Esta discografía es una lista cronológica e incompleta de grabaciones lanzadas comercialmente con el nombre de British Symphony Orchestra en el sello. La lista también incluye otras grabaciones conocidas que quedan fuera de esta definición estricta: ya sea porque se han incluido en discografías publicadas de directores específicos (por ejemplo, Walter , Weingartner ) bajo este nombre; o se han reeditado como tales en CD; o nunca se lanzaron al público para su venta general; o solo con fines comparativos.
Parece que hubo hasta siete agrupaciones distintas de una orquesta con este nombre que se remontan a 1905 aproximadamente, aunque no parece haber ninguna prueba documental de que estuvieran relacionadas de algún modo. Algunos de los conjuntos parecen haber ofrecido únicamente conciertos públicos, y otros solo han realizado grabaciones de estudio. Estas diversas orquestas se analizan en el artículo de la Orquesta Sinfónica Británica .
La discografía está organizada en tres secciones principales:
Raymond Rôze grabó cuatro lados con la orquesta que fundó, para el sello Velvet Face de Edison Bell entre 1919 y principios de 1920. [a]
Adrian Boult realizó las grabaciones de HMV en la Sala 1, HMV, Hayes, Middlesex en 1920-1922, y las de Velvet Face en el estudio Edison Bell en Peckham , SW Londres, en 1923. Se convirtió en director principal del Coro de Birmingham a fines de 1923, de la Orquesta Sinfónica de Birmingham en 1924, Director Musical de la BBC el 1 de enero de 1930 y, desde aproximadamente octubre de ese año, simultáneamente en el primer director principal de la Orquesta Sinfónica de la BBC . [4]
Grabaciones eléctricas
" Lasciate ogni speranza, voi ch'entrate ". [5]
A principios de la década de 1930, la Columbia Graphophone Company realizó una serie de grabaciones, publicadas con la etiqueta "British Symphony Orchestra". Se realizaron entre 1930 y 1932, principalmente en el Methodist Central Hall, Westminster , que se construyó en 1911 y se utilizó por primera vez para grabaciones por parte de Columbia en enero de 1927. [b] Columbia había estado haciendo grabaciones desde 1924 con la orquesta de la Royal Philharmonic Society , cuya existencia oscura y ocasional parece estar parcialmente entrelazada con la de la "British Symphony Orchestra" de este período, y se analiza aquí en primer lugar.
Orquesta de la Royal Philharmonic Society
Desde al menos principios del siglo XX, la orquesta de la Royal Philharmonic Society era una reunión de músicos improvisada que se contrataba aproximadamente una vez al mes para un concierto de la RPS bajo la dirección de varios directores; a partir de 1924 también realizó algunas grabaciones al año, también bajo diferentes directores. [6] A los efectos de grabación, se la anunciaba como "La Royal Philharmonic Orchestra" en los sellos discográficos de Columbia. Por ello, a la orquesta de este período a menudo se la denomina, por extensión, "la RPO" o "la antigua RPO". [c]
Los miembros, descritos como una "especie de equipo de prueba " [7], fueron seleccionados cuidadosamente entre los músicos de orquesta de Londres. Se esperaba que los músicos contratados por el Secretario Honorario para un concierto de la RPS asistieran a todos los ensayos y al concierto (o grabación). [7] El sistema de suplentes del § fue prohibido en un principio, aunque esta regla llegó a ser severamente violada.
A partir de 1916, Sir Thomas Beecham se hizo cargo de la gestión de la Royal Philharmonic Society, que estaba en sus últimas finanzas, y la dirigió de forma autocrática hasta su dimisión dos años más tarde, en 1918. [8] Balfour Gardiner intervino con una garantía de 1.200 libras para permitir que los conciertos continuaran. [9] La Sociedad se constituyó en 1922 como una "sociedad limitada por garantía y sin capital social", lo que le permitió firmar un contrato de grabación con Columbia por cinco años a finales de 1923. [10]
La Columbia Graphophone Company (Columbia UK) realizó más de 40 grabaciones de la orquesta. Bruno Walter hizo numerosos discos con la orquesta a partir de 1924: otros directores incluyeron a Sir George Henschel , Paul von Klenau y Beecham, [11] Oskar Fried (la sexta sinfonía de Chaikovski en 1929) y Felix Weingartner. Los lugares de grabación incluyeron los estudios Petty France ; [12] las Portman Rooms, Baker Street; [d] el Teatro Scala revestido de mármol , Charlotte Street ; [13] y, desde 1930, Central Hall, Westminster. [e]
En 1930, varios músicos se unieron a la recién formada Orquesta Sinfónica de la BBC. [14] La orquesta de la Royal Philharmonic Society se reformó en otoño de 1932 como la London Philharmonic Orchestra (LPO), como conjunto permanente bajo la dirección de Beecham y Malcolm Sargent con el respaldo de la familia Courtauld . Varios músicos también fueron alejados de la LSO, a través de lo que la Junta de la LSO consideró como "traición de Beecham y deslealtad de Sargent". [15] Beecham dirigió el primer concierto de la LPO en el Queen's Hall el 7 de octubre de 1932 ( Carnaval Romain , Brigg Fair , la sinfonía "Praga" y Ein Heldenleben ) entre aplausos tumultuosos. [16]
Sistema de diputados
El nivel de la interpretación orquestal en Londres se había visto seriamente afectado durante muchos años por el sistema de sustitución, por el cual los músicos de orquesta, si se les ofrecía un contrato mejor pagado, podían enviar un sustituto a un ensayo o un concierto. Cuando Wood prohibió la práctica en la orquesta del Queen's Hall en 1904, cuarenta músicos descontentos se marcharon en masa para fundar la LSO . El secretario honorario de la Royal Philharmonic Society, John Mewburn Levien, lo describió así: "A, a quien tú quieres, firma para tocar en tu concierto. Él envía a B (a quien no te importa) al primer ensayo. B, sin tu conocimiento o consentimiento, envía a C al segundo ensayo. Al no poder tocar en el concierto, C envía a D, a quien habrías pagado cinco chelines para que no tocara". [17]
En la década de 1930, el nivel de la interpretación orquestal en los conciertos de la Sociedad había caído tanto que "se había convertido en un lugar común que "ni uno de cada veinte conciertos estaba preparado adecuadamente", y los críticos y el público estaban acostumbrados a hacer concesiones". [18] Los frecuentes cambios de músicos significaron que solo "unas pocas batutas célebres, excepto Beecham y posiblemente Wood, eran un rival regular para las condiciones prevalecientes en la orquesta". [18] [19] Arthur Schnabel estaba tan descontento con una interpretación del concierto en La mayor K488 de Mozart que había dado en un concierto de la Royal Philharmonic Society con Basil Cameron que escribió a The Times el 18 de enero de 1930 para explicar que el concierto había sido ensayado de manera inadecuada. Walter J. Turner , el crítico musical del New Statesman (25 de enero de 1930) comentó que la orquesta estaba "cansada y apática", y que el gesto de Schnabel de pagar por 30 minutos extra de ensayo tuvo que ser rechazado ya que el uso extensivo de ayudantes lo redujo a un gesto sin sentido. [20]
"Orquesta Sinfónica Británica"
" Qot homines, tot sententiae ". [21]
Entre 1930 y 1932, Columbia publicó quince grabaciones, la mayoría de ellas realizadas en el Central Hall, con el nombre de "British Symphony Orchestra" en la etiqueta: una dirigida por Smyth y otra por Fried; tres por Wood y Weingartner; y siete por Walter. Además, Weingartner grabó la quinta sinfonía de Beethoven con un conjunto sin nombre, publicada en los EE. UU. únicamente como interpretada por una "orquesta sinfónica". Se ha reeditado en CD como si fuera interpretada por la "British Symphony Orchestra", pero la base para esto es endeble o inexistente. [22]
La primera grabación con la etiqueta "British Symphony Orchestra" fue de Ethel Smyth dirigiendo la obertura de su ópera The Wreckers . Su conexión con una BSO puede parecer válida, ya que Raymond Rôze había promocionado The Wreckers durante su temporada "Opera in English" en 1909, cuando la primera BSO bajo la dirección de William Sewell estaba dando conciertos en Londres. En 1919, Rôze había formado la segunda British Symphony Orchestra, que existió como conjunto semipermanente hasta 1923.
El otro director con quizás una vaga conexión contemporánea con las formaciones anteriores de la BSO es Sir Henry Wood , quien seguramente se habría topado con ellas en los "viejos tiempos": pero no parece haber dirigido la antigua orquesta cuando William Sewell, Harty o Boult daban conciertos con la BSO. Hamilton Harty dirigió conciertos con la BSO en 1906 en el Queen's Hall , donde Wood dirigió su propia New Queen's Hall Orchestra . [23] [24] Su asociación con esta posterior "Orquesta Sinfónica Británica" puede haber sido algo irónica .
Identidad
Los productores de discos, los críticos y los discógrafos se han preguntado por la identidad de los conjuntos nombrados y no nombrados. Parece bastante claro que no se trataba de la antigua orquesta de Adrian Boult, que no había dado un concierto desde 1923. Según George Frow, "debe haber sido un seudónimo general, ya que el nombre original de British Symphony Orchestra fue utilizado en 1919 por Raymond Rôze, quien fundó una orquesta para dar empleo a los soldados que regresaban de la Gran Guerra, pero esta loable ambición se desvaneció después de una temporada o dos, cuando se hundió por falta de apoyo". [25]
La Orquesta Sinfónica de Londres tenía un contrato con HMV, y la New Queen's Hall Orchestra [26] fue disuelta por Chappell & Co. en 1927, [27] o en 1930. [28] La Orquesta Sinfónica de la BBC (BBCSO) estaba en proceso de formación, y dio su primer concierto en el Queen's Hall bajo la dirección de Boult el 22 de octubre de 1930. [29] Había pocos otros conjuntos sinfónicos permanentes importantes con sede en Londres, aunque el Hallé hacía viajes frecuentes a la capital desde Manchester, y realizó grabaciones allí con Hamilton Harty para Columbia.
Otra orquesta de tamaño considerable fue la de la Royal Philharmonic Society , que era esencialmente una orquesta ad hoc o improvisada contratada por el Honorable Secretario de la Philharmonic Society para unos ocho conciertos al año en el Queen's Hall. [6]
Una pista parcial puede estar en las grabaciones de Weingartner de 1931, que no han recibido mucho escrutinio debido a su menor contenido musical. Aunque en la etiqueta se indica "British Symphony Orchestra", los datos de Michael Gray muestran que se trataba de la Orquesta de la Royal Philharmonic Society bajo un nombre falso. [30]
En particular, parece haber poca base discográfica para la "British Symphony Orchestra" que aparece en las reediciones en CD de la grabación de la Quinta Sinfonía de Beethoven con Weingartner en 1932. Fue realizada por una orquesta sin nombre en un lugar no revelado. Ni siquiera se publicó en Gran Bretaña debido a la debilidad de la grabación y las velocidades de grabación variables a lo largo de la obra. [22]
Al día siguiente de que Weingartner grabara la 5.ª sinfonía de Beethoven, Columbia grabó el vals de Naila de Delibes en una matriz CAX 6358 no emitida, con la Orquesta Sinfónica de Columbia nombrada como intérprete. [31] Este no es en absoluto el primer ejemplo de la Orquesta Sinfónica de Columbia . [f]
La última grabación publicada con "British Symphony Orchestra" en el sello fue realizada por Henry Wood el 16 de octubre de 1932, aproximadamente una semana después de que la LPO (la "antigua RPO") hubiera dado su primer concierto.
Como comentó George Frow en 1979: "A esta distancia se está volviendo difícil romper las defensas de los seudónimos sin una investigación profunda, y hay mucho que algún día alguien hará, no solo sobre los primeros intérpretes individuales, cantantes y comediantes en particular, sino también sobre orquestas, como se ha demostrado". [35]
Resumen
El minucioso trabajo realizado, por ejemplo, por Robert Marsh en su discografía de Bruno Walter (Marsh 1964), y también por Michael Gray en los datos discográficos de compañías discográficas distintas de HMV (en este caso, Columbia) y disponibles en la base de datos CHARM, [36] tiende a indicar que el término "British Symphony Orchestra" era poco más que una astuta estrategia de marketing, y se utilizó como nombre de tapadera para la orquesta de la Royal Philharmonic Society en al menos un puñado de grabaciones de Weingartner en 1931. Tener un conjunto con nombre en lugar de una simple "Orquesta Sinfónica" en un sello discográfico o una reedición en CD puede mejorar las ventas, ya que categorizar las cosas es una actividad humana importante. [37] [38]
En este contexto, "la Orquesta Sinfónica Británica" parece ser simplemente un nombre utilizado por Columbia para un conjunto de músicos que grababa de forma improvisada , o una orquesta improvisada , muy posiblemente la Royal Philharmonic Orchestra. Cualquier conexión con la antigua BSO de la década de 1920 parece, como mínimo, tenue y raya en lo improbable, aunque algunos de los músicos pueden haber tocado en ambas. La Orquesta Sinfónica Británica parece haber llevado el mismo tipo de existencia que la Sinfónica de Columbia , que hizo su primera aparición en 1913.
Notas sobre la discografía
La discografía y la tabla que figuran a continuación se basan en la base de datos de Michael Gray, compilada a partir de los registros de sesiones y notas de matriz de la propia Columbia, disponibles en CHARM. Esta información suele diferir de la de los sellos discográficos, en particular el nombre del conjunto.
En la base de datos, sólo en tres o cuatro grabaciones se menciona una "British Symphony Orchestra". La orquesta de la Royal Philharmonic Society, que grabó como "The Royal Philharmonic Orchestra", aparece mencionada en las grabaciones de Weingartner de 1931, publicadas con el nombre "British Symphony Orchestra" en la etiqueta. En todas las demás grabaciones se menciona simplemente una "Symphony Orchestra" (a excepción de la Quinta Sinfonía de Beethoven de Weingartner, en la que no se especifica ni orquesta ni lugar de grabación).
Algunas fuentes (Altena et al.) atribuyen las grabaciones de Walter de 1930 a una orquesta sinfónica británica, aunque las etiquetas indiquen "Orquesta sinfónica". Parece que no hay muchas razones para ello, salvo que se realizaron el mismo año que las grabaciones de Smyth y Fried. Las grabaciones de las dos primeras sinfonías de Sibelius realizadas por Robert Kajanus se han incluido en la tabla únicamente a modo de comparación, al igual que los discos de Weingartner de 1930 de la sonata "Hammerklavier" y un vals de Strauss.
Notas sobre la base de datos de Michael Gray sobre CHARM
Los términos de búsqueda deben estar en minúsculas. Todos los números de matriz siempre tienen un espacio (p. ej. wax 248, ), y todos los números de catálogo (o etiqueta) nunca tienen un espacio (p. ej., dx266). La búsqueda de p. ej. dx 266como número de catálogo devolverá 0 resultados.
Se crea un archivo .csv (que se puede ver con MS Excel, por ejemplo) para cada búsqueda, pero es un poco complicado abrirlo. El nombre de archivo predeterminado se genera con un ID de sesión, por ejemplo ax_270.csv;jsessionid=7EF92BCD186E2F3B86A31B36C0EC6F7D.balancer5. Cuando guarde el archivo, debe eliminar el punto y coma y todo lo que sigue después, para dejar solo . por ejemplo ax_270.csv, o agregarlo .csval final del nombre del archivo, por ejemplo .ax_270.csv;jsessionid=7EF92BCD186E2F3B86A31B36C0EC6F7D.balancer5.csv
Cada sesión de búsqueda expira por completo después de un período de inactividad bastante corto (alrededor de 30 minutos), incluido el contenido del archivo .csv, por lo que los resultados lamentablemente no se pueden incorporar en ningún enlace web permanente. Tendrá que realizar las búsquedas usted mismo. Las fechas siempre se devuelven en formato ymd. Aquí se dan tres resultados típicos. (Tenga en cuenta que el nombre de Ethel Smyth está mal escrito en la base de datos, lo cual, aunque generalmente es correcto, no ha sido verificado/corregido). [36]
Grabaciones de Columbia, matriz y números de catálogo
Después de haber publicado una grabación con un número de catálogo, Columbia tenía la infame costumbre de publicar grabaciones más nuevas con el mismo número de catálogo unos años después, a veces de obras completamente diferentes y/o compositores y músicos. Por lo tanto, dos grabaciones completamente diferentes pueden compartir el mismo número de etiqueta, y los números de matriz son la clave para identificar grabaciones específicas. [h]
En ocasiones, la información impresa en la etiqueta del disco difiere de la que aparece en los catálogos impresos (por ejemplo, la grabación de Wood de 1932 de dos movimientos de Bach). Las operaciones de Columbia en el Reino Unido y los EE. UU. pueden generar confusión. Utilizaron diferentes números de catálogo y algunas grabaciones solo se lanzaron en los EE. UU., por ejemplo, la Quinta sinfonía de Beethoven de Weingartner o la Obertura Prometeo de Walter ( ver más abajo).
c1922, Edison Bell Studios, Peckham. [Mx] X-1398, X-1399, X-1400, X-1401. Cara aterciopelada VF599-600.
Chaikovski: El cascanueces (fragmentos). Orquesta Sinfónica Británica, dirección. Boult
Febrero de 1923, Edison Bell Studios, Peckham. [Mx] 7542/5. Velvet Face VF1060 y VF1062 (10"). [56] [40]
VF1060. [Mx] 7542-1, 7544-1. 'Valse Des Fleurs'; "Danza de los Mirlitons"
VF1062. [Mx] 7543-1, 7545-1. 'Marcha de los juguetes'; 'Danza China'; 'Danza Árabe'
Grabaciones eléctricas 1930-1932
Columbia publicó unas quince grabaciones con el sello "British Symphony Orchestra". El nombre de un director en cursiva indica que las grabaciones que siguen a continuación no fueron asignadas por Columbia a la British Symphony Orchestra de ninguna manera. Se enumeran solo a modo de comparación. Todas las entradas se enumeran en una tabla que se puede ordenar siguiendo la discografía principal.
1930
Félix Weingartner
Éstas son las últimas grabaciones publicadas de la "antigua" Royal Philharmonic Orchestra, el nombre de grabación de la orquesta de la Royal Philharmonic Society.
Beethoven (orquesta Weingartner): Hammerklavier Sonata, op. 106. Orquesta de la RPS cond. Weingartner [57]
26 de marzo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WAX 5485/92. Columbia (Reino Unido) LX43/7.
Grabación de Ethel Smyth de la obertura de The Wreckers
Josef Strauss: Sphärenklänge-Walzer , op. 235 (Música de las Esferas). Orquesta de la RPS cond. Weingartner. [58]
1 de abril de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WAX 5500/1. Columbia (Reino Unido) LX40.
1 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WAX 5567/8. Columbia (Reino Unido) DX 287. [59]
Bruno Walter
Estas tres grabaciones fueron publicadas por Columbia con una simple mención de "Orquesta Sinfónica" en la etiqueta. Al menos una fuente (Altena, Reveyoso & Ryding 2010) asigna a la Orquesta Sinfónica Británica como el conjunto, aunque ni los propios datos de Columbia ni el sello lo respaldan. [w]
16 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WAX 5590/1. Columbia (EE. UU.) 68091-D. [62] [60] [z] [aa]
Robert Kajanus
Aunque ninguna de estas grabaciones de una "Orquesta Sinfónica" sin nombre ha sido atribuida a la Orquesta Sinfónica Británica, Mark Obert-Thorn propone la opinión de que el conjunto era la orquesta de la Royal Philharmonic Society, "la antigua RPO". [63] [ac]
Sibelius: Sinfonía n.º 1. "Orquesta Sinfónica", dirigida por Kajanus
21–23 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster [Mx] WYX 1/WYX 9. Columbia (Reino Unido) LX65/69. [73]
Sibelius: Sinfonía n.º 2. "Orquesta Sinfónica", dirigida por Kajanus
27–28 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WYX 10/WYX 18. Columbia (Reino Unido) LX50/54.
Sibelius: Suite Karelia - Intermezzo. "Orquesta Sinfónica", dirección: Kajanus
28 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WYX 19. Columbia (Reino Unido) LX54 (última cara de la 2.ª sim.)
Sibelius: Suite Karelia - Alla marcia. "Orquesta Sinfónica", dirección: Kajanus
28 de mayo de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WYX 20. Columbia (Reino Unido) LX69 (última cara de la 1.ª sim.)
Oskar Fried
Délibes: Suite para el ballet Sylvia . Orquesta Sinfónica Británica, dirección: Fried. [74]
30 de octubre de 1930, Central Hall, Westminster. [Mx] WAX 5386/9. Columbia (Reino Unido) LX 114/5; Columbia (Alemania) DWX 5002/3; Columbia (Italia) GQX 10560/1.
3. (a) Pizzicati (b) Cortejo de Baco, parte 1. CERA 5838-2
4. Cortejo, 2. CERA 5389-1
1931
Félix Weingartner
Estas tres grabaciones fueron publicadas con "British Symphony Orchestra" en la etiqueta, pero los registros de la matriz de Columbia indican solo "Symphony Orchestra", y Michael Gray identifica al conjunto como la orquesta de la Royal Philharmonic Society. [75]
18 de marzo de 1932, lugar sin identificar. [Mx] CAX 6358. Columbia: Sin emitir.
Bruno Walter
Estas cinco grabaciones indican "Orquesta Sinfónica Británica" en la etiqueta, aunque según Michael Gray, los propios registros de Columbia solo especifican que la obertura de Las bodas de Fígaro fue interpretada por la BSO: las otras cuatro tienen la habitual "Orquesta Sinfónica".
Wagner: Die Meistersinger von Nurnberg - Preludio del Acto III. Orquesta Sinfónica (como BSO) dir. Walter. [96] [97] [60] [88] [98]
15 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6383-1, CAX 6384-1. Columbia (EE. UU.) CX43; (Reino Unido) LX180.
Wagner: Götterdämmerung : El viaje por el Rin de Siegfried. Orquesta Sinfónica (como BSO) dir. Walter. [96] [99] [60] [un]
15 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6385-2, CAX 6386-2. Columbia (EE. UU.) 68101-D; (Reino Unido) LX191; (JP) J8140.
Mozart: Le nozze di Figaro , K.492 - Obertura. Orquesta Sinfónica Británica cond. Walter. [60] [97] [100] [ao] [ap]
15 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6387-2. Columbia (Reino Unido) LX232; (EE. UU.) 68133D.
Beethoven: Concierto para violín en re mayor, Op. 61. Joseph Szigeti (violín), Orquesta Sinfónica (como BSO) dirigido por Walter. [101] [102] [60] [103]
18 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6388/97 (10 caras). Serie "Masterworks" de Columbia (EE. UU.) M-177; (Reino Unido) LX 174/8.
Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg , Acto III – Danza de los aprendices. Orquesta Sinfónica (como BSO) dir. Walter. [96] [97] [aq]
19 de abril de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6398-2 (una cara). Columbia (EE. UU.) CX43 (acoplada con la obertura Prometeo de Beethoven , arriba); Columbia (Reino Unido) LX232 (acoplada con la obertura Le nozze di Figaro , arriba).
Madera de Henry
Las tres grabaciones finales que se enumeran aquí se publicaron con la etiqueta "British Symphony Orchestra", aunque las primeras impresiones de los arreglos de Bach indicaban inexplicablemente "London Symphony Orchestra" en la etiqueta. [ar] La última grabación anterior de Wood fue de Brandenburg 6 en junio de 1930. La grabación final que se enumera aquí se realizó aproximadamente una semana después del primer concierto de Beecham con la LPO, [as] formada a partir de la "antigua" RPO, la orquesta de la Royal Philharmonic Society, que ha figurado a lo largo de esta discografía. [at]
Bach-Wood: Partita para violín n.º 3 en mi sin acompañamiento, BWV 1006 - Gavota. Orquesta Sinfónica Británica, dirección Wood. [111] [112] [au] [av]
16 de junio de 1932, lugar sin identificar. [Mx] CAX 6441/2. Columbia (Reino Unido) L1994, DX475
Percy Grainger: Molly on the Shore y Mock Morris . Orquesta Sinfónica Británica, dirección Wood. [116] [aw] [ax]
16 de octubre de 1932, Central Hall, Westminster. [Mx] CAX 6443-2, CAX 6444-1. Columbia (Reino Unido) LX 200.
Tabla de grabaciones seleccionadas de Columbia 1930-1932
Esta tabla se puede ordenar si su navegador tiene instalado JavaScript . Se ha diseñado para ordenar de maneras específicas para reunir ciertas entradas, generalmente en orden de fecha. Para ver, por ejemplo, las grabaciones de Walter en orden de fecha, haga clic en la columna "Directores" y luego mantenga presionada la tecla Mayús y haga clic en "Fecha". La clasificación puede volverse confusa, por lo que se recomienda actualizarla con frecuencia (presione F5 o el botón "Actualizar" en su navegador).
Los números de matriz se dan sin referencias para mayor claridad; consulte el texto principal para obtener más información, si la conoce. La columna "Referencias" hace referencia a la discografía principal para evitar duplicaciones.
Como se ha comentado anteriormente, la tabla incluye otras grabaciones que no se atribuyeron originalmente a la Orquesta Sinfónica Británica. Estas se distinguen haciendo clic en la columna "Orquesta".
Grabaciones digitales
Georges Delerue
La música de la película La Révolution française , dirigida por Robert Enrico y Richard T. Heffron en 1989, fue compuesta y dirigida por Georges Delerue . Fue interpretada por la Orquesta Sinfónica Británica con coro. [141] Parece haber sido un conjunto de músicos independientes del área metropolitana de Londres, grabado en los estudios HMV Abbey Road en agosto de 1989. [142]
Referencias
Notas
^ La fábrica principal de Edison Bell estaba situada en Glengall Wharf, en Glengall Rd, Peckham , junto al Grand Surrey Canal (ahora rellenado). [1] El ramal de Peckham del canal terminaba en Peckham Basin (también rellenado ahora) junto a la A202 Peckham Road, cerca de Rye Lane. La impresionante biblioteca de Peckham se encuentra en el antiguo emplazamiento. [2]
En 1924, Edison Bell había adquirido otras diez instalaciones en Peckham y Camberwell, y dos en Huntingdon . [3]
^ La primera grabación fue de la BBC Wireless Symphony Orchestra, seguida (entre otras) por un Beecham Messiah en junio de 1927; Brahms 1 y Mozart 39 con Weingartner y la "RPO" el 12 de abril de 1928; un Mozart 34 no publicado con Beecham con una orquesta no especificada el 8 de julio de 1928, etc.
^ Este conjunto ocasional de las décadas de 1920 y 1930 no debe confundirse con la Orquesta Filarmónica Real permanente , que fue establecida (también por Beecham) en 1947.
^ Walter no parece haber realizado ningún disco con la orquesta bajo su propio nombre después de 1929, y su última aparición nombrada en los sellos discográficos parece ser Weingartner dirigiendo su propio arreglo de la Sonata "Hammerklavier" de Beethoven y el Sphärenklänge-Walzer de Josef Strauss , grabado en marzo-abril de 1930, solo un mes antes de que Smyth grabara la "British Symphony Orchestra" en su obertura The Wreckers (ver más abajo).
^ Weingartner grabó seis partes en Nueva York con la soprano Lucille Marcel (el tercero de sus cinco matrimonios) [32] y la Orquesta Sinfónica de Columbia en febrero de 1913. Frank Bridge hizo una única toma (no publicada) de Shepherd's Boy de Grieg , op. 54 en [Mx] AX 268 el 14 de diciembre de 1923. La matriz anterior fue Leff Pouishnoff tocando La Campanella de Listz en la misma fecha. El compositor y director Robert Hood Bowers [33] hizo alrededor de 15 grabaciones con la orquesta en septiembre de 1927. Luego nada hasta las grabaciones de Howard Barlow en Nueva York en 1938. [34]
^ El logotipo de la W en un círculo fue requerido por Western Electric como parte de su acuerdo de licencia de 1925 con Columbia UK. [39] Las matrices CAX que aparecen en las grabaciones de BSO de 1932 indican el propio proceso de Columbia desarrollado por Alan Blumlein a fines de 1930. Ver también Columbia Graphophone Company § Historia temprana .
^ Por ejemplo, Columbia publicó dos grabaciones de Sir Henry Wood con el mismo número de catálogo, L1994. La primera fue Cabalgata de las valquirias de Wagner , grabada en el Teatro Scala, Charlotte Street, el 13 de mayo de 1927. [Mx] WAX 2580/1La segunda fue "Aria para cuerda de sol" de Bach, grabada el 10 de junio de 1932 en un lugar desconocido. [Mx] CAX 6441/2Sin embargo, Altena, Reveyoso & Ryding 2010 evitan el uso de números matriciales y, por lo tanto, caen en las trampas que les tendió la Columbia Graphophone Company ochenta años antes.
^ Lanzado en noviembre de 1921 como parte de los primeros números del nuevo sello Velvet Face de Edison Bell. El ingeniero de grabación fue Joe Batten, quien creó un catálogo de discos clásicos para competir con HMV y Columbia. [41] NB. Rôze no grabó Finlandia de Sibelius ni la obertura de Las Hébridas de Mendelssohn , VF 503, [Mx] X-1097, X-1011. Esta fue la Royal Symphony Orchestra, no la BSO según Thomas 2018
^ Algunos archivos de audio aquí: "Raymond Roze". Damian's 78s . Consultado el 29 de abril de 2019 .
^ Esta no parece ser la suite publicada de seis movimientos, sino 14 números (de 19) de la partitura completa, [42] que Boult dirigió para el Ballet Russe de Diaghilev en el Empire, Leicester Square , octubre-diciembre de 1919. Más información aquí sobre la primera grabación de Boult, con un archivo .flac descargable: "Orchestral". Jolyon . Consultado el 18 de mayo de 2019 .
^ En este y el siguiente número del lado 4, la reducción para piano a veces tiene una ligera aproximación a lo que se está escuchando.
^ Corte del 122 al 126
^ 'Fuga de gato', corte del 140 al 145
^ Primera grabación de algo escrito por Butterworth, que murió en la guerra. Ambos habían sido amigos personales en Oxford.
↑ La conversación con Boult fue grabada en julio de 1966 [48] , cuando tenía alrededor de 77 años y recordaba hechos ocurridos 45 años antes. Probablemente se refiere a la Orquesta de Cámara de Londres , formada en 1921 por Anthony Bernard y que todavía existe en 2024. [35]
^ Obviamente, ese era el tamaño de la reducida banda que se reunió para la sesión de grabación. Boult había estado dirigiendo conciertos con la BSO como orquesta sinfónica completa desde al menos octubre de 1920.
^ El sello acredita a Stella Power como vocalista; fue Anna Thursfield (1885-1945) quien más tarde grabó una obra diferente de Bliss, Madam Noy . [49]
^ En una conversación para la radio canadiense, Boult recordó la sesión de grabación de Rout de Arthur Bliss :
"Sí, la Orquesta Sinfónica Británica fue realmente el comienzo de la Orquesta de Cámara Inglesa , ese tipo de cosas. [p] Era una orquesta de unos doce a dieciséis músicos y nos lo pasábamos genial. [q] Anne Thursfield era la cantante, [r] y teníamos este terrible asunto de los contratos en el que grababas tu disco y si había una imperfección en él tenías que hacerlo todo de nuevo. Finalmente conseguimos uno bueno, y justo cuando estaba terminado el compositor, que estaba sentado en el estudio, gritó: '¡Por Júpiter, muchachos, es espléndido!' Dije que deberían venderlo así. Pero tuvimos que hacerlo todo de nuevo". [50]
^ Véase también "1903 - Then and now: some bass reflections" de Eugene Cruft en Recorded Sound , Journal of the British Institute of Recorded Sound, n.º 42-43, abril-julio de 1971. El instituto se convirtió en el British Library Sound Archive .
^ "La primera grabación del Dr. Adrian Boult para Velvet Face fue el Concierto para piano en mi bemol de Liszt, con Anderson Tyrer como solista. Nuestro estudio de grabación en Peckham, bien escondido, estaba alejado del West End. La primera sesión había sido convocada para las diez de la mañana; desde el amanecer había llovido fuerte e incesantemente. A pesar de este diluvio, Boult pedaleó por Londres en bicicleta; cuando llegó al estudio tenía la ropa empapada. Pero no le importó, subió a la tribuna y se puso a trabajar sin ningún problema. Mientras dirigía, el agua goteaba de su abrigo y sus pantalones y se acumulaba en charcos a sus pies. A pesar de esta incomodidad física, hizo un trabajo musical de la obra de Liszt." (Batten 1956, p. 61), alojado en Grumpy's Classics Cave. [53]
^ Publicada en noviembre de 1924, cuando fue reseñada en The Gramophone . El crítico, Peter Latham, prefirió la versión de 1922 de Arthur De Greef con Ronald en HMV D 697-98. [53] [55]
^ Altena et al. también dicen que Walter grabó la Sinfonía n.º 40 de Mozart con la BSO, pero esto parece confundir un set de 1929 con la Staatskapelle de Berlín en Columbia M 182 o DX 31-33 (Reino Unido). [60] Walter también hizo algunas grabaciones en el Teatro Scala de Londres en 1929, que no debe confundirse con el Teatro alla Scala de Milán.
^ Marsh 1964 dice "Orquesta de recogida de Londres".
^ DX86 ya se había utilizado para una grabación anterior de 1925 de la misma obra: Wagner: Meistersinger Preludio al acto III (abreviado), Royal Philharmonic Orchestra dirigido por Walter, 11 de febrero de 1925, Petty France Studios.
^ Marsh 1964 dice "Orquesta de recogida de Londres".
^ Se trata de un disco de cera azul en una edición "Viva-Tonal". Altena et al. lo asignan a Columbia (Reino Unido) LX277, pero en realidad se trata de la grabación de Weingartner de la ovación "Prometeo" en la última cara de la 4.ª sinfonía de Beethoven con la LPO, LX274-277. Clough & Cuming 1952, p. 58a dicen que era de la Orquesta Sinfónica Británica, pero que solo estaba disponible en los EE. UU.
^ Aunque falta la primera página en Google Books...
^ Estas grabaciones de 1930 fueron patrocinadas por el gobierno finlandés por 50.000 marcos (aproximadamente £ 250 en 1930, quizás £ 25.000 hoy). Fueron reeditados en LP SH.191/2 por World Records (anteriormente World Record Club, adquirida por EMI en 1973 [64] y posteriormente por HMV en el mismo número de catálogo. En las notas de la funda de 1973, [65] El conocido y distinguido crítico de discos Robert Layton cita el nombre correcto en la etiqueta, una simple "Orquesta Sinfónica". No hay nada en absoluto en el comunicado de prensa de Columbia fechado el 30 de mayo de 1930 (reimpreso en las notas de la funda) que sugiera que se tratara de una orquesta con nombre. [66] [67]
Layton nuevamente, en Sibelius Studies (Layton 2001, p. 16) no parece mencionar el nombre de la orquesta. [ab] Hanna-Leena Paloposki (Paloposki 2017, p. 7 n35) (citando a Tawaststjerna 1988, 344–45; Vahtola 2008, 121) dice: "El disco contiene la Primera y la Segunda Sinfonía y Finlandia. Los músicos de Londres son dirigidos por Robert Kajanus por recomendación de Sibelius". Bethany Lowe (Lowe 2004, p. 223) dice simplemente "una "Orquesta Sinfónica" sin nombre formada por músicos con base en Londres". Guy Thomas (Thomas 1990, pp. 33, 37, 41 y 64) también dice simplemente "SO". El propio Tawaststjerna dice que "La orquesta se extrajo de la Sinfónica de Londres, que no podía ser nombrada por razones contractuales". [68] Andrew Barnett (Barnett 2007, p. 333) también dice que era la LSO (anunciada simplemente como "Orquesta Sinfónica"). En su discografía ni siquiera menciona el nombre de la orquesta. Tawaststjerna y Barnett pueden haber estado confundidos. La LSO en realidad grabó Hebrides Ov. de Mendelssohn. (sin publicar), Le chasseur maudit de Franck y Joyeuse marche de Chabrier con Eugene Goossens [ ¿cuál? ] exactamente en las mismas fechas que las grabaciones de Sibelius de Kajanus (21 y 23 de mayo de 1930) en el Kingsway Hall . [69] Philip Stuart en su exhaustiva discografía de la LSO, [70] basada en parte en el trabajo de Michael Gray, agrega que la orquesta fue anunciada como la "Royal Opera Orchestra". [71] [72]
^ La etiqueta dice "Weingartner dirigiendo la Orquesta Sinfónica Británica" "Sinfonía de juguete". 45worlds.com . Consultado el 29 de junio de 2019 .
^ Este fue uno de los libros más vendidos de Columbia y sólo desapareció de los catálogos en 1954. [77]
^ La etiqueta dice "Weingartner y la Orquesta Sinfónica Británica". [78]
^ La información original de la matriz de Columbia indica "Orquesta Sinfónica". Gray agrega [Orquesta de la Royal Philharmonic Society]. La etiqueta indica "Weingartner y Orquesta Sinfónica Británica". [81]
^ La información original de la matriz de Columbia indica "Orquesta Sinfónica". Gray agrega "Orquesta Sinfónica [Británica]". La etiqueta indica "La Orquesta Sinfónica Británica". [82]
^ "Estoy más de acuerdo con el tempo de Walter aquí cuando es rápido, es decir, el primer, segundo y último movimiento de 1931 y el tercero de 1954. Sin embargo, la grabación del conjunto de la Sinfónica Británica es muy anticuada, y sólo los estudiantes serios de Walter la encontrarán interesante". [88] Y, por supuesto, aquellos que escriben una historia de la Orquesta Sinfónica Británica...
^ Reseñas: WALTER Rarities Vol. 2 - Reseña de MusicWeb International:
" Bruno Walter también revisó Eine Kleine más tarde (incluyendo versiones de Viena, San Francisco y Estocolmo, por lo que es justo decir que viajó por el mundo con esta pieza); aquí está la primera toma, la Orquesta Sinfónica Británica en mayo de 1931 en Central Hall, Westminster. Prolija y siempre musical, con la extraña agógica que hoy levanta una ceja, uno tiene que admirar la integridad de la lectura de Walter. La Romanza es un adagio aquí, pero uno bellamente matizado; el Menuetto nuevamente se siente hoy como un poco lento y un toque pesado. El final tiene un paso ligero encantador". [89]
^ La etiqueta estadounidense dice "Bruno Walter con Orquesta Sinfónica". [92]
^ La etiqueta del Reino Unido dice "Bruno Walter dirigiendo la Orquesta Sinfónica Británica". [93]
↑ Según Mark Obert-Thorn: "Como señaló Christopher Dyment (Dyment 1976, p. 80), los detalles discográficos de las sesiones de grabación son vagos; ni el lugar ni siquiera el conjunto pueden identificarse con certeza". [94] Dyment compara el sonido con el de la obertura de Nozze die Figaro de Walter hecha con la Orquesta Sinfónica Británica "unos días después" [en realidad un mes después], y dice que "casi con certeza se realizó en el Central Hall, probablemente con esta orquesta". Dyment también dice que Columbia consideró que la grabación era "demasiado débil", y el problema se limitó a los EE. UU., "donde las discográficas identifican a la orquesta simplemente como "Orquesta Sinfónica". Obert-Thorn evoca recuerdos de la orquesta de Boult de los años 20, que no había dado un concierto público ni realizado una grabación desde 1923. [94]
^ "Existen versiones acústicas de ambas obras y un intento eléctrico aún más temprano de El viaje por el Rin, pero si se recuerdan las interpretaciones de Walter de esta música, las mencionadas anteriormente son las únicas válidas. A pesar de la sonoridad anticuada, se conserva la sustancia básica de dos lecturas poderosas. El viaje por el Rin, por cierto, comienza con la música del amanecer, ofreciendo así un texto algo más completo de lo que se escucha normalmente (excepto en la versión de Toscanini)". (Marsh 1964)
^ Acoplado en LX232 con "Danza de los aprendices" de "Orquesta Sinfónica", [Mx] CAX 6398-2.
^ "Además, existe una versión acústica aún más temprana, que puede olvidarse junto con el trabajo de 1932" (Marsh 1964).
^ Nota: Las ediciones de 78 rpm de EE. UU. y el Reino Unido tienen diferentes combinaciones. La edición de EE. UU. está emparejada con la grabación de Walter de 1930 de la obertura "Prometeo" de Beethoven con "Orquesta Sinfónica". La combinación del Reino Unido está emparejada con la interpretación de Walter (algunos dicen que de Harty) de la obertura "Le Nozze di Figaro" de Mozart.
^ El primer contrato de grabación de la LSO se hizo con Columbia en 1920, pero su Junta Directiva había transferido su lealtad al sello HMV de la Gramophone Company en 1926. [104] Columbia y la Gramophone Company se habían fusionado el año anterior, 1931, para formar EMI , [105] por lo que esto posiblemente haya sido una especie de broma interna . Las primeras grabaciones "oficiales" de Wood con la LSO se hicieron para Columbia en octubre de 1933 ( la sinfonía "Unfinished" de Schubert y el Litolff Scherzo con Irene Scharrer ). [106] El productor fue Joe Batten, quien había grabado a Boult con la BSO para Velvet Face una década antes.
^ Beecham reviviría el nombre después de la Segunda Guerra Mundial en 1947, cuando fundó la Royal Philharmonic Orchestra , que quizás hace eco de la segunda formación de la Orquesta Sinfónica Británica de Raymond Rôze después de la Primera Guerra Mundial.
^ Esto es casi más complicado que el Beethoven 5 de Weingartner.
Gray dice que no menciona la orquesta ni el lugar, aunque fue grabado el mismo día que la entrada anterior.
Los catálogos del Reino Unido y los EE. UU. indican Orquesta Sinfónica Británica. [114]
La primera etiqueta del DX475 dice LSO. [113]
La segunda etiqueta del DX475 dice BSO. [115]
Lanzado por primera vez en 1994. Columbia había utilizado este número de catálogo dos veces anteriormente, ambas para la orquesta Wood. Nueva orquesta del Queen's Hall:
para un conjunto de 2 discos (L1993/4) [Mx} WAX 1458/60, 15 de marzo de 1926, sin ubicación. Götterdämmerung - Canción de las doncellas del Rin [con Aubrey Brain liderando la sección de vientos], (3 lados).
L1994, [Mx] WAX 2580(1 cara), 13 de abril de 1927, Teatro La Scala. Die Walküre - Walkurenritt (La cabalgata de las valquirias).
^ Este fue uno de los libros más vendidos de Columbia y sólo desapareció de los catálogos en 1955. [77]
^ "Esto requiere un registro cuidadoso para que la escritura de cuerdas gruesas se escuche con claridad, como puede hacerlo. En este caso, la claridad da paso a la energía. El problema aquí, y en Molly on the Shore (reverso), no es fácil, aunque puede resolverse. Hasta cierto punto, la música es su propia enemiga, su apariencia absoluta niega la sutileza con la que debería interpretarse". [117]
^ Rec. 16 de octubre de 1932. Curiosamente, el número de matriz inmediatamente anterior fue registrado por Wood el 16 de junio de 1932.
^ Última cara de la 2ª Sinfonía.
^ Última cara de la 1ª Sinfonía.
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