Dusty in Memphis es el quinto álbum de estudio del cantante inglés Dusty Springfield . Las sesiones iniciales se grabaron en American Sound Studio en Memphis , mientras que las voces finales de Springfield y las partes orquestales del álbum se grabaron en los estudios de Atlantic Records en la ciudad de Nueva York. El álbum fue lanzado en marzo de 1969 en los Estados Unidos por Atlantic Records, y Philips Records distribuyó el disco fuera de los EE. UU. Springfield trabajó en el álbum con un equipo de músicos y productores que incluía a Jerry Wexler , Arif Mardin , Tom Dowd y el director Gene Orloff. , los coristas Sweet Inspirations , el bajista Tommy Cogbill y el guitarrista Reggie Young .
Dusty in Memphis se vendió mal en su lanzamiento inicial a pesar de incluir uno de los 10 mejores éxitos de Springfield en el Reino Unido, " Son of a Preacher Man ". Ha sido aclamado como su mejor trabajo y uno de los grandes álbumes de todos los tiempos. El crítico musical Robert Christgau lo llamó "el disco de antorcha de la era del rock de todos los tiempos " [3] y lo incluyó en su "Biblioteca de discos básica" de grabaciones de las décadas de 1950 y 1960, publicada en Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981). . [4] En 2001, fue incluido en el Salón de la Fama de los Grammy . [5]
En 2020, el álbum fue seleccionado por la Biblioteca del Congreso para su conservación en el Registro Nacional de Grabaciones por ser "cultural, histórica o estéticamente significativo". [6] [7] En su comunicado de prensa oficial, la biblioteca declaró que a pesar de sus modestas ventas cuando se lanzó por primera vez, "con el tiempo, Dusty in Memphis creció en estatura hasta convertirse en ampliamente reconocido como un álbum importante de una mujer en la era del rock. " [6]
Con la esperanza de revitalizar su carrera y aumentar su credibilidad, [ cita necesaria ] Springfield firmó con Atlantic Records, en ese momento el sello de Aretha Franklin , uno de sus ídolos de la música soul. Springfield firmó con Atlantic con la condición de que trabajara con el productor jefe y copropietario del sello, Jerry Wexler . Para su proyecto de álbum inicial, Wexler le proporcionó a Springfield docenas de grabaciones de demostración de canciones, y los dos se decidieron por un programa de 11 canciones, principalmente del género pop. Ocho de las canciones fueron compuestas por compositores radicados en Nueva York y Los Ángeles que en ese momento estaban asociados con "Brill Building Sound" . Sin embargo, " Son of a Preacher Man ", el tema más conocido del álbum, no estaba entre estos, y fue escrito con la idea de presentárselo a Aretha Franklin. (Franklin cortó su propia versión de la canción en 1969 después de que el sencillo de Springfield alcanzara la posición número 10 en el Billboard Hot 100 ). "Preacher Man" estaba musical y temáticamente más cerca del soul sureño clásico , al igual que "Breakfast in Bed". Lo más alejado del género soul en el álbum fue " The Windmills of Your Mind " de Michel Legrand , a lo que Springfield se resistió y Wexler insistió en que lo hiciera. La idea de Wexler y Springfield para el álbum era grabar composiciones pop con el sentimiento rítmico del soul sureño , una combinación que otros productores habían probado con éxito en American Sound Studios con actos como The Box Tops y Merrilee Rush .
Las sesiones de Memphis fueron supervisadas por Wexler, el productor de Atlantic Arif Mardin y el ingeniero de Atlantic Tom Dowd . Con Springfield actuaron los coristas Sweet Inspirations y miembros de un grupo informal de músicos de estudio de American Sound Studios conocido como Memphis Boys , que incluía al guitarrista Reggie Young y al bajista Tommy Cogbill . [8] Además de su trabajo de sesión pop, The Memphis Boys habían respaldado previamente a los músicos de soul Wilson Pickett , Joe Tex , Bobby Womack y King Curtis . El ingeniero de grabación Terry Manning , quien fue contratado para escribir una pieza sobre las sesiones del New Musical Express , asistió y terminó ayudando a Dowd, junto con Ed Kollis. Las canciones fueron escritas por Gerry Goffin y Carole King , Barry Mann y Cynthia Weil , Randy Newman y Burt Bacharach y Hal David . [9]
La grabación fue un desafío para Wexler. En su libro Rhythm and the Blues , Wexler escribió que de todas las canciones que se presentaron inicialmente a Springfield para su consideración, "ella aprobó exactamente cero". Para ella, continuó, "decir sí a una canción era visto como un compromiso de por vida". [10] Springfield cuestionó esto, diciendo que ella eligió dos: "Son of a Preacher Man" y "Just a Little Lovin ' ". [11] Le sorprendió, dado el talento de Dusty, su aparente inseguridad. Más tarde, Springfield atribuyó su inquietud inicial a una ansiedad muy real por ser comparada con los grandes del soul que habían grabado en los mismos estudios. Finalmente, las últimas voces de Dusty se grabaron en Nueva York. [12] Además, Springfield declaró que nunca antes había trabajado solo con una pista rítmica, y que era la primera vez que trabajaba con productores externos, habiendo autoproducido sus grabaciones anteriores (algo por lo que nunca se atribuyó el mérito). [11]
Durante las sesiones de Memphis en noviembre de 1968, Springfield sugirió a los directores de Atlantic Records que contrataran al recién formado grupo Led Zeppelin . Conocía a John Paul Jones , quien la había apoyado en sus conciertos. Sin haberlos visto nunca y en gran parte siguiendo el consejo de Dusty, [13] la compañía discográfica contrató al grupo con un anticipo de 143.000 dólares. [14]
Dusty in Memphis fue lanzado por Atlantic Records en marzo de 1969 en los Estados Unidos y el 18 de abril por Philips Records en el Reino Unido. [22] El álbum fue un fracaso comercial en ambos países, alcanzando sólo el número 99 en las listas de álbumes estadounidenses y sin llegar a las listas británicas Top 40 . Según el periodista musical Peter Robinson , su fracaso paralizó la carrera de Springfield en lugar de revivirla, aunque el disco eventualmente se convirtió en "un hito cultural pop [y] un punto de referencia emocional atemporal" para los oyentes que lo descubrieron en tiendas de segunda mano o compraron uno de sus varios. reediciones años después. [23] Robert Christgau lo llamó "un clásico y estándar pop", prediciendo en su columna de 1973 para Newsday que sería "el tipo de disco que se venderá durante años porque sus admiradores necesitan copias de reemplazo, y es el ejemplo perfecto de cómo un equipo de producción debería funcionar." [24] Greil Marcus se mostró menos entusiasta en Rolling Stone , considerando que algunas de las composiciones eran inconsistentes en lo que era "un verdadero álbum de soul a la deriva, genial, inteligente y sexualmente distraído". [20]
A pesar de las modestas ventas (el plato vendió 216.000 en los Estados Unidos en la era SoundScan, según Luminate Entertainment Data), fue el primero de una pequeña ola de álbumes de estilo "en Memphis" que fueron grabados por cantantes pop en American Recording Studios. Tres meses después del lanzamiento del álbum de Springfield, se lanzó el álbum Soulful de Dionne Warwick , que tenía una mezcla similar de soul y pop y fue grabado en American. En el verano de 1969, se lanzó From Elvis in Memphis de Elvis Presley, en el que Presley grababa en American con los músicos de The Memphis Boys. Al año siguiente, se lanzó el álbum Memphis de Petula Clark , también grabado en American. Todos estos álbumes fueron parte de un auge más amplio de la producción de música soul y pop en las décadas de 1960 y 1970 en Memphis (hogar de Stax Records , Hi Records y otros estudios y sellos) y en la cercana Muscle Shoals, Alabama .
Dusty in Memphis ha sido nombrado uno de los grandes álbumes de todos los tiempos. NME lo nombró el 54º mejor álbum de su lista de 1993, [25] y fue votado en el puesto 171 en la tercera edición de All Time Top 1000 Albums de Colin Larkin (2000). [26] En 2003, Rolling Stone ocupó el puesto 89 en la lista de la revista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , [27] una calificación que el álbum mantuvo en una lista revisada de 2012, [28] antes de ascender al número 83 en una 2020 reinicio de la lista. [29] Según Richie Unterberger de AllMusic, la reputación del álbum ha mejorado significativamente con el tiempo ya que la música "merece su estatus clásico". [15] Tony Scherman de Entertainment Weekly escribió Dusty in Memphis es una "pura joya", el mejor trabajo de Springfield y quizás uno de los grandes discos pop grabados. [17] Q tomó nota de su equilibrio entre "R&B y dramas pop sensibles", [19] y el crítico de Spin , Chuck Eddy, lo vio como uno de los discos de soul de ojos azules más importantes . [30] En The AV Club , Keith Phipps escribió que Springfield y su equipo de músicos y productores de Dusty en Memphis desarrollaron una fusión elegante y distintiva de pop y R&B que fue anterior al sonido soul de Filadelfia de la década de 1970. [31] Según Eric Klinger de PopMatters, su sofisticado estilo de música influyó en el sonido de los artistas de trip hop de la década de 1990 que probaron canciones del álbum y se convirtieron en un modelo para las cantantes británicas de la década de 2000, incluidas Adele , Amy Winehouse , Duffy , Joss. Piedra , Paloma Fe y Rumer . [32]
Dusty in Memphis fue lanzado por primera vez en disco compacto por Philips Records / PolyGram y reeditado en el Reino Unido y Europa en 1988. El segundo lanzamiento en CD fue publicado por Rhino Records (en ese momento independiente, con licencia de Atlantic) en los EE. UU. en 1992. , e incluyó tres pistas extra. En 1999 siguió una edición de lujo con 14 pistas adicionales, nuevamente lanzada por Rhino (ahora un subsello de Warner Music ). Mercury Records / Universal Music publicó un cuarto CD remasterizado digitalmente de 24 bits con un tercer conjunto de pistas adicionales en el Reino Unido/Europa en 2002.
Entre los materiales adicionales que aparecen en estas reediciones se encuentran grabaciones de los archivos de Atlantic Records ; tomas descartadas y mezclas alternativas de las sesiones de Dusty in Memphis , dos temas de un segundo álbum cancelado con Jerry Wexler grabado en 1969, temas de un segundo álbum archivado con Gamble & Huff grabado en 1970 (después de A Brand New Me / From Dusty... With Love ) y el álbum Faithful producido por Jeff Barry en 1971, que se convirtió en las últimas grabaciones de Springfield para el sello Atlantic. Sin embargo, el álbum Faithful completo quedó inédito cuando sus sencillos piloto "Haunted" y "I Believe in You" no funcionaron. Con la excepción de una mezcla mono de la canción principal "I'll Be Faithful", todas las cintas maestras de este álbum fueron destruidas más tarde en un incendio, junto con la grabación inédita de Springfield de " To Love Somebody " de The Bee Gees del siguiente: sesiones con Wexler, pero Jeff Barry había conservado copias de referencia de las mezclas finales previstas y estas fueron remasterizadas digitalmente y lanzadas por primera vez como parte de la Edición Deluxe de Dusty de Rhino en Memphis en 1999.
Bonus tracks reedición de 1992, Rhino Records EE. UU.
Pistas extra 1999 Edición Deluxe, Rhino Records EE. UU.
Bonus tracks reedición de 2002, Mercury Records Reino Unido
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