El papel de las mujeres en la ficción especulativa ha cambiado mucho desde principios hasta mediados del siglo XX. Hay varios aspectos relacionados con el papel de las mujeres, incluida su participación como autoras de ficción especulativa y su papel en el fandom de la ciencia ficción. En cuanto a la autoría, en 1948, entre el 10 y el 15 % de los escritores de ciencia ficción eran mujeres. El papel de las mujeres en la ficción especulativa (incluida la ciencia ficción ) ha crecido desde entonces y, en 1999, las mujeres representaban el 36 % de los miembros profesionales de la Asociación de Escritores de Ciencia Ficción y Fantasía de Estados Unidos . [1] Frankenstein (1818) de Mary Shelley ha sido considerada la primera novela de ciencia ficción, [2] aunque las mujeres escribieron novelas utópicas incluso antes de eso, con Margaret Cavendish publicando la primera ( The Blazing World ) en el siglo XVII. [3] Las primeras obras de fantasía publicadas fueron escritas por y para cualquier género. Sin embargo, la ficción especulativa, en particular la ciencia ficción, se ha visto tradicionalmente como un género orientado a los hombres. [4]
Las mujeres han estado activas en el fandom de la ciencia ficción durante varias décadas.
La ciencia ficción originalmente tenía la reputación de ser creada por hombres para otros hombres, aunque el género tuvo escritoras, como Clare Winger Harris , Miriam Allen deFord y Gertrude Barrows Bennett , desde el principio. [5] Hasta finales de la década de 1960, las mujeres no ganaron premios importantes [6] de ciencia ficción, como los Hugos . La " Encuesta analógica de ciencia ficción y hechos de todos los tiempos" de 1966 no incluyó ninguna novela escrita por mujeres [7] y la "Encuesta de autores favoritos de todos los tiempos de Locus" de 1973 tenía más del 90% de hombres. [8] Una de las dos mujeres en la encuesta de Locus, Andre Norton , había sido "ambigua en cuanto al género" para muchos de sus lectores. Otras escritoras de la época, como CL Moore y Leigh Brackett , también usaron nombres ambiguos o masculinos. Las mujeres que escribieron con sus propios nombres, como Zenna Henderson , inicialmente escribieron material más "doméstico" sobre maestros y madres. Una excepción parcial fue Katherine MacLean , que escribió ficción orientada a la sociología y la psicología y rara vez utilizó un nombre masculino. [5]
Eric Leif Davin sostiene en Partners in Wonder que la reputación de la ciencia ficción como "orientada a los hombres" es injustificada y que era un "refugio seguro" para los forasteros, incluidas las mujeres. [9] Davin informa que sólo L. Taylor Hansen ocultó su sexo en sus primeros años, y que CL Moore quería ocultar su carrera como autora de ciencia ficción de su trabajo.
Las escritoras eran una minoría: durante los años 50 y 60, se documentaron casi 1.000 historias publicadas en revistas de ciencia ficción por más de 200 autoras identificadas como mujeres entre 1926 y 1960, lo que hace que las escritoras representen entre el 10 y el 15% de los colaboradores. Su opinión es minoritaria, "en desacuerdo con la percepción común de la ciencia ficción". [9]
La llegada de la segunda ola del feminismo en la década de 1960, combinada con la creciente visión de la ciencia ficción como literatura de ideas, condujo a una afluencia de escritoras de ciencia ficción, y algunas vieron esta afluencia como la primera aparición de mujeres en el género. En las décadas de 1960 y 1970, autoras como Ursula K. Le Guin (que debutó en 1963) y Joanna Russ (que debutó en la década de 1950) comenzaron a explorar conscientemente temas feministas en obras como La mano izquierda de la oscuridad y El hombre mujer , creando una ciencia ficción conscientemente feminista .
En 2013, las estadísticas de las editoriales indican que los hombres siguen superando en número a las mujeres en una proporción de dos a uno entre los escritores de ficción especulativa en lengua inglesa que aspiran a publicar de manera profesional, pero que los porcentajes varían considerablemente según el género. Las siguientes cifras se basan en las 503 presentaciones recibidas por Tor Books , una importante editorial de ciencia ficción y fantasía, entre enero y julio de 2013. [10]
Diez mujeres han sido nombradas Grandes Maestras de la Ciencia Ficción por la Asociación de Escritores de Ciencia Ficción y Fantasía de Estados Unidos : [11]
Doris Lessing , que escribió la serie de ciencia ficción de cinco novelas Canopus en Argos , recibió el Premio Nobel de Literatura en 2007 .
La Enciclopedia de Ciencia Ficción enumera tres notables autoras de ciencia ficción militar : Lois McMaster Bujold ; Elizabeth Moon (en particular sus historias de Familias Regnant como Hunting Party (1993)) y Karen Traviss . [12]
A continuación se muestra una lista en evolución de autoras de ciencia ficción que enfatiza la diversidad y la innovación en varios subgéneros:
Las mujeres han estado activas en el fandom de la ciencia ficción durante algún tiempo, y el Oxford Dictionary of Science Fiction data el acuñamiento del término "femfan" (a veces: "femme fan") a 1944. [13] Leigh Brackett dice de la historia de las mujeres en la ciencia ficción "Siempre hubo un cierto número de mujeres fanáticas y lectoras". [14] Labalestier cita al editor de Startling Stories , escribiendo en 1953, diciendo
Hace diez años [ es decir , 1943] los fans de la ciencia ficción eran prácticamente todos hombres, hoy, con o sin el beneficio de las actividades de los fans, muchas chicas y amas de casa y otros miembros del sexo están leyendo ciencia ficción en silencio y empezando a añadir sus voces a la fábula... Honestamente, nunca esperamos tal oleada de mujeres en la ciencia ficción [15].
Una encuesta autoinformada de If de 1958 encontró que el 31% de los encuestados eran mujeres, lo que los editores dijeron que era "sorprendentemente alto (al menos para nosotros)". [16] Robert Silverberg dijo que "probablemente la primera aparición del panel 'Mujeres en la ciencia ficción' que pronto se convertiría en un elemento fijo de estas convenciones" fue en la 10ª Convención Mundial de Ciencia Ficción en 1953; [17] que también fue la primera Convención Mundial de Ciencia Ficción presidida por una mujer, la autora Julian May .
Aunque el fandom de la ciencia ficción ha sido un fenómeno organizado durante décadas (presagiando el fandom organizado de otros géneros y medios), el estudio del fandom de la ciencia ficción dentro de los estudios culturales y los estudios de ciencia ficción es relativamente nuevo. En consecuencia, las afirmaciones sobre la prevalencia de las mujeres en el fandom son en gran medida anecdóticas y personales, y a veces contradictorias. La más destacada de estas afirmaciones es la afirmación de que fue la llegada de la serie de televisión original de Star Trek lo que atrajo a grandes cantidades de mujeres al fandom. Esta afirmación es analizada críticamente por Davin, quien la considera poco fundada y cita una larga historia de participación femenina en el fandom décadas antes de Star Trek ; [18] Larbalestier también cita a mujeres activas en el fandom de la ciencia ficción antes de finales de la década de 1960 y principios de la de 1970. [15]
Sin embargo, las mujeres se hicieron más visiblemente presentes en el fandom, y más organizadas, en la década de 1970. El movimiento slash entre los fans comenzó, hasta donde se sabe, con la publicación de Diane Marchant de la primera historia conocida de Star Trek " Kirk/Spock " en Grup #3 en 1974. 1974 también vio la creación de The Witch and the Chameleon , el primer fanzine explícitamente feminista . [19] El fanzine Khatru publicó un simposio "Mujeres en la ciencia ficción" en 1975 (uno de los "hombres" que participó fue James Tiptree, Jr. ). En 1976, Susan Wood organizó un panel sobre "mujeres y ciencia ficción" en MidAmericon , la Worldcon de 1976; esto finalmente condujo a la fundación de A Women's APA , la primera asociación de prensa amateur de mujeres . También en 1976 se fundó WisCon , la convención y conferencia de ciencia ficción feminista más importante del mundo (y durante muchos años, la única): una conferencia anual en Madison , Wisconsin . A su vez, como resultado de los debates en WisCon, surgieron instituciones como los Premios Tiptree y Broad Universe para abordar cuestiones de género en la ficción especulativa y cuestiones peculiares de las escritoras de ficción especulativa. [20] Algunas de las mismas personas involucradas en la creación de WisCon también fundaron el fanzine feminista Janus , que fue nominado tres veces al Premio Hugo al Mejor Fanzine (1978-1980). [21]
Sin embargo, la percepción de la ficción especulativa como un género principalmente masculino sigue estando muy extendida. A medida que la inclusión de las mujeres en la ciencia ficción y la fantasía en general se ha vuelto obvia, la especificidad de la percepción ha evolucionado. Por ejemplo, la opinión aún ampliamente aceptada de que "la ciencia ficción y la fantasía son géneros masculinos" ha sido refinada por algunos para distinguir entre la ciencia ficción como un género que atrae principalmente a los hombres, y la fantasía, que generalmente se considera más adecuada para las mujeres [22] (algunos subgéneros, en particular la fantasía urbana , con protagonistas femeninas, y el romance paranormal se consideran más populares entre las mujeres que entre los hombres [23] ). Pocos estudios formales han respaldado cualquiera de estas distinciones, ya sea basadas en lectores, escritores o personajes.
Esta percepción ha sido frecuentemente sostenida e impuesta por los hombres, tal vez para protegerse de lo que el investigador del fandom Henry Jenkins llamó el estereotipo de que “los hombres son feminizados y/o desexualizados a través de su compromiso íntimo con la cultura de masas”. [24] A las mujeres fanáticas de la ficción especulativa se las llama términos peyorativos como “ falsa chica geek ” y son castigadas por su amor por los personajes “ Mary Sue ”, mientras que al mismo tiempo se adora a los personajes masculinos con las mismas cualidades, [25] e incluso pueden enfrentar acoso por su participación en el fandom. [26] Sin embargo, escribe Jenkins, la ficción especulativa es especialmente popular entre las mujeres que se identifican con el feminismo porque rechazan los roles de género que tradicionalmente se ven en otros tipos de ficción.
[...] las revistas pulp de ciencia ficción y fantasía estaban dirigidas principalmente a los chicos [...]. Los personajes femeninos sólo se incluían ocasionalmente en las historias pulp de ciencia ficción; las largas explicaciones de los protagonistas masculinos a las mujeres con conocimientos limitados revelaban las tramas.
Garber, Eric y Paleo, Lyn "Prefacio" en Mundos uranianos . [27]
La importancia que se le da a la cuestión de género en la ciencia ficción ha variado mucho a lo largo de la historia del género. Algunos escritores y artistas han desafiado las normas de género de su sociedad al producir sus obras; otros no. Los fandoms de la ciencia ficción y la especulación se han vuelto, en general, menos proporcionalmente masculinos con el paso del tiempo. En sintonía con esto, también lo han hecho los elencos de personajes retratados en la ficción; de manera similar, las consideraciones sobre género en la ciencia ficción y la especulación han aumentado en frecuencia y matices con el paso del tiempo. [28]
El estudio de las mujeres dentro de la ciencia ficción en las últimas décadas del siglo XX fue impulsado en parte por los movimientos feminista y de liberación gay , y ha incluido vertientes de varios movimientos relacionados y derivados, como los estudios de género y la teoría queer .
En la década de 1970, una serie de eventos comenzaron a centrarse en las mujeres en el fandom, la ciencia ficción profesional y como personajes. En 1974, Pamela Sargent publicó una antología influyente, Women of Wonder: Science Fiction Stories by Women, About Women , la primera de muchas antologías que vendrían y que se centrarían en las mujeres o las reglas de género. Además, surgió un movimiento entre escritoras preocupadas por el feminismo y los roles de género, lo que dio lugar a un género de "ciencia ficción feminista", que incluye The Female Man de Joanna Russ de 1975 , Trouble on Triton: An Ambiguous Heterotopia de Samuel R. Delany de 1976 y Woman on the Edge of Time de Marge Piercy de 1976 .
La década de 1970 también vio un vibrante movimiento de liberación gay , que hizo notar su presencia en la ciencia ficción, [29] con paneles gay/lesbianas y gay/lesbianas amigables en convenciones y artículos en fanzines ; contenido gay/lesbiano cada vez más presente en la ficción misma; la librería gay/lesbiana "A Different Light", que tomó su nombre de la novela homónima de Elizabeth A. Lynn ; [30] [31] y un enfoque en temas LGBT en las páginas de publicaciones feministas.
Más recientemente, la década de 2010 ha provocado un renacimiento de la ficción especulativa. Este resurgimiento del género se puede atribuir al caos político que se produjo con las elecciones de 2016 en las que Donald J. Trump ganó la presidencia de Estados Unidos. La novela de ciencia ficción especulativa de Margaret Atwood, El cuento de la criada, fue adaptada en un especial de Hulu para una serie de televisión y tuvo tanto éxito que fue renovada para una segunda temporada. Muchos críticos hicieron la conexión entre El cuento de la criada y la América del presidente Trump en múltiples reseñas de la serie. Los temores que surgieron con una elección tan controvertida dieron paso a un resurgimiento de la ficción especulativa en la década de 2010.
El cuento de la criada de Margaret Atwood fue adaptado al cine en 1990, dirigido por Volker Schlöndorff . La película recibió un 31% de críticas positivas en Rotten Tomatoes con una calificación promedio de 4.8/10.
El cuento de la criada también se adaptó a una serie de televisión de diez episodios especial de Hulu estrenada el 26 de abril de 2017. La serie tuvo tanto éxito que se renovó para una segunda temporada que se estrenará en abril de 2018.
La novela de ciencia ficción y fantasía especulativa Dawn de Octavia Butler , la primera de su trilogía titulada Lilith's Brood , está siendo adaptada para televisión por los productores Ava DuVernay y Macro Ventures de Charles D. King junto con la escritora Victoria Mahoney . Todavía no hay una fecha de estreno prevista para la adaptación.