Anne-Antoinette-Cécile Clavel , más conocida por su nombre artístico Madame Saint-Huberty o Saint-Huberti (15 de diciembre de 1756 en Estrasburgo - 22 de julio de 1812 en Barnes, Londres ), fue una célebre soprano de ópera francesa cuya carrera se extendió desde c. 1774 hasta 1790. Después de su retiro de los escenarios y la publicidad de su segundo matrimonio, también fue conocida como la Condesa de Antraigues [1] desde alrededor de 1797. Ella y su esposo fueron asesinados en Inglaterra .
Antoinette Clavel (más tarde conocida profesionalmente como Madame Saint-Huberty) era hija de Jean-Pierre Clavel, un músico empleado como repetidor en la compañía de ópera privada de Carlos IV Teodoro , elector del Palatinado . Su madre era Claude-Antoinette Pariset, hija de un tendero de Sélestat . [2]
Sus biógrafos a menudo han discrepado sobre su lugar de nacimiento. Renwick, por ejemplo, encontró casos en los que se indicaba como Toul , Thionville o Mannheim , [3] y Clayton lo da como Toulouse , presumiblemente después de haber interpretado "Toul" como una abreviatura. [4] Sin embargo, después de descubrir su certificado de bautismo en los Archivos Nacionales , de Goncourt estableció que nació en Estrasburgo, donde fue bautizada como Ana Antonieta (o Anna Antonia en el certificado) en la iglesia de Saint-Pierre-le-Jeune el día después de su nacimiento. [5] No se menciona el nombre "Cécile" en su certificado de bautismo, y de Goncourt sugiere que adoptó este nombre solo en etapas posteriores de su vida. [6] Dorlan rastreó su lugar de nacimiento hasta 131 Grand'rue (ortografía moderna Grande Rue), Estrasburgo (cerca del cruce con rue Sainte-Barbe), y su artículo está acompañado por una fotografía de una casa que él sostiene que alguna vez fue propiedad de Pierre Clavel. [7] Antoinette tenía al menos tres hermanos: un hermano llamado Jean-Pierre, que se convirtió en dorador y vendedor de grabados en una tienda debajo de la casa en la Grand'rue; [2] Pierre-Étienne, que se convirtió en carnicero de cerdo; [2] y una hermana que parece haber estado viviendo en París o cerca de allí a principios de la década de 1790.
Antonieta comenzó a estudiar canto y clavecín bajo la dirección de su padre a una edad muy temprana, y pronto mostró un talento musical extraordinario. Mientras su voz aún estaba madurando, conoció al compositor Jean-Baptiste Lemoyne en Varsovia en 1770, y él supervisó su educación musical durante los siguientes cuatro años. Se convirtió en la protegida de una princesa Lubomirska (a quien es difícil identificar con absoluta precisión, ya que había más de una princesa con ese nombre en Varsovia en ese momento [8] ), y finalmente obtuvo un contrato en Berlín , donde cantó con cierto éxito.
El 10 de septiembre de 1775, en la iglesia de Santa Eduvigis , en la Opernplatz de Berlín, [9] Antoinette se casó con Claude-Philippe Croisilles de Saint-Huberty, que afirmaba ser el encargado de negocios del príncipe Enrique de Prusia y el reclutador de nuevos talentos para la compañía de ópera privada del príncipe. [10] El matrimonio inmediatamente tuvo dificultades. Croisilles era un jugador incorregible; también golpeaba a su esposa. En varias ocasiones tuvieron que vender prendas de vestir y joyas para pagar sus deudas. Al poco tiempo, fue uno de los combatientes en un duelo, tras lo cual se hizo necesario que huyeran de Berlín. La pareja pretendía llegar a París, pero tuvo que detenerse un tiempo en Estrasburgo tras quedarse sin dinero. [11] [12]
Un relato alternativo de los primeros años de Antoinette como cantante, que parece tener sus raíces en Saint-Huberty de Edmond de Goncourt y que posteriormente fue retomado sin cuestionamientos por varios otros escritores, es el siguiente. A la edad de doce años ya dominaba todo lo que su padre podía enseñarle, y su enseñanza vocal fue, por tanto, confiada a otros maestros, posiblemente adscritos a la catedral de Estrasburgo . A los quince años era una intérprete estrella en el teatro de ópera local de Estrasburgo. Llegaron ofertas de contrato de otras ciudades como Lyon y Burdeos , pero sus padres temían que vivir lejos de casa pudiera llevarla a la tentación, y las ofertas fueron rechazadas. Croisilles dit Saint-Huberty llegó a Estrasburgo y la convenció de que podía lanzarla a una brillante carrera operística. Se fugó con él a Berlín, donde se casaron, pero su duplicidad pronto se hizo evidente. Él la dejó, pero ella lo siguió a Varsovia, donde le robó sus bienes y la abandonó de nuevo. Una de las princesas de Lubomirska la rescató y comenzó a cantar en Varsovia con cierto éxito. Croisilles la atrajo (por carta) a Viena con más promesas falsas; la robó y la abandonó una vez más, tras lo cual ella se fue sola a París. [13]
Antoinette cantó en el teatro de Estrasburgo hasta 1777, pero su creciente reputación pronto la llevó a ser contratada por la Ópera de París . El 23 de septiembre de 1777, hizo su debut en el estreno de Armide de Gluck en los papeles menores de Mélisse y Un placer. [14] Esta actuación le trajo solo un éxito modesto. Con demasiada frecuencia su actuación se vio perjudicada por su extremo nerviosismo, [15] y Gossec recordó que, aunque era una buena música, su repetido fracaso a la hora de entusiasmar al público parisino la llevó a ser despedida por la Ópera en un momento dado, aunque Jacques de Vismes la readmitió más tarde. [16] Alentada por Gluck, trabajó duro para mejorar sus habilidades de canto y actuación y para corregir su acento ligeramente alemán, y finalmente se le asignaron papeles importantes, comenzando con Angelique en Roland de Piccinni en 1780. [17] La concesión de este papel fue un paso importante en la carrera de Saint-Huberty y refleja la confianza de Dauvergne en sus habilidades y su potencial. [18]
Mientras tanto, los problemas con su matrimonio continuaron. Crosilles de Saint-Huberty, que ahora era comerciante en la Ópera de París, todavía se apropiaba de las joyas y otros efectos personales de Antoinette, que luego vendía o empeñaba, y es evidente que en el verano de 1778 la pareja vivía separada: él en la rue des Orties, Saint-Rioch, y ella en la rue de l'Arbre-Sec. El 31 de julio de 1778, Antoinette solicitó una orden judicial para la devolución de algunos papeles, efectos y partituras que, según ella, él había robado de su apartamento mientras ella estaba en la Ópera. La defensa de su marido fue que, al estar casados, sus bienes eran de propiedad conjunta y que Antoinette, siguiendo un mal consejo, había abandonado ilegalmente su hogar familiar para vivir en otro lugar. En base a esto, solicitó ser acompañado por el abogado de Antoinette, Chénon fils , cuando fue a su apartamento en la madrugada del 31 de agosto (su esposa todavía estaba en la cama) para apoderarse de muebles y un paquete de veintidós cartas (que, al parecer, eran lettres de galanterie ). Antoinette luchó y gritó tan fuerte durante esta visita que temió haberse dañado la voz. Chénon consideró más tarde apropiado presentar un informe detallado del incidente al teniente de policía. [19] Sin embargo, en enero de 1781 Antoinette pudo obtener la anulación de su matrimonio: que una mujer saliera victoriosa después de un procedimiento legal de este tipo era extremadamente raro en Francia en ese momento. Edwards sostiene que la decisión de los jueces se tomó principalmente sobre la base de que se había contraído cuando era menor de edad y sin el consentimiento de sus padres, [20] como confirmó su madre viuda, que era la demandante principal en el caso. Otro factor a favor de Antoinette podría haber sido el hecho de que no hubiera habido hijos durante el matrimonio. Antoinette obtuvo permiso oficial para conservar su nombre de casada, Madame Saint-Huberty, para fines profesionales después de la anulación. En cuanto a la ortografía –Huberty o Huberti–, ella misma utilizó invariablemente una “y” en su firma. [21]
Una vez que se había establecido como una de las cantantes principales de la Ópera tras sus éxitos de principios de la década de 1780, Saint-Huberty se volvió cada vez más exigente y difícil de tratar para la dirección. En una época en la que la indisciplina profesional y la petulancia entre los artistas de la Ópera eran demasiado comunes, pronto se la conoció como la peor de las alborotadora. [22] Sin embargo, la temprana muerte de Marie-Joséphine Laguerre el 14 de febrero de 1783 y el retiro en esa época de las otras dos sopranos principales, Rosalie Duplant [23] y Rosalie Levasseur , le permitieron consolidar su posición como principal primer tema de canto de la Ópera de París. En 1782, año en el que Saint-Huberty ganó 5.500 libras , una cantidad elevada para los estándares de la Ópera de París, aunque comparada con los principales teatros italianos, no demasiado elevada para una artista con su atractivo en taquilla [24] , la administración de la Ópera la consideró indispensable y decidió renegociar su contrato ofreciéndole otras 1.500 libras procedentes de los fondos de la Corte, una cantidad destinada originalmente a mademoiselle Laguerre. Antoinette respondió que tendría que pensarlo. Poco después, expuso sus exigencias: (i) 3.000 libras por los papeles principales cada vez que los cantara; (ii) una tarifa de "gratificación" adicional que se le pagaría siempre que apareciera; (iii) un pago único inmediato de 3.000 libras; (iv) otras 1.500 libras anuales procedentes del fondo de música del rey; (v) dos meses de vacaciones cada año, incluida la clausura por Semana Santa; (vi) ningún papel suyo podía ser asignado a ninguna otra cantante sin su consentimiento. El 22 de marzo de 1783 aceptó un contrato de ocho años por un mínimo garantizado de 9.000 libras por año y el cumplimiento de sus otras demandas, aunque el Ministro expresó su confianza en que ella, de vez en cuando, permitiría a otros cantar los papeles que ella había creado. Se le exigió, bajo su palabra de honor, que nunca revelara sus nuevos acuerdos salariales a ninguno de sus colegas por temor a que pudiera causar malestar. [25]
La situación financiera de Saint-Huberty mejoró aún más después del enorme éxito que obtuvo en el papel de Didon en la ópera homónima de Piccinni en 1783. Luis XVI , que nunca fue un gran amante de la ópera, insistió en escucharla tres veces. [26] Declarando que "le había dado tanto placer como una buena tragedia", dio instrucciones de que se le pagara a Saint-Huberty una pensión adicional de 1.500 libras por año . [27] Sus biógrafos coinciden en que Didon fue el mayor éxito de la carrera de Saint-Huberty y, dadas sus cualidades como tragediana sobresaliente, [28] un papel para el que estaba particularmente bien preparada. Una prueba de la enorme popularidad de la que disfrutó entre los entusiastas de la ópera la proporciona la recepción triunfal que recibió al visitar Marsella en 1785, [29] y durante la década de 1780 fue una de las cantantes más famosas y celebradas de Europa. Sus meses de vacaciones los pasaba haciendo giras por los teatros provinciales franceses, a veces apareciendo en dos funciones el mismo día, y se ha estimado que sus ganancias en cada una de estas giras posiblemente alcanzaron las 16.000 libras, sustancialmente más de lo que recibía en un año entero de la Ópera. [30]
Algunas fuentes primarias sostienen que, alrededor de 1786, la voz de Saint-Huberty comenzó a deteriorarse de manera alarmante. Uno de ellos fue Dauvergne, el director de la Ópera, que llevaba mucho tiempo exasperado por el comportamiento errático y volátil de Saint-Huberty. Mencionó su deterioro vocal en un memorando fechado el 21 de julio de 1787, [31] donde se quejaba de que había tenido que retirarse de varios papeles importantes que ya no se sentía capaz de cantar. Se quejaba de que, si bien estaba feliz de actuar dos veces al día cuando estaba de gira, insistía en limitar sus actuaciones en la Ópera a una (u ocasionalmente dos) por semana. Predijo que su carrera como cantante terminaría en dos años, o menos, si emprendía otra gira provincial. En una carta del 8 de noviembre de 1786, Gossec comentó que Saint-Huberty se dirigía inexorablemente hacia su propia destrucción. [32] Sin embargo, tanto Dauvergne como Gossec expresaron su preocupación de que ningún candidato obvio pudiera ocupar su lugar, lo que indica que, en 1786/87, el director y el jefe de la École de chant todavía la consideraban la soprano más importante de la Ópera y una a quien consideraban muy por delante de M.lle Maillard ( premier sujet ) y M.lle Dozon ( premier remplacement ).
De Goncourt enumeró el número de apariciones de Saint-Huberty en la Ópera entre 1780 y 1789: [33]
Si las cifras de De Goncourt son razonablemente exactas, parece que Saint-Huberty redujo sus apariciones en la Ópera tan pronto como consolidó su posición allí. En los últimos tres años de su carrera, creó sólo un nuevo papel, lo que contrasta marcadamente con lo que sucedía anteriormente. Sin embargo, en 1787, su motivación parece haberse evaporado casi por completo y para la dirección se había convertido en una auténtica molestia. En la primavera de ese año escribió a Dauvergne para expresar su "disgusto y enojo" provocados por las "quejas continuas" de la administración del teatro. Afirmó que su salud se estaba viendo afectada negativamente y que estaba considerando seriamente la posibilidad de retirarse. [34] Esta tensión continuó hasta 1790.
Se convirtió en la amante del conde Alfonso Maria Turconi , un rico amante de la música italiano que poseía una magnífica villa (la Villa Turconi ) cerca de Mendrisio en la frontera suizo-italiana. Al mismo tiempo, fue la amante de Louis-Alexandre de Launay, conde de Antraigues , a quien conoció en 1783 y tomó como amante durante la segunda mitad de 1784. [35] Esta doble relación se ha interpretado de la siguiente manera: Turconi era "el hombre que estaba dispuesto a pagar las cuentas", mientras que d'Antraigues era más un aventurero galante y el hombre que ella prefería. [36] Ambos hombres eran conscientes de la situación, pero parecen haberla aceptado. Turconi compró un pequeño castillo en Groslay en el valle de Montmorency como regalo para Antoinette, pero d'Antraigues pudo tener su propia habitación allí. [37] D'Antraigues no era el más fiel de los amantes: Duckworth sostiene que mantenía una relación simultánea con al menos una de las damas de la corte. [38]
Antes de la Revolución Francesa , d'Antraigues había simpatizado ampliamente con muchas de las ideas que se convirtieron en ideales revolucionarios. El 4 de abril de 1789 fue elegido miembro de los Estados Generales como representante de la nobleza de la provincia de Vivarais . [39] Sin embargo, más tarde ese año su actitud sufrió un cambio profundo y se convirtió en un contrarrevolucionario. [36] El 27 de febrero de 1790, después de verse implicado en un complot para ayudar a la familia real a escapar del Palacio de las Tullerías , huyó de Francia y se dirigió a Lausana en Suiza . [40]
El 3 de abril de 1790, aproximadamente, tras obtener un pasaporte, Antoinette abandonó París con su doncella y otros dos sirvientes para unirse a d'Antrigues como emigrada . [41] Nunca volvió a cantar en la Ópera. La propiedad de Groslay fue confiscada unos meses después de su partida y parte de su contenido fue vendido por orden de las autoridades del distrito de Gonesse , a pesar de las protestas formales de su hermana. [42]
Entre las óperas en las que apareció la señora Saint-Huberty se encuentran las siguientes: [43]
En la época en que Madame Saint-Huberty comenzó su carrera, era costumbre que los actores y cantantes que interpretaban papeles femeninos extraídos de la mitología clásica llevaran pelucas y faldas de aro muy poco auténticas , a veces con una cola llevada por pajes . [67] Después de convertirse en premier sujet du chant , Saint-Huberty insistió en que su vestuario teatral reflejara, con la mayor precisión posible, el período en el que se desarrollaba el drama. [68] Por lo tanto, consultaba con el artista Jean-Michel Moreau y hacía que le prepararan el vestuario según sus propias especificaciones en estilo griego o romano . Esto causó una gran molestia a la dirección de la Ópera, ya que añadía lo que consideraban una cantidad irrazonable a los costes de una producción y también sentaba precedentes peligrosos, [69] pero la medida fue bien recibida por el público. [70] En una ocasión, en 1783, en un intento de lograr autenticidad, apareció en el escenario con las piernas desnudas y con un pecho al descubierto, lo que llevó a que el gobierno posteriormente prohibiera tales prácticas. [71] Sin embargo, sus innovaciones en el campo del diseño de vestuario, tomadas en su conjunto, se consideran de importancia significativa. [72]
Saint-Huberty también ejerció una influencia, aunque más leve, en la moda. Su enorme éxito con Didon inspiró el diseño de un elegante chaleco de caballero , en seda bordada, que representa la escena en la que Didon es abandonada por Énée. Desde 1962, el chaleco forma parte de la colección del Museo Nacional de Diseño Cooper-Hewitt de Nueva York, aunque actualmente (octubre de 2013) no se exhibe al público. [73] La figura de Didon está basada en un retrato de André Dutertre de Madame Saint-Huberty en el papel. Una versión grabada de este retrato se hizo más popular más tarde como estampa. [74]
Antoinette pasó los tres primeros meses de su exilio en un pueblo cerca de Lausana. D'Antraigues vivía enfrente y comía con ella. [75] Se casaron en gran secreto el 29 de diciembre de 1790 en Castel San Pietro , cerca de Mendrisio , en la Suiza de habla italiana . [76] El obispo de Como concedió permiso para prescindir de la formalidad de las amonestaciones . [77] Para entonces, la pareja había establecido su hogar en la villa del conde Turconi, que siguió siendo su base principal durante los primeros años de su matrimonio. Aunque vivían cómodamente, hacían poco o ningún recibimiento allí, y los únicos visitantes regulares eran el clero que venía a oficiar misa en la capilla los domingos. [78] Su matrimonio no se haría público hasta más de seis años después, en parte porque la madre de D'Antraigues se habría opuesto y él deseaba evitar o retrasar una confrontación. [79]
D'Antraigues continuó siendo extremadamente activo políticamente, y en esto fue apoyado por Mme. Saint-Huberty (por cuyo nombre todavía era conocida). [80] Además de producir un flujo constante de propaganda contrarrevolucionaria, estuvo muy involucrado en una red de inteligencia contrarrevolucionaria: de hecho, ha sido descrito como "la figura central en la red de espionaje contrarrevolucionario en Europa" entre 1791 y 1812. [81] Su papel era triple: (i) la recopilación de inteligencia; (ii) la evaluación de su significado; y (iii) la alteración de la inteligencia (y, específicamente, de los informes diplomáticos), cuando fuera necesario, de tal manera que promoviera la restauración de la monarquía. Para lograr esto, se propuso presentar la inteligencia de tal manera que el gobierno británico pudiera ser persuadido de declarar la guerra a la República Francesa . [82] Las noticias recibidas de agentes secretos en París se enviaban a contactos en España , Inglaterra, Portugal y la Rusia Imperial .
En 1791, Antoinette regresó a París, aparentemente para atender diversos asuntos de negocios. Permaneció allí hasta principios de 1792, cuando, entrando ya en el segundo trimestre de embarazo, partió hacia Milán . [83] Mientras estaban en Milán (o cerca de allí) en marzo de 1792, la casa ancestral de d'Antraigues, el castillo de la Bastide en Juvinas en Rhône-Alpes [84] fue atacado, saqueado y totalmente destruido por una banda de alborotadores; y otras propiedades que le pertenecían fueron saqueadas y gravemente dañadas. [85] El 26 de junio de 1792, Antoinette dio a luz a un hijo, que fue bautizado Pierre-Antoine-Emmanuel-Jules en una iglesia en Greco dos días después. El lugar de nacimiento de Jules (como se le conocía) es incierto, pero probablemente fue en Milán o en algún lugar de sus inmediaciones. [86] Una opinión es que, durante su confinamiento, Antoinette se alojó en la casa de un doctor Moscati, que vivía en un pueblo a las afueras de Milán. [87] La presencia de D'Antraigues no pasó desapercibida: el 11 de febrero de 1792, el archiduque Fernando notificó a Viena que D'Antraigues estaba "visitando a M.lle Saint-Huberti"(sic), que se creía que se estaba recuperando de una enfermedad, y se había creído prudente ponerlo bajo vigilancia. [88] Debido al deseo de D'Antraigues de que su matrimonio permaneciera en secreto, la doncella de Antoinette, Madame Sibot, fue declarada madre del niño, aunque en el certificado de bautismo D'Antraigues reconoció la paternidad y le dio a Jules su apellido. [83] Se pidió a Mme. Sibot y a su marido que se ocuparan de su educación y que hicieran pasar al niño como si fuera suyo. Tan pronto como Antoinette estuvo lo suficientemente en condiciones para viajar, la familia y los sirvientes regresaron a la Villa Turconi. [89] D'Antraigues y Antoinette no tuvieron más hijos, aunque Pingaud sostiene que un niño anterior, que vivió solo brevemente, nació de la pareja poco después de que comenzara su relación. [90]
Uno de los contactos de d'Antraigues era don Simón de Las Casas, embajador español en la Serenísima República de Venecia . En junio de 1793, para proporcionarle un mayor grado de seguridad política -y también ingresos- Las Casas hizo que d'Antraigues fuera nombrado para la legación española en Venecia . Al mismo tiempo, el conde de Provenza (que, tras la ejecución de Luis XVI en enero, había asumido la regencia de Francia) le confió la tarea diplomática de salvaguardar sus intereses en Venecia. [91] Esto permitió que Saint-Huberty, su hijo y sus sirvientes finalmente abandonaran Villa Turconi. En Verona , mientras se dirigían a Venecia, parece que hubo una disputa de algún tipo entre Antoinette y Madame Sibot, que resultó en el despido inmediato (o renuncia) de esta última. [92]
El segundo tratado de la Paz de Basilea (22 de julio de 1795) puso fin a la guerra entre España y Francia . Para recuperar su seguridad política y demostrar su apoyo a la causa realista, d'Antraigues se trasladó de la legación española a la rusa en Venecia. De este modo, se convirtió en el vínculo entre Luis XVIII y Catalina la Grande y, al mismo tiempo, obtuvo la protección rusa por ser agregado en la legación rusa. El traslado fue facilitado por Las Casas, quien lo presentó al embajador ruso en Nápoles : el embajador luego lo recomendó a la emperatriz Catalina. [93] Las cartas escritas por Las Casas y citadas por de Goncourt indican que, mientras estuvo en Venecia, Saint-Huberty asistía a la ópera de vez en cuando y también era invitado a reuniones musicales privadas. [94] En abril de 1795, el periódico republicano de París, L'instituteur national, publicó un artículo en el que se afirmaba que Monsieur (es decir, Luis XVIII en el exilio) había otorgado la banda de Saint-Michel a Saint-Huberty por sus servicios a la música, y que ahora la lucía ostentosamente siempre que estaba en el teatro o paseando. El escritor también llamó la atención sobre el rumor, ahora común, de que D'Antraigues, con quien vivía, se había casado con ella. [95]
Con el colapso de la República de Venecia en mayo de 1797 y la ocupación de la ciudad por las tropas francesas, la legación rusa cerró. El 16 de mayo sus miembros intentaron abandonar la zona. D'Antraigues (llevando tres carteras llenas de papeles), Saint-Huberty y Jules viajaron con ellos. En Trieste , que había caído en manos de Jean Baptiste Bernadotte , fueron detenidos y, a pesar de la protesta del ministro ruso Aleksandr Simeonovich Mordvinov, d'Antraigues fue arrestado la tarde del 21 de mayo. [96] Antoinette, que no estaba siendo vigilada, logró destruir el contenido de dos de las carteras, dejando la tercera, que ella creía que no contenía nada más que manuscritos literarios. Sin embargo, estaba equivocada: la tercera cartera contenía documentos importantes que fueron confiscados. De estos, el documento clave era uno que resumía una conversación entre d'Antraigues y un espía llamado Montgalliard el año anterior. (Montgalliard –si es que en verdad era el hombre con el que se reunió d'Antraigues– puede haber estado trabajando como agente doble. [97] ) Tras despedirse de Mordvinov antes de ser escoltado, d'Antraigues confió su cuidado a Antoinette y Jules, pero ellos se negaron a abandonarlo. Su acción llevó a d'Antraigues a reconocer públicamente, por primera vez, que eran su esposa y su hijo. [98]
La familia fue trasladada a Milán , donde D'Antraigues fue interrogado por Napoleón Bonaparte . Al principio estuvo prisionero en un antiguo convento, pero después de unos días fue trasladado a una celda en el castillo Sforza . Saint-Huberty y Jules se alojaron en la ciudad. Aparte de su recién adquirido rango de condesa, la reputación internacional de Saint-Huberty todavía tenía un peso considerable, y pudo hacer frecuentes visitas a Josefina de Beauharnais , que también estaba en Milán. Durante una de estas visitas tuvo la oportunidad de hablar con Bonaparte, quien, diez años antes, cuando era un joven oficial de artillería, había asistido y se había sentido profundamente conmovido por una representación de gala de Didon que ella había dado en Estrasburgo. [99] Antoinette ahora ofreció una actuación apasionada. Cuando Bonaparte le recordó que, si quería, podía ordenar que fusilaran a su marido, ella empujó al joven Jules hacia él y lo desafió a que hiciera matar al muchacho junto con su padre. Luego amenazó con ir a París en persona "para obtener justicia" (con lo que quería decir que era capaz de crearle problemas a Bonaparte con personas poderosas de París que ya estaban preocupadas por su hábito de excederse en sus poderes asignados). [100] Gritó que Bonaparte era la reencarnación de Robespierre , y a De Beauharnais le costó mucho calmarla. Bonaparte fue lo suficientemente astuto como para darse cuenta de que eliminar a su prisionero allí mismo no le reportaría ninguna ventaja real y que podría, tal vez, ir en contra de sus propios intereses. [101]
Durante su cautiverio, D'Antraigues fue tratado con cada vez mayor laxitud. Después de unos días en la celda número 10 del castillo Sforza, fue trasladado a un espacioso apartamento en el mismo edificio, donde Antoinette y Jules pudieron reunirse con él, y más tarde la familia se mudó, con D'Antraigues bajo arresto domiciliario, al palacio de un marqués Andreoli. [102] Sin embargo, se dieron órdenes de que Saint-Huberty se quedara en Milán y de que toda la correspondencia de o dirigida a cualquiera de los dos fuera interceptada. [101] Sin embargo, con el tiempo, a D'Antraigues finalmente se le permitió visitar una biblioteca y dar paseos, siempre que estuviera acompañado por guardias, que se mantendrían a una distancia discreta. [103]
En la tarde del 29 de agosto de 1797, [104] Saint-Huberty, aprovechando sus años de experiencia en el teatro, ayudó a su marido a disfrazarse de sacerdote. Llevaba una sotana, una peluca eclesiástica, barba, gafas teñidas de verde y maquillaje apropiado. Sus guardias no lo reconocieron cuando se dirigió a una cita preestablecida en la iglesia de San Celso , y temprano a la mañana siguiente fue llevado en un carruaje cerrado a Bellinzona . Debido a que Saint-Huberty difundió informes de que d'Antraigues estaba enfermo y confinado en su cama, su fuga no fue descubierta hasta el 4 de septiembre, y no apareció en los periódicos de Milán hasta el 14. [105] Mientras tanto, había obtenido un pasaporte para ella misma, que fue emitido el 27 de agosto, es decir, antes de la fuga, con el pretexto de que necesitaba ir a Trieste para recaudar algo de dinero, como de hecho informó a Mme. Bonaparte. Jules fue enviado a quedarse con su antigua nodriza durante unos días. Antoinette fingió entonces cambiar de planes: el viaje a Trieste tuvo que posponerse mientras ella (supuestamente) cuidaba de su marido, que estaba demasiado enfermo para recibir visitas. Tan pronto como recibió la noticia de que d'Antraigues estaba a salvo fuera del país, se disfrazó de campesina vendedora de hierbas y se dirigió a Milán. Después de unos días, ella, Jules y d'Antraigues se reunieron en Innsbruck . [106] Según un despacho de París fechado el 21 de septiembre, los periódicos oficiales parisinos guardaron silencio sobre las noticias de la fuga, aunque se informó de ello de diversas formas en publicaciones privadas. Por esta razón, The Times de Londres expresó cierto escepticismo sobre si se había producido alguna fuga por parte de d'Antraigues y Saint-Huberty. [107]
Saint-Huberty y su familia vivieron en Graz (1797-1799), Viena (1799-1802) y Dresde (1802-1806), [108] antes de mudarse a Londres. En 1808 su dirección era 45 Devonshire Street, Portland Place, aunque también tuvieron direcciones en varios momentos en 67 Princes Gate y en un lugar conocido como "Jacobi House". [109] Alrededor de 1809, la pareja compró una casa en The Terrace, Barnes, en las afueras de Londres. También tenían una propiedad en el West End en 7 Queen Anne Street. [110]
Un día de principios de julio de 1812, durante la ausencia temporal del conde de la casa, la condesa se encontraba en su dormitorio en Barnes, atendida por su doncella, Susannah Black. De repente, oyeron un ruido fuerte y, creyendo que alguien podría haber llamado a la puerta principal, Black corrió escaleras abajo para abrir, pero no encontró a nadie allí. Al volver arriba, la condesa la recibió en la puerta del dormitorio y comentó que el ruido había sonado como un disparo de pistola. Black subió a la habitación del conde y descubrió a un sirviente piamontés sin librea que había estado al servicio de la familia durante unos tres meses y que era conocido simplemente como Lawrence (o Lorenzo, en algunas fuentes) de pie dentro, sosteniendo una pistola humeante. Cuando le preguntaron qué estaba haciendo, respondió "Nada". Más tarde admitió ante la condesa que había estado manipulando la pistola y que se había disparado accidentalmente. En consecuencia, Lawrence fue severamente reprendido. [110] Un artículo de periódico, publicado después de los acontecimientos del 22 de julio, afirmaba que el conde tenía la costumbre de tener una daga y un par de pistolas listas y cargadas en su dormitorio. [111]
En la mañana del 22 de julio de 1812, el conde y la condesa ordenaron que su carruaje estuviera listo para ellos a las ocho en punto, ya que querían viajar a Londres. Su cochero, David Hebditch, llevó el carruaje a la puerta principal unos minutos antes de las ocho y, a su llegada, Lawrence abrió la puerta del carruaje y colocó una lata de aceite dentro. Luego regresó a la casa un momento, pero pronto regresó afuera. La condesa bajó las escaleras, acompañada por Black (que llevaba algunos libros) y otra sirvienta, Elizabeth Ashton. Black ordenó a Lawrence que abriera la puerta del carruaje para su señora, pero regresó a la casa y muy poco después se escuchó un disparo de pistola. Los testigos vieron al conde bajando la escalera, seguido por Lawrence, que tenía una pistola en una mano y una daga en la otra. Hebditch vio a Lawrence hundir la daga en el hombro izquierdo del conde: Lawrence luego salió y apuñaló a Antoinette en el pecho cuando ella intentaba regresar a la puerta principal. Ella cayó inconsciente al suelo. Ashton, presa del pánico, corrió al bar Sun, que estaba cerca, para pedir ayuda, mientras los otros testigos intentaban ayudar a los heridos. En medio de la confusión, Lawrence volvió a entrar en la casa y un minuto más tarde se oyó otro disparo de pistola. [110]
Dos cirujanos, Matthew Ball, de Barnes, y un tal King, fueron llamados inmediatamente a la casa. King, asistido por Hebditch, desnudó al conde (que había logrado llegar tambaleándose hasta su dormitorio) e intentó curar la herida, pero no se pudo hacer mucho y murió muy poco después. Ball, que examinó a Antoinette, descubrió que había sufrido una puñalada en el pecho derecho; la hoja había penetrado profundamente en su cavidad torácica , pasando entre la tercera y la cuarta costilla. Había perdido mucha sangre y murió a los pocos minutos de la llegada de Ball. [110]
El cuerpo de Lawrence fue encontrado boca abajo en el suelo de la habitación del conde. Se había disparado en la boca. Se encontró una bala alojada en sus vértebras cervicales , lo que indica que habría muerto instantáneamente. [110]
El 23 de julio de 1812, el forense de Surrey , Charles Jemmett, llevó a cabo una investigación en el Hotel White Hart de Barnes. Después de ver los tres cuerpos y escuchar las declaraciones de varios testigos bajo juramento, el jurado, tras sólo cinco minutos de deliberación, emitió un veredicto de que, en primer lugar, el conde y la condesa habían sido asesinados por Lawrence y que, en segundo lugar, Lawrence se había suicidado "estando en sus cabales" (sic). [110]
Después de la investigación, el cuerpo de Lawrence fue enterrado en una fosa poco profunda en un terreno no muy lejos de unas casas. Unos días después, un corresponsal escribió una carta a The Times para denunciar el hecho de que la fosa había sido abierta en varias ocasiones simplemente "para satisfacer la horrible curiosidad de algunas personas ociosas". [112] Dos diligencias que transportaban hombres, mujeres y niños se habían detenido para permitir que los pasajeros contemplaran "la repugnante escena" durante lo que se afirmó que habían sido veinte minutos. Incluso los dos coches fúnebres que transportaban los cuerpos del conde y la condesa se habían detenido junto a la tumba del asesino para que los asistentes del coche fúnebre pudieran echar un vistazo a su cadáver. [112]
El 27 de julio de 1812, probablemente después de una Misa de Réquiem , los cuerpos del conde y la condesa d'Antraigues fueron enterrados en el cementerio de la antigua iglesia de St Pancras , en Londres. [113] A principios de la década de 1980, Duckworth buscó en el cementerio, pero no pudo encontrar ninguna lápida ni otro marcador de su tumba, que, supone, debe haber sido alterada durante el trabajo de excavación en la década de 1860 cuando el ferrocarril Midland estaba construyendo su nueva terminal en Londres . [114]
Las razones de los asesinatos no están claras. En aquella época, se difundieron rumores de que el conde y la condesa habían sido asesinados por orden del gobierno británico o de Napoleón Bonaparte. [115]
Entre los papeles del difunto conde se descubrieron cláusulas secretas relativas a numerosos tratados diplomáticos, así como la copia original del testamento hecho por Luis XVI. [ cita requerida ] Estos documentos fueron de la mayor importancia política.
La chanteuse poignardée es una biografía novelada de Madame Saint Huberty escrita por Germaine Beauguitte y publicada como libro de bolsillo en abril de 1962. Beauguitte describe su libro como una biografía romántica en lugar de una representación precisa de hechos históricos. [116] La trama parece seguir en gran medida el estudio biográfico de Edmond de Goncourt, que, a su vez, puede ser menos que confiable. Una característica inusual del libro de Beauguitte es que incluye un capítulo preliminar escrito por la artista y biógrafa histórica Marie-Magdeleine de Rasky (1897-1982), [117] quien afirmó ser la reencarnación de Madame Saint-Huberty. [118] La afirmación de Rasky se hizo sobre la base de que (i) su mente estaba embrujada por escenas y visiones de lugares que, aunque nunca los había visitado, de alguna manera le parecían familiares; Al visitar estos lugares (a veces por pura casualidad) y reconocer que se correspondían con las visiones anteriores, descubrió que tenían una estrecha relación con Saint-Huberty: y que (ii) aunque no había sido herida, llevaba sin embargo una gran cicatriz sobre su pecho izquierdo, que aparentemente coincidía con el relato de De Goncourt sobre la muerte de Saint-Huberty. (Aunque los relatos de 1812 sobre el asesinato no siempre fueron consistentes, [119] esta parte de la afirmación de De Rasky contradice el testimonio de Matthew Ball en la investigación de que la daga había entrado en el pecho derecho de Saint-Huberty.)
El personaje de Mme de Saint-Huberty apareció en la serie de televisión de 1979 Joséphine ou la comédie des ambitions , dirigida por Robert Mazoyer . El papel fue interpretado por Gisèle Grimm . [120]
Notas
Fuentes