Touchez pas au grisbi ( en francés : «No toques el botín»), estrenada en el Reino Unido como Honor entre ladrones y enlos Estados Unidos como Grisbi , es unapelícula policiaca franco-italiana de 1954 basada en una novela de Albert Simonin . Fue dirigida por Jacques Becker y protagonizada por Jean Gabin , junto a René Dary , Paul Frankeur , Lino Ventura , Jeanne Moreau , Dora Doll y Marilyn Buferd . La película se proyectó en competición en el Festival de Cine de Venecia de 1954 , donde Gabin ganó un premio al mejor actor. [3]
La película es la primera entrega de la llamada "trilogía Max le Menteur", todas basadas en novelas de Simonin, pero con personajes diferentes; le siguieron Le cave se rebiffe y Les tontons flingueurs , ambas más cómicas que Grisbi .
Max, un gánster parisino de mediana edad y con principios, cena en el restaurante de Madame Bouche, un lugar de reunión de delincuentes, con su socio de toda la vida, Riton, sus novias bailarinas de burlesque mucho más jóvenes y el protegido de Max, Marco. Luego, el grupo va al club nocturno del jefe del crimen, Pierrot, donde las chicas actúan y Max le consigue a Marco un trabajo como traficante de drogas al servicio de Pierrot. Después del espectáculo, Max descubre que la novia de Riton, Josy, se está besando con Angelo, otro gánster, pero no se lo dice a Riton.
En el camino de regreso a su apartamento, Max se da cuenta de que dos de los hombres de Angelo lo están siguiendo en una ambulancia. Los sorprende y los persigue, después de lo cual llama a Riton y le advierte que no vaya con Angelo, quien acaba de pedirle a Riton que haga un trabajo con él. Max lleva a Riton a un apartamento que nadie conoce y le muestra que ha estado guardando los ocho lingotes de oro que robaron durante un reciente atraco en el aeropuerto de Orly en el maletero de un automóvil estacionado en el garaje del edificio. Arriba, los dos amigos comen una comida sencilla, durante la cual Max le cuenta a Riton sobre Josy y Angelo y hace que Riton admita que le había insinuado a Josy sobre el gran golpe para impresionarla. Max supone que Josy se lo contó a Angelo, quien planeaba secuestrar a Max y Riton y sacarles a golpes la ubicación del oro esa noche. Revela que está harto del estilo de vida criminal y planea retirarse con el dinero del atraco del aeropuerto, y le dice a Riton que deje a Josy con el joven Angelo.
A la mañana siguiente, Max sale temprano para llevar el oro a su tío, un perista que le dice que necesita algo de tiempo para reunir el dinero suficiente para comprar el oro. Max regresa a su apartamento y descubre que Riton se ha ido, por lo que llama al Hotel Moderna, en el que viven Josy y Riton, y el portero le dice que Riton estaba allí, pero que se lo acaban de llevar en una ambulancia. Suponiendo que Riton fue a ver a Josy y fue atrapado por los hombres de Angelo, Max considera dejar a su amigo en la estacada, incluso ir a ver a Betty, su novia adinerada, cuando ella lo llama, pero, esa noche, ha decidido salvar a Riton.
Max se lleva a Marco y ambos van al Hotel Moderna, donde Max interroga a Josy y al portero de forma brusca, pero sin éxito, sobre dónde podría estar Angelo escondiendo a Riton, mientras que Marco captura a Fifi, uno de los secuaces de Angelo, que estaba esperando a que Max llegara. Llevan a Fifi al club nocturno para que Pierrot lo ayude a interrogarlo, pero Fifi no parece saber nada útil. Angelo, alertado de la ubicación de Max por un secuaz que vigila el club nocturno, llama por teléfono y propone intercambiar a Riton por el oro, y Max acepta. Él, Marco y Pierrot se arman, obtienen el oro y se dirigen al auto de Fifi.
En una carretera rural desierta, Riton es devuelto ileso y Max le entrega el oro. Después de que el auto de Angelo se aleja, Riton advierte a Max que Angelo había viajado con un segundo auto, que aparece en la distancia. Los secuaces de Angelo hacen estallar el auto de Fifi con granadas de mano, matando a Marco, y vienen a limpiar la escena, pero Max, Pierrot y Riton les disparan y toman su auto para perseguir a Angelo. Se produce un tiroteo, durante el cual Riton resulta herido y el auto de Angelo se estrella. Angelo intenta lanzar una granada al grupo de Max, pero le disparan y la granada lo hace estallar y prende fuego a su auto. Cuando se acerca un camión, Max se ve obligado a dejar el oro en los restos en llamas.
De vuelta en Pierrot's, un médico de la mafia cura a Riton. Riton insta a Max a seguir con su rutina normal para evitar sospechas de que estuvo involucrado en la carnicería de la noche anterior, por lo que Max lleva a Betty a almorzar a Madame Bouche's. Todos hablan sobre la recuperación del oro robado del accidente del auto de Angelo, y otros comensales le preguntan a Max si cree que Angelo fue realmente el ladrón. Max llama para ver cómo está Riton y se entera de que Riton ha muerto. Reproduce su canción favorita en la máquina de discos y se sienta a comer.
El director Jacques Becker leyó la novela Touchez pas au grisbi de Albert Simonin en 1953, [4] y pensó que sería un tema interesante para los aficionados al cine. Le había llamado la atención la película de su amigo Henri-Georges Clouzot Le Salaire de la peur , que ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes ese año. Becker buscaba entonces recuperar el favor del público cinematográfico y, por tanto, de los productores, tras la falta de éxito comercial de sus dos películas más recientes. [4]
Los guionistas suavizaron la violencia, el racismo y la naturaleza sórdida en general de la novela original de Simonin, y Becker "le dio al cine negro francés un giro nuevo y enormemente exitoso, creando la película de gángsters francesa... Grisbi encapsula el género". [5] Touchez pas au grisbi es la única película de gángsters de Becker, donde llevó el género hacia adelante al combinar "una meditación pensativa sobre la edad, la amistad y las oportunidades perdidas" con elementos tradicionales "traiciones, violencia, secuestros, tiroteos", y fue influyente en los dramas policiales franceses en el futuro con su "estado de ánimo de fatalismo irónico y existencial". [6]
Grisbi aborda con ligereza temas habituales como los matones, los clubes nocturnos, las chicas de los gánsteres y los tiroteos. Becker añade a esto una atención a los "rituales cotidianos", en particular en una escena en la que toman vino y paté sobre tostadas en un apartamento secreto. [5]
Al actor francés Daniel Gélin se le ofreció primero el papel de Max, pero lo rechazó, viéndose demasiado joven para el papel. A pesar de su admiración por Gabin, especialmente en Les Bas-fonds y La Grande Illusion , Becker al principio se mostró reacio a contratarlo ya que representaba el pasado del cine francés y aún no había redescubierto su ímpetu en la era de la posguerra después de regresar de los Estados Unidos. [4] No obstante, envió el guión a Gabin, quien aceptó interpretar el papel central, explotando el aspecto más maduro del actor. [4] La carrera cinematográfica de Gabin había estado a la deriva un poco desde la guerra, y Grisbi la revivió y lo llevó al éxito en papeles más antiguos en la última parte de su carrera. [6] Touchez pas au grisbi marcó el debut cinematográfico de Lino Ventura . Mientras Becker buscaba a su Riton, Gabin le presentó a René Dary , quien había encontrado fama durante los años de guerra durante la Ocupación en papeles que de otro modo Gabin podría haber hecho suyos; Gabin también propuso a Gaby Basset , su ex esposa, para interpretar a la esposa de Pierrot. [4]
El rodaje comenzó en los estudios Billancourt , pero se extendió a rodajes en exteriores en París y Niza en otoño de 1953. [4] El equipo principal estaba formado por personas a las que Becker conocía bien: Jean d'Eaubonne para los decorados, Pierre Montazel, Colette Crochot en el guion y Marguerite Renoir para el montaje. Marc Maurette, ex asistente de Becker al comienzo de su carrera, regresó, así como el hijo mayor de Becker, Jean. [4]
Wiener había seguido de cerca el rodaje de la película y había decidido, junto con Becker, concentrarse en dos temas para la banda sonora: uno para Max y otro para la camaradería entre Max y Riton. Después de que Renoir le diera el primer corte de las secuencias de la película, le explicó que Becker estaba pensando en utilizar una canción de Mezz Mezzrow para el tema de la "máquina de discos". Para evitarlo, Wiener trabajó durante la noche y estaba convencido de que debía utilizar una armónica como instrumento principal, ya que recientemente había quedado impresionado por la interpretación de un Jean Wetzel. La canción "The Touch/Le Grisbi" se convirtió en la canción más taquillera de la carrera de Wiener y pronto comenzó a tener una existencia fuera de la película, en grabaciones de, entre otros, Richard Hayman , The Commanders, Harry James , Sy Oliver , Ted Heath , Larry Adler , Stanley Black y Betty Johnson . [7]
La película fue el cuarto estreno más popular en la taquilla francesa en 1954. [1] Touchez pas au grisbi le dio a Becker su primer gran éxito de taquilla desde Goupi mains rouges de 1943. [6]
En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene una calificación de aprobación del 100% basada en las reseñas de 25 críticos, con una puntuación promedio ponderada de 8,30/10. [8] También está en la lista de "Grandes películas" de Roger Ebert . [9]
En 2017 se publicó una edición restaurada de la película. [10]
