Elisabeth Olin, de soltera Lillström (diciembre de 1740 - 26 de marzo de 1828), fue una cantante de ópera y compositora sueca . Desempeñó el papel femenino principal en la función inaugural de la Ópera Real Sueca en 1773 y se la conoce como la primera ópera prima donna sueca . Fue la primera mujer en ser nombrada Hovsångerska (1773) y la primera mujer en convertirse en miembro de la Real Academia Sueca de Música (1782).
Elisabeth Olin era hija del músico Petter Lillström y de la actriz y cantante Elisabeth Lillström . Sus padres estaban comprometidos en el teatro de ópera de Bollhuset , el primer escenario nacional profesional de Suecia, donde su padre era organista de la orquesta del teatro y su madre fue una de las primeras actrices profesionales de Suecia, la prima donna del teatro y una Miembro de la junta directiva del teatro.
Elisabeth Olin, entonces llamada Betty Lillström, debutó a la edad de siete años en Bollhuset en 1747 en el papel de Alfhild en Syrinx , llamada la primera ópera cómica nativa de Suecia . Era una actriz infantil popular y se la describió como un miembro valioso del teatro. Después de la temporada 1754-1754, el teatro de ópera en lengua sueca se disolvió cuando las localidades reales de Bollhuset fueron entregadas al teatro francés , favorecido por la reina . El teatro sueco se dividió en dos teatros ambulantes y Elisabeth Olin y sus padres se unieron a la Stenborg Troupe . [1]
Recibió lecciones de canto de Petter Stenborg , el actor principal de la Stenborg Troupe, y lecciones de clavecín y teoría musical de Ferdinand Zellbell el Joven , director de la Orquesta Real . Se cree que Elisabeth Olin estuvo activa como concertista profesional desde al menos finales de la década de 1750. Fue una cantante popular en los conciertos que se realizaban regularmente en el Riddarhuset durante la década de 1760, donde se dice que su primera actuación tuvo lugar en un concierto de su mentor Zellbell en 1761. Una actuación destacada fue en un concierto dirigido por Francesco Uttini en 1769. , cuando fue descrita como una concertista muy popular, apreciada por la nobleza, que a menudo actuaba en conciertos privados.
El 19 de noviembre de 1769, Johan Gabriel Oxenstierna comentó:
Elisabeth Olin también participó activamente como compositora. [3] En 1768, fue una de las compositoras suecas que contribuyó con su propia composición a la colección Gustaviade. En hjältedikt i tolv sånger ('Gustaviade. Un poema heroico de doce canciones'), donde contribuyó con su propia canción para la composición número ocho. [3]
Elisabeth Olin se casó en 1760 con el funcionario Gabriel Olin (1728-1794), con quien tuvo seis hijos. Se describe a su marido como orgulloso de ella y que la apoya en su carrera. [ cita necesaria ]
Después de la disolución del teatro en lengua francesa de Estocolmo en 1771, el nuevo monarca, Gustavo III de Suecia , decidió establecer un teatro y una ópera en lengua sueca. La Stenborg Troupe , que entonces eran los restos del antiguo teatro de ópera en lengua sueca que se había disuelto en 1754 y había sido un teatro ambulante desde entonces, fue llamado a actuar ante el monarca en Bollhuset en 1772, pero cuando no pudieron Para estar a la altura de sus estándares, decidió componer una ópera real en sueco completamente nueva. [2]
Como la profesión escénica tenía un estatus social bajo en ese momento, el rey tuvo dificultades para reunir talentos nativos educados y dispuestos a formar el personal pionero de la ópera. Desde el principio se tuvo en cuenta a Elisabeth Olin, como cantante profesional muy respetada y bien educada. Sin embargo, para entonces estaba casada con un funcionario y actuar profesionalmente en el escenario no se consideraba apropiado para una mujer de su nueva clase social. En consecuencia, el rey "apenas se había atrevido a esperar" su participación, cuando ella misma se ofreció a participar por iniciativa propia sin que se lo pidieran. [2] Esto le dio una gran ventaja en las negociaciones. En un intento por resolver la cuestión del estatus, el rey Gustavo III nombró a su ópera "Ópera Real Sueca", hizo que su personal formara formalmente parte de la Casa Real y la jurisdicción del rey, dio a las mujeres empleadas (que como artistas escénicas tenían menores estatus que los hombres) salarios más altos que sus colegas masculinos, y nombró a Elisabeth Olin Cantante de la Corte Real de Primer Rango. Se le concedió el salario más alto de cualquier miembro de la Ópera independientemente de su sexo o posición, y el rey comentó, una vez terminadas las negociaciones: "Ella se considera muy cara". Su hermana y su hija también obtuvieron puestos en la ópera.
Elisabeth Olin interpretó el papel de la diosa del mar Thetis en la ópera Thetis och Pélée de Francesco Uttini en la inauguración de la Ópera Real Sueca el 18 de enero de 1773, junto a Carl Stenborg como Pélée [4] y su hija Betty Olin como Amor .
La actuación fue un éxito legendario. El embajador francés Charles Gravier, conde de Vergennes, expresó su sorpresa al ver la ópera representada tan plenamente desde su fundación, y el abad italiano Domenico Michelessi comentó sobre la representación: "Es sorprendente ver a ocho actores, y nueve de su séquito, que "Nunca antes había visto ópera, interpretada con tanta perspicacia, entre ellos un joven [Carl Stenborg] y una dama [Elisabeth Olin], ambos dignos de uno de los mejores escenarios de Italia". [5] El propio rey Gustavo III comentó:
El periódico Nya allmänna tidningar comentó:
Elisabeth Olin logró aumentar su salario dos años después amenazando con dimitir, y después de cinco años exigió (y posteriormente recibió) el salario completo como pensión cada vez que decidía jubilarse. Es probable que haya recibido el salario más alto que jamás haya recibido una mujer en la Suecia del siglo XVIII, independientemente de su profesión. Apareció ocasionalmente como invitada en el teatro Stenborg , el teatro de Carl Stenborg y su padre Petter Stenborg, su antiguo mentor. [6]
A Olin, según se informa, no le gustaban los rivales y no le gustaba ser sustituida por su rival Lovisa Augusti , quien interpretaba sus papeles cuando estaba indispuesta por enfermedad o parto (tenía seis hijos). Desde principios de la década de 1780, se encontró con una seria competencia por parte de Caroline Frederikke Müller , quien fue tan favorecida por el rey que le pidió que regresara a su empleo después de haber huido al extranjero para escapar de sus acreedores, y le otorgó inmunidad para pagar sus deudas: cuando Olin anunció su retirada en 1782, se dijo que lo había hecho porque se negaba a competir con Müller. Su última actuación fue como Clitemnestra en Ifigenia en Aulis en la temporada 1783-1784.
Paralelamente, su relación con Carl Stenborg se interrumpió en 1782, cuando él se comprometió con su hija, la cantante de ópera Betty Olin (1761-1816), también llamada Elisabeth Olin la Joven. Según se dice, esto fue traumático: Elisabeth Olin no aprobó el compromiso de su antiguo amante y su hija, y Betty Olin y Carl Stenborg de hecho no se casaron hasta 1793, después de un compromiso de once años.
En 1782 fue admitida en la Real Academia Sueca de Música y en 1788 se convirtió en miembro del comité de la academia.
Elisabeth Olin fue descrita como una belleza de fina figura y ojos sugerentes, con un talento musical y dramático que fue calificado de apasionado y noble. Elisabeth Olin fue comparada con Francesca Cuzzoni , Faustina Bordoni y Caterina Gabrielli . Se la ha referido como "la primera artista dramática de Suecia", "La Mara Sueca" (en honor a Gertrud Elisabeth Mara ). Como miembro de la generación pionera de la Ópera Real Sueca, ha sido llamada una de las "matriarcas de la Ópera".
Elisabeth Olin mantuvo durante muchos años una relación duradera con su colega el cantante de ópera Carl Stenborg , que era hijo de su antiguo mentor Petter Stenborg. Como principales estrellas de ópera femenina y masculina de la Ópera Real Sueca, frecuentemente desempeñaban los papeles principales masculinos y femeninos y actuaban como amantes en el escenario, y el hecho de que también fueran amantes en privado atrajo gran atención y atrajo a los críticos. En la función inaugural de la Ópera Real Sueca, Thetis och Pélée , Elisabeth Olin fue elogiada por su belleza, su gracia y su cautivadora voz, y Carl Stenborg como un hermoso joven rubio con una voz no fuerte pero hábilmente manejada y con la capacidad de dar para los suecos "un nuevo placer" y que supieron retratar a los amantes de manera convincente. Se observó que "todo el mundo conocía la tierna relación que él [Stenborg] tenía con la señora Olin", y se decía que esta era la razón por la que Olin finalmente había aceptado participar en la ópera. La ópera fue un éxito y se presentó a sala llena dos veces por semana durante un período de catorce semanas. En una ocasión, cuando Olin enfermó, Carl Stenborg supuestamente no estaba dispuesto a ser el amante de su reemplazante Charlotte Eckerman hasta que se vio obligado a hacerlo por orden real. [2]
En un par de ocasiones antes de la fundación del Teatro Real Dramático , se pidió a los artistas de la ópera que participaran en obras de teatro hablado. Como el teatro tenía un estatus social más bajo que la ópera, Elisabeth Olin inicialmente se negó a participar cuando Jean Racine le pidió que asumiera un papel de oradora en Athalie (1776), ya que el teatro hablado no estaba incluido en su contrato. En esta ocasión, se utilizó su relación con Carl Stenborg para persuadirla. Su contrato como miembro más privilegiado de la ópera, y su estatus social como miembro de la clase alta y solo participando después de haber cumplido todos los términos del contrato, significaban que no podían ser forzadas, pero como informó el director Zibet a la rey: "Sin duda es demasiado tierna para querer humillar a su amante negándose a participar en una representación en la que él no podía negarse a participar". [2]
Entre sus actuaciones más conocidas se encuentran Galatea en Acis och Galathea de Händel con Carl Stenborg (1773), Eurydice en Orfeus y Eurydice de Glück con Stenborg, Ifigenia en Iphigenia on Tauris de Gluck y los personajes principales en Athalie de Jean Racine , Silvie de Berton. y Juicio con Stenborg (temporada 1773–74), Aline, drottning av Golconda de Uttini con Stenborg (1775–76), y Procris och Cephal de Gretry con Stenborg (1777–78), Clitemnestra en Iphigenie in Aulis de Glück con Stenborg ( 1778–79) y Zulma en Cora och Alonzo de Naumann (1782–83).
También actuó en privado para la corte real. Interpretó el papel de Matilda en Birger jarl junto a Stenborg en Rikssalen en el Palacio Real de Estocolmo durante la boda entre el duque Carlos y Hedwig Elizabeth Charlotte de Holstein-Gottorp en 1774.
Elisabeth Olin permaneció formalmente inscrita en el registro de la ópera hasta 1803. Sin embargo, después de 1788 sólo realizó muy pocas representaciones invitadas. Lo más destacado fue en la boda entre el rey Gustavo IV Adolfo de Suecia y Federico de Baden , cuando interpretó el papel de Svea a petición del rey.
Su última actuación fue en un concierto en Riddarhuset en 1809, cuando participó en el concierto de despedida de Carl Stenborg, que también fue su última actuación antes de su jubilación. Su voz fue descrita como sin cambios. [ cita necesaria ]
Durante la visita de Angélica Catalani a Suecia en 1828, Elisabeth Olin actuó en privado para ella para demostrarle su voz, apenas un par de semanas antes de su muerte. [ cita necesaria ]