Sofia Franziska Stading (1763 – 8 de febrero de 1836) fue una cantante de ópera sueca de origen alemán. Se la considera una de las cantantes de ópera más destacadas de Suecia durante la era gustaviana . Fue miembro de la Real Academia Sueca de Música desde 1788.
Franziska Stading nació en Berlín , Prusia , Alemania , hijastra del músico Josef Hummel, padre de Johann Nepomuk Hummel . Parece que se crió en La Haya, Países Bajos , y se dice que en algún momento fue alumna de canto de Gertrud Elisabeth Mara y de música del pedagogo Graaf.
Se dice que llegó a Estocolmo, Suecia, como pariente del violinista alemán Friedrich Benedict Augusti, esposo de la cantante de ópera Lovisa Augusti de la Ópera Real Sueca , donde fue aceptada como estudiante en 1773. Franziska Stading no estaba casada, pero es posible que tuviera una hija, ya que se hace referencia a Evelina Stading como su hija o su sobrina en varias fuentes.
Franziska Stading actuó en un concierto organizado por la Real Academia Sueca de Música en 1778. Al año siguiente, hizo su debut oficial como cantante de ópera en el Teatro del Palacio de Drottningholm en el papel de la reina Myris en la ópera cómica Arsène de Monsigny en 1779, cuando le dieron un contrato como actriz principal. Su debut ha sido descrito así: "En un pequeño e insignificante papel en Arsène, una joven alemana, Franciska Stading, fue escuchada por primera vez, y llegó a conquistar un lugar importante en la historia del teatro sueco con la dulce y modesta amabilidad, la sencillez y la falta de vanidad, que caracterizaron su canto y su actuación", [1] y Marianne Ehrenström comentó sobre ella que "sus ojos oscuros podían tocar incluso una piedra". [2]
Stading tuvo un gran éxito en el papel principal de la ópera Cora och Alonzo de Naumann en la inauguración del nuevo edificio de la Ópera Real Sueca el 30 de septiembre de 1782, tras lo cual llegó a ser una de las estrellas más celebradas de la ópera de la era gustaviana, admirada tanto como cantante de ópera como por su capacidad dramática como actriz. [3] De todas las imágenes de ídolos impresas de los cantantes de la ópera, ella fue la única de su generación (hombres o mujeres) en tener tres versiones diferentes de su retrato impresas simultáneamente. Cuando Lovisa Augusti murió en 1790, Stading y Caroline Frederikke Müller supuestamente compartieron el puesto de prima donna principal de la Ópera Real Sueca, y se dividieron los papeles principales femeninos de las óperas más importantes.
Desempeñó papeles protagonistas en muchas de las nuevas obras de ópera suecas de la época, como Margareta Wasa en Gustaf Wasa de Naumann con texto de Johan Henric Kellgren (1786), el papel principal de Frigga de Åhlström (1787) y el papel protagonista femenino de Ebba Brahe en Gustaf Adolph och Ebba Brahe de Vogler y Kellgren (1788). [4] También fue apreciada en varias opéra-comiques francesas de Dalayrac y Grétry, como Andromaque (1785). Cuando actuó en Iphigenia i Aulis de Glück en la temporada de 1802-03, fue una de las primeras en adoptar la nueva forma de vestirse con trajes ajustados a la época del papel, lo que fue una innovación en ese momento. [5]
Uno de sus mayores éxitos fue, según se dice, el papel de Antígona en Edipo en Atenas de Sacchini (1800), en el que, según Malla Silfverstolpe , mostró "la suave inocencia y también el heroico dé-vouement que poseen todos los personajes femeninos más dulces", que Skjöldebrand describió desde París en 1810: "Vi la ópera Edipo esta noche... y encontré con cierto placer patriótico que era mejor en Estocolmo, contribuyendo principalmente a la gran ventaja de Karsten tanto en la canción como en la acción... y también la verdad, la impresión conmovedora, en la que Antígona fue interpretada previamente por mamsell Stading". [6]
En 1788, fue reconocida como una figura destacada de la vida musical sueca con su nombramiento como directora de Hovsångare y su incorporación a la silla n.° 107 de la Real Academia Sueca de Música el 2 de febrero de ese año. Su incorporación a la Academia fue un gran honor otorgado solo a la élite musical absoluta: hasta ese año, Elisabeth Olin había sido la única mujer miembro, pero en 1788, Stading fue incluida junto con Caroline Frederikke Müller y Lovisa Augusti.
Franziska Stading nunca se casó. En su vida privada, se dice que le gustaba asistir a los conciertos de la Real Academia Sueca de Música como parte del público.
En el funeral de Gustavo III de Suecia el 14 de mayo de 1792, Franziska Stading, Caroline Frederikke Müller , Christopher Christian Karsten , Carl Stenborg y Elisabeth Olin actuaron como solistas en Riddarholmskyrkan en una canción de Joseph Martin Kraus con texto de Carl Gustaf af Leopold . [7] También actuó con Christopher Christian Karsten, Elisabeth Olin y Carl Stenborg en el funeral de Joseph Martin Kraus en 1798. [8]
En 1806, Franziska Stading se retiró de los escenarios con una pensión real completa y abandonó Suecia para establecerse en Dresde, Alemania, donde murió.
Interpretó el papel principal en Cora och Alonzo de Naumann en el estreno del nuevo edificio de la Ópera en la temporada 1782-83 junto a Elisabeth Olin y Carl Stenborg , y Margareta Vasa en Gustav Vasa de Gustav III, el 19 de enero de 1786, una ópera llamada el mayor triunfo de la ópera gustaviana, considerada como su mayor papel. Entre sus otras partes se encuentran Myris en Arséne de Monsigny en la temporada 1779–80, Sangaride en Atys de Piccini en la temporada 1784–85, Andrómaca en Andrómaca de Racine 1785–86, la diosa Frigga en Frigga de Gustav III, 1786–87, Elektra en Elektra de Johann Christian Friedrich Hæffner y Ebba Brahe en Gustav Adolf och Ebba Brahe ( Gustav Adolf y Ebba Brahe) de Gustav III 1787–88, Ingrid en Folke Birgersson hasta Ringstad (Folke Birgersson of Ringstad) de Gustav III 1792–93, Charlotte en Renaud d'Ast de Dalayrac 1795–96, Antígona en Oidipus i Athen (Oidipus en Atenas) de Sacchini 1800–01 junto a Christoffer Christian Karsten y Anais en Anakreon på Samos (Anachreon en Samos) por Gretry durante la temporada 1802-03.
Gustav Löwenhielm mencionó su importancia en la historia del teatro y la ópera suecos en el siglo XIX, durante una discusión sobre el empleo de artistas extranjeros, cuando señaló que varios de los artistas durante la fundación de la Ópera Real Sueca y el Teatro Dramático Real habían sido extranjeros:
“¿Es imposible contratar al señor Berg y a la señorita Schoultz? En general, no veo cómo podemos evitar el empleo de extranjeros de mediana edad. El teatro nacional sueco de Gustavo III comenzó con la danesa señora Müller , la francesa señora Marcadet , la alemana Mamsell Stading, la alemana señora Augusti y la polaca señora Karsten . Estas damas ocuparon nuestro escenario y lo mantuvieron desde la fundación de la ópera y la prematura partida de la señora Olin a principios de la década de 1780, hasta el año 1800, cuando la escuela de la señora Desguillons había creado Mamsell Wässelia cum celeris.” [9]