János Mattis-Teutsch o Máttis-Teutsch , Mátis-Teutsch ( IPA: [ˈjaːnoʃ ˈmɒtːiʃ ˈtʰɔʏ̯t͡ʃ] ; las versiones más comunes en húngaro de su nombre, todas las cuales también se han escrito sin el guion; su primer nombre se ha traducido como Hans o Johannes en alemán e Ioan en rumano ; 13 de agosto de 1884 - 17 de marzo de 1960) fue un pintor, escultor, artista gráfico, crítico de arte y poeta rumano . Mejor conocido por su ciclo de pinturas Seelenblumen ("Flores del alma"), fue un importante contribuyente al desarrollo del arte moderno y las tendencias de vanguardia dentro de Rumania (donde pasó la mayor parte de su vida). Fue el abuelo del artista Waldemar Mattis-Teutsch.
Nació en la ciudad transilvana de Brassó (Braşov), entonces parte del Reino de Hungría dentro de Austria-Hungría , ahora parte de Rumania. Era hijo de János Mátis, un húngaro étnico de origen székely , y su esposa, la sajona Josefin Schneider. [1] Después de que Mátis muriera durante los primeros años de su hijo, Josefin se casó con el sajón Friedrich Teutsch, quien adoptó a János. [2] Completó la escuela primaria en húngaro y luego asistió a la Escuela Secundaria Honterus de lengua alemana; entre 1901 y 1903, estudió escultura en la Escuela Real Nacional Húngara de Artes Aplicadas en Budapest , y luego se fue a Múnich , donde asistió a la Real Academia de Bellas Artes , y París ; durante el período, Mattis-Teutsch parece haber pasado del Art Nouveau a los temas postimpresionistas y fauvistas , y finalmente abrazó las ideas de Die Brücke y Der Blaue Reiter . [3]
Poco después de su regreso de Francia en 1908, Mattis-Teutsch comenzó a enseñar en la Escuela Estatal de Carpintería y reemplazó a János Kupcsay como profesor ("maestro erudito") en 1910. [2] Se casó con Gisella Borsos en 1909 (su boda causó escándalo, ya que ella había roto su compromiso con otra persona). [2] Miembro del grupo de artistas conocido como Sebastian Hann Verein , manteniendo estrechos contactos con artistas locales como Friedrich Miess , Gusztáv Kollár, Gyula Tutschek, Hermann Morres, Fritz Kimmel y Hans Eder, exhibió sus primeras esculturas durante una muestra conjunta en Pest (1910), y luego en una exhibición organizada por Gyula Vastagh en su ciudad natal (1914). [4]
Se hizo amigo de Lajos Kassák y publicó dibujos en linóleo en la revista de arte moderno MA ( Tájkép fával - "Paisaje con un árbol", 1917; Kompozíció két alakkal - "Composición con dos figuras", 1919), [5] además de contribuir a las exposiciones conjuntas que este último organizó, antes de ser exhibidas en Viena y establecer conexiones con Herwarth Walden y su grupo expresionista en torno a Der Sturm - finalmente, adoptó el estilo, continuando siendo influenciado directamente por el arte abstracto de Wassily Kandinsky y Kazimir Malevich , y avanzando hacia una perspectiva no figurativa. [6] Su éxito contrastó con una crisis emocional causada por la muerte de su esposa en 1916; se volvió a casar con Marie Conrad, una mujer austríaca , en 1919. [7]
Presente en Budapest en la época de la Revolución húngara , Mattis-Teutsch probablemente presenció de primera mano el establecimiento de la República Soviética de Hungría ; a pesar de los relatos contradictorios y su credo socialista , parece que no estuvo involucrado en el movimiento pro- bolchevique . [2] Siguió siendo un antifascista comprometido y más tarde se pronunció contra la influencia del nazismo dentro de la comunidad sajona de Transilvania ( véase Partido Alemán (Rumania) ). [2]
Estuvo presente en Transilvania a mediados de 1919 y organizó varias exposiciones; cuando la región pasó a formar parte del Reino de Rumania y, durante un tiempo, las nuevas autoridades reconsideraron su puesto de profesor, planeó trasladarse a Alemania, antes de decidir seguir presente en la vida artística rumana y participar regularmente en exposiciones de arte en Bucarest y en toda Transilvania. [2] Activo dentro del grupo Contimporanul en Bucarest (con Victor Brauner , MH Maxy y Marcel Janco ) y con Das Ziel en Braşov, [8] Mattis-Teutsch fue inmediatamente aclamado por los críticos modernistas (incluidos Nicolae Tonitza , Otto Bratskoven, Sigmund Maur, Lucian Blaga , Károly Kós , Eugen Jebeleanu y Ernő Ligeti). [9] Sus obras fueron presentadas en la exposición internacional de 1924 organizada por Contimporanul , junto a las de Kurt Schwitters , Paul Klee , Constantin Brâncuși (a quien Mattis-Teutsch ya había conocido en persona), [10] Hans Arp , Janco, Brauner y Maxy.
Más tarde, regresó al arte figurativo, un interés que fusionó con sus creencias socialistas en un intento de crear un arte con conciencia social (como se define en su Kunstideologie , "Ideología de la pintura", una revista que editó en Braşov). [11] Después del momento Contimporanul , se unió al personal editorial de Integral y definió su nuevo estilo, considerado cercano al surrealismo , como " realismo constructivo ". [12] Aunque estaba entre los pintores que pasaban los veranos en Baia Mare ( ver Escuela de Baia Mare ), Mattis-Teutsch nunca adaptó sus temas al arte paisajístico alentado por el grupo, y permaneció principalmente interesado en temas sociales. [2]
La muerte de su hija en 1933 y factores políticos le hicieron dejar de trabajar hasta la década de 1940. [13] Al final de la Segunda Guerra Mundial , con el inicio de la ocupación soviética y, finalmente, el establecimiento del régimen comunista , su obra anterior fue objeto de ataques de propaganda mientras intentaba adaptarse a los temas del realismo socialista , [2] creando retratos de Joseph Stalin y escenas estajanovistas con albañiles y mineros. [13]
