Marie Novello , también conocida como Marie Novello Williams (nacida Maria Williams ; 31 de marzo de 1884 [1] - 21 de junio de 1928) fue una pianista galesa . Fue una de las últimas alumnas de Theodor Leschetizky y actuó en público desde la infancia. Su temprana muerte truncó una prometedora carrera justo cuando comenzaba a grabar para uno de los principales sellos ingleses, tras haber acumulado ya una considerable discografía para uno de sus competidores de segunda fila. [2] [3]
Marie Novello nació en 1884 como Maria Williams en Maesteg , Glamorgan , hija del minero y músico William Thomas Williams y su esposa, Anne Bedlington Kirkhouse. [4] Su apellido "Novello" se lo debía a su profesora de piano, Clara Novello Davies , madre de Ivor Novello y también una célebre profesora de canto. Tras estudiar con su madre adoptiva, Marie fue una de las últimas alumnas de Theodor Leschetizky, con quien estudió en Viena entre 1905 y 1907. [5]
La carrera profesional de Novello comenzó temprano. En julio de 1899, a la edad de quince años, ganó el premio de piano Medalla de Oro en el Eisteddfod Nacional de Gales en Cardiff, [2] y compartió los honores de interpretación de piano con Ferruccio Busoni en el Festival Trienal de Música de Cardiff de septiembre de 1907. [6] En 1908, realizó una gira por las provincias inglesas con una compañía reunida por Percy Harrison, un promotor que organizaba regularmente este tipo de grupos; entre sus compatriotas estaban John McCormack , recién llegado de su primera temporada en la Royal Opera House y participando en una gira de Harrison por primera vez, y Dame Emma Albani . [7] Casi al mismo tiempo, Novello actuó en el Wigmore Hall , entonces conocido como Bechstein Hall. Un año después, en 1909, hizo la primera de sus siete apariciones en los Promenade Concerts , cuando el 22 de septiembre tocó el Concierto para piano n.º 12. 1 en mi bemol de Franz Liszt acompañado por la Queen's Hall Orchestra dirigida por Sir Henry Wood . [ cita requerida ]
Repitió esta actuación todos los años hasta 1914, con dos apariciones en 1912, siempre en obras concertadas acompañadas por las mismas fuerzas. Además del concierto de Liszt, que repitió en 1910, interpretó la Fantasía húngara del mismo compositor (1911 y 1912); el Concierto para piano n.º 1 en sol menor, Op. 25, de Mendelssohn (1912); y la Fantasía africana, Op. 89, de Camille Saint-Saëns (1913 y 1914). [8]
Además de estas actuaciones en festivales, Novello actuaba regularmente en Londres, a menudo como solista en un recital. A los veinte años, empezó a actuar en conciertos de baladas y conciertos de la Sunday League, así como en festivales de música en Brighton y Cardiff. [2]
Novello viajó a los Estados Unidos a fines de 1921, llegando el 28 de diciembre a bordo del transatlántico RMS Olympic de la White Star Line . [9] El 23 de febrero de 1922, hizo su debut en Nueva York en The Town Hall , donde interpretó un programa que incluía obras de Chopin , Domenico Scarlatti , Debussy , Selim Palmgren y Ede Poldini . [10] El 21 de enero de 1923, hizo su debut en recital en Chicago en el Playhouse bajo los auspicios de F. Wight Neumann. [ cita requerida ]
Durante este período, realizó numerosas grabaciones para la compañía inglesa Edison Bell . Marie Novello grabó rollos de piano reproductor para el sistema Duo-Art de la Compañía Eólica ; [11] sin duda como fruto de esta conexión, una vez se asoció con un piano reproductor en una interpretación pública de las Variaciones sobre un tema de Beethoven para dos pianos a cuatro manos de Saint-Saëns . Unos años más tarde, en los albores de la grabación eléctrica, formó una asociación con HMV , pero murió cuando solo había grabado unas pocas caras. [2]
Novello murió el 21 de junio de 1928, a los 44 años, en su casa de Londres a causa de un endotelioma de la faringe y el paladar blando y fue enterrada en el cementerio de Maesteg. [ cita requerida ]
En su elección de repertorio, Novello mostró preferencia por la música de la era romántica y una afinidad particular por obras virtuosas como la Sonata para piano en si menor de Liszt . [2] Sin embargo, no descuidó por completo las obras contemporáneas; alcanzó notoriedad por interpretar el estreno de la Rapsodia en Tipperary para piano y orquesta de Frank Tapp, un compositor bien representado en las salas de conciertos inglesas en ese momento, pero ahora olvidado. Luego llevó la obra de gira por todo el Reino Unido. [12]
La recepción crítica de su obra parece haber sido mixta, con más de una sugerencia de que tendía a la impulsividad y a una falta de firme control. Su tono a veces provocó desprecio crítico, pero los críticos elogiaron su habilidad técnica y su capacidad para comunicarse. [2]
Evidentemente, Novello tenía cierto interés en la reproducción mecánica del sonido, ya que el 14 de junio de 1924 participó como juez en un concurso público entre gramófonos patrocinado por la revista The Gramophone . Entre sus compañeros de jurado se encontraban Alfred Kalisch, Percy Scholes , Peter Latham, Alec Robertson y Francis Brett Young . A lo largo de la velada, los jueces y la audiencia de 400 personas marcaron papeletas para comparar el rendimiento de unas 15 máquinas diferentes divididas en dos clases de precio, casi todas con nombres que ahora se han olvidado hace mucho tiempo. Se unió a sus compatriotas en la preferencia unánime por una máquina llamada Las tres musas que reproducía el Adagio de la Sonata de primavera de Beethoven interpretada por Albert Sammons y William Murdoch ; esa votación fue el único caso de un panel unánime, y sus otras opiniones no están registradas. Durante el intervalo, el público pudo disfrutar de una demostración de un piano reproductor , pero en el sistema Welte-Mignon , no en el Duo Art para el que Novello grabó algunos rollos. [13]
Al grabar sus propios discos casi en su totalidad para Edison Bell, Novello acumuló una extensa discografía de grabaciones acústicas, aunque, como era típico en la época, se inclinó mucho por el tipo de obras cortas que podían caber en una o dos caras de un disco de 78 RPM. Su único conjunto de varios discos fue una grabación que se extendía en cinco caras del concierto para piano Op. 25 de Mendelssohn . [2] Su asociación con HMV produjo sólo dos caras publicadas, sus únicas grabaciones eléctricas: una gavota de Rameau y un Étude de Concert de Arensky . [2]
78 RPM acústicas emitidas por Edison Bell :
Los dos lados siguientes fueron grabados el 1 de marzo de 1927; [2] aparecieron acoplados como dos lados de un solo disco HMV de 10", n.º B 2592:
Duo Art publicó dos rollos de reproducción cortados por Marie Novello: [11]
Muy pocas grabaciones de Novello, acústicas o eléctricas, han logrado reeditarse desde el final de la era de las 78 RPM.
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