Marie Louise Marcadet, de soltera Baptiste (3 de diciembre de 1758 - 28 de febrero de 1804) fue una cantante de ópera y actriz dramática sueca de origen francés. Trabajó activamente en la Ópera Real Sueca como cantante y en el Teatro Dramático Real y el Teatro Francés de Gustavo III como actriz. Fue miembro de la Real Academia Sueca de Música desde 1795.
Marie Louise Marcadet nació en Suecia, hija de los actores franceses Marie Baptiste y Jacques Anselme Baptiste. Sus padres trabajaban en el teatro francés de Estocolmo, y ellos la formaron como artista escénica. La familia Baptiste abandonó Suecia en 1771, cuando Gustavo III de Suecia disolvió el teatro francés tras su sucesión al trono. Regresó a Suecia con sus padres en 1776 y actuó con algunos de los actores franceses del antiguo teatro, que entretenía a la corte real sueca en menor escala, hasta que se estableció un nuevo teatro francés en 1781. [1]
En 1780, se casó con un bailarín francés del Ballet Real Sueco , Jean-Rémy Marcadet, [2] y a partir de entonces fue conocida con el nombre de Marcadet.
Marie Louise Marcadet fue contratada como cantante de ópera en la Ópera Real Sueca entre 1778 y 1795, y como actriz dramática en el teatro francés entre 1781 y 1792, y en el Teatro Dramático Real entre 1788 y 1795. Hizo su debut en la Ópera Real Sueca en Bollhuset en la ópera bufa Les deux avares de Grétry en la temporada 1777-78, y más tarde ese mismo año fue aclamada en Lucile del mismo compositor. También fue actriz de teatro. Cuando se fundó un nuevo teatro francés en 1781, dirigido por Monvel , pasó a formar parte de su compañía hasta su disolución en 1792.
Desempeñó una posición influyente en la ópera. Con motivo de su matrimonio, se le dio la oportunidad de presentar su propia producción a beneficio, lo que fue un tanto controvertido y criticado por Gustaf Johan Ehrensvärd, quien señaló como crítica hacia el director de la ópera Barnekow que ella: "actuó como directora de la representación, lo que debería haber hecho, se deshizo de los palcos, los subastó, de modo que el primer ministro riksråd Ulric Scheffer perdió su palco por no ser el mejor postor... se lo dieron a un cocinero y a un canciller. Semejante indecencia no podía ser permitida por nadie más que esta dirección de la ópera". [3]
Perteneció a la generación pionera del Teatro Dramático Real. Cuando el primer teatro en lengua sueca Ristell (1787-88) se declaró en quiebra y el rey lo transformó en el Teatro Dramático Real en 1788, Marie Louise Marcadet y los demás actores formaron una junta directiva y se encargaron ellos mismos de gestionar el nuevo teatro. Esta gestión se ha descrito como tormentosa, pero Marcadet fue elogiada por su criterio en la votación sobre qué obras se representaban en el teatro. Los acuerdos financieros y las condiciones de empleo en el teatro real ilustran que Marie Louise Marcadet y Fredrica Löf ocuparon el puesto más alto de todas las actrices del teatro. [4]
Marie Louise Marcadet actuó como cantante de ópera y actriz de teatro y fue considerada una de las artistas escénicas más destacadas de Suecia durante sus veinte años de carrera. A Marie Louise Marcadet, junto con Jaques Marie Boutet de Monvel, Joseph Sauze Desguillons y Anne Marie Milan Desguillons , se le atribuye la influencia sobre el desarrollo que llevó al recién establecido teatro nacional sueco a seguir un modelo francés. Fue muy respetada como artista profesional y Carl von Fersen se refirió a ella como un ejemplo de la importancia de la educación en su obra Operans och svenska spektaklets förbättrande (1780). [5]
Marcadet no era considerada bella y se la describía como una mujer muy delgada con un mentón prominente, pero se la consideraba una cantante competente y una actriz maravillosa. Como cantante de ópera, se estimaba que tenía una voz moderadamente buena, pero manejada con tal habilidad que se desempeñaba muy bien en la ópera, aunque nunca se la contó como perteneciente a la élite absoluta. Fue su talento dramático como actriz de teatro lo que recibió los mayores elogios. Los críticos apreciaron que su fuerte acento francés le daba poder y energía al hablar, y fue admirada por la impresión de fuerza apasionada que eludía. Johan Henric Kellgren la calificó de divina en su actuación, y Carl Christoffer Gjörwell escribió sobre su capacidad dramática en la ópera cómica Zémire et Azor de Grétry que "toda su alma fue creada para el teatro".
Entre sus papeles se encontraban Clitemnestra [ cita requerida ] , Mérope de Voltaire , Yocasta en Oedipe de Adlerbeth, Statira en Olympie de Johan Henric Kellgren , Athalie de Racine y la condesa Walltron en Der Graf von Walltron de Heinrich Ferdinand Möller.
Interpretó a Henriette en Les deux avares (temporada 1777–78), Arséne en la ópera La belle Arsène de Monsigny (con Elisabeth Olin y Christoffer Christian Karsten ) e Iphigenie en Iphigénie en Aulide de Gluck (con Carl Stenborg ), 1779–80. Cybèle en Atys de Piccinni (con Carl Stenborg y Kristofer Kristian Karsten), 1784–85, Hermione en Andrómaca de Grétry (con Franziska Stading ), Cecilia av Eka en Gustaf Wasa de Johann Gottlieb Naumann (con Carl Stenborg, Kristofer Kristian Karsten y Caroline Halle-Müller ), 1785–86, Ramfrid en Folke Birgersson hasta Ringstad de Gustav III (con Kristofer Kristian Karsten e Inga Åberg ), 1792-93, y Minerva en Alcides inträde i världen (La llegada de Alcide al mundo) de Haeffner , 1793-94.
Hizo su última actuación en el teatro Stenborg el 14 de noviembre de 1795, en la que expresó su deseo de "recibir el estímulo del público, que tan beneficiosamente le había sido concedido durante su carrera", y tuvo "un éxito sorprendente por los elogios que le dio un público abrumado". [6]
Después de esta actuación de despedida, Marie Louise Marcadet abandonó Suecia para ir a Francia, donde murió en París.
Gustav Löwenhielm mencionó su importancia en la historia del teatro y la ópera suecos en el siglo XIX, durante una discusión sobre el empleo de artistas extranjeros, cuando señaló que varios de los artistas durante la fundación de la Ópera Real Sueca y el Teatro Dramático Real habían sido extranjeros:
“¿Es imposible contratar al señor Berg y a la señorita Schoultz? En general, no veo cómo podemos evitar el empleo de extranjeros de mediana edad. El teatro nacional sueco de Gustavo III comenzó con la danesa señora Müller , la francesa señora Marcadet, la alemana Mamsell Stading , la alemana señora Augusti y la polaca señora Karsten . Estas damas ocuparon nuestro escenario y lo mantuvieron desde la fundación de la ópera y la prematura partida de la señora Olin a principios de la década de 1780, hasta el año 1800, cuando la escuela de la señora Desguillons había creado Mamsell Wässelia cum celeris.” [7]
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