Sofia Franziska Stading (1763 - 8 de febrero de 1836) fue una cantante de ópera sueca de origen alemán. Se la conoce como una de las cantantes de ópera más notables de Suecia durante la era gustaviana . Fue Hovsångare y miembro de la Real Academia Sueca de Música desde 1788.
Franziska Stading nació en Berlín en Prusia en Alemania como hijastra del músico Josef Hummel, padre de Johann Nepomuk Hummel . Parece haber crecido en La Haya , Países Bajos , y, según se informa, en algún momento fue alumna de Gertrud Elisabeth Mara en canto y del pedagogo Graaf en música.
Según se informa, llegó a Estocolmo, Suecia, como pariente del violinista alemán Friedrich Benedict Augusti, cónyuge de la cantante de ópera Lovisa Augusti de la Ópera Real Sueca , donde fue aceptada como estudiante en 1773. Franziska Stading no estaba casada, pero es posible que haya tenido una hija, ya que en diversas fuentes se hace referencia a Evelina Stading como su hija o su sobrina.
Franziska Stading actuó en un concierto organizado por la Real Academia Sueca de Música en 1778. Al año siguiente, hizo su debut oficial en el escenario como cantante de ópera en el Teatro del Palacio de Drottningholm en el papel de la reina Myris en la ópera cómica Arsene de Monsigny en 1779, cuando le concedieron un contrato como primera actriz. Su debut ha sido descrito así: "En un papel pequeño e insignificante en Arséne, se escuchó por primera vez a una joven alemana, Franciska Stading, que llegó a conquistar un lugar importante en la historia del teatro sueco con su dulce y modesta amabilidad, su sencillez y falta de vanidad, que caracterizaron su canto y actuación", [1] y Marianne Ehrenström comentó sobre ella que "Sus ojos oscuros podrían tocar hasta una piedra". [2]
Stading obtuvo un gran éxito en el papel principal de la ópera Cora och Alonzo de Naumann en la inauguración del nuevo edificio de la Ópera Real Sueca el 30 de septiembre de 1782, tras lo cual se convirtió en una de las estrellas más célebres de la ópera de de la época gustaviana, admirada tanto como cantante de ópera como por su capacidad dramática como actriz. [3] De todas las imágenes de ídolos impresas de los cantantes de la ópera, ella fue la única de su generación (masculina o femenina) en tener tres versiones diferentes de su retrato impresas simultáneamente. Cuando Lovisa Augusti murió en 1790, Stading y Caroline Frederikke Müller supuestamente compartieron el puesto de prima donna principal de la Ópera Real Sueca y dividieron las partes principales femeninas de las óperas más importantes entre ellas.
Interpretó papeles protagónicos en muchas de las nuevas obras de ópera suecas de la época, como Margareta Wasa en Gustaf Wasa de Naumann con texto de Johan Henric Kellgren (1786), el papel principal de Frigga de Åhlström (1787) y la protagonista femenina. de Ebba Brahe en Gustaf Adolph och Ebba Brahe de Vogler y Kellgren (1788). [4] También fue apreciada en varias óperas cómicas francesas de Dalayrac y Grétry, como Andromaque (1785). Cuando actuó en Iphigenia i Aulis de Glück en la temporada 1802-03, fue una de las primeras en adoptar la nueva forma de vestir con trajes ajustados a la época del papel, lo que suponía una innovación en aquella época. [5]
Se dice que uno de sus mayores éxitos fue el papel de Antígona en Edipo i Atenas de Sacchini (1800), en el que, según Malla Silfverstolpe , mostró "la suave inocencia y también el heroico dé-vouement que poseen todos los personajes femeninos más dulces". ", que Skjöldebrand describió desde París en 1810: "Vi la ópera Edipo esta noche... y descubrí con cierto placer patriótico que era mejor en Estocolmo, lo que contribuyó principalmente a la gran ventaja de Karsten tanto en el canto como en la acción. .. y también la verdad, la conmovedora impresión en la que Antígona fue interpretada anteriormente por el mameluco Stading." [6]
En 1788, recibió el reconocimiento como figura destacada de la vida musical sueca con su nombramiento de Hovsångare y su nombramiento como presidente n. 107 de la Real Academia Sueca de Música el 2 de febrero de ese año. Su ingreso a la Academia fue un gran honor otorgado sólo a la élite musical absoluta: hasta ese año, Elisabeth Olin había sido la única mujer miembro, pero en 1788, Stading fue admitida junto a Caroline Frederikke Müller y Lovisa Augusti.
Franziska Stading nunca se casó. Como persona privada, se menciona que le gustaba asistir a los conciertos de la Real Academia Sueca de Música como parte del público.
En el funeral de Gustavo III de Suecia el 14 de mayo de 1792, Franziska Stading, Caroline Frederikke Müller , Christopher Christian Karsten , Carl Stenborg y Elisabeth Olin actuaron como solistas en Riddarholmskyrkan en una canción de Joseph Martin Kraus con texto de Carl Gustaf af Leopold . [7] También actuó con Christopher Christian Karsten, Elisabeth Olin y Carl Stenborg en el funeral de Joseph Martin Kraus en 1798. [8]
En 1806, Franziska Stading se retiró de los escenarios con una pensión real completa y abandonó Suecia para establecerse en Dresde, Alemania, donde murió.
Interpretó el papel principal en Cora och Alonzo de Naumann en el estreno del nuevo edificio de la Ópera en la temporada 1782-83 junto a Elisabeth Olin y Carl Stenborg , y Margareta Vasa en Gustav Vasa de Gustav III, el 19 de enero de 1786, un ópera llamada el mayor triunfo de la ópera gustaviana, considerada su mayor parte. Entre sus otras partes se encuentran Myris en Arséne de Monsigny en la temporada de 1779–80, Sangaride en Atys de Piccini en la temporada de 1784–85, Andrómaca en Andrómaca de Racine 1785–86, la diosa Frigga en Frigga de Gustav III, 1786–87, Elektra en Elektra de Johann Christian Friedrich Hæffner y Ebba Brahe en Gustav Adolf och Ebba Brahe (Gustav Adolf y Ebba Brahe) de Gustav III 1787–88, Ingrid en Folke Birgersson hasta Ringstad (Folke Birgersson de Ringstad) de Gustav III 1792–93, Charlotte en Renaud d'Ast de Dalayrac 1795–96, Antígona en Oidipus i Athen (Oidipus en Atenas) de Sacchini 1800–01 junto a Christoffer Christian Karsten y Anais en Anakreon på Samos (Anachreon on Samos) de Gretry durante la temporada 1802–03.
Gustav Löwenhielm mencionó su importancia en la historia del teatro y la ópera suecas en el siglo XIX, durante una discusión sobre el empleo de artistas extranjeros, cuando señaló que varios de los artistas durante la fundación de la Ópera Real Sueca y el Teatro Real Dramático habían sido extranjeros:
"¿Es imposible contratar al señor Berg y a la señorita Schoultz? - En general, no veo cómo podemos eludir el empleo de extranjeros medio adultos. El teatro nacional sueco de Gustav III comenzó con la danesa Müller , la francesa Marcadet , la alemana Mamsell Stading, la alemana Augusti y la polaca Karsten ocuparon nuestro escenario y lo mantuvieron desde la fundación de la ópera y la partida prematura de la señora Olin a principios de los años 1780, hasta el año 1800, cuando se fundó la escuela de. La señora Desguillons había creado Mamsell Wässelia cum celeris." [9]