60]
Diseño y adquisición de terrenos
Inicialmente, el gobierno de la ciudad había contemplado la posibilidad de organizar un nuevo concurso de diseño arquitectónico para el nuevo Hall of Records, pero los defensores de la construcción del nuevo edificio temían que el concurso introdujera retrasos innecesarios. [74] En lugar de ello, sugirieron que la ciudad contratara a John R. Thomas, [74] que había ganado el segundo de los cuatro concursos de diseño arquitectónico para el edificio municipal de Manhattan (celebrado entre 1892 y 1894). [75] De los 134 planos presentados, [75] [76] se eligieron seis diseños finalistas en 1894. [77] En febrero de 1896, la Comisión de Construcción Municipal de la Ciudad de Nueva York otorgó a Thomas el primer premio en el concurso de diseño, que incluía su empleo como arquitecto del edificio municipal. [78] El edificio municipal para el que Thomas había preparado los planos había sido cancelado en 1894. [79] A pesar de la cancelación del edificio municipal, la ciudad le pagó a Thomas 7.000 dólares por sus planos. [80] [81]
Thomas fue seleccionado como el arquitecto del Hall of Records a instancias del entonces alcalde William Lafayette Strong . [82] [83] [84] Strong, que había sido elegido en una plataforma de reforma política en 1895, dijo que el gobierno de la ciudad podría ahorrar dinero adoptando los planes existentes de Thomas. [81] Según el crítico de arquitectura Montgomery Schuyler , Strong le había recordado a la Junta de Estimaciones que Thomas "merecía algún consuelo por un fracaso que había ocurrido sin culpa suya". [83] [84] Además, Thomas había revisado previamente un plan para el Reformatorio Estatal de Elmira para ahorrarle al gobierno del estado de Nueva York $1 millón en ese proyecto, y Strong apreció las intenciones de Thomas de reducir costos. [60] Thomas presentó sus planes a la Junta de Estimaciones en mayo de 1897, y la junta remitió los planes a un comité compuesto por Schuyler, el arquitecto William Robert Ware y el filántropo Henry Gurdon Marquand . [85] La Junta de Estimaciones los aprobó y autorizó ofertas para la construcción del edificio en noviembre de 1897. [86] [87] El Instituto Americano de Arquitectos se opuso a la contratación de Thomas, insistiendo en que se debería haber organizado un concurso de diseño en su lugar, pero Thomas permaneció como arquitecto del edificio. [88]
Las dificultades para adquirir los terrenos para el edificio retrasaron el inicio de las obras. [89] Algunos de los edificios antiguos del lugar se vendieron a principios de 1898. [90] Otros propietarios se resistieron a la confiscación de sus propiedades mediante el dominio eminente . [91] La resistencia de un terrateniente (la familia Wendel, que poseía una gran cantidad de propiedades en Manhattan y tenía la política de "nunca vender nada") requirió que la legislatura estatal aprobara una ley especial para obtener la pequeña porción del sitio propiedad de los Wendel. [92] [93] Los arrendatarios también objetaron el hecho de que no serían compensados por los términos no vencidos de sus arrendamientos. [94]
Inicio de la construcción
Ventanas en la parte este de la elevación de Chambers Street
En diciembre de 1897, trece empresas presentaron ofertas para la compra de granito. [95] [96] John Peirce ganó el contrato para suministrar granito blanco Hallowell; [89] [97] su oferta había sido la más alta, 1,997 millones de dólares, pero la ciudad lo contrató de todos modos debido a su reputación como proveedor de granito. [88] Henry Clay Mandeville fue el superintendente de la construcción. [98] [99]
El trabajo en los cimientos comenzó a principios de 1899, pero se detuvo después de unos noventa días. [82] La razón principal fue la falta de financiación; varias autorizaciones de bonos para el edificio se habían retrasado. [82] [100] Peirce presentó una demanda en julio de 1899 para recibir el pago por el granito que había suministrado, [101] y la Corte Suprema del Estado emitió un mandamus para autorizar una emisión de bonos para pagar a Pierce. [102] El Ayuntamiento aprobó un proyecto de ley a tal efecto el 3 de agosto. [103] [104] El Ayuntamiento adoptó una resolución en una votación polémica la semana siguiente autorizando la emisión de $ 2,1 millones en bonos (alrededor de $ 65 millones en 2023) para la construcción del edificio; el presidente del Ayuntamiento, Randolph Guggenheimer, fue llamado a emitir el voto decisivo. [100] Guggenheimer dijo que los bonos podrían ponerse a la venta. [105] La construcción se reanudó en septiembre de 1899; El contrato de construcción estipulaba que las paredes y el techo del edificio se terminarían en 550 días hábiles. [80] La ciudad emitió $450.000 en bonos en enero de 1900 [106] y emitió los $1,6 millones restantes en bonos ese diciembre. [107]
Mientras tanto, Robert Anderson Van Wyck , afiliado al Tammany Hall , había ganado las elecciones a la alcaldía de 1897, asumiendo el cargo al año siguiente. [14] Poco después de su investidura, Van Wyck acusó a la administración Strong de "extravagancia" en su diseño. [108] Van Wyck quería nombrar a Horgan y Slattery, que eran amigos de la maquinaria política de Tammany, como los arquitectos del proyecto. [89] Inicialmente, quería agregar cinco pisos al edificio, que se utilizarían como oficinas municipales. Canceló estos planes después de que le informaran no solo de que el Salón de Registros existente de ocho pisos sería equivalente a un edificio de once pisos, sino también de que un edificio de trece pisos sería extremadamente difícil de defender en caso de incendio. [88] Hubo varios otros planes fallidos para el sitio, incluidas las propuestas para el edificio municipal [109] y un nuevo palacio de justicia del condado. [110] [111] Thomas calificó los planes alternativos de imprácticos, diciendo que los cimientos no podían soportar pisos adicionales. [112] [113]
En 1899, Van Wyck también designó a Horgan y Slattery para que realizaran un informe sobre las posibles formas de reducir el coste del mobiliario interior. [114] El coste interior original iba a ser de 2,5 millones de dólares (unos 77 millones de dólares en 2023). Siguiendo las recomendaciones de Horgan y Slattery, la asignación interior se redujo en 1 millón de dólares (unos 31 millones de dólares en 2023). [88] [115] [116] Al determinar la asignación revisada, Horgan y Slattery habían sugerido que las superficies interiores se hicieran de cemento en lugar de mármol. [115] [116] Thomas intentó sin éxito que se restaurara la asignación, diciendo que el diseño del edificio se "estropearía" si no tenía al menos 2,25 millones de dólares. [117] Cuando Van Wyck amenazó con despedir a Thomas, el arquitecto aceptó reducir el coste del interior a 1,9 millones de dólares. [118] La Junta de Estimación solicitó ofertas para la decoración interior en junio de 1900. [119] La junta rechazó todas las ofertas, diciendo que la oficina del contralor había recibido quejas anónimas de que Thomas había mostrado favoritismo hacia ciertos contratistas. [120] [111] Una vez que se rechazaron las ofertas, las quejas se retiraron sin más explicaciones. [111] Peirce finalmente recibió el contrato de interiores en 1901. [121]
Cambio de arquitecto y finalización de la obra
Guggenheimer colocó la piedra angular del edificio en una ceremonia el 13 de abril de 1901. [89] [122] El trabajo había avanzado ligeramente cuando Thomas murió en agosto de 1901. [123] Bajo la presión de Van Wyck, la Junta de Estimación nombró a Horgan y Slattery como los nuevos arquitectos dos semanas después, [124] [125] lo que llevó a los herederos de Thomas a demandar por daños y perjuicios. [111] [126] El New York Times criticó el cambio en los planes como una "Horganización y Slatterificación" del diseño original de Thomas. [89] El interventor Bird S. Coler protestó contra el nombramiento de Horgan y Slattery, y Fitch se negó a entregar los planos de Thomas a Horgan y Slattery. [127] La firma no podía cobrar honorarios a menos que tuvieran los planos. [127] [128] Después de que Seth Low ganara las elecciones a la alcaldía de la ciudad de Nueva York en 1901, revirtió algunos de los cambios realizados al plan de Thomas. [89] Low también intentó sin éxito que Horgan y Slattery fueran destituidos como arquitectos. [129] Pierce comenzó a instalar algunos de los pilares más pequeños de la fachada en marzo de 1902, [22] y la primera de las ocho grandes columnas en Chambers Street se instaló el mes siguiente. [130] Las columnas eran tan pesadas que se tuvieron que utilizar dos grúas para levantar cada columna. [23] [130] En octubre de ese año, la ciudad había decidido demoler el antiguo Salón de Registros. [131] [132] A finales de año, los registros se trasladaron a un sitio temporal en el edificio Morton en Nassau Street . [133] [134]
A principios de 1903, la Junta de Estimaciones decidió aprobar los planos originales de Thomas para el interior del nuevo edificio. [135] Horgan y Slattery contrataron unilateralmente a Philip Martiny para diseñar las esculturas del edificio ese año, [136] y Henry Kirke Bush-Brown fue contratado para diseñar esculturas adicionales. [32] [33] Los críticos dijeron que los dos escultores no podían encargar las esculturas según las especificaciones deseadas en un período de tiempo lo suficientemente corto, [89] [137] mientras que la Comisión de Arte Municipal de la ciudad objetó que Horgan y Slattery no les presentaron planos generales para las esculturas y el mármol decorativo. [138] [139] Las pocas muestras que Horgan y Slattery presentaron a la Comisión de Arte Municipal fueron detalles arquitectónicos menores como pedestales. [139] La Asociación de Bellas Artes de la ciudad presentó propuestas en marzo de 1903 para decorar los interiores con murales. [140] [141] Low confirmó los contratos de Martiny y Bush-Brown en junio, que The New York Times estimó en 75.000 dólares, [29] [b] pero aplazó la finalización de los murales interiores. [29] [143] Las estatuas se entregaron a mediados de ese año, [30] aunque una de ellas se cayó y se agrietó en 1905. [144] [145]
Tan tarde como en 1904, hubo planes para convertir el edificio casi completo en un ala de un nuevo palacio de justicia del condado. [146] Tres departamentos de la ciudad estaban programados para mudarse al nuevo edificio del Salón de Registros en mayo de 1904, cuando expiraron sus contratos de arrendamiento existentes, pero el edificio no estaba terminado en ese momento. [147] Se anunciaron más retrasos en mayo de 1905, incluido el plan de Horgan y Slattery para remodelar el interior aún no terminado por $ 500,000. [148] [149] La Junta de Estimación recibió cuatro ofertas para el equipamiento interior en junio de 1905, de las cuales la oferta más baja fue de $ 1,33 millones, [150] [151] pero los presidentes de distrito de la ciudad inicialmente se negaron a proporcionar dinero adicional para los interiores. [152] [153] El controlador de la ciudad, Edward M. Grout, solicitó que la Junta de Estimación otorgara la asignación; En ese momento, el costo total de construcción se estimó en $7,84 millones. [154] [155] Un informe del New-York Tribune de noviembre afirmó que, si el edificio hubiera sido construido por intereses privados, se habría abierto en 1903 y habría costado $2 millones menos. [156] La Junta de Estimación inició una investigación sobre los retrasos en 1906, [157] y los ascensores del edificio fueron probados ese marzo. [158] La Comisión Municipal de Arte, que todavía se mostraba reacia a aprobar las esculturas, [159] [160] finalmente dio su consentimiento en septiembre de 1906. [161] [162]
Usar
De 1900 a 1940
Detalle de la fachada de Chambers Street
La oficina del Contralor de la Ciudad de Nueva York comenzó a trasladar sus registros al edificio a mediados de 1906. [51] Los primeros trabajadores municipales comenzaron a trasladar sus registros y libros al Salón de Registros en octubre de ese año, [163] cuando el Departamento de Impuestos y Evaluaciones comenzó a reunirse dentro del edificio. [51] Muchas de las barandillas y estanterías no se habían terminado en ese momento. [51] El Registro de la Ciudad se mudó al edificio en diciembre de 1906, [164] incluso cuando el trabajo en los techos aún estaba incompleto. [51] [165] Horgan y Slattery afirmaron que su costo final fue de $5.063 millones, [c] mientras que otras estimaciones situaron el coste en $10 millones. [25] El diez por ciento del coste de construcción se destinó a los honorarios de diseño de Horgan y Slattery. [139] Desde el principio, el Salón de Registros contuvo espacio para los departamentos de finanzas , impuestos y evaluaciones, y derecho de la ciudad de Nueva York , así como para el Registro del Condado de Nueva York, el Secretario del Condado y el Tribunal Testamentario. [166] Una pequeña cantidad de registros del Salón de Registros anterior nunca se transfirieron al nuevo edificio y se perdieron. [167]
Poco después de la inauguración del edificio, los medios de comunicación informaron de que parte del "mármol" del edificio estaba hecho de yeso, [168] [169] pero esto era coherente con el contrato de construcción que exigía un "enriquecimiento con yeso". [139] [134] La sustitución no fue el resultado de la corrupción, sino de los numerosos cambios de planes bajo las administraciones de tres alcaldes. [134] [168] [169] A mediados de 1907, el presidente del Departamento de Impuestos y Tasaciones sugirió retirar los paneles de mármol falso sobre cada puerta, que para entonces ya habían empezado a oscurecerse. [170] Además, a pesar del alto coste de construcción del edificio y del coste anual de mantenimiento de 90.000 dólares, el New-York Tribune informó en 1907 que el edificio ya estaba sucio y que algunos muebles habían sufrido daños en una medida descrita como "poco menos que criminal". [171]
En 1911, la planta de energía del Hall of Records comenzó a proporcionar electricidad a otros dos edificios cercanos. [172] George McAneny , el presidente del distrito de la ciudad de Nueva York, también propuso instalar una planta de fabricación de hielo en el sótano del edificio en 1913, que habría sido abastecida por la planta de energía del edificio. [173] A mediados de la década de 1910, el edificio contenía 8.000 libros de títulos de propiedad , un millón de hipotecas y más de un millón de escrituras. [174] Otras agencias y organizaciones se mudaron al edificio después de su finalización. La Comisión de Túneles Vehiculares se estableció en el Hall of Records en 1919 para supervisar la construcción del Túnel Holland , [175] y una oficina de empleo para soldados abrió allí el mismo año. [176] [177] La Fuerza de Reserva Naval también abrió una oficina en el tercer piso en la década de 1910. [178] Después de que los registros más antiguos de la ciudad (que datan de los siglos XVI y XVII) fueron redescubiertos a fines de la década de 1920, fueron trasladados al Salón de Registros. [179]
Los ascensores originales del Salón de los Registros funcionaron durante varias décadas y, con el paso de los años, el número de ascensores se redujo de diez a seis. [180] Las fallas en el sistema de ascensores del Salón de los Registros habían provocado varias muertes, mientras que los operadores de ascensores se mostraban reacios a operarlos. [181] El gobierno de la ciudad gastó varios cientos de miles de dólares para reparar los ascensores defectuosos durante las décadas de 1930 y 1940. [182]
De los años 1950 a los años 1990
En 1950, la ciudad vendió alrededor de 500.000 hipotecas mobiliarias antiguas y otros registros para proporcionar espacio para documentos más nuevos en el Salón de Registros. [183] [184] Se instalaron nuevos ascensores en el edificio en 1953. [185] Durante la década, los funcionarios microfilmaron alrededor de 845.000 de los registros del edificio para preservarlos en caso de un bombardeo nuclear. [186] La ciudad propuso convertir todos los registros a microfilm, pero los profesionales de bienes raíces se opusieron al plan porque ya no podrían acceder a los libros de registros físicos. [187] Se realizó otra modificación a la fachada este en 1959, cuando se quitaron las estatuas que flanqueaban la entrada de Centre Street debido a las obras de ensanchamiento de la calle y la expansión de la estación de metro subyacente. [35] Las estatuas fueron reinstaladas en el Palacio de Justicia del Condado de Nueva York a principios de la década de 1960. [188]
Detalle de la fachada en la esquina de las calles Reade y Elk
En 1962, el Hall of Records pasó a llamarse Juzgado de Sucesiones. El Ayuntamiento de la ciudad de Nueva York adoptó una resolución para cambiar el nombre de la estructura en octubre de ese año porque la mayor parte del espacio del edificio lo utilizaban el tribunal y las oficinas relacionadas. [134] [189] En esa década, los registros del Tribunal de Sucesiones estaban repartidos en cuatro pisos del edificio. [190] A mediados de la década de 1960, el gobierno de la ciudad de Nueva York propuso un nuevo edificio municipal del Centro Cívico, lo que habría implicado la destrucción de varios edificios circundantes. Los arquitectos del edificio planificado habían propuesto la eventual demolición del palacio de justicia porque los planes exigían que el nuevo edificio y el Ayuntamiento fueran las únicas estructuras en un parque del Ayuntamiento ampliado. [191] La adquisición de tierras comenzó a fines de 1964, [192] pero los planes de reurbanización finalmente se descartaron durante la crisis fiscal de la ciudad de Nueva York de 1975. [ 193]
Durante una renovación del edificio municipal en la década de 1970, el Centro de Referencia Municipal se trasladó al Palacio de Justicia de Surrogate. [194] [195] La fachada del Palacio de Justicia de Surrogate también se limpió en la década de 1970. [196] [197] Después de una renovación de $300,000 de la primera planta del edificio, [195] el Departamento de Registros y Servicios de Información (DORIS) se fundó en 1977 en el primer piso. [198] La nueva agencia reemplazó al Centro de Referencia Municipal, así como al Centro de Archivos y Registros Municipales separado, que albergaba los archivos. [197] [198]
A finales del siglo XX, los materiales de archivo de otras ubicaciones de la ciudad de Nueva York también fueron reubicados en el Palacio de Justicia de Surrogate. [199] Además, a veces se exhibían exhibiciones de material de archivo en el vestíbulo principal del edificio. [200] El alcalde de la ciudad de Nueva York, Rudy Giuliani, propuso transferir el archivo de 100,000 pies cúbicos (2,800 m 3 ) de DORIS dentro del edificio al Departamento de Servicios Administrativos de la Ciudad de Nueva York (DCAS) a fines de la década de 1990, pero los archivistas de la ciudad se opusieron a la medida. [201] Para entonces, la mayor parte de la colección de los Archivos Municipales estaba almacenada en Bush Terminal en Brooklyn , en lugar de en el Palacio de Justicia de Surrogate. A diferencia del palacio de justicia, la instalación de Bush Terminal no tenía control de clima , lo que provocó preocupaciones sobre el deterioro de los registros en Bush Terminal. [202]
De los años 2000 al presente
El Departamento de Finanzas de la Ciudad de Nueva York utilizó parte del segundo piso para registrar y almacenar hipotecas y escrituras hasta 2001. [203] El reportero del New York Times David W. Dunlap escribió en 2006 que, aunque el público en general no podía ingresar al edificio a menos que tuviera negocios allí, DCAS había aconsejado a sus guardias que permitieran a los visitantes ver el vestíbulo. [204] Al público en general se le permitió acceder a los registros del edificio, pero las salas de archivo no podían acomodar grupos grandes. [56] El Departamento de Asuntos Culturales de la Ciudad de Nueva York se mudó a un espacio de 13 000 pies cuadrados (1200 m 2 ) en el segundo piso en 2006, luego de una renovación de $ 4,1 millones diseñada por Swanke Hayden Connell Architects . [203] El Building Energy Exchange también se estableció en el Palacio de Justicia Testamentario en 2015, ocupando un espacio de 5.500 pies cuadrados (510 m 2 ) que alguna vez se utilizó como sala de audiencias y como set de filmación. [205]
A principios del siglo XXI, el Palacio de Justicia Testamentario ya no ofrecía suficiente espacio para los registros de la ciudad. En 2017, DORIS comenzó a trasladar los registros a los Archivos del Estado de Nueva York, así como a los Archivos Municipales en el sótano del edificio. [49] [206] Además, entre 2016 y 2020, Urbahn Architects renovó el tragaluz del vestíbulo, lo que implicó reemplazar varias partes del marco de acero corroído y agregar réplicas de los bloques de vidrio del tragaluz original. [18] [207] El proyecto de reemplazo del tragaluz recibió el Premio de Preservación Lucy Moses 2020 de New York Landmarks Conservancy . [18]
Impacto
Entrada por la calle Chambers
Tras la finalización del Hall of Records, el Brooklyn Daily Eagle dijo: "El exterior de la gran pila de granito en las calles Chambers y Centre puede resultar atractivo para el ojo artístico, pero el interior es una revelación positiva, y probablemente no haya nada parecido en ninguna ciudad de la Unión". [25] Montgomery Schuyler, que había estado en el comité que aprobó los planes de Thomas, escribió en 1905 que "el Hall of Records se acerca más que cualquier otro edificio público de Nueva York a recordar" lo que describió como una calidad "parisina". [208] Schuyler dijo que el diseño "ha reproducido el efecto de los monumentos diseñados en condiciones mucho más simples". [209] El Detroit Free Press elogió al Hall of Records como "una de las piezas de arquitectura más hermosas del país", [26] y The Christian Science Monitor describió de manera similar la estructura como uno de los edificios más bonitos de la ciudad. [210] La revista Broadway dijo que el edificio "para algunos parece una extravagancia derrochadora, para otros un arte maravilloso y satisfactorio". [211]
La LPC designó el exterior del Palacio de Justicia de Surrogate como un hito de la ciudad de Nueva York en 1966, [215] [3] y el interior fue designado de manera similar en 1976. [3] [216] El edificio fue colocado en el Registro Nacional de Lugares Históricos en 1972, [16] [4] y también fue designado Monumento Histórico Nacional en 1977 por su arquitectura. [5] [217] [218] El edificio del Palacio de Justicia de Surrogate también se encuentra dentro de dos distritos históricos. Es parte del Cementerio Africano y del Distrito Histórico de los Comunes, [219] que fue designado distrito emblemático de la ciudad en 1993. [220] El edificio también es parte del Distrito Histórico del Cementerio Africano , [221] un Distrito Histórico Nacional . [222]
^ ab Elk Street se llamaba Elm Street antes de 1939. [13]
^ Según un artículo de la revista Architects' and Builders' Magazine de ese mes, se asignaron 120.000 dólares al grupo escultórico, o el dos por ciento del coste propuesto de 6 millones de dólares. [142]
^ De esta cantidad, 4 millones de dólares en contratos se adjudicaron durante la administración de la alcaldía de Strong, mientras que el otro millón se utilizó para protección contra incendios, elementos decorativos de madera, mobiliario y equipamiento del Salón de Registros. [25]
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