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Fritz Cremer

Fritz Cremer (22 de octubre de 1906 - 1 de septiembre de 1993) fue un escultor alemán. Cremer fue considerado una figura clave en la política artística y cultural de Alemania del Este . [1] Es más conocido por ser el creador de la escultura conmemorativa "Rebelión de los prisioneros" ("Revolte der Gefangenen") en el antiguo campo de concentración de Buchenwald . [2]

Vida

Fritz Cremer era hijo del tapicero y decorador Albert Cremer. Un año después de la muerte de su padre, su madre Christine Cremer se mudó a Rellinghausen con sus hijos Fritz y Emmy en 1908. En 1911, la familia se mudó a Essen , donde Christine comenzó un segundo matrimonio con un maestro. Después de que su madre muriera en 1922, Cremer vivió con una familia de mineros. [3] [4]

En 1929, la bailarina expresiva austriaca Hanna Berger conoció a Cremer y las dos comenzaron una relación romántica. [5] [6] En otoño de 1942, Berger fue arrestada por la Gestapo [7] por su trabajo como activista en el grupo de resistencia de Kurt Schumacher . En 1944, Berger pudo escapar de la prisión cuando fue trasladada al campo de concentración de Ravensbrück durante un bombardeo. [8] Vivió ilegalmente en Estiria hasta el final de la guerra. [8]

En 1953, Cremer se casó con Christa von Carnap (1921-2010), pintora y ceramista que se había divorciado poco antes. Ella era hija de Alfred von Carnap (1894-1965), un comerciante de la zona berlinesa de Wilmersdorf , y su primera esposa, Susanne Schindler. Christa von Carnap había estado casada anteriormente con el escultor Waldemar Grzimek , que vivía en Schöneberg . [9]

Carrera

Cremer se formó como escultor de piedra con Christian Meisen en Essen entre 1921 y 1925, tras terminar la escuela secundaria. [10] Durante su trabajo posterior como oficial albañil, realizó algunas esculturas basadas en modelos de Will Lammert y asistió a cursos de escultura en la Escuela Folkwang de Essen durante este tiempo. [11] En 1929, como comunista comprometido, decidió unirse al Partido Comunista de Alemania (KPD). Realizó estudios en las "Escuelas Estatales Unidas de Bellas Artes y Artes Aplicadas" (Vereinigte Staatsschulen für Freie und Angewandte Kunst) en Charlottenburg con Wilhelm Gerstel (1879-1963), de quien fue alumno maestro entre 1934 y 1938. [4] Durante este tiempo, Cremer compartió un estudio con Kurt Schumacher y produjo sus primeros grabados de crítica social. En 1934 viajó a París. Durante un viaje a Londres en 1937, Cremer conoció al escritor y dramaturgo Bertolt Brecht , al compositor Hans Eisler y a la actriz Helene Weigel , [12] quienes le aconsejaron que siguiera trabajando en Alemania. En dos ocasiones fue invitado a la Villa Massimo en Roma. La primera vez fue en 1937-1938, donde se le concedió una beca para estudiar durante el año, tras ganar un premio en el "Preußischen Staatspreis für Bildhauerei" (Premio Estatal Prusiano de Escultura). [13] La segunda vez en 1942-43. En la Academia Prusiana de las Artes , Cremer dirigía ahora un estudio de maestría. Estaba en estrecho contacto con el grupo de resistencia Orquesta Roja en torno al escultor Kurt Schumacher y el escritor Walter Küchenmeister . Cremer estaba vinculado a un grupo de resistencia asociado con el actor Wilhelm Schürmann-Horster a través de Hanna Berger. [14]

Su pasado comunista, posiblemente no especialmente espectacular en términos de acción política, parece no haber sido tenido en cuenta por el régimen nazi; pero no se trata de un caso singular, ya que talentos de todo tipo fueron buscados y empleados en las industrias culturales siempre que guardaran silencio sobre sus antiguas opciones políticas. [ cita requerida ]

De 1940 a 1944 sirvió en la Wehrmacht como soldado antiaéreo en Eleusis y en la isla de Creta , [15] tras lo cual Cremer se convirtió en prisionero de guerra en Yugoslavia . Mientras era soldado pasaba sus vacaciones prolongadas en Roma, donde la Academia Alemana había sido tomada por el ejército alemán. En octubre de 1946, avalado por sus camaradas de partido, se le concedió una cátedra y la cátedra del departamento de escultura de la Academia de Artes Aplicadas de Viena . [16]

Representación visual en las artes

Diseños conmemorativos

Durante su estancia en Austria, Cremer diseñó dos monumentos conmemorativos para las víctimas del fascismo, uno pequeño para los prisioneros franceses en Mauthausen, cerca de Linz, en Austria, y uno muy importante y controvertido en el Cementerio Central de Viena , el Memorial para las víctimas de una Austria libre 1934-1945 . La controversia se desató por la dedicación del monumento a las víctimas del fascismo a partir de 1934, el año en que un régimen autoritario aceptado por la Iglesia católica tomó el poder en Austria . [20] [21] El monumento representaba una figura de bronce desnuda de un combatiente de la resistencia, lo que se consideró controvertido. Theodor Innitzer , el arzobispo de Viena , quería que se colocara una hoja de higuera sobre el escultor, lo que Cremer no aceptó. [22]

Fritz Cremer con un grupo de estudiantes en su estudio, 1955

En 1950, Cremer se había trasladado a la República Democrática Alemana y se hizo cargo de la clase magistral en la Academia de las Artes, [23] sirviendo más tarde como vicepresidente de 1974 a 1983. [4] Su obra más importante durante su vida anterior en la RDA es su escultura de bronce de 1958 "Revuelta de los prisioneros" (Revolte der Gefangenen); ubicada frente a un campanario, en lo alto de las colinas sobre Weimar , la agrupación de 11 figuras, algunas gesticulando triunfalmente, forma el punto focal de un monumento en el sitio del antiguo campo de concentración de Buchenwald . [24] [25]

En 1961, la Asociación de Víctimas del Fascismo de la República Democrática Alemana encargó a Cremer otro monumento en Mauthausen , que se terminó entre 1965 y 1955. Este monumento, conocido como "O Deutschland, bleiche Mutter", de bronce, domina una zona central del antiguo campo de concentración, la carretera de acceso a las canteras de piedra donde murieron la mayoría de las víctimas del campo. [26]

En la obra de Fritz Cremer, los actos y los amantes forman la contraparte temática de las obras de encargo político, y también sirven para tranquilizarse y refugiarse en lo privado. En ellas, “se unen sus verdaderos rasgos y la sensualidad erótica”, “juntos, ternura y plenitud”. [27]

Estilísticamente no se puede atribuir a la modernidad ni al realismo socialista. El objetivo de los esfuerzos artísticos de Cremer era realizar la “constitución mentálica” de lo representado. [28] Por ello, Cremer rompe con la representación idealizadora del cuerpo, a la vez que subraya sus irregularidades.

Panorama de las creaciones

Esculturas y bustos

Dibujos y litografías

Ilustraciones de libros

Exposiciones

Cremer realizó las siguientes exposiciones: [37]

Premios y honores

Premios

Honores

En 1967 Cremer se convirtió en miembro honorario de la Academia de Artes de la URSS . [23]

Galería

Referencias

  1. ^ ab Břízová, Daniela. El papel de la escultura en el arte oficial de los regímenes totalitarios: comparación entre la RDA y la ČSR 1948-1968 (PDF) (Tesis). Univerzita Karlova. p. 157 . Consultado el 20 de octubre de 2022 .
  2. ^ "Fritz Cremer, creador del monumento conmemorativo de Buchenwald". Biblioteca cinematográfica Defa . Universidad de Massachusetts Amherst . Consultado el 15 de octubre de 2022 .
  3. ^ Fischer-Defow, Christine; Norbert, Bunge (septiembre de 1986). Fritz Cremer zum 80 (en alemán). Berlín: Hans am Lützowplatz. OCLC  74798728.
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