Poeta, novelista, ensayista, traductor, profesor y erudito de Hong Kong.
Leung Ping-kwan, ( chino : 梁秉鈞, 12 de marzo de 1949 - 5 de enero de 2013 [1] ) cuyo seudónimo era Yesi ( chino : 也斯), [2] fue un poeta , novelista, ensayista, traductor, profesor y erudito de Hong Kong que recibió la Medalla de Honor de Hong Kong ( MH ). Fue una importante figura cultural de larga data en Hong Kong.
Vida
Yesi nació en el distrito de Xinhui, en Guangdong, en 1949. Ese mismo año, su familia se instaló en Hong Kong y él se crió allí. Su padre murió cuando tenía cuatro años.
Comenzó a escribir en la década de 1960 y rápidamente se hizo conocido como traductor de literatura en lengua extranjera y por su trabajo editorial en una serie de publicaciones literarias dirigidas a jóvenes lectores chinos tanto en Hong Kong como en Taiwán. [3]
Después de graduarse en el Hong Kong Baptist College , ahora Hong Kong Baptist University , con una licenciatura en inglés (BA en Lengua y Literatura Inglesas), Yesi consiguió un trabajo primero como profesor de secundaria, luego como editor del suplemento de arte del South China Morning Post (SCMP). En 1978, se fue a Estados Unidos para continuar sus estudios. En 1984, Yesi obtuvo su doctorado en literatura comparada en la Universidad de California, San Diego. Su tesis se tituló "Estética de la oposición: un estudio de la generación modernista de poetas chinos, 1936-1949".
Yesi regresó a Hong Kong después de obtener su doctorado. Enseñó en el Departamento de Estudios Ingleses y Literatura Comparada de la Universidad de Hong Kong . En 1998 obtuvo un puesto como profesor de literatura comparada en el Departamento de Chino de la Universidad de Lingnan . Más tarde, también se convirtió en director del Instituto de Investigación de Humanidades. [4] Se especializó en la enseñanza de literatura y cine, literatura comparada, literatura de Hong Kong, crítica literaria moderna y escritura literaria china.
Yesi ha realizado trabajos en muchos campos de la literatura, como poesía, prosa, novelas, teatro y crítica literaria y cultural. Escribió principalmente en chino, aunque sus obras en inglés también se publicaron en la revista Muse de Hong Kong y su poesía y prosa se han traducido al inglés, francés, coreano, japonés, árabe, portugués y alemán.
En 2010, Yesi declaró públicamente que le habían diagnosticado cáncer de pulmón. Murió el 5 de enero de 2013.
Cronología
- La información de esta tabla se extrae de la biografía de Leung en el libro "Leung Ping Kwan (1949 – 2013), una retrospectiva". [5]
"Sí"
"Yesi" es una combinación de dos palabras sin sentido, ambas interjecciones, en chino. Según Yesi, la gente suele adoptar un seudónimo que contiene significados, lo que daría a los lectores una sensación o impresión fija hacia sus obras antes de leerlas. Yesi quería romper con esto, por lo que utilizó la combinación de dos palabras sin sentido, que suelen aparecer en las obras literarias clásicas chinas, como seudónimo. [ cita requerida ]
Temas y preocupaciones destacados
Imágenes de Hong Kong [6]
Este poema encarna el espíritu y las inquietudes de la obra de Yesi, incluyendo el tono y los temas recurrentes. Más tarde, este poema sería utilizado como ejemplo para un análisis más profundo del estilo de Yesi.
Necesitamos un ángulo nuevo, nada añadido, nada quitado,
siempre al borde de las cosas y entre lugares.
Escribe con un color diferente para cada voz;
…
Así que ahora, una vez más, dicen que es hora de remodelar
y cada uno de nosotros se encuentra buscando a su alrededor –¿qué?
Observación, percepción y ángulo.
Muchas de las obras de Yesi tratan de la forma en que vemos el mundo y también de cómo nos perciben otras personas, tratando de descubrir nuevos ángulos para observar el mundo, al mismo tiempo que somos inevitablemente objeto de la percepción de los demás. La frase inicial de “Imágenes de Hong Kong” declara claramente: “Necesito un nuevo ángulo”. En muchas de las obras de Yesi, el narrador no solo quiere ver el mundo, sino también mirarlo de una manera única, diferente de las percepciones dominantes.
Sin embargo, los narradores de Yesi son introspectivos y conscientes de que son parte de lo que está sucediendo. La novela Paper Cut-outs (剪紙) se compone de dos líneas argumentales, cada una sobre la interacción del narrador con una amiga. Las dos líneas argumentales pueden leerse como historias separadas, sin embargo, contrastan y se complementan entre sí en detalles y contenidos. Sus dos amigos enfrentaron una catástrofe casi al final de la historia, y el narrador dice:
人與人之間的關係互相牽連,混合了我們這些其他人的感情。我們這些旁觀者一下子也牽涉其中了,我們可以指責某種偏激行為…但當不幸的事發生了,我們可以置身事外嗎?” (161) (Traducción: Una relación se vería afectada por otras relaciones. Los sentimientos de los observadores se mezclan con la relación del observado. Los forasteros y los observadores también son parte de lo que él o ella está observando. Podemos culpar a ciertos actos violentos… Sin embargo, Cuando ocurre una tragedia, ¿quién puede quedar libre de responsabilidad?
El narrador siente pena por lo que les pasó a sus amigos, y por no poder hacer nada, salvo narrar y ver como el problema crece y se convierte en una catástrofe.
Flânerie
La observación en los poemas de Yesi casi siempre se asocia con la flânerie . Más precisamente, el narrador es muy a menudo un flâneur . Yesi escribe sobre diferentes lugares e incluso sobre la propia flânerie . Las imágenes de Hong Kong incluyen muchos lugares diferentes: el estudio Guangguang en Nathan Road , la torre del reloj de Star Ferry , Aberdeen , China Club , etc. En el poema On a Road, A Wanderer :
Elijo mi propia dirección,
los peces grandes se deslizan en los acuarios,
los puestos de comida ofrecen albóndigas de pescado gigantes
No me atraen
...
No tengo que ver tan claramente
...
Si por casualidad el resplandor de la ciudad
me ciega
, miro hacia otro lado,
manteniendo mi propio ritmo
Lo anterior describe cómo el narrador camina sin que lo que lo rodea lo afecte. Observa y ve “grandes peces deslizándose”, “puestos de comida”, etc., pero utiliza la apariencia exterior de la ciudad para buscar en su corazón. Es notable que “no tenga que ver con tanta claridad”. Una vez más, el narrador se mantiene diferente de los demás.
Nostalgia e historia
En las obras de Yesi hay a menudo una sensación de compasión por el pasado que desaparece. Por ejemplo, en Imágenes de Hong Kong , la gente ya no pinta en fotografías y el “viejo retrato” no se puede reproducir. Al igual que este retrato, en muchas de las obras de Yesi podemos ver cosas que desaparecen con el pasado. Además, el narrador dice que la historia es un “montaje de imágenes” y evalúa si el pasado de Hong Kong se compone únicamente de figuras de edificios famosos como el Star Ferry. Sugiere que el pasado debe leerse con “un ángulo nuevo” y repasa la forma de mirar hacia el pasado.
Hong Kong
Yesi es reconocido como un poeta de Hong Kong, no solo porque creció en la ciudad, sino más importante aún por su preocupación por ella. Las imágenes de Hong Kong muestran tal preocupación, ya que el narrador quiere encontrar un nuevo ángulo para fotografiar Hong Kong. Además, algunos de los otros poemas de Yesi tratan sobre lugares de Hong Kong, como Escena de invierno de Tai Mei Tuk , Tierra recuperada en Tai Kok Tsui y Midway, Quarry Bay . Aparte del sentido del lugar, Hong Kong sirve como un contexto importante para las novelas de Yesi. Nuevamente, tomemos Paper Cut-outs como ejemplo; las dos amigas del narrador en realidad simbolizan la identidad de la gente de Hong Kong. Así es también como la cultura china y la cultura occidental no lograron entenderse o fusionarse entre sí en Hong Kong. Por ejemplo, Qiáo 喬, una mujer moderna, es un personaje que muestra que la gente de Hong Kong no entiende muy bien su origen chino, pero por otro lado, no está completamente occidentalizada. No puede entender ni captar los sentimientos en los poemas tradicionales chinos. Además, su rostro es tan pálido que reflejaría el color de su entorno:
外面廣告牌上的一大幅粉藍色填滿所有窗口,喬的臉孔染上一片粉藍.泛上淺黃。 (Traducción: El cartel afuera del autobús llenó el las ventanas de este último con azul claro, así como la cara de Qiáo... Cuando el autobús pasa a través de un mar de amarillo claro, su cara también se refleja en amarillo).
Esto simboliza la identidad cultural de Hong Kong, que en realidad es bastante frágil. Sin arraigarse en la cultura china u occidental, Hong Kong no tiene, o no ha creado, una cultura distinta. Se ve fácilmente influenciado por otros y refleja los colores de otros.
Incluso en el ámbito que parece menos probable que se relacione con Hong Kong, Yesi muestra su preocupación por la ciudad. Para él, viajar tiene mucho que ver con el hogar. El libro Leung Ping Kwan (1949 – 2013), A Retrospective回看.也斯, dice que “cada lugar extranjero que visitó evocaba en él pensamientos aún más profundos sobre Hong Kong. Escribió profusamente sobre sus experiencias transfronterizas, en prosa y en poesía, desde la cultura oriental a la occidental, desde la literatura y el arte a las observaciones culturales, desde viejas ideas a nuevos conceptos, planteando preguntas que no se habrían formulado si no hubiera abandonado Hong Kong, y tratando de retratar, a un Hong Kong sumido en viejos hábitos, nuevos conjuntos de emociones y conocimientos con la esperanza de un cambio”. [ cita requerida ]
En resumen, las obras de Yesi están profundamente relacionadas con Hong Kong, sin importar el tema o el contexto.
Características de las obras de Yesi
Personificación de lugares y objetos
Yesi a menudo personificaba lugares y objetos en sus poemas. Algunos de estos poemas incluyen Central , Europe After Rain y Bittermelon . Yesi hablaba con dulzura a los objetos personificados, como si fueran sus amigos. En Europe After Rain , el narrador entra en una iglesia y habla con el lugar:
“Tiemblo de frío. No pareces haber escuchado mi plegaria. Tus cuatro paredes están moteadas, las antiguas historias se han convertido en relieves, en la luz y la sombra parpadeantes, tus magníficas e inevitables historias.” [6]
Muy a menudo, en las obras de Yesi hay interacciones de “yo” y “tú”, pero este último a veces es un objeto o un lugar.
Voz, tono y narrativa
En los poemas de Yesi hay una especie de doble voz, múltiples capas de significado. En el poema Bittermeloon [7] dice :
No estás agotado ni abatido,
solo estás descansando.
La canción más fuerte no es necesariamente apasionada;
el dolor más amargo permanece en el corazón.
¿Será porque has visto mucha luz solar falsa,
demasiados truenos y relámpagos, dolor y sufrimiento...?
El narrador no sólo habla con objetos y lugares, sino también con el lector. Le pregunta: “¿Es porque has visto mucha luz solar falsa… demasiados días indiferentes y temperamentales” que has dejado de hablar de tus sufrimientos? Las preguntas nos dan la sensación de que el narrador simpatiza con nosotros, los lectores, y pregunta con delicadeza por nuestra situación. En lugar de que los lectores lean el poema, el poema parece leernos a nosotros también. [8]
Tu silencio es muy admirable;
te guardas el sabor amargo para ti.
...
en el viento, nuestro melón amargo, enfrentándose firmemente
a mundos confusos, mundos de abejas y mariposas confusas y un jardín que se ha vuelto salvaje.
El narrador parece estar hablando consigo mismo y también con el autor. Los narradores de Yesi a menudo intentan posicionarse y verse a sí mismos de una manera diferente a la corriente principal. Arriba, "nuestro melón amargo" se describe como "enfrentándose constantemente a mundos de abejas y mariposas confusas y un jardín enloquecido". Esto parece describir al narrador, o quizás al propio Yesi, tratando de caminar a "[su] propio ritmo" ( Imágenes de Hong Kong ) sin distraerse con el mundo o los valores dominantes. Algunos de los narradores en primera y segunda persona de Yesi se intercambian entre sí. En Paper Cut-outs , cuando el narrador se refiere a su amigo Yáo 瑤, siempre usa la narración en segunda persona "tú". La narrativa del libro a veces cambia, y el narrador se refiere a los lectores, personajes y a sí mismo con el pronombre plural "nosotros". De manera similar, en el poema anterior, al final el melón amargo se convierte por fin en "nuestro".
Influencias en la obra de Yesi
Realismo mágico latinoamericano
Yesi “fue el primero en traer íconos literarios latinoamericanos como Gabriel García Márquez , Pablo Neruda , Jorge Luis Borges y Mario Vargas Llosa antes de que fueran ampliamente conocidos”. [5] Sus obras también están fuertemente influenciadas por el realismo mágico . Muchos críticos han notado cómo Yesi usó elementos mágicos para interpretar la realidad en sus novelas. Por ejemplo, un crítico analizó el realismo mágico en la novela de Yesi “Shih-man el guardián del dragón” 《養龍人師門》. [9]
Otro ejemplo: la descripción de la habitación de Qiáo en Paper Cut-outs demuestra rasgos de realismo mágico. El narrador visita a Qiáo, que es un psicótico. En su habitación, “en las paredes blancas están dibujados muchos pájaros rojos, unos treinta” 白色牆壁上畫滿紅色鳥兒,一共有好幾十隻. [10] Ella “camina cerca de las paredes, entre los pájaros rojos” 她走近牆邊,走入那些紅色的鳥兒中間. ¡Los “pájaros la escuchan y la obedecen!” 鳥兒是聽話的![11] “Cada uno de sus pájaros tiene nombres. Buen Bò Bò. Fā Fā se portó mal ayer y Wá Wá no ha comido desde hace unos días” 她的鳥兒都有名字。柏柏乖,發發昨天淘氣,娃娃幾天不吃東西了. [12] Los pájaros vuelan en la habitación. “Ella toca las alas de uno de los pájaros” (喬撫著一頭鳥的翅膀), y un pájaro “se detiene en la yema del dedo [del narrador]” (停在我的指尖). [13] Aunque los pájaros están pintados en las paredes, Qiáo los consideraba vivos. La imaginación se hace realidad en este pasaje.
Modernismo
El modernismo busca escribir novelas de una manera que refleje los pensamientos internos de un ser humano, que a menudo están fragmentados. Las novelas de Yesi también escriben sobre diferentes momentos de la vida que quizás no sean consistentes. En la novela Paper Cut-outs , los lectores imaginan y dibujan la conexión entre las dos líneas argumentales aparentemente separadas. No hay un mensaje claro impuesto por el autor. Los recortes de papel son como momentos, palabras y frases fragmentadas, que están todas divididas en partes. Las conexiones entre los fragmentos son vagas; la ambigüedad es una característica importante del modernismo.
Literatura china
La literatura china también influye mucho en la obra de Yesi. En sus obras se pueden ver elementos de la cultura china, como el folclore y la ópera. En su obra Paper Cut-outs se pueden ver elementos de la ópera cantonesa . Además, heredó algunas de las formas tradicionales de escritura china. Por ejemplo, su poema Melón amargo elogia esta planta, que simboliza las virtudes enfatizadas en la cultura china: la paciencia y la resistencia. El narrador le atribuye al melón amargo su "silencio", diciendo que "se guarda el sabor amargo para [sí]". [7] Esto significa estar dispuesto y ser capaz de soportar el sufrimiento y no hacer que los demás sientan lástima. El poema se hace eco de la tradición literaria china de elogiar un objeto que simboliza la virtud y la buena gente.
Otros medios artísticos
Yesi no se conformaba con el lenguaje. Otros medios artísticos también eran fuentes de inspiración; por ejemplo, el arte escénico, la fotografía y el cine. “Entabló innumerables diálogos con artistas de diferentes medios”, [5] e incluso colaboró con ellos para escribir obras literarias. Por ejemplo, la bailarina Mui Cheuk Yin interpretó la danza “Kikikoko”, [14] y Yesi escribió un poema inspirado en su actuación: Ladder Street . [5] La obra de Yesi también está influenciada por su interés por el cine. A menudo escribe como si estuviera filmando una escena con su cámara. Por ejemplo, el narrador sigue buscando un ángulo en Images of Hong Kong y en otro poema, City of Films [5] es introspectivo al evaluar la mejor manera de capturar Hong Kong como si fuera el rodaje de una película:
... luego, en la segunda mitad, descubres que eres el hijo de tu enemigo,
la vida continúa sin saber qué ha pasado
, si la realidad es demasiado dura, siempre hay un enfoque suave,
el mundo sigue ahí afuera, el chico de relaciones públicas está en la puerta
con nuevos planes para una promoción ingeniosa
y para la película un nuevo título.
Logros
Yesi fue reconocida como escritora y académica, recibió varios premios literarios y fue invitada como profesora visitante a universidades de todo el mundo. El profesor alemán Wolfgang Kubin comentó que Yesi era “una escritora hongkonesa poco común con una visión global”. [5]
A continuación se ofrecen algunos ejemplos de reconocimiento: [5]
Premios
- Premio Artista del Año del Gremio de Artistas de Hong Kong (1992)
- Premios Bienales de Literatura China de Hong Kong del Consejo Urbano
- Departamento de Servicios Culturales y de Ocio (Postales de Praga, 1991; Midway, 1996; Asuntos Postcoloniales de la Comida y el Corazón, 2011)
- Medalla de Honor del gobierno de Hong Kong (2006)
- Premio al Mejor Artista otorgado por el Consejo de Desarrollo de las Artes de Hong Kong (2010)
- Premio del Libro de Hong Kong de Radio Televisión de Hong Kong (Sabores del mundo flotante, 2012)
- Autor del Año por la Feria del Libro de Hong Kong 2012 y su trabajo y piezas de arte colaborativo se exhibieron en su exposición retrospectiva con el tema “Diálogos en las Humanidades”.
Profesor visitante en varias universidades
Publicaciones[16]
Escritura creativa
Libros (en chino)
- 2009《後殖民食物與愛情》( Asuntos poscoloniales de la alimentación y el corazón ). Hong Kong: Oxford University Press (OUP), 278 págs.
- 2009《越界的行程》( Viajes a través de fronteras: historias seleccionadas ). Hong Kong y Singapur: Ming Pao Monthly y Ching Nan Publications. 420 págs.
Prosa
- 2012 《書與城市》 ( Los libros y la ciudad ). Beijing: Zhejiang University Press浙江大學出版社, 264 págs.
- 2011 《人間滋味》 ( Sabores del mundo flotante ). Hong Kong: Enrich Publishing天窗, 221 págs. Ganador del Premio del Libro de Hong Kong 2011
- 2005 《也斯的香港》 ( Hong Kong a los ojos de Ye Si ). Hong Kong: Publicación conjunta三聯, 176 págs.
- 2002 《在柏林走路》 ( Caminando por Berlín ). Hong Kong: OUP牛津, 197 págs.
- 2002 《新果自然來》( Nuevas frutas de Taiwán ). Hong Kong: OUP牛津, 100 págs.
- 2000 《越界的月亮》 ( Luna a través de las fronteras ). Hangzhou : Prensa literaria de Zhejiang 淅江文藝, 256 págs.
- 1996 《越界書簡》 ( Cartas a través de fronteras ). Hong Kong: Librería literaria juvenil青文, 186 págs.
- 1991 《昆明的除夕》 (Nochevieja en Qunming ). Hong Kong: gran avance ; reimpresión: OUP牛津, 2002.
- 1988 《城市筆記》 ( Notas de la ciudad ). Taipei: Dongdai 東大, 246 págs.
- 1987 《山光水影》 ( Luces y sombras ). Reimpresión; Hong Kong: OUP牛津, 2002, 218 págs.
- 1981 《街巷人物》( Paisajes y Retratos ). Reimpresión; Hong Kong: OUP牛津, 2002, 254 págs.
- 1978 《神話午餐》 ( Mitos y almuerzos ). Taipei : Hung-fan 洪範, 230 págs.
- 1972 《灰鴿早晨的話》 (Mañanas de paloma gris ). Taipei: Yu-shi幼獅, 180 págs.
Poesía
- 2012 《東西》 ( Este-Oeste ) Beijing: Editorial de drama chino, 中國戲劇出版社 208 págs.
- 2007 《蔬菜的政治》 ( Política vegetal ) Hong Kong: OUP, 144pp.
- 2000 《東西》 ( Asuntos Este Oeste ). Hong Kong: OUP 牛津, 174 págs.
- 1996 《博物館》( Piezas de Museo ). Hong Kong: Centro de Artes de Hong Kong 香港藝術中心, 20 págs.
- 1995 《遊離的詩》 ( Una poesía de signos en movimiento ). Hong Kong: OUP 牛津, 142 págs.
- 1985 《遊詩》( Los viajes ). Hong Kong: Instituto para la Promoción de la Cultura China, 66 págs.
- 1979 《雷聲與蟬嗚》 ( El rayo y la canción de la cigarra ). Hong Kong: The Thumb Press 大拇指, 294 págs.
Ficción
- 2000 《布拉格的明信片》 (Postales de Praga ). Hong Kong: Chuangjian, 1990, 192 págs. (Reimpresión: Hong Kong, Youth Book Store 青文, 2000, 236 págs.)
- 1996 《煩惱娃娃的旅程》 (El viaje de las muñecas problemáticas ). Quilin: Publicaciones de Lijiang 漓江, 210 págs.
- 1994 《記憶的城市‧ 虛構的城市》 (Ciudades de la memoria, ciudades de fabricación ). Hong Kong: OUP, 264 págs.
- 1988 《三魚集》 ( Tres peces ). Hong Kong: Tianyuan田園, 298 págs.
- 1987 《島和大陸》 ( Las islas y los continentes ). Reimpresión; Hong Kong: OUP 牛津, 2002, 208 págs.
- 1982 《剪紙》 ( Recortes de papel ). Reimpresión; Hong Kong: OUP 牛津, 2002, 142 págs.
- 1979 《養龍人師門》 ( Shih-man, el guardián del dragón ). Taipei: Min-chun 民眾, Reimpresión; Hong Kong: OUP 牛津, 2002, 218 págs.
Obras seleccionadas
- 1995 《浮藻》 ( Malas hierbas flotantes: poemas seleccionados ) Beijing: Zhongguo Wenlian 中國文聯, 314 págs.
- 1995 《半途:梁秉鈞詩選》 ( A mitad de camino: Poemas seleccionados ) Hong Kong: Publicación de la Asociación de Escritores 作聯, 336 págs.
- 1994 《尋找空間》 ( Buscando espacio: historias seleccionadas ). Beijing: Prensa de la Universidad Popular de Beijing 中國人民大學, 334 págs.
- 1989 《梁秉鈞卷》 ( Obras seleccionadas de Leung Ping-kwan ). Hong Kong: Joint Publishing Co.三聯, 386 págs.
Libros
(en Inglés)
- 2020 Hojas de loto (Poemas selectos de Leung Ping-kwan, traducidos por John Minford). Hong Kong: Centro de Investigación para la Traducción, CUHK, 2020, 280pp.
- 2020 Dragones (ficción breve de Leung Ping-kwan, traducida por Wendy Chan, Jasmine Tong Man y David Morgan). Hong Kong: The Chinese University of Hong Kong Press, 2020, 188pp.
- 2015 Paper Cuts (novela, traducida por Brian Holton). Hong Kong: Centro de Investigación para la Traducción, CUHK, 2015, 160pp.
- 2010 Amblings (Poemas seleccionados sobre arte y lugares, traducidos por Kit Kelen y otros). Macao: ASM, 2010, 239pp.
- 2009 Shifting Borders (Poemas seleccionados sobre Macao, Hong Kong y el Delta del Río de la Perla, traducidos por Kit Kelen y otros). Macao: ASM, 2009, 198pp.
- 2007 Islas y continentes: relatos breves de Leung Ping-kwan (cuentos seleccionados, editados por John Minford, traducidos por Brian Holton y otros) Hong Kong: Hong Kong University Press . [17]
- 2002 Viajando con un melón amargo帶一枚苦瓜旅行 ("Poemas seleccionados: 1973-1998", editado por Martha Cheung). Hong Kong: Asia 2000, 352 págs.
- 1998 Clothink . 衣想 (Edición bilingüe de poesía traducida por John Minford y otros). Hong Kong: Youth Literary Bookstore, 46 pp.
- 1997 Paisaje alimentario . 食事地域誌 (Edición bilingüe de poesía traducida por Martha Cheung). Hong Kong: The Original Photograph Club Limited, 22 págs.
- 1992 La ciudad al final de los tiempos . [18]形象香港 (Edición bilingüe de poesía coeditada y cotraducida con Gordon T. Osing). Hong Kong: Departamento de Literatura Comparada, Universidad de Hong Kong y Twilight Books, 186 pp.
Libros (en francés)
- 2012 En ces jours instables (poemas traducidos por Camille Loivier), Hong Kong: MCCM Creations.
- 2010 Artichaut (poema de PKLeung, pintura de Paul Magendie) Edición Nihil Obstat.
- 2006 De ci de là des choses (Poemas seleccionados, editados y traducidos por Annie Curien) París: You Feng, 96pp.
- 2001 Îles et Continents (Cuentos selectos, editados y traducidos por Annie Curien). París: Gallimard, 154pp.
Libros (en alemán)
- 2012 Sichtbares und Verborgenes Gedhte ( Los poemas visibles e invisibles traducidos por Andrea Riemenschnitter y Helen Wallimann), Hong Kong: MCCM Creations.
- 2009 Von Jade und Holz (poemas traducidos por Wolfgang Kubin). Klagenfurt/Celovec: Drava Verlag. 136 págs.
- 2000 Von Politik und den Früchten des Feldes (Una selección de poemas traducidos por Wolfgang Kubin). Berlín: Deutscher Akademischer Austauschdienst, 81 págs.
- 2000 Seltsame Geschichten von Vögeln und Blumen (Una selección de poemas traducidos por Wolfgang Kubin). Hong Kong: Instituto Goethe, 48 págs.
Libros (en japonés)
- 2011《也斯詩集》池上貞子編 日本: 思潮社, 181pp.
Libros (en portugués)
- 2012 Mapa Refeito [19] (poemas trad. Beatriz Brasil). Macao: Publicado pela Associação de Estória em Macau. 117 págs.
Cuentos, poemas y ensayos (en varios idiomas extranjeros)
- 2017 La moule et l'identité culturelle , Alcool fraîchement distillé et Discours sur le porc , (trad. Gwennaël Gaffric), en "Jentayu: Woks et Marmites", 2017, no 5, 21-41-58.
- 2004 Poesía y política traducida al japonés por Shozo Fujii, en Eureka: Poetry and Criticism, 5/2004. no 492 Vol.36-5, 221-230.
- 2004 Nourriture et identité culturelle , (trad. Emilie Huang), en "Hong Kong: Approches Littéraires", enero-marzo de 2004, París: Éditions You-feng Libraire Éditeur. 53-67.
- 2004 Chercher son chemin à Kyôto , en "ALIBIS: Dialogues littéraires franco-chinois" 3/2004, París: Éditions de la Maison des sciences de l'homme. 17-34. [20]
- 2004 L'écriture en décalage de temps , en Écrire au present, 3/2004, París: Éditions de la Maison des sciences de l'homme. 31-37.
- 2004 Cultura de Hong Kong y literatura de Hong Kong , en Lan-BLUE, una revista cultural bilingüe en japonés y chino, n.º 13, 105-120.
- 2003 Liebe in Zeiten von Sars , en Orientierungen Zeitschrift zur Kultur Asiens 2/2003, Múnich: Edition Global.133-135.
- 2003 Die Stadt mit der Maske , en Orientierungen Zeitschrift zur Kultur Asiens 2/2003, Munich: Edit ion Global.136-144.
- 2002 Poesía del pincel del artista , "Versos de colores", Hong Kong: Galerie Klee. i-iv
- 2001 Engager le passé (Involucrar al pasado), en Annie Curien y Jin Siyan eds. Littérature chinoise., 11/2001, París: Éditions de la Maison des sciences de l'homme, 91-97.
- 2001 Ville monster et autres poèmes (7 poemas y una entrevista), Poésie 2001, n° 88, junio de 2001, 56-78.
- 2001 Asuntos postcoloniales de la comida y el corazón , Persimmon, vol. 1, núm. 3 (invierno), 42-57.
- 2000 Zwei Gedichte und ein Essay zum Thema Wasser (Dos poemas y un ensayo sobre el tema del agua en traducción alemana) en Wasser, ed. Bernd Busch y Larissa Förster. Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland GmbH, Bonn, 266-269.
- 2000 Foodscape (una serie de 10 poemas), traducido al japonés por Shozo Fujii, en Eureka: Poetry and Criticism, agosto, 42-53.
- 2000 Cine e imaginación urbana: Eileen Chang como guionista , traducida al japonés por Akinari Sato en China Express: Beijing~Shanghai~Hong Kong~Taipei. Tokio: Nippon Academy Awards Institute, 52-57.
- 1999 Seltsame Geschichten von Vögeln und Blumn (Once poemas traducidos al alemán). Sprache im technischen Zeitalter, núm. 152 (diciembre), 495-505.
- 1998 El primer día, ―La historia de Hong Kong―, ―La ciudad amurallada de Kowloon: un espacio que compartimos y―Las penas de Lan Kwan Fong― , trad. y ed. Martha Cheung en Hong Kong Collage. Hong Kong: Oxford University Press, 99-106; 3-16; 34-39; 5-98.
- 1998 Ausblutende Zeichen (―La lengua china que ha muerto muchas veces en traducción alemana), Lettre International, No. 41 (julio), 44-45.
- 1997 Bilder von Hong Kong‖ y ―Tiger Balm Garden ‖ (dos poemas traducidos por el poeta alemán Joachim Sartorius), Frankfurter Allgemeine Zeitung (30 de mayo, n.º 122, página 41).
- 1997 Ciudades de la memoria, ciudades de la fabricación (fragmentos). Traducción al inglés de Richard Sheung. Renditions, núm. 47 y 48, 93-104.
- 1997 Pun Choi en Nochevieja (poema) y Ciudades de la memoria, ciudades de fabricación (fragmentos) traducción japonesa. The Subarn Monthly (julio), 184-203.
- 1996 Vier Postkarten Aus Prag (Postales de Praga). Traducción al alemán de Beate Rusch, Die Zeitschrift der Kultur, núm. 9 (septiembre), 8-9.
- 1995 Trece poemas traducidos y seleccionados en From the Bluest Part of the Harbour: Poems from Hong Kong , ed. Andrew Parkin. Hong Kong, Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 21-43.
- 1994 La hoja en el borde , hojas distinguidas y farola y la hoja de hojalata . Talismán: Revista de poesía y poética contemporánea, 12 (primavera). 173-174.
- 1994 Mañana en tierra extranjera , Poetry Canada 14:3 (mayo). 22.
- 1994 Cuatro poemas en traducción al inglés, holandés y francés. Festival de las Artes de Bruselas, mayo
- 1994 Dos poemas traducidos al yugoslavo, Antologija Savremene Kineske Poezije. Boegrado: Filip Visnjic, 202-206.
- 1994 Trascendencia y máquina de fax en Running Wild: New Chinese Writers , ed. David Der-Wei Wang con Jeanne Tai. Nueva York: Columbia University Press, 13-20.
- 1993 Seis poemas "Posición 1:1" (Primavera). 18-23.
- 1993 Unterwegs Gedichte (Siete poemas traducidos al alemán). Mínimos Sínica 2 (1991). 105-119.
- 1991 Auntie Li's Pocket Watch , "Mundos de ficción china moderna", ed. Michael S. Duke. Nueva York y Londres: ME Sharpe, 311-318.
Escritura crítica
Libros (en chino)
- 2006 Coeditor, 《東亞文化與中文文學》("Cultura de Asia oriental y literatura moderna en chino"). Hong Kong, Prensa Ming Pao. 412 págs.
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Trabajo editorial
Coeditor (con Andrea Riemenschnitter), Leyendas de los Alpes suizos , Hong Kong, MCCM Creation.
Referencias
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Enlaces externos
Busque flânerie en Wikcionario, el diccionario libre.
- Sitio web oficial del profesor Leung Ping-kwan
- Recuerdo de Leung Ping-kwan / Marzo de 2013 (Número 20)
- Notas biográficas de Leung Ping-kwan: información de las bibliotecas de Hong Kong
- 一個閱讀也斯作品的地方
- 也斯英詩中譯(《茶》網頁
- http://www.hkmemory.hk/collections/Yasi/about/index.html