« The Angels Take Manhattan » es el quinto episodio de la séptima temporada de la renovada serie de televisión británica de ciencia ficción Doctor Who , que se emitió por primera vez en BBC One el 29 de septiembre de 2012. Es el último del primer bloque de episodios de la séptima temporada, seguido del especial de Navidad de 2012 « The Snowmen ». El episodio fue escrito por el guionista principal Steven Moffat y dirigido por Nick Hurran .
En el episodio, el extraterrestre viajero en el tiempo, el Doctor ( Matt Smith ), lleva a sus compañeros Amy Pond ( Karen Gillan ) y su marido Rory Williams ( Arthur Darvill ) a Central Park . Mientras Rory va a buscar café, unos monstruos recurrentes, los Weeping Angels , envían a Rory de vuelta a 1938, donde se reencuentra con River Song ( Alex Kingston ), la hija de Amy y Rory. Amy y el Doctor intentan rescatar a Rory, pero el Doctor se da cuenta en el camino de que esta aventura será la última con Amy y Rory. Los actores Gillan y Darvill abandonaron la serie durante este episodio.
La salida de Amy de la serie fue un compromiso entre Gillan y Moffat. Moffat escribió varios finales y situaciones para la pareja, y finalmente decidió incorporar a los Ángeles Llorones. A pesar de ser el último episodio de Amy y Rory, no fue el último episodio que Gillan y Darvill filmaron. La producción se llevó a cabo en abril de 2012, con locaciones de filmación en Gales y un pequeño equipo filmando en los Estados Unidos en Central Park. "Los ángeles toman Manhattan" fue visto por 7,82 millones de espectadores en el Reino Unido y recibió críticas positivas, aunque los críticos notaron algunos agujeros en la trama y otros problemas lógicos.
En 2012, el Undécimo Doctor , Amy y Rory disfrutan de un picnic en Central Park . El Doctor lee una novela sobre una detective de los años 30 llamada Melody Malone. Rory es enviado a 1938 por un ángel querubín que llora y conoce a River Song , que escribió Melody Malone. El Doctor y Amy encuentran a Rory escrito en la novela de Melody Malone e intentan llevar la TARDIS a 1938, pero la TARDIS tiene dificultades para llegar allí.
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El coleccionista de ángeles llorosos Grayle captura a River y Rory. Encierra a Rory en el sótano con varios ángeles llorosos querubines, mientras que un ángel lloroso agarra a River por la muñeca mientras la interroga. River puede usar su manipulador de vórtices para permitir que llegue la TARDIS. Amy, sabiendo que River escribió el libro para ayudarlos, lo usa para buscar a Rory. River se rompe la muñeca para liberarse. Amy encuentra el sótano vacío y el Doctor localiza a Rory en un edificio de apartamentos cercano.
Rory entra en un apartamento con una versión mayor de sí mismo en la cama, que muere sin haber visto a Amy durante muchos años. El Doctor deduce que los Weeping Angels han estado usando el edificio como una granja de baterías, enviando a las víctimas a su pasado mientras se alimentan de su energía temporal. Rory y Amy se niegan a aceptar su destino y huyen al tejado. Amy y Rory saltan del tejado, creando una paradoja que destruye el edificio y a los Weeping Angels.
El Doctor, River, Amy y Rory se encuentran cerca de la TARDIS en un cementerio en 2012. Rory ve una lápida con su nombre. Entonces, un ángel lloroso que sobrevivió a la paradoja lo envía al pasado. El Doctor no puede regresar para buscarlo debido a la paradoja. A pesar de que el Doctor le insta a no hacerlo, Amy se deja tocar por el ángel lloroso con la esperanza de estar con Rory. Su nombre aparece entonces junto con el de Rory en la lápida.
River se niega a viajar con el Doctor, pero insiste en que no debería viajar solo. Sin motivarlo, River le dice al Doctor que le pedirá a Amy que escriba un epílogo en la novela. El Doctor recupera la última página del libro que había arrancado antes, donde Amy le escribió, animándolo a no viajar solo. Como última petición de Amy, el Doctor vuelve a su jardín en 1996, la mañana después de que la joven Amelia Pond lo hubiera esperado (" The Eleventh Hour "), para contarle sobre sus futuras aventuras.
Al final del episodio se muestran imágenes de "The Eleventh Hour" de una joven Amelia Pond yendo al jardín y esperando al Doctor. [1] El epílogo de Amy contiene varias referencias a sus aventuras con el Doctor: luchando contra piratas (" The Curse of the Black Spot "); enamorándose de "un hombre que esperará dos mil años para mantenerla a salvo" (" The Big Bang "); dando esperanza al "pintor más grande que jamás haya vivido" (" Vincent and the Doctor "); y salvando "una ballena en el espacio exterior". (" The Beast Below ")
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En diciembre de 2011, el showrunner de Doctor Who , Steven Moffat, anunció que Amy y Rory se irían en la séptima temporada en circunstancias "desgarradoras". [2] La salida de Amy fue una decisión mutua entre Moffat y la actriz que interpreta a Amy, Karen Gillan . [3] Gillan declaró que quería irse "en un momento culminante cuando el personaje estaba en su mejor momento" e "ir con todo lo que quisiera". [3] Quería que su personaje tuviera un final definitivo y descartó volver al programa en el futuro porque sintió que le quitaría impacto a su escena final. [4] [5] Moffat declaró que sintió una "tremenda presión" al escribir el final de Amy y Rory. [6] Más tarde reveló que "cambió por completo" el final mientras lo escribía, sintiendo que el énfasis estaba mal. [7] Durante las reescrituras, Moffat iba y venía decidiendo si Amy y Rory debían vivir o morir. Finalmente decidió que la muerte complementaría la historia que involucraba la caracterización "vieja, sentimental" y "peligrosa" del Doctor. [8] En un momento consideró hacer la historia que involucraba a los Daleks , pero sintió que los Ángeles Llorones eran una "mejor opción". [1] Moffat también estaba interesado en idear una nueva forma para los Ángeles, por lo que presentó a los querubines . [9] También dijo que desde que los Ángeles habían debutado en " Blink ", los fanáticos habían sugerido que la Estatua de la Libertad podría ser un Ángel Llorón. [1]
Gillan se negó a leer el guion durante unas semanas después de recibirlo porque "no quería hacerlo real". [10] Dijo en una entrevista: "Literalmente no podía leerlo sin llorar. Fue la lectura más intensa que he experimentado. Pero no podría haber pedido una mejor salida. No creo que sea lo que la gente espera". [ 11] Una escena escrita por Chris Chibnall que muestra cómo el padre de Rory, Brian ( Mark Williams ), se enteró del destino de Amy y Rory no llegó a producción. Sin embargo, el 12 de octubre de 2012, la BBC lanzó un guion gráfico animado titulado " PS " que mostraba la escena con narración de Arthur Darvill . [12] Tiene lugar una semana después en la línea de tiempo de Brian después de "El poder de tres" cuando un hombre llamado Anthony le entrega una carta de Rory, diciéndole que nunca regresarán y que Anthony es el hijo que adoptaron en 1946. [13] La escena fue escrita para ser un extra de DVD y no se filmó debido a limitaciones de tiempo. [14]
La lectura de "The Angels Take Manhattan" tuvo lugar en Upper Boat Studios el 23 de marzo de 2012, junto con la del episodio " Asylum of the Daleks ". [1] El episodio final que Gillan y Darvill filmaron como Amy y Rory fue en realidad el episodio anterior, " The Power of Three ". [10] Sin embargo, Gillan y Matt Smith se emocionaron mucho al filmar la escena final del cementerio. [15] La escena de Amy y Rory en la azotea se filmó en un estacionamiento en Cardiff, con una pantalla verde que representaba el horizonte de Nueva York. [16] Para crear el efecto de los dos cayendo, Gillan y Darvill fueron suspendidos boca abajo por cables y subidos y bajados. [1] [16] Gran parte del episodio se filmó en Central Park en la ciudad de Nueva York en abril de 2012. [17] [18] Al rodaje asistieron miles de fanáticos estadounidenses, lo que sorprendió al elenco y al equipo. Otras escenas se rodaron de noche en la ciudad, [19] así como junto al East River frente al puente de Brooklyn y en el complejo de apartamentos Tudor City . [ cita requerida ] Moffat estaba en la ciudad de Nueva York cuando se le ocurrió la historia y pensó que era apropiada para los Weeping Angels. [20] Describió la ciudad como "un telón de fondo diferente" para rodar una historia de Doctor Who e hizo uso de su arquitectura. [21] La productora ejecutiva Caroline Skinner sintió que la ubicación "tiene tal escala y romance" que "[le dio] al episodio una atmósfera real y un tono muy diferente para Doctor Who ". [20] La semana que se pasó filmando en la ciudad fue realizada por una "unidad pequeña para los estándares estadounidenses" según el productor Marcus Wilson. No se llevaron ningún accesorio de los Ángeles ni de la TARDIS, que se agregaron en la posproducción. [9] La filmación del episodio también se llevó a cabo en un cementerio en Llanelli . [9] [22] Durante la posproducción, el horizonte de Nueva York se insertó en las escenas del cementerio. [9] Gillan insistió en leerle a Smith el epílogo de Amy en el libro de Melody Malone cuando se filmó su reacción. No esperaban que fuera frente a una multitud en Central Park, y Smith dijo que tenía que "tratar esto como una obra de teatro". [15]Como el contenido era tan secreto, Gillan tuvo que leer en voz muy baja y Smith no podía sostener la página real porque un espectador podría tomarle una fotografía. [15] Gillan descubrió que solo tenía una página del guión y tuvo que improvisar el resto. [15]
El logo de Doctor Who en la secuencia del título presentaba una textura que mostraba la corona de la Estatua de la Libertad, [23] en consonancia con los variados temas de "éxito de taquilla" de cada uno de los cinco episodios iniciales de la serie. [24] El comienzo del episodio presenta la canción " Englishman in New York " de Sting . [23] El 4 de octubre de 2012, BBC Books lanzó el libro electrónico The Angel's Kiss: A Melody Malone Mystery , una precuela de la historia que el Doctor estaba leyendo en el episodio. [25]
"The Angels Take Manhattan" se emitió por primera vez en el Reino Unido el 29 de septiembre de 2012 en BBC One , [26] y en la misma fecha en los Estados Unidos en BBC America . [27] Los índices de audiencia de la noche mostraron que fue visto por 5,9 millones de espectadores en directo, un aumento de 400.000 con respecto a la semana anterior. [28] La calificación consolidada final aumentó a 7,82 millones de espectadores, lo que lo convirtió en el decimotercer programa más visto de la semana en la televisión británica. [29] El episodio también recibió 0,92 millones de solicitudes en el iPlayer en línea de la BBC , lo que lo colocó en el séptimo lugar del mes en el sitio a pesar de solo estar disponible durante unos días. [30] También recibió un índice de apreciación de 88, el segundo más alto de la serie detrás de " Asylum of the Daleks " (89). [31]
El episodio recibió críticas positivas. Dan Martin de The Guardian dio una crítica positiva, escribiendo: "Este fue un final apropiado para una era dorada, y bravo a Steven Moffat por contar una historia tan envolvente y emotiva con tanto estilo". También elogió el concepto de los querubines y los Ángeles en Nueva York. Sin embargo, señaló que estaba "desconcertado" en cuanto a en qué parte de la línea de tiempo de River tuvo lugar el episodio. [38] El crítico del Daily Telegraph Gavin Fuller le dio cinco de cinco estrellas, concluyendo que "'The Angels Take Manhattan' trajo esta mini-sesión de la serie a su fin con fácilmente el mejor episodio de los cinco: un asunto poderoso, tenso, convincente, cinematográfico, emocionalmente contundente que restableció a los Ángeles como uno de los monstruos destacados de la serie y le dio a Amy Pond una excelente despedida". Si bien elogió a los cuatro actores, sintió que Gillan era la estrella, y señaló que Rory no "recibió ningún tipo de despedida". [36] Keith Phipps de The AV Club le dio a "The Angels Take Manhattan" una calificación de A, atribuyendo su éxito a "la forma en que cumple una doble función como una aventura con giros y una historia altamente emotiva de despedidas". [35]
Sam Wollaston, que también escribe para The Guardian , escribió positivamente sobre el factor de miedo en el episodio, así como la tristeza. [39] Neela Debnath de The Independent lo describió como un "maravilloso canto del cisne para el dúo" y elogió particularmente la cinematografía "estilosa" y la sensación de peligro. Sin embargo, consideró que el "único defecto" es "la regla de que el tiempo no se puede cambiar si uno sabe lo que va a pasar... aunque probablemente sea mejor no cuestionar el lado temporal de las cosas y simplemente aceptarlo y disfrutar de la aventura". [40] Matt Risley de IGN calificó el episodio con 9 de 10, escribiendo que "se mantuvo firme como un final sincero y emotivo para los compañeros más antiguos de la TARDIS (al menos desde el regreso de la serie en los años 2000), y el mejor episodio de la temporada hasta ahora". Risley también elogió a los tres protagonistas, aunque dijo que el episodio "dejó algunas preguntas quisquillosas". [33]
El crítico de Digital Spy, Morgan Jeffery, le dio a "The Angels Take Manhattan" cinco de cinco estrellas, a pesar de notar "agujeros en la trama... y artimañas argumentales ligeramente demasiado convenientes" y que Rory no tuvo una salida heroica. Jeffery elogió particularmente la preparación para la salida de Amy y Rory, así como el "magnífico diseño de producción". [32] Dave Golder de SFX le otorgó al episodio cuatro de cinco estrellas, creyendo que la "salida agridulce" de los Pond distrajo al espectador de varios problemas narrativos, como la Estatua de la Libertad. Consideró que Gillan y Darvill "estaban en su mejor forma", así como la "brillante actuación" de Smith y un "río menos exagerado", y también escribió positivamente sobre el tema noir y los Ángeles usando el edificio de apartamentos Winter Quay como una granja de baterías. [23] La escritora del Huffington Post Maureen Ryan fue más crítica con el episodio, preocupándose de que la promoción internacional del programa por parte de la BBC fuera en detrimento de la calidad de la escritura. Ella sentía que Amy merecía una mejor salida y "fue desplazada por la presencia distractora de River Song y por el hecho de que Rory fue el primero en tomar las decisiones esenciales". También le disgustaban personalmente los recursos "temporales" y comentó que el "tono grande y operístico que el director claramente buscaba chocaba con el estado de ánimo del cine negro" y que los Ángeles "se sentían menos amenazantes" y el "ritmo era un poco demasiado frenético". [41]
El episodio fue nominado al Premio Hugo 2013 a Mejor Presentación Dramática (Formato Corto) , junto a " Asylum of the Daleks " y " The Snowmen ". [42]
