La cerámica minoica se ha utilizado como herramienta para fechar la muda civilización minoica . Su inquieta secuencia de extravagantes estilos artísticos en proceso de maduración revela algo del placer de los mecenas minoicos por la novedad mientras ayudan a los arqueólogos a asignar fechas relativas a los estratos de sus sitios. Se han encontrado vasijas que contenían aceites y ungüentos, exportados desde la Creta del siglo XVIII a. C. , en sitios a lo largo de las islas del Egeo y la Grecia continental , en Chipre , a lo largo de la costa de Siria y en Egipto , lo que muestra los amplios contactos comerciales de los minoicos.
La cerámica se compone de vasijas de diversas formas, que, como ocurre con otros tipos de cerámica griega antigua, pueden denominarse colectivamente "jarrones", y también "terracotas", pequeñas figuras de cerámica, modelos de edificios y algunos otros tipos. Algunas piezas, especialmente las copas con forma de ritón , se superponen a las dos categorías, siendo ambas vasijas para líquidos pero esencialmente objetos escultóricos. Varias formas de cerámica, especialmente la copa de ritón , también se produjeron en piedras blandas como la esteatita , pero casi no hubo superposición con vasijas de metal. También se fabricaban cofres de sarcófago de cerámica para las cenizas cremadas, como en un ejemplo que se encuentra actualmente en Hannover .
Los mejores logros se produjeron en el período minoico tardío, con la cerámica del palacio llamada cerámica Kamares , y el "estilo marino" y el "estilo floral" con estampados integrales del minoico tardío. Estos se exportaron ampliamente a las civilizaciones del Egeo y, a veces, más allá, y son los puntos culminantes de la tradición alfarera minoica.
La mejor y más completa colección se encuentra en el Museo Arqueológico de Heraklion (AMH) en Creta (donde se encuentran la mayoría de las piezas ilustradas).
La cronología tradicional para fechar la civilización minoica fue desarrollada por Sir Arthur Evans en los primeros años del siglo XX d.C. Su terminología y la propuesta por Nikolaos Platon todavía se utilizan generalmente y aparecen en este artículo. Para más detalles, véase la cronología minoica .
Evans clasificó la cerámica fina por los cambios en sus formas y estilos de decoración. Platón se concentró en la historia episódica del Palacio de Knossos . Un nuevo método, el análisis de tejidos, implica el análisis geológico de tiestos toscos y principalmente sin decoración, como si fueran rocas. Las clasificaciones resultantes se basan en la composición de los tiestos. [2]
Poco se sabe sobre la forma en que se produjo la cerámica, pero probablemente fue en pequeños talleres artesanales, a menudo agrupados en asentamientos cerca de buenas fuentes de arcilla para alfarería. Para muchos, la alfarería bien pudo haber sido una actividad estacional, combinada con la agricultura, aunque el volumen y la sofisticación de los productos posteriores sugieren especialistas a tiempo completo y dos clases de talleres, uno de ellos destinado a los palacios. [3] Hay alguna evidencia de que las mujeres también eran alfareras. Los arqueólogos que buscan comprender las condiciones de producción han establecido comparaciones tentativas con aspectos tanto de los artesanos rurales cretenses modernos como de las industrias mejor documentadas de la Edad del Bronce egipcia y mesopotámica. [4] En el Lineal B la palabra para alfarero es "ke-ra-me-u". [5]
Técnicamente, las barbotinas se utilizaban ampliamente y se comprendía bien una variedad de efectos. El torno de alfarero parece haber estado disponible en el MM1B, pero se siguieron utilizando otros métodos "hechos a mano" para formar el cuerpo y eran necesarios para objetos con formas escultóricas. [6] No se utilizaron esmaltes cerámicos y ninguno de los productos se coció a temperaturas muy altas, quedando loza o terracota . Todas estas características siguen siendo válidas para la cerámica griega posterior a lo largo de su gran período. Los productos más finos suelen tener cuerpos de paredes muy delgadas. La excavación de un horno LM abandonado en Kommos (el puerto de Festos ), completo con sus "wasters" (vasijas malformadas), está permitiendo comprender los detalles de la producción. [7] Los estilos de cerámica muestran una variación regional considerable dentro de Creta en muchos períodos. [8]
Esta es sólo una breve introducción al tema de la cerámica minoica temprana, concentrándose en algunos de los estilos más conocidos; no debe considerarse exhaustivo. Se conocen una variedad de formas. El período se caracteriza generalmente por una gran cantidad de productos locales con frecuentes paralelos o importaciones de las Cícladas , lo que sugiere una población de etnia de tablero de ajedrez derivada de varios lugares del Egeo oriental o incluso más amplios. La evidencia ciertamente está abierta a interpretación y ninguna es decisiva.
La cerámica minoica temprana, hasta cierto punto, continuó y posiblemente evolucionó a partir del Neolítico final local [9] (FN) sin una interrupción importante. Muchos [ ¿quién? ] sugieren que la civilización minoica evolucionó in situ y no fue importada de Oriente. Su otra característica principal es su variedad de un sitio a otro, lo que sugiere el localismo de las tradiciones sociales del Minoico temprano.
Los estudios sobre la relación entre EM I y FN se han realizado principalmente en el este de Creta. [10] Allí el Neolítico Final tiene afinidades con las Cícladas, mientras que los asentamientos de FN y EM I son contemporáneos, siendo EM I reemplazando gradualmente a FN. De las tres posibilidades, no inmigración, sustitución total de nativos por inmigrantes, inmigrantes que se asientan entre nativos, Hutchinson [11] adopta una postura de compromiso:
Los tipos EM I incluyen Pyrgos Ware , [12] también llamados "Burnished Ware". La forma principal era el " cáliz ", o Cáliz Arkalochori , en el que una copa combinada con un soporte en forma de embudo podía colocarse sobre una superficie dura sin derramarse. Como el sitio de Pyrgos era un refugio rocoso utilizado como osario, algunos plantean la hipótesis de un uso ceremonial]. Este tipo de cerámica era negra, gris o marrón, y bruñida, con una especie de patrón lineal inciso. Pudo haber imitado la madera.
Otro tipo EM I, Incised Ware , también llamado Scored Ware , eran jarras con forma de mano, fondo redondo y bruñido oscuro (ejemplo) y tazas y frascos bulbosos (" píxides "). La decoración preferida eran los patrones de líneas incisas, verticales, horizontales o en forma de espina de pescado. Estas vasijas son del norte y noreste de Creta y parecen seguir el modelo de la fase Kampos de la cultura Cicládica I temprana de Grotta-Pelos . Algunos han sugerido importaciones o inmigraciones. Véase también Hagia Photia .
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La decoración pintada de líneas paralelas de Ayios Onouphrios I Ware se dibujó con una barbotina de arcilla de color rojo hierro que se calentaba en rojo en condiciones oxidantes en un horno limpio, pero que en las condiciones reductoras de un fuego ahumado se volvía más oscura, sin mucho control sobre el color, lo que podría variar del rojo al marrón. Luego se aplicó un patrón pintado de oscuro sobre claro. [13] Desde este principio, los alfareros minoicos ya se concentraron en las formas lineales de los diseños, perfeccionando diseños coherentes y vacíos que se adaptarían idealmente a la forma de la cerámica. Las formas eran jarras, tazas de dos asas y cuencos. La cerámica procedía del centro norte y sur de Creta, al igual que la cerámica Lebena , del mismo tipo general, pero decorada con patrones pintados en blanco sobre un fondo pintado de rojo sólido (Ejemplo). Estos últimos proceden de tumbas EM I.
En EM IIA, los diseños geométricos pintados con engobe de Koumasa Ware parecen haberse desarrollado a partir de los productos de Aghios Onouphrios. Los diseños son en rojo o negro sobre un fondo claro. Las formas son tazas, cuencos, jarras y teteras (Ejemplo: "Diosa de Myrtos"). También de EM IIA son los píxidos cilíndricos y esféricos llamados Fine Grey Ware o simplemente Grey Ware , que presentan una superficie pulida con diagonales, puntos, anillos y semicírculos incisos.
La cerámica EM IIA y IIB Vasiliki , llamada así por el sitio minoico en el este de Creta, [14] tiene efectos de esmalte moteado, primeros experimentos con el control del color, pero los picos alargados extraídos del cuerpo y que terminan en picos semicirculares muestran los inicios de la tradición. de elegancia minoica (Ejemplos 1, Ejemplos 2). El moteado se produjo por la cocción desigual de la olla cubierta con barbotina, y las zonas más calientes se oscurecieron. Teniendo en cuenta que el moteado se controlaba siguiendo un patrón, probablemente se utilizó el toque con brasas para producirlo. El efecto tenía su paralelo en las copas hechas de piedra moteada.
En la última y breve transición (EM III), las mercancías del este de Creta comienzan a cubrirse con engobe oscuro con una decoración de líneas y espirales pintada en engobe claro; aparecen los primeros motivos a cuadros; aparecen los primeros bucles en forma de pétalos y bandas foliares en Gournia (Walberg 1986). Aparecen rosetas y a veces eslabones en espiral unidos formando bandas. Estos motivos son similares a los que se encuentran en las focas. En el centro norte de Creta, donde surgiría Knossos, hay poca similitud: prevalecen bandas lineales oscuras sobre claras; hacen su aparición las copas con patas (Ejemplo).
Del palacio de Knossos y otros más pequeños como este en Festos , Mallia y otros lugares, Willetts dice: [15]
El surgimiento de la cultura palaciega, de los "viejos palacios" de Cnosos y Festos y su nuevo tipo de sociedad urbanizada y centralizada con centros de redistribución requirió más recipientes de almacenamiento y otros más específicamente adaptados a una variedad de funciones. En los talleres palaciegos, la estandarización sugiere operaciones más supervisadas y el surgimiento de artículos de élite, enfatizando el refinamiento y la novedad, de modo que la cerámica palaciega y provincial se diferencian.
Las formas de los mejores productos estaban diseñadas para la mesa y el servicio. En los talleres palaciegos, la introducción desde Levante del torno de alfarero en MMIB permitió producir cuerpos perfectamente simétricos a partir de arcilla que giraba rápidamente. [16] La barbotina rojo hierro bien controlada que se añadió al repertorio de colores durante el MMI sólo podía lograrse en hornos cerrados aislados y libres de oxígeno o humo.
Cualquier centro de población requiere instalaciones que apoyen las necesidades humanas y lo mismo se aplica a los palacios. Knossos tenía amplios sistemas de saneamiento, suministro de agua y drenaje, [17] lo que demuestra que no era un laberinto ceremonial ni una gran tumba. Las necesidades líquidas y granuladas se almacenaban en pithoi ubicados en almacenes, almacenes y otros lugares. Los pithoi hacen su primera aparición justo antes de que comience MMI y continúan hasta el minoico tardío, volviéndose muy raros en LMIII (Ejemplos 1, Ejemplos 2). Se encontraron unos 400 pithoi en el palacio de Knossos. Un pithos promedio contenía alrededor de 1100 libras de líquido. Quizás debido al peso, los pithoi no se almacenaban en los pisos superiores.
En esta época surgen nuevos estilos: un estilo inciso, la cerámica táctil Barbotine , salpicada de protuberancias y conos de arcilla aplicada en bandas, ondas y crestas, que a veces recuerdan a las pruebas del dólar de arena y al crecimiento de los percebes (Ejemplo), y las primeras etapas de Artículos Kamares. Espirales y verticilos son los motivos favoritos de la cerámica minoica desde EM III en adelante (Walberg). Una nueva forma es la copa cilíndrica de lados rectos.
Los productos MMIA y la cerámica local que los imita se encuentran en sitios costeros del Peloponeso oriental , aunque no más ampliamente en el Egeo hasta el MMIB; Angelia G. Papagiannopoulou (1991) ha estudiado su influencia en la cerámica local de las cercanas Cícladas . Se han recuperado fragmentos de cerámica MMIIA en Egipto y en Ugarit .
Kamares Ware lleva el nombre de los hallazgos en el santuario de la cueva de Kamares en el monte Ida en 1890. Es la primera de las virtuosas mercancías policromadas de la civilización minoica, aunque las primeras expresiones de decoración reconocible proto-Kamares son anteriores a la introducción del torno de alfarero.
La arcilla más fina, arrojada sobre la rueda, permitía formas más precisas, que se cubrían con una barbotina de color oscuro y se pintaban exuberantemente con barbotinas en blanco, rojo y marrón en fluidos diseños florales, de rosetas o espirales unidas que se enrollaban y desenrollaban. Los diseños son repetitivos o, a veces, flotantes, pero siempre compuestos simétricamente. Los temas de la naturaleza comienzan aquí con pulpos, mariscos, lirios, azafranes y palmeras, todos muy estilizados. Toda la superficie de la maceta está densamente cubierta, pero a veces el espacio está dividido por bandas. Una variedad presenta cuerpos extravagantemente delgados y se llama Eggshell Ware (Ejemplo 1, Ejemplo 2).
Gisela Walberg (1976) identificó cuatro etapas de la cerámica Kamares, con un estilo palaciego "Kamares clásico" ubicado en MMII, especialmente en el complejo palaciego de Festos. Se introdujeron nuevas formas, con motivos giratorios y radiantes (Ejemplos 1, Ejemplos 2, Ejemplos 3, Ejemplos 4, Ejemplos 5, Ejemplos 6, Ejemplos 7, Ejemplos 8, Ejemplos 9, Ejemplos 10).
En MMIIB, el uso cada vez mayor de motivos extraídos de la naturaleza anunció la decadencia y el fin del estilo Kamares. Los Kamares presentaban diseños florales que cubrían todo el campo con todos los elementos unidos (Matz). En MMIII comenzaron a aparecer diseños vegetativos estampados, el Patterned Style . Esta fase fue sustituida por escenas vegetativas individuales, lo que marca el inicio del Estilo Floral . Matz se refiere a la "Era de la eflorescencia", que alcanzó su apogeo en LM IA. (Algunos incluirían Kamares Ware bajo el estilo floral).
El estilo floral representa palmeras y papiros, con varios tipos de lirios y hojas elaboradas. Aparece tanto en cerámica como en frescos. Una tradición de crítica de arte llama a esto "estilo natural" o "naturalismo", pero otra señala que las formas y colores estilizados están lejos de ser naturales. El verde, el color natural de la vegetación, aparece raramente. La profundidad está representada por la posición alrededor de la escena principal.
LMI marca el punto máximo de la influencia minoica en todo el sur del Egeo (Peloponeso, Cícladas, Dodecaneso, suroeste de Anatolia). La cerámica minoica tardía se exportó ampliamente; ha aparecido en Chipre, las Cícladas, Egipto y Micenas.
Predominan los diseños de movimientos fluidos extraídos de formas de flores y hojas, pintados en rojo y negro sobre fondos blancos, en un desarrollo constante del minoico medio. En LMIB hay una típica decoración frondosa por toda la superficie, por la que los primeros pintores de taller empiezan a ser identificables por sus motivos característicos; Como ocurre con todo el arte minoico, nunca aparece ningún nombre.
En LMIB también surge el Estilo Marinero ; en este estilo, quizás inspirado en los frescos, toda la superficie de una vasija estaba cubierta con criaturas marinas, pulpos, peces y delfines, sobre un fondo de rocas, algas y esponjas (Ejemplos 1, Ejemplos 2, Ejemplos 3, Ejemplos 4). El estilo marino fluye más libremente, sin zonas diferenciadas, porque muestra a las criaturas marinas flotando, como lo harían en el océano. [18] El estilo Marinero fue el último estilo puramente minoico; Hacia el final de LMIB, todos los palacios excepto Knossos fueron violentamente destruidos, al igual que muchas de las villas y ciudades. [19]
Datados en LM IA y siguientes también son rhyta cónicos , o vasos para beber, en esteatita y también imitados en cerámica. (Ejemplo) Algunos de los rhyta son vasos de libación ornamentados, como el famoso "Rhyton con cabeza de toro" que se encuentra en Knossos. El Bull's Head Rhyton , sin embargo, era un tipo específico del que se han encontrado muchos ejemplos. La cabeza de toro también se encuentra en cerámica. Otros vasos de piedra destacados de LM IA y II son el "Jarrón Cosechador" Vista 1, Vista 3, Vista 4, de Hagia Triada , que representa una procesión de cosecha, "la Copa del Cacique", que representa un rito de mayoría de edad, el Boxer Rhyton (Hagia Triada), que muestra escenas de boxeo, el Sanctuary Rhyton, que representa un santuario en la cima de la "dueña de los animales" y presenta pájaros y cabras saltadoras, y otros.
Alrededor del año 1450 a. C., principios de LM II, los griegos micénicos debieron haberse instalado en el palacio de Knossos. Estaban bien establecidos en 1400, si se puede fechar las tablillas Linear B en esa época. La cultura LM II resultante no supone una ruptura con el pasado minoico. Las tradiciones minoicas continúan bajo una nueva administración. Sin embargo, las formas y diseños de los jarrones adquirieron un carácter cada vez más micénico con una gran variedad de decoración. Los nombres de los estilos se han multiplicado y dependen en cierta medida del autor. Los nombres a continuación son sólo algunos de los más comunes. Algunos autores simplemente utilizan el nombre "Koiné micénica"; es decir, la cerámica del Minoico tardío de Creta era, hasta cierto punto, sólo una variedad de formas micénicas muy extendidas. Los diseños se encuentran también en sellos y techos, en frescos y en otros artefactos. A menudo, la cerámica del Minoico tardío no se ubica fácilmente en subperíodos. A ello se suman las importaciones procedentes de las costas vecinas del Mediterráneo. La cerámica no es el único material utilizado: brecha , calcita , clorita , esquisto , dolomita y otras piedras coloreadas y estampadas fueron talladas en formas de cerámica. La vajilla de bronce aparece imitando a la cerámica.
Durante LMII, la influencia micénica se hizo evidente. Las formas de los jarrones en Knossos son similares a las del continente. El Estilo Palacio [20] mostrado por ellos adapta elementos de los estilos anteriores pero también agrega características, como la práctica de confinar la decoración en reservas y bandas, enfatizando la base y el hombro de la vasija y el movimiento hacia la abstracción (Ejemplos 1, Ejemplos 2, Ejemplos 3). Este estilo comenzó en LM II y continuó en LM III. El estilo palaciego se limitó principalmente a Knossos. En la manifestación tardía del estilo palaciego, los motivos anteriores fluidos y espontáneos se endurecieron y se volvieron más geométricos y abstractos. Destacan los motivos egipcios como el papiro y la flor de loto.
El Estilo Sencillo y el Estilo Cerrado desarrollados en LM IIIA, B a partir del Estilo Palacio. En Close Style continúan los temas de los estilos marino y floral, pero el artista manifiesta el horror vacui o "miedo al vacío". Todo el campo de la decoración está densamente poblado. (Ejemplos). Es especialmente frecuente el Jarro Estribo.
IIIC
Finalmente, en el período Subminoico, los diseños geométricos de los dorios se vuelven más evidentes. (Ejemplo)
Los productos minoicos ya eran conocidos por los hallazgos en el continente griego y en mercados de exportación como Egipto, antes de que se supiera que procedían de Creta. En la mayor parte de la literatura del siglo XIX se los describe como "micénicos", y el reconocimiento y análisis de estilos y períodos habían avanzado en cierta medida sobre esta suposición. Sólo en la década de 1890 se reconocieron y publicaron los primeros hallazgos en Creta, procedentes de una cueva de Kamares. Fueron encontrados por un arqueólogo local que permitió que el joven John Myres los publicara; Myres se había dado cuenta de que eran los mismos artículos que los hallazgos en Egipto publicados por Flinders Petrie . Durante varias décadas el análisis de la cerámica minoica fue esencialmente estilístico y tipológico, pero en las últimas décadas se ha producido un giro hacia el análisis técnico y socioeconómico. [21]
Las tabletas Linear B contienen registros de vasijas hechas de diversos materiales. Los ideogramas de las vasijas no son tan claros como para facilitar la correlación con los artefactos descubiertos. Usando un dibujo del "Contenido de la Tumba del Hogar Trípode" en Zafer Papoura del Palacio de Minos de Evans , [22] que representa vasijas de bronce LM II, muchas de ellas en forma de cerámica, Ventris y Chadwick [23] fueron capaz de hacer algunas correlaciones nuevas.
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