Marianne Craig Moore (15 de noviembre de 1887 - 5 de febrero de 1972) fue una poeta, crítica, traductora y editora modernista estadounidense. Su poesía se destaca por su innovación formal, dicción precisa, ironía e ingenio. En 1968 , fue nominada al Premio Nobel de Literatura por el miembro del Comité Nobel Erik Lindegren . [1]
Moore nació en Kirkwood, Missouri , en la casa parroquial de la iglesia presbiteriana donde su abuelo materno, John Riddle Warner, era pastor. Su padre, John Milton Moore, ingeniero mecánico e inventor, sufrió un episodio psicótico, como consecuencia del cual sus padres se separaron antes de que ella naciera; Moore nunca lo conoció. Ella y su hermano mayor, John Warner Moore, fueron criados por su madre, Mary Warner Moore. La familia se escribió voluminosas cartas a lo largo de sus vidas, a menudo dirigiéndose entre sí con apodos divertidos basados en personajes de El viento en los sauces y utilizando un lenguaje privado.
Al igual que su madre y su hermano, Moore siguió siendo una devota presbiteriana, fuertemente influenciada por su abuelo, y encaró su fe cristiana como una lección de fortaleza reivindicada a través de pruebas y tentaciones; sus poemas a menudo tratan los temas de la fortaleza y la adversidad. [2] Pensaba que "no era posible vivir sin fe religiosa". [3] Moore vivió en el área de St. Louis hasta los seis años. [4] Después de que su abuelo muriera en 1894, los tres se quedaron con parientes cerca de Pittsburgh durante dos años, luego se mudaron a Carlisle, Pensilvania , donde su madre encontró empleo enseñando inglés en una escuela privada para niñas.
Moore ingresó al Bryn Mawr College en 1905. Se graduó cuatro años después con una licenciatura, habiéndose especializado en historia, economía y ciencias políticas. [5] La poeta HD estuvo entre sus compañeros de clase durante su primer año. En Bryn Mawr, Moore comenzó a escribir cuentos y poemas para Tipyn O'Bob , [6] la revista literaria del campus, y decidió convertirse en escritora. Después de graduarse, trabajó brevemente en el Lake Placid Club de Melvil Dewey , [7] luego enseñó materias comerciales en la Carlisle Indian Industrial School de 1911 a 1914.
Los primeros poemas publicados profesionalmente de Moore aparecieron en The Egoist and Poetry en la primavera de 1915. Harriet Monroe , la editora de esta última, los describiría en su biografía como poseedores de "una profundidad elípticamente musical". [8]
En 1916, Moore se mudó con su madre a Chatham, Nueva Jersey , una comunidad con transporte público a Manhattan . Dos años después, las dos se mudaron a Greenwich Village de la ciudad de Nueva York , donde Moore socializó con muchos artistas de vanguardia , especialmente aquellos asociados con la revista Others . Los poemas innovadores que estaba escribiendo en ese momento recibieron grandes elogios de Ezra Pound , William Carlos Williams , HD , TS Eliot y, más tarde, Wallace Stevens .
El primer libro de Moore, Poemas , fue publicado sin su permiso en 1921 por el poeta imaginista HD y el socio de HD, el novelista británico Bryher . [5] [9] La poesía posterior de Moore muestra cierta influencia de los principios imaginistas . [10]
Su segundo libro, Observations , ganó el premio Dial en 1924. Trabajó a tiempo parcial como bibliotecaria durante estos años; luego, de 1925 a 1929, editó la revista The Dial , una publicación literaria y cultural. Esta posición en la comunidad literaria y artística extendió su influencia como árbitro del gusto modernista; mucho más tarde, alentó a poetas jóvenes prometedores, incluidos Elizabeth Bishop , Allen Ginsberg , John Ashbery y James Merrill . Cuando The Dial dejó de publicarse en 1929, se mudó al 260 de Cumberland Street [11] en el vecindario de Fort Greene en Brooklyn , donde permaneció durante treinta y seis años. Continuó escribiendo mientras cuidaba a su madre enferma, que murió en 1947. Durante nueve años antes y después de la muerte de su madre, Moore tradujo las Fábulas de La Fontaine .
En 1933, Moore recibió el premio Helen Haire Levinson de la revista Poetry . En 1951, sus poemarios completos ganaron el National Book Award , [12] el premio Pulitzer y el premio Bollingen . En la introducción del libro, TS Eliot escribió: «Mi convicción no ha cambiado durante los últimos 14 años de que los poemas de la señorita Moore forman parte del pequeño cuerpo de poesía duradera escrita en nuestro tiempo». [4] Después de años de reclusión, emergió como una celebridad, hablando en campus universitarios de todo el país y apareciendo en ensayos fotográficos en las revistas Life y Look . Moore se convirtió en miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Letras en 1955. [4] Fue elegida miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias en 1962 [13] y en 1967 recibió la Medalla Edward MacDowell de la Colonia MacDowell por sus destacadas contribuciones a la cultura estadounidense. [14] Moore continuó publicando poemas en varias revistas, incluidas The Nation , The New Republic , Partisan Review y The New Yorker , además de publicar varios libros y colecciones de su poesía y crítica.
En 1965 se mudó al número 35 de West Ninth Street en Manhattan. Después de mudarse de nuevo a Greenwich Village, fue ampliamente reconocida en la ciudad por su sombrero de tres picos y su capa negra. Le gustaba el atletismo y era una gran admiradora de Muhammad Ali , para cuyo álbum de palabra hablada I Am the Greatest! escribió las notas del álbum. Se hizo conocida como fanática del béisbol, primero de los Brooklyn Dodgers y luego de los New York Yankees . Lanzó la pelota para abrir la temporada en el Yankee Stadium en 1968.
A los 81 años, Moore recibió la Medalla Nacional de Literatura de 1968. El comité que supervisaba el premio declaró: "Una de las pocas inventoras auténticas de la poesía en nuestro tiempo, Marianne Moore, la primera dama de la poesía, nos da indicios de una perfección exquisita". [15]
Moore sufrió una serie de derrames cerebrales en sus últimos años. Murió en 1972 y sus cenizas fueron enterradas junto con las de su madre en el cementerio familiar del cementerio Evergreen de Gettysburg, Pensilvania. [16] [17] En el momento de su muerte, había recibido numerosos títulos honorarios y prácticamente todos los honores disponibles para un poeta estadounidense. El New York Times publicó un obituario de página completa. [18] En 1996, fue incluida en el Paseo de la Fama de San Luis . [19]
Moore mantuvo correspondencia con Ezra Pound desde 1918 en adelante y lo visitó regularmente durante su encarcelamiento en St. Elizabeth's . Se opuso a Benito Mussolini y al fascismo desde el principio y se opuso al antisemitismo de Pound . Moore era republicana y apoyó a Herbert Hoover en 1928 y 1932. [20] [21] [22] Fue aliada y amiga de toda la vida del poeta estadounidense Wallace Stevens, como lo demuestra su reseña de la primera colección de Stevens, Harmonium , y, en particular, por su comentario sobre la influencia de Henri Rousseau en el poema " Decoraciones florales para plátanos ". También mantuvo correspondencia, de 1943 a 1961, con el solitario artista de collage Joseph Cornell , cuyos métodos de recolección y apropiación eran muy parecidos a los suyos. [23]
En 1955, David Wallace, director de investigación de mercado del proyecto "E-car" de Ford , y su compañero de trabajo Bob Young invitaron informalmente a Moore a sugerir un nombre para el coche. El razonamiento de Wallace fue "¿Quién mejor para entender la naturaleza de las palabras que un poeta?". En octubre de 1955, Moore fue contactada para que presentara "nombres inspiradores" para el E-car, y el 7 de noviembre, ofreció su lista de nombres, que incluía nombres tan notables como "Resilient Bullet", "Ford Silver Sword", "Mongoose Civique", "Varsity Stroke", "Pastelogram" y "Andante con Moto". El 8 de diciembre, presentó su último y más famoso nombre, "Utopian Turtletop". El E-car fue bautizado por Ford como Edsel . [24]
Moore nunca se casó. Su sala de estar se ha conservado en su disposición original en las colecciones del Museo y Biblioteca Rosenbach de Filadelfia. [25] Toda su biblioteca, chucherías (incluida una pelota de béisbol firmada por Mickey Mantle ), toda su correspondencia, fotografías y borradores de poesía están disponibles para que el público los vea.
Al igual que Robert Lowell , Moore revisó muchos de sus primeros poemas en etapas posteriores de su vida. La mayoría de estas obras revisadas aparecieron en Complete Poems de 1967. Las ediciones facsímiles de Observations de 1924, que hasta entonces estaba agotada , estuvieron disponibles en 2002. Desde entonces, no ha habido un consenso crítico sobre qué versiones son autorizadas. Como escribió Moore, como epígrafe de una línea a Complete Poems , que ofrecía su conocida obra "Poetry" reducida de veintinueve líneas a tres: "Las omisiones no son accidentes". [26] [27] [28] En un prólogo a A Marianne Moore Reader en 1961, Moore dijo que su poema favorito era el Libro de Job . [29]
La novela de Moore y sus memorias inacabadas no han sido publicadas. [29] En su testamento, estableció un fondo para el apoyo del olmo de Camperdown en Prospect Park de Brooklyn , un árbol raro y antiguo que había celebrado en un poema. [30]
En 2012, fue incluida en el Salón de la Fama de los Escritores del Estado de Nueva York .
El poema más famoso de Moore es quizás "Poesía", en el que elogia a los poetas que crean "jardines imaginarios con sapos reales en ellos". También afirma que la métrica y otros recursos poéticos tradicionales no son tan importantes como el deleite en el lenguaje y la expresión precisa y sincera. La métrica de Moore estaba radicalmente separada de la tradición inglesa; al escribir sus poemas silábicos después de la llegada del verso libre , se sintió alentada a probar métricas que no se habían utilizado anteriormente. [31]
Moore atribuyó a la poesía de Edith Sitwell "la intensificación de su interés por el ritmo y el fomento de sus excentricidades rítmicas". [2] En respuesta a una reseña biográfica de 1935, Moore indicó "un gusto por la rima sin acentos, el movimiento del poema musicalmente es más importante que el aspecto convencional de las líneas en la página, y la estrofa como unidad de composición en lugar de la línea". [3] Más tarde, en sus Poemas selectos de 1969, también comentó con respecto a su forma poética que "en todo lo que he escrito, ha habido líneas en las que se toma prestado el interés principal, y aún no he podido superar este método híbrido de composición". [32]
Moore solía componer su poesía en sílabas ; utilizaba estrofas con un número predeterminado de sílabas como su "unidad de sentido", con sangrías que subrayaban los paralelos, la forma de la estrofa indicaba la disposición silábica y su voz de lectura transmitía la línea sintáctica. [33] Estas líneas silábicas de "Poetry" ilustran su posición: la poesía es una cuestión de habilidad y honestidad en cualquier forma, mientras que cualquier cosa escrita mal, aunque en forma perfecta, no puede ser poesía:
ni es valido
discriminar contra "documentos comerciales y
libros escolares": todos estos fenómenos son importantes. Hay que hacer una distinción
Sin embargo: cuando los poetas a medias lo ponen de relieve, el resultado no es poesía.
Moore tradujo al inglés las Fábulas de La Fontaine del siglo XVII . [34] Hugh Kenner afirmó que había llevado a cabo la tarea "con incomparable destreza". [35]
Aunque no se ha musicalizado tan ampliamente como el trabajo de otros poetas, ha habido adaptaciones musicales de varios compositores estadounidenses, incluidas piezas de Samuel Adler (compositor) , William Bolcom , Juliana Hall , Lewis Spratlan y Virgil Thomson . [36]
Moore participó en el movimiento sufragista estadounidense desde sus años universitarios en Bryn Mawr, de 1905 a 1909. [17] Durante este tiempo en el movimiento sufragista estadounidense, Anna Howard Shaw acababa de asumir como presidenta de la Asociación Nacional Estadounidense por el Sufragio Femenino ; Harriot Stanton Blatch formó la Liga de Igualdad de Mujeres Autosuficientes, que inició la práctica de los desfiles sufragistas; y pronto (en 1910) a las mujeres en el estado de Washington se les concedió el derecho a votar. [37]
La combinación de estudios de Moore en historia, política y economía y la participación de profesores y otros estudiantes en el movimiento por el sufragio femenino en Bryn Mawr la expusieron al movimiento por el sufragio femenino, especialmente porque fue un "período único en la historia de la universidad femenina, ya que los valores del progresismo, la educación de las mujeres y la ideología de esferas separadas se unieron en una especie de tormenta perfecta que creó un clima para el cambio cultural". [38] Moore participó en una "sociedad por el sufragio", [39] un capítulo de la Liga Nacional por el Sufragio Igualitario en la Universidad, y estuvo presente en la mayoría de sus eventos. Cabe destacar que Moore escribió en sus cartas personales a su familia que asistió a conferencias en Bryn Mawr de la conocida feminista Jane Addams y la sufragista británica Anne Cobden-Sanderson . Sobre la sufragista estadounidense Anna Howard Shaw, escribió: "La señorita Shaw habló anoche sobre el ideal democrático moderno. No puedo expresar cuánto me encantó. Ninguna criatura decente y medio amable podría pensar en luchar contra el sufragio si hubiera escuchado sus argumentos". [40]
Moore visitó la ciudad de Nueva York en 1909 con otra estudiante de Bryn Mawr, donde escuchó una conferencia del sufragista de Colorado Judge Ben Lindsey, fue a una reunión masiva por el sufragio y vio la clásica obra de teatro de JM Barrie con temática sufragista What Every Woman Knows . [39] Hay especulaciones de que Moore también participó en el desfile por el sufragio femenino de 1913 en Washington, DC, un día antes de la inauguración presidencial de Woodrow Wilson . [39] Aunque en sus cartas personales [40] le dijo a su hermano, Warner, que no participó en el desfile después de que él le advirtiera sobre los posibles peligros que enfrentaría por parte de los oponentes del desfile, "[s]u álbum de recortes incluye programas y recortes de periódicos sobre la marcha", y más tarde le dijo a la poeta Elizabeth Bishop que "desfiló con las sufragistas, lideradas por Inez Milholland en su caballo blanco". [17]
Moore nunca fue tan pública acerca de su participación en el movimiento sufragista después de ese desfile en 1913, porque después comenzó a participar anónimamente, principalmente a través de escritos, utilizando un seudónimo. [39] Durante su estancia en Carlisle, Pensilvania, admitió años más tarde, que "escribió artículos sufragistas para el periódico de Carlisle", [41] que en ese momento parecían estar escritos de forma anónima. La Dra. Mary Chapman (Universidad de Columbia Británica) sostiene que Moore fue la autora de escritos sufragistas de la época en las publicaciones de noticias de Carlisle y que esto podría analizarse examinando su estilo de escritura específico junto con la prosa y la poesía sufragistas que se publicaron en el Carlisle Evening Herald en 1915: "Muchos de los artículos a favor del sufragio que aparecieron en el Herald exhiben la dependencia característica de Moore de las citas". [39] Además, una carta en la que se apela al movimiento por el sufragio femenino en el Carlisle Evening Sentinel está firmada como "Miss MM", que los académicos creen que podría corresponder a Marianne Moore porque "la ausencia de otras sufragistas solteras documentadas en el área de Carlisle con las iniciales MM hace probable que la lectora del Sentinel que tímidamente construye una carta al editor casi en su totalidad a partir de citas sea Marianne Moore". [39] El poema de Moore "Silencio" (1924) también se asemeja al estilo de escritura que se vio en la carta del Sentinel . [39] Moore se estableció en la superficie como una poeta modernista, y la práctica común dentro del círculo modernista de poetas era no involucrarse con la política de la época; pero sus escritos mostraban un "subtexto político sofisticado". [39]
