Lucrezia Bori (24 de diciembre de 1887 - 14 de mayo de 1960) fue una cantante de ópera española, soprano lírica y recaudadora de fondos para la Ópera Metropolitana .
Lucrecia Bori nació el 24 de diciembre de 1887 en Valencia , España. Su verdadero nombre era Lucrecia Borja y González de Riancho. Su padre era un oficial del ejército español. Su familia descendía de la influyente familia del Renacimiento italiano, la Casa de Borgia y ella misma recibió el nombre de su antepasada, Lucrecia Borgia . [1] [2] [3]
Su voz tenía un timbre único y una transparencia que no se parecía a ninguna cantante actual. Estudió en Milán con Vidal y debutó en el Teatro Adriano de Roma como Micaëla en Carmen de Bizet el 31 de octubre de 1908. En diciembre de 1910, debutó en La Scala como Carolina en Il matrimonio secreto de Cimarosa ; al año siguiente, cantó Octavian en el estreno italiano de El caballero de la rosa allí. [1] [3]
Su carrera en la Metropolitan Opera comenzó en el verano de 1910 durante la primera visita del Met a París. El 9 de junio de ese año reemplazó a una cantante que había enfermado en el papel de Manon en Manon Lescaut de Puccini . En la noche de apertura de la temporada 1912/13, hizo su debut con el Met en Nueva York cuando cantó Manon junto a Enrico Caruso . [2] En 1915 se vio obligada a dejar de cantar para una operación quirúrgica para extirparle nódulos en las cuerdas vocales . Tras una larga convalecencia, regresó a los escenarios en 1921. Durante el transcurso de su carrera con la ópera, apareció un total de 629 veces [4] y cantó el papel principal en 39 óperas, incluido el papel principal en el estreno en Estados Unidos de La doncella de nieve de Rimski-Kórsakov . [5] En 1930, Bori apareció en la portada de Time . Era famosa por sus interpretaciones de Manon en la ópera de Massenet; Mimì en La bohème ; Fiora en L'amore dei tre re ; Mélisande en Pelléas et Mélisande ; y Violetta en La traviata . [1] [2] [6] [7]
A finales de 1932, Bori comenzó una carrera como recaudadora de fondos. Cuando llegó la Gran Depresión , el Met siguió vendiendo entradas para las actuaciones sin dificultad, pero las contribuciones de sus accionistas cayeron drásticamente y, a finales de 1932, la junta directiva descubrió que se necesitaría una gran cantidad de dinero si se iba a celebrar la siguiente temporada. A principios de 1933, Bori aceptó trabajar con los gerentes del Met para obtener los fondos. En este trabajo, no era solo una figura decorativa. Dirigió una organización llamada Comité para Salvar el Metropolitan Opera House y, en acciones que fueron ampliamente difundidas en la prensa, hizo llamamientos por volantes, cartas y en contactos personales con posibles benefactores. Después de un llamamiento personal de ella durante una transmisión radial de Tristán e Isolda de Wagner el 11 de marzo de 1933, envió agradecimientos personales a las miles de personas que respondieron. [8] También viajó mucho y participó en numerosos actos benéficos, en los que actuó. [1] [9] Durante este período de recaudación de fondos, continuó con un arduo programa de actuaciones. Sólo le tomó dos meses reunir los 300.000 dólares que necesitaba. [10] [11] [12] [13] [14] [15] [7]
En mayo de 1933, el presidente de la junta directiva del Metropolitan agradeció públicamente a Bori, diciendo que había logrado una hazaña que se creía imposible. Dijo que ella "tomó el mando de la situación y aplicó al cumplimiento del propósito en cuestión las mismas cualidades de imaginación y genio que, en su propia obra, la han convertido en una de las más grandes artistas de todos los tiempos". [16]
De 1933 a 1935, Bori fue presidenta del comité "Mantener el Metropolitan", que había sucedido al comité "Salvar el Metropolitan". Para asegurar la viabilidad de la temporada de ópera de 1934/35, este comité recaudó una cantidad aproximadamente igual a la suma recaudada el año anterior. [17] En 1935, fue la primera intérprete en ser elegida para la Junta Directiva de la Asociación de Ópera Metropolitana. Al unirse a la junta, continuó formando parte de su comité de gestión de ópera. [18]
Su gala de despedida, el 29 de marzo de 1936, fue uno de los grandes acontecimientos del Metropolitan. Bori cantó escenas de Manon y La traviata , con colaboraciones de Flagstad , Melchior , Rethberg , Pinza , Ponselle , Martinelli , Tibbett y Richard Crooks .
Bori continuó actuando en recitales y grabando durante algunos años después de su retiro del Metropolitan; se la puede escuchar, por ejemplo, en grabaciones "fuera de antena" de un concierto del Hollywood Bowl de 1937, cantando "Si, mi chiamano Mimì" y " O soave fanciulla " con el tenor Joseph Bentonelli, con la Filarmónica de Los Ángeles bajo la dirección de Otto Klemperer . Después de su retiro del canto fue nombrada presidenta del Metropolitan Opera Guild . Bajo su liderazgo, el Gremio recolectó instrumentos musicales para hospitales militares y realizó otras actividades de guerra, además de impulsar la ópera en todo el país. [10]
Bori sufrió una hemorragia cerebral el 2 de mayo de 1960 y murió en el Hospital Roosevelt el 14 de mayo. Nunca se había casado, pues creía que los artistas no debían hacerlo. [1] [2] [10]
Las grabaciones completas de Bori para la Victor Talking Machine Company / RCA Victor fueron publicadas en cuatro discos compactos por Romophone en 1995, números 81016-2 y 81017-2, [19] con transferencias y restauración de audio por parte de Ward Marston , quien está planeando una reedición de sus grabaciones completas de Edison en su propio sello Marstonrecords. También existen grabaciones en vivo ( airchecks ) de su gala de despedida en el Met el 29 de marzo de 1936.
Las grabaciones de Bori de "El jilguerito con pico de oro" ( Blas de Laserna ) y arias de Acis y Galatea ( Antonio de Literes ) con George Copeland (piano) fueron publicadas en el CD recopilatorio Great Voices of the Century Sing Exotica , publicado por SanCtuS Recordings, en el que Bori aparece en el contexto de otras grandes voces de su tiempo.
