Wilhelm "Willy" Schürmann-Horster (21 de junio de 1900 - 9 de septiembre de 1943) fue un actor, dramaturgo y director alemán, marxista y comunista comprometido, [1] que se convirtió en un luchador de la resistencia contra los nazis. [2] [3] De joven, Schürmann-Horster se formó como actor en la Escuela de Arte Dramático de Düsseldorf. Durante la década de 1920 trabajó en varias compañías de actuación en teatros de Renania. A mediados de la década de 1930, se había convertido al comunismo y en 1934 y 1935 fue arrestado por agitación política, pero absuelto por falta de pruebas. Después de mudarse a Berlín en 1937, conoció y se hizo amigo de Cay y Erika von Brockdorff. A través de ellos, se formó un grupo de discusión de amigos con ideas afines que discutían abiertamente temas de actualidad [4] y Schürmann-Horster se convirtió en su portavoz. A través de los contactos que se establecieron en el grupo, se establecieron conexiones con una organización de resistencia dirigida por Harro Schulze-Boysen y Arvid Harnack en 1940. Aunque Schürmann-Horster no era un luchador de resistencia física en el elenco de Harro Schulze-Boysen, era un oponente intelectual de los nazis que exhibía sus convicciones en el escenario y, como resultado, nunca participó en ninguna de las operaciones que llevaron a cabo sus amigos. Después de caer enfermo en 1941, Schürmann-Horster se mudó a Constanza, donde trabajó como dramaturgo en el Teatro Grenzland. En octubre de 1942, fue arrestado y condenado a muerte por "alta traición", "difusión de escritos ilegales" y "ayudar e instigar al enemigo" por el segundo senado del Volksgerichtshof . [5] Fue ejecutado en la prisión de Plötzensee el 9 de septiembre de 1943. [6] Fue descrito por su amigo íntimo, el sindicalista comunista Rudy Goguel en el diario Südkurier como
El 2 de noviembre de 1928, Schürmann-Horster se casó con la actriz Hedda, de soltera Lindner-Leuschner. [8] En octubre de 1940, Schürmann-Horster se casó con su segunda esposa, Klara Harprath, que era maestra de escuela primaria. [3] Schürmann-Horster conocía a Harprath de la escena teatral de Renania desde 1923. [3] En abril de 1941, la pareja tuvo un hijo. [3]
Después de su educación escolar, Schürmann-Horster se interesó en la actuación. En 1918, comenzó a estudiar en la Escuela de Arte Dramático de Düsseldorf (Schauspielschule Düsseldorf, una escuela de arte dramático privada que estaba adjunta a la Düsseldorfer Schauspielhaus ) con la actriz y directora de teatro alemana Louise Dumont . [9] Después de dejar Düsseldorf en 1920, montó escenas y actuó en teatro político en Renania . [3] En ese momento, trabajó con el escritor ruso Maxim Gorky , los dramaturgos alemanes Ernst Toller y Bertolt Brecht y el dramaturgo alemán Georg Kaiser , entre otros. [3] De 1920 a 1922, Wilhelm Schürmann-Horster trabajó como profesor en escuelas de educación para adultos en Remscheid y Essen [9] en una compañía de actores conocida como "Liga de Jóvenes Activistas". [3] Fue durante este período que comenzó a publicar artículos en importantes revistas culturales y políticas. [9] En 1923, se convirtió en miembro del Partido Comunista de Alemania , sin embargo, según las transcripciones del juicio de 1934, fue excluido debido a diferencias políticas. [7] El 28 de septiembre de 1924, formó una compañía de actuación conocida como "Junge Aktion" ("Acción joven"). [10] De 1926 a 1928, Schürmann-Horster trabajó en un compromiso de actuación en el Schauspielhaus Bad Godesberg [9] con una compañía de actuación que se conocía como "Notgemeinschaft Düsseldorfer Schauspieler" (Comunidad de actores con dificultades de Düsseldorf) que incluía a muchos miembros de su compañía anterior. [11] En 1929 se convirtió en un dedicado promotor de propaganda política ( agit-prop , teatro político ) con una compañía conocida como "Truppe im Westen" que representó las obras del médico y dramaturgo alemán Friedrich Wolf . [9] Las obras tuvieron un éxito especial, lo que permitió a los actores continuar trabajando hasta 1932. [9] Los actores representaron las obras en bares y fábricas locales, creyendo que debían representarse donde la gente vivía y trabajaba. Alrededor de 1933, fue designado para el cargo de director por un corto tiempo en el cabaret de Düsseldorf "Klimperkasten" [12] hasta que la toma del poder por parte de los nazis provocó el cierre del teatro por parte de la policía. [7] Continuó trabajando en compromisos teatrales en Bad Godesberg hasta 1935. [7]
El 27 de septiembre de 1934, Schürmann-Horster fue detenido por la Gestapo junto con su compañero Harald Quedenfeldt y el sindicalista Rudy Goguel . Schürmann-Horster conocía a Quedenfeldt, escenógrafo y más tarde director de teatro, desde 1919 y se habían convertido en socios en 1923. Los padres de Quedenfeldt, Erwin y Emma Quedenfeldt, habían acogido a Schürmann-Horster como niño adoptivo . En ese momento , su casa en el 41 de Schwerinstraße en Düsseldorf-Golzheim había sido utilizada para celebrar reuniones de la oposición local a los nazis. La acusación por el cargo de "alta traición" no pudo probarse y ambos fueron liberados dos días después, el 29 de septiembre. [13] El 23 de enero de 1935, Schürmann-Horster fue nuevamente arrestado y acusado de “alta traición”. Como no se encontraron pruebas, fue nuevamente absuelto por el tribunal de Düsseldorf, sin embargo, tanto él como Quedenfeldt fueron puestos bajo vigilancia constante por la Gestapo. [3] Durante la primavera de 1935, Schürmann-Horster, junto con otros 70 comunistas, fue arrestado y acusado en el Tribunal Regional Superior de Hamm, pero nuevamente fue absuelto. [3]
A partir de 1937, Schürmann-Horster vivió en Berlín, donde en ese momento se encontraba prácticamente desempleado y trabajaba ocasionalmente como freelance en la industria cinematográfica alemana. [7] Escribió el guion de la película "Till Eulenspiegel" y abordó cuestiones de teoría teatral y de los clásicos alemanes. [7]
En 1938, Schürmann-Horster conoció al escultor Cay von Brockdorff y a su esposa Erika von Brockdorff en una fiesta de disfraces en la Academia de Bellas Artes de Berlín. [14] La relación se convirtió en un grupo de discusión poco después. [15] En 1938, varias otras personas con intereses artísticos y significado ideológico similares [16] se unieron al grupo. A través de Cay von Brockdorff, que estudió escultura con Wilhelm Gerstel en la Academia de Bellas Artes de Berlín, Schürmann-Horster conoció a la estudiante de escultor Ruthild Hahne, quien pasó a formar parte del grupo [2]. Al mismo tiempo, Hanna Berger pasó a formar parte del grupo cuyas primeras reuniones se celebraron en el apartamento de Hahne en Nachodstraße en Wilmersdorf , donde se discutió sobre arte, libertad, amor, acontecimientos políticos actuales, el desarrollo del estado nazi y lo que significaba para ellos y su futuro. [17] En 1938, el grupo conoció al matrimonio formado por Jutta y Viktor Dubinsky a través de Cay von Brockdorff. La pareja era estudiante y comunista comprometida como miembro del KPD. [2] También en 1938, Friedrich Schauer , un arquitecto que conocía a Erika von Brockdorff, comenzó a asistir a las reuniones. [18] Schauer, junto con Walter Hoffmann y Willi Sänger, ya trabajaban en una célula de resistencia y buscaban contactos con ideas afines. [18] En enero de 1939, Herbert Grasse, que era impresor, se unió al grupo. [19] Más tarde, en 1939, el empleado comercial y miembro del KPD, Karl Böhme, pasó a formar parte del grupo. [2] También en 1939, Coppi conoció a Schürmann-Horster a través de un amigo del prohibido KJVD, y se unió a sus discusiones. [20]
En 1940, el grupo entró en contacto con Harro Schulze-Boysen y Arvid Harnack a través del amigo de Coppi, Heinrich Scheel, que conocía personalmente a Schulze-Boysen. [21] Schulze-Boysen había estado colaborando con Harnack en lo que entonces era un grupo de resistencia que se reformularía en una organización de espionaje que comenzó en septiembre de 1940, que enviaba inteligencia alemana a la Unión Soviética. [22] Se desconoce si Schürmann-Horster conocía personalmente a Harro Shulze-Boysen o a Arvid Harnack. [20] Ciertamente, la documentación sobreviviente sobre los aspectos políticos y sociales del teatro y, por ejemplo, las implicaciones filosóficas de la representación artística, creadas como parte del compromiso de Schürmann-Horster con su profesión, no muestran que estuviera involucrado en la distribución de panfletos o en contacto con la inteligencia soviética o, de hecho, realizando espionaje. [3] En cambio, durante ese período trabajó en la edición de la obra de Goethe Egmont y la obra de Schiller Don Carlos para la editorial teatral Die Wende , de una manera que atacaba la política cultural de los nazis. [23] En octubre o noviembre de 1940, el grupo decidió adoptar un enfoque más sólido para la resistencia en lugar de ser un foro de debate. Schürmann-Horster seleccionó a tres personas utilizando la misma estructura organizativa que el KPD. Uno sería un líder político, otro sería un líder organizativo y otro sería seleccionado para ser el líder de la propaganda de agitación. Sin embargo, en dos semanas el grupo decidió que era una tarea demasiado peligrosa y abandonó todo el ejercicio. [3] En 1941, el marido de Hahne, Wolfgang Thiess participó en las discusiones. Ya era un resistente activo, había lanzado panfletos desde un tren. [24] Hans Coppi conocía al electricista Eugen Neutert y se convirtió en parte del grupo secreto, en el otoño de 1941. [25]
Desde principios de 1941, Schürmann-Horster enfermó y vivió fuera de Berlín, y no asistió a ninguna de las reuniones regulares que celebraba el grupo. [3] Intentó encontrar trabajo en las regiones, no como actor sino como director de obras clásicas. [3] Al mismo tiempo, envió sus nuevos informes teatrales a las autoridades del Reich que controlaban el teatro, por ejemplo, la oficina del Amt Rosenberg [7] y la Reichstheaterkammer , [7] un departamento de la Cámara de Cultura del Reich para su aprobación. [3] [a] En los informes, criticó el uso del patetismo , la idealización de lo heroico y la exageración de lo abismal en las representaciones de los clásicos. Se ofreció a formar una nueva troupe de actuación experimental que reexaminaría los clásicos. Sin embargo, sus ideas fueron rechazadas. [3]
En el otoño de 1941, Schürmann-Horster se trasladó a Constanza . [26] En noviembre de 1941, consiguió empleo como director y dramaturgo (asesor dramático, esencialmente jefe de propaganda) en el Teatro Grenzland [b] en Bodensee, Constanza en el lago de Constanza para la temporada 1942-1942. [1] Su amigo Wolfgang Müller recomendó a Schürmann-Horster al director artístico del Teatro Grenzland, Fritz Becker. [1] En ese momento, el teatro iba a cerrar porque la mayoría del personal se había ido debido al reclutamiento, incluido el director artístico anterior. Sin embargo, debido a su proximidad a Suiza y al uso planeado por los nazis, se ordenó que permaneciera abierto. [3] Era responsable de examinar las obras entrantes para determinar si eran culturalmente adecuadas, presentar propuestas de programas y publicitar las obras mediante comunicados de prensa, así como diseñar folletos y guiar las actuaciones de los invitados. [7] Durante su estancia en Constanza, nunca trabajó como actor. [1] Entre octubre de 1941 y mayo de 1942 hubo 247 representaciones que se compusieron de 84 operetas, 59 óperas, 53 comedias y 51 obras de teatro. [1]
El 15 de marzo de 1942, Schürmann-Horster escribió un artículo para el Bodensee Rundschau, un diario de Constanza. [7] En el artículo, Schürmann-Horster criticó las representaciones de los clásicos alemanes, Wallenstein , afirmando que en lugar de una tragedia fatídica, deberían representarse centrándose en la conciencia humana y los problemas de la sociedad humana. [7] Esto lo llevó a un conflicto con la organización de ocio Strength Through Joy (KdF), que lo acusó de promulgar "prácticas comerciales judías de Berlín" ("Berliner-jüdisches Geschäftsgebaren"). [7] La KdF lo acusó de ser mediocre y solo ofrecer obras "gastadas" que ya se habían representado 25 veces o más. [c] [7] Fritz Becker, el director, lo apoyó y organizó un aumento salarial para mostrar su apoyo. En junio de 1942 se llegó a un acuerdo con la KdF sobre el número de entradas vendidas y el escenario de las obras. [7] Para proteger a los actores masculinos de ser convocados, Schürmann-Horster organizó con éxito una temporada de verano adicional en 1942 después del final de la temporada teatral. [1]
El 29 de octubre de 1942, Schürmann-Horster fue arrestado mientras el barco del teatro regresaba de una función [3] en Überlingen , Konstanz [2] y fue transportado a Berlín. [1] Hasta el final, Schürmann-Horster estaba seguro de que evitaría la condena. Su director de teatro, Fritz Becker, viajó a Berlín para presentarse en apoyo de Schürmann-Horster, pero sin éxito. [1]
El 20 y 21 de agosto de 1943, en el caso número "10 J 13/43g", el segundo senado del Tribunal Popular condenó a muerte a Schürmann-Horster, Neutert y Thiess [5] . Schauer, Bölter y Dubinsky fueron condenados a ocho años de prisión. Schmidt y Hahne fueron condenados a cuatro años de prisión, mientras que Hempel recibió dos años, Hoffman a un año de prisión y Hanna Berger fue absuelta [6] . Schürmann-Horster fue ejecutada en la horca el 9 de septiembre de 1943 en la prisión de Plötzensee al mismo tiempo que Neutert y Thiess [6] .