Marie Jeanette Wässelius (23 de agosto de 1784 - 5 de diciembre de 1853) fue una cantante de ópera sueca . Se la considera la principal prima donna de la Ópera Real Sueca a principios del siglo XIX. [1] Fue Hovsångare (1815) y asociada de la Real Academia Sueca de Música (1817). También se la conoce como Mamsell Wässelia o simplemente Wässelia .
Jeanette Wässelius nació en Estocolmo. Era hija de un fabricante de tapices y hermana de Justina Casagli . Se dice que su hogar era pobre.
En 1793 se matriculó como alumna en la Real Academia de Formación Dramática , donde fue alumna de Anne Marie Milan Desguillons . Como tal, participó activamente como actriz infantil en las obras estudiantiles organizadas por la escuela, así como en papeles infantiles menores en producciones de ópera.
Jeanette Wässelius fue contratada como cantante en la Ópera Real Sueca el 1 de abril de 1800.
En 1806, la Ópera Real Sueca fue cerrada (temporalmente) por orden del rey Gustavo IV Adolfo de Suecia , y permaneció cerrada durante tres años. Durante este período, muchos artistas de la ópera perdieron su trabajo o se jubilaron. Wässelia, sin embargo, fue contratada como actriz en el Teatro Dramático Real adyacente . Esto no fue un problema para ella, ya que se decía que era tan capaz como actriz como cantante. [2] En la temporada de 1809-10, la Ópera Real Sueca volvió a abrir, y Wässelia fue elogiada por su "atractiva modestia y amor ingenuo" por su actuación en Le calife de Bagdad de Boieldieu junto a Gustav Åbergsson e Inga Åberg en la Ópera reabierta. [2]
Jeanette Wässelius era conocida a menudo como "Wässelia". Era muy respetada por su profesionalidad y, según el director Gustav Löwenhielm , nunca permitió que ni su salud física ni sus sentimientos personales afectaran su trabajo. [2] Se decía que Wässelia unía una excelente voz lírica con un talento dramático igualmente capaz. [2] Su voz fue descrita como colorida y versátil, su postura elegante y su actuación como "muda" pero "admirablemente expresiva". [2] Se la consideraba perfecta para los papeles de heroína y reina, excepto por el hecho de que se la veía un poco demasiado baja. [2] Sin embargo, se sabe que fue caricaturizada en la prensa y se le dio el apodo de "Miss Pepino " debido a su figura plana, un hecho que se acentuaba aún más con la elegante silueta estilo imperio . [2]
Jeanette Wässelius ha sido considerada la sucesora de la prima donna Caroline Frederikke Müller y la dama principal de la ópera sueca a principios del siglo XIX. Inicialmente conocida por su trabajo en operetas ligeras , recibió muchos de los papeles femeninos principales en las representaciones de ópera en las dos primeras décadas del siglo XIX y se consideraba que tenía pocas rivales allí. [2] Su posición también significaba que se le asignaba actuar en ciertas ocasiones estatales. Una de esas ocasiones fue cuando interpretó una cantata con Christoffer Christian Karsten en un gran baile organizado en la corte real en celebración de la Unión de Suecia y Noruega en 1814. [3]
Wässelia fue nombrada cantante oficial de la corte real o Hovsångare en 1815, e incorporada como asociada a la Real Academia Sueca de Música en 1817.
Jeanette Wässelius se retiró de los escenarios en 1820. Fue sucedida como prima donna por Henriette Widerberg , quien, a pesar de haberse beneficiado de la jubilación de Wässelia, afirma que Jeanette Wässelius fue despedida injustamente. Según Henriette Widerberg, Wässelia estaba en 1820, a la edad de 36 años, en el punto más alto de su capacidad, muy respetada por la mayoría por su talento así como por su conducta profesional, y que no había habido ninguna razón válida para despedirla, aparte del hecho de que estaba involucrada en un intenso conflicto con su colega Edvard du Puy , un hombre al que Widerberg se refería como "tan malo como hermoso" y que en ese momento era también prefecto del escenario de ópera, y que según Widerberg logró que Wässelia fuera despedida injustamente como resultado de una intriga y abuso de su poder como prefecto. [2]
No se tiene constancia de que Wässelia haya seguido activa profesionalmente tras su jubilación. Fue dada de baja con una pensión real completa y vivió en Estocolmo, donde falleció. Nunca se casó.
Sus partes más destacadas fueron las interpretaciones de Armide de Gluck , Laura en Léon, ou Le château de Monténéro de Dalayrac , Sophie en Sargino, ossia L'allievo dell'amore de Paër , Antígona en Oedipe uti Athen (Oidipus en Atenas) [ cita need ] de Sacchini , Constance en Les deux journées , ou Le porteur d'eau de Cherubini y Juliet en Roméo et Juliette compuesta por Daniel Steibelt (junto a Karl Gustaf Lindström), (temporada 1814-15) e Iphigénie en Iphigénie en Aulide de Gluck .
Tuvo éxito en el papel principal de Iphigénie en Aulide de Gluck en la actuación benéfica de Elisabeth Forsselius , que interpretó a Clitemnestra (1810); interpretó al ángel protector de Suecia en Gustav Vasa de Gustav III y "lo hizo notablemente bien" en Fästmännerna (Las prometidas) junto a Inga Åberg.
Entre sus otros papeles se encuentran Lisette en Musikvurmen (Locura musical) de Grenier [ cita necesaria ] durante la temporada 1796–97, Melisse en Renaud de Haeffner, (1800–01), Lina en L'opéra comique de FP Della Maria (1803– 04), Amelina en Léhéman de Dalayrac (1804–05), Madame de Villeroux en Monsieur Des Chalumeaux de Pierre Gaveaux (1807–08), Elise en Une heure de mariage de Dalayrac (1808–09), Clorinde en Nicolas Isouard Cendrillon junto a Elisabeth Frösslind (1810–11), Emilie en Les maris garçons de Berton (1812–23), Konstanze en Die Entführung aus dem Serail de Mozart , y Mathilde en Joconde de Isouard (1819-20).
