Oda Schottmüller (9 de febrero de 1905 - 5 de agosto de 1943) fue una bailarina, creadora de máscaras y escultora. [1] Schottmüller fue más conocida como luchadora de la resistencia contra los nazis, a través de su asociación con un grupo de resistencia antifascista con sede en Berlín que conoció a través del escultor Kurt Schumacher . [2] El grupo sería posteriormente bautizado por la Gestapo como Die Rote Kapelle (en español: "la Orquesta Roja "). [3] [4]
La autora e investigadora Geertje Andresen realizó un análisis del patrimonio de Schottmüller, que dio como resultado la publicación de un libro sobre la vida de Schottmüller. [5] El trabajo de Andresen describe un asesinato vengativo por parte del estado nazi de una mujer alemana que solo estaba vinculada tangencialmente a Die Rote Kapelle y cuya membresía en el grupo constituía resistencia.
Oda Schottmüller era hija del archivista Kurt Schottmüller y Dorothea Schottmüller ( de soltera Stenzler), [6] nieta del historiador Konrad Schottmüller, [4] y sobrina de la historiadora de arte Frida Schottmüller. [1]
En 1906, Kurt Schottmüller trasladó a su familia a Danzig para trabajar en los archivos estatales. Un año después, Dorothea sufrió una grave enfermedad nerviosa y pasó una cantidad considerable de tiempo en un sanatorio durante su recuperación. Permaneció en el sanatorio hasta 1912 y, al salir, regresó a la casa de sus padres en Berlín en lugar de a su propia casa en Gdansk. [3] Con una madre ausente, Oda tuvo que ser criada en Gdansk por su padre, cuyos ingresos eran limitados porque pagaba la manutención de su esposa. [6] En agosto de 1919, cuando Oda tenía catorce años, Kurt murió. [6] [7] La tía de Oda, la profesora Frida Schottmüller, que era custodio del Museo Kaiser-Friedrich y especialista en escultores del quattrocento [2] [8], se convirtió en la tutora legal de Oda y las dos residieron en Berlín. [3] Oda vivió con su tía hasta 1922. [3]
Quizás debido a la guerra y a su inestable vida familiar, Oda era considerada inestable y tenía una actitud de laissez-faire ante la vida y el trabajo. [3] Frida se dio cuenta de que pasar más tiempo en la escuela estatal habría sido una pérdida de tiempo, por lo que le pidió a Gerda Schottmüller, otra de las tías de Oda que trabajaba en la escuela Odenwald en Heppenheim , que organizara una entrevista entre el director Paul Geheeb y ella para determinar si Oda podía ser admitida en esa escuela. [3] De 1922 a 1924 Oda asistió a Odenwald para prepararse para su Abitur , [2] y se hizo amiga de por vida de Klaus Mann, quien más tarde se convertiría en un conocido escritor. [2] Geheeb consideró que Schottmüller era inestable durante todo el período que asistió a la Escuela Odenwald, pero logró aprobar su Abitur en 1924. [3]
Entre 1924 y 1927 Schottmüller completó una educación en artes y oficios en orfebrería , cerámica y esmalte en Pforzheim y Frankfurt . [9] Su familia no apoyó su sueño de ser escultora y bailarina, algo que había practicado en la Escuela Odenwald. [6] En 1928, cuando alcanzó la mayoría de edad para decidir su propio futuro, estudió danza en la Escuela de Danza Artística Moderna de Berlín con la profesora de danza y coreógrafa alemana Vera Skoronel y la profesora de danza suiza Berthe Trümpy. [1] En el estudio de danza conoció a Fritz Cremer , el escultor que actuó como director ocasional de la escuela y más tarde se convirtió en parte del grupo de discusión colegial que fue dirigido por Harro Schulze-Boysen . [3]
Al mismo tiempo estudió escultura con Milly Steger en la Asociación de Artistas de Berlín. [1]
En 1931, tras aprobar el examen de aptitud física que consistía en educación física y gimnasia, se incorporó al teatro Volksbühne como bailarina. Al mismo tiempo, tenía un estudio de escultura en Berlín que se encontraba en el mismo edificio que el estudio de Johannes Itten . [6] A principios de la década de 1930, diseñó en el estudio vestuario y máscaras de madera para incorporarlos a sus actuaciones. [6]
El 15 de enero de 1933, Adolf Hitler se convirtió en canciller de Alemania y los fascistas subieron al poder. A partir de septiembre de 1933, todos los bailarines de Alemania fueron informados de que debían registrarse en la Cámara de Cultura del Reich . A partir de ese momento, el tipo de danza expresiva y experimental que Schottmüller realizaba en la República de Weimar quedó prohibido. Schottmüller decidió no registrarse y nunca llamó la atención del Ministerio. [3]
Su primera actuación de danza en solitario se organizó en marzo de 1934 en el teatro de Kurfürstendamm . [1] Su estilo de danza era excéntrico: reflejaba la danza expresionista o Ausdruckstanz de la década de 1920 y combinaba máscaras y disfraces para adaptarse al estado de ánimo y transformarse en criaturas mitológicas. [3] Los nombres de las actuaciones reflejaban la naturaleza excéntrica de las mismas, como El mago , El ahorcado , La hora extraña y La bruja . A lo largo del período de entreguerras de la década de 1930, Schottmüller recibió críticas favorables de la prensa por su danza y sus esculturas. Su escultura, Bailarina , fue reproducida en el Deutsche Allgemeine Zeitung . [1] En 1940, un crítico llamado Nohara escribió muy buenas críticas sobre Schottmüller. [1] Unas semanas antes de su arresto en 1940, apareció una página entera sobre el trabajo de Schottmüller en la revista Die junge Dame (en español: "La joven dama") que elogiaba a Schottmüller y señalaba que había realizado una gira por el ejército para alentar a las tropas. [1]
En 1935, Schottmüller alquiló un estudio en la Reichsstrasse 106 de Charlottenburg. Durante este tiempo, sus bailes continuaron evolucionando: en lugar de criaturas mitológicas, cambió a figuras, y la estructura subyacente y los temas de su baile también cambiaron. La nomenclatura de los nombres de sus bailes también cambió a títulos como Erring Soul Angel of Outrage o Tragedy . Reflejaban cómo se sentía sobre la realidad social y política en la que se encontraba a medida que evolucionaba el estado nazi. En agosto de 1936 participó en su primera actuación grupal como bailarina en los Juegos Olímpicos de Verano de 1936 como parte del programa de acompañamiento de los Juegos Olímpicos. [3] Bailó en el coro de movimiento para una representación de Heracles , que ganó un concurso que buscaba una actuación, canción o composición adecuada para los Juegos Olímpicos. [10] La actuación fue dirigida por la Filarmónica de Berlín en el teatro al aire libre Dietrich Eckart de 20000 asientos , ahora llamado Waldbühne . [10] Le pagaron por esta actuación que le dio cierta respetabilidad nacionalsocialista. [3]
En octubre de 1937, la Cámara de Cultura del Reich finalmente localizó a Schottmüller y se vio obligada a completar una solicitud y un curso de danza alemana. Ella se negó y, en su lugar, envió críticas de su trabajo al Ministerio, que parecieron aceptar. [3] En febrero de 1938 se le ofreció la oportunidad de bailar en el teatro Volksbühne en la Hora de la Danza , que era una actuación para mostrar a bailarines jóvenes y nuevos que interpretaban la Danza Alemana . Para satisfacer a los nazis, rebautizó sus máscaras como Suite Alemana y sus danzas de interpretación con nombres como, por ejemplo, Ángel de la Consolación y El Extranjero . [3]
En el otoño de 1938, Schottmüller conoció al compositor alemán Kurt Schwaen . [11] Schwaen trabajó con Schottmüller para desarrollar nuevas danzas para las que compuso nueva música. [11]
El 11 de noviembre de 1941, Schottmüller dio su última actuación pública —The Last— en una prestigiosa sala de conciertos, Beethovensaal en Köthener Straße, que anteriormente había sido utilizada por la Orquesta Filarmónica de Berlín hasta que fue destruida por bombarderos británicos el 30 de enero de 1944. [3] [12] Las críticas afirmaron que era una "encarnación de ideas plásticas, a las que ella transforma visualmente su propia fisicalidad". [3] El 6 de diciembre de 1941 pasó tres meses de gira por los Países Bajos y Francia para la Wehrmacht y durante el resto de 1942 continuó de gira antes de ser arrestada y asesinada. [3]
En 1935, Schottmüller conoció al escultor Kurt Schumacher en el estudio de Fritz Cremer . [13] Ella inició una relación amorosa con Schumacher, sin saber que él estaba casado. Compartían un vínculo común que condujo a una amistad impulsada por su oposición al nacionalsocialismo y su interés común en el diseño escultórico. [14]
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El 16 de septiembre de 1942, Schottmüller fue arrestada en su estudio y enviada a una celda de detención en la prisión de Alexanderplatz . Fue acusada de utilizar su estudio para presentar un programa de radio, [2] lo cual ella negó. [15] En enero de 1943, fue condenada a muerte por el Reichskriegsgericht "por ayudar e instigar la preparación de una empresa traicionera y favoritismo enemigo". [3] Debido a la cantidad de ejecuciones que se estaban llevando a cabo, Schottmüller tuvo que pasar dos meses en confinamiento solitario. En marzo de 1943, Schottmüller fue enviada a la prisión de Plötzensee durante seis semanas antes de ser enviada a la prisión de mujeres de Barnimstrasse . Mientras estaba en la prisión de mujeres, solicitó a Hitler un indulto que fue rechazado el 21 de julio de 1943. El 5 de agosto de 1943, fue ejecutada en la guillotina en la prisión de Plötzensee . [3] [16]
Los registros policiales de la detención de Schottmüller no sobrevivieron; los únicos materiales que sobrevivieron son las cartas que envió desde la prisión. [1] Es dudoso que fuera honesta en sus escritos, ya que confesó que no conocía a la mitad de las personas que la Gestapo había dicho que conocía, ni el hecho de que algunas de ellas eran comunistas. En una carta a su padre, afirma: "Estaba tan contenta de mi estupidez + ignorancia sobre cuestiones políticas... Soy completamente inconsciente de estas cosas". [1]
En noviembre de 2014, la Schottmüllerstraße en Eppendorf fue rebautizada en honor a Schottmüller. [17] La calle llevaba el nombre del bacteriólogo Hugo Schottmüller, pero la familia aristocrática Pallandt intervino para cambiarle el nombre en su honor. El 23 de septiembre de 2016, se colocó una piedra de toque en honor a Schottmüller frente a la Reichsstraße 106 en Charlottenburg . [2] El 25 de agosto de 2019, se inauguró una piedra conmemorativa en el cementerio de San Mateo en Schöneberg en Berlín.
El primer homenaje a Schottmüller lo rindió en 1946 el crítico teatral alemán Paul Fechter, que informó sobre la primera exposición de arte después de la guerra que habló de Schottmüller y Schumacher. [18] Ha habido muchos más.
Geertje Andresen, ex investigadora asociada del Memorial de la Resistencia Alemana , colaboró con el Deutsches Tanzarchiv Köln en Colonia para realizar un análisis del patrimonio de Schottmüller. El resultado fue la publicación de un libro y una exposición creada en cooperación con Hans Coppi ; [19] esta última se celebró el 16 de noviembre de 2006 en el Centro Memorial de la Resistencia Alemana . [20]
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