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Tono líder

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red b1 c } \new Voz \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 mi } \new Voz \relative c' { \stemDown g1 c, \bar "||" } >> >>
En este ejemplo, la nota principal de Do mayor (Si) se resuelve en la tónica (Do) en una cadencia auténtica perfecta .

En teoría musical , un tono principal (también llamado subsemitono o nota principal en el Reino Unido) es una nota o tono que se resuelve o "conduce" a una nota un semitono más alta o más baja, siendo un tono principal más bajo y más alto, respectivamente. Por lo general, el tono principal se refiere al séptimo grado de una escala mayor (Grado de escala 7), una séptima mayor por encima de la tónica . En el sistema de solfeo do movible , la nota principal se canta como si .

Una tríada de tono principal es una tríada construida sobre el séptimo grado de la escala en una tonalidad mayor (vii o en el análisis de números romanos ), mientras que un acorde de séptima de tono principal es un acorde de séptima construido sobre el séptimo grado de la escala (vii ø 7 ). Walter Piston considera y escribe vii o como V0
7, un acorde de séptima dominante incompleto . [1] (Para la notación en números romanos de estos acordes, consulte Análisis de números romanos ).

Nota

Séptimo grado de la escala (o tono más bajo)

Por lo general, cuando la gente habla del tono principal, se refiere al séptimo grado de la escala (Grado de escala 7) de la escala mayor, que tiene una fuerte afinidad con la tónica y conduce melódicamente a ella . [2] Se canta como si en el solfeo en do movible . Por ejemplo, en la escala de fa mayor, la nota principal es la nota mi.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative f' { \clef treble \key f \major \time 7/4 f4 ga bes cd \once \override NoteHead.color = #red e f2 } }

Como función diatónica , la nota principal es el séptimo grado de la escala de cualquier escala diatónica cuando la distancia entre este y la tónica es de un solo semitono . En las escalas diatónicas en las que hay un tono entero entre el séptimo grado de la escala y la tónica, como el modo mixolidio , el séptimo grado se llama subtónico . Sin embargo, en los modos sin una nota principal, como el dórico y el mixolidio, a menudo se presenta una séptima elevada durante las cadencias, [3] como en la escala menor armónica .

Un tono principal fuera de la escala actual se denomina tono principal secundario , que conduce a una tónica secundaria . Su función es tonificar brevemente un tono de la escala (normalmente el quinto grado) [4] como parte de un acorde dominante secundario . En el segundo compás de la Sonata a Waldstein de Beethoven (que se muestra a continuación), los fa ♯ funcionan como tonos principales secundarios, que se resuelven en sol en el siguiente compás. [4]

{ #(set-global-staff-size 18) { \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c { \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \clef bass \time 4/4 \tempo "Allegro con brio" 4 = 176 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 r8\pp <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <d fis> <d fis> <d g>4.( b'16 a) g8 r r4 \clef treble \grace { cis''8( } d4~)( d16 cba g4-.) r4 } >> \new Pentagrama { \relative c, { \clef bajo c8 <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c a'> <c a'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'>[ <b g'> <b g' > <b g'>] } } >> } }

Tono líder descendente o superior

{ #(set-global-staff-size 18) << \new StaffGroup << \new Staff << \clef treble \time 2/2 \relative c' { \clef treble \time 2/2 e2 f2~ f4 e d2~ d4 \once \set suggestAccidentals = ##t cis8 b \once \set suggestAccidentals = ##t cis!2 d1\fermata } >> \new Staff << \clef treble \time 2/2 \new Voice \relative c' { r2 afg a1 a1\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c' { a1 d, ed\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c { a1 bes ad\fermata \bar "|." } >> >> >> }
Cadencia que presenta un tono principal descendente (si bemol – la en la voz de bajo) de una conocida lamentación del siglo XVI, cuyo debate fue documentado en Roma alrededor de 1540. [5]
Trino de tono superior
Trino diatónico

Por el contrario, un tono principal descendente o superior [5] [6] es un tono principal que se resuelve hacia abajo , a diferencia del séptimo grado de la escala (un tono principal inferior ) que se resuelve hacia arriba. El tono principal descendente o superior suele ser un segundo grado rebajado ( ♭grado de escala 2) resolviéndose en la tónica, pero la expresión a veces puede referirse a un ♭grado de escala 6resolviéndose en el dominante. [ cita requerida ] En alemán, el término Gegenleitton ("tono principal contralector") es utilizado por Hugo Riemann para denotar el tono principal descendente o superior ( ♭grado de escala 2), [7] pero Heinrich Schenker utiliza abwärtssteigenden Leitton [8] ("tono principal descendente") para referirse a la supertónica diatónica descendente ( ♮grado de escala 2).)

La sustitución del tritono , progresión de acordes ii–subV–I en C (Dm–Db7–C), da como resultado una nota principal más alta.

{ \new Pentagrama << \new Voz \relativa c' { \clave de sol \tecla c \mayor \tiempo 4/4 \override NoteColumn.force-hshift = #1 \override NoteHead.color = #red s2 des \override NoteColumn.force-hshift = #0.5 c1 } \new Voz \relativa c' { \clave de sol \tecla c \mayor \tiempo 4/4 <dfa c>2 <f aes ces> <eg c>1 \bar "||" } >> }

Análisis

Según Ernst Kurth , [9] las terceras mayores y menores contienen tendencias "latentes" hacia la cuarta perfecta y el tono entero, respectivamente, y por lo tanto establecen la tonalidad . Sin embargo, Carl Dahlhaus [10] cuestiona la posición de Kurth, sosteniendo que este impulso se crea de hecho a través o con la función armónica, una progresión de la raíz en otra voz por un tono entero o una quinta, o melódicamente ( monofónicamente ) por el contexto de la escala. Por ejemplo, el tono principal de los acordes alternados de C y F menores es la nota E que conduce a F (si F es tónica), o A ♭ que conduce a G (si C es tónica).

En las obras de la tradición occidental de los siglos XIV y XV, el tono principal se crea mediante la progresión de consonancias imperfectas a perfectas, como una tercera mayor a una quinta perfecta o una tercera menor al unísono. [ cita requerida ] El mismo tono fuera de la consonancia imperfecta no es un tono principal.

Forte afirma que el tono principal es solo un ejemplo de una tendencia más general: las progresiones más fuertes, melódicas y armónicas, son por semitono . [11] Sugiere que uno toque una escala en sol mayor y se detenga en la séptima nota (F ♯ ) para experimentar personalmente la sensación de carencia causada por la "atracción particularmente fuerte" de la séptima nota hacia la octava (F ♯ →G'), de ahí su nombre.

Tríada de tonos principales

Un acorde de tono principal es una tríada construida sobre el séptimo grado de la escala en mayor y el séptimo grado elevado de la escala en menor. La calidad de la tríada de tono principal se disminuye tanto en las tonalidades mayores como en las menores. [12] Por ejemplo, tanto en do mayor como en do menor, es una tríada de si disminuida (aunque normalmente se escribe en primera inversión , como se describe a continuación).

Según John Bunyan Herbert (que utiliza el término " subtónico ", que más tarde pasó a referirse habitualmente a un séptimo grado de la escala afinado un tono entero por debajo de la nota tónica),

El acorde subtónico [tono principal] se basa en el siete (el tono principal) de la tonalidad mayor y es un acorde disminuido... Muchos compositores descuidan mucho el acorde subtónico y es posible que otros lo utilicen demasiado. Su uso ocasional le da carácter y dignidad a una composición. En general, el acorde tiene mala reputación. Su historia, en resumen, parece ser: muy abusado y poco utilizado. [13]

Función

La tríada de notas principales se utiliza en varias funciones. Se utiliza comúnmente como un acorde de paso entre una tríada de tónica en posición fundamental y una tríada de tónica de primera inversión: [14] es decir, "Además de su función básica de pasar entre I y I 6 , VII 6 tiene otra función importante: puede formar un acorde vecino a I o I 6 ." [15] En ese caso, la tríada de notas principales prolonga la tónica a través del movimiento vecino y de paso. El ejemplo siguiente muestra dos compases del cuarto movimiento de la Sonata para piano n.º 3 en do mayor, Op. 2 de Beethoven [16] en el que una tríada de notas principales funciona como un acorde de paso entre I y I 6 .

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relativa c'' { \stemUp \clave de sol \tecla f \mayor \tiempo 6/8 a4. gf } \new Voz \relativa c' { \stemDown <c f>4. <bes mi> <a c> } >> \new Staff << \new Voz \relativa c,, { \clef "bass_8" \tecla f \mayor \tiempo 6/8 <f f'>4. <g g'> <a a'> } >> >>

La tríada de la nota principal también puede considerarse como un acorde de séptima dominante incompleto : "Un acorde se llama 'incompleto' cuando se omite su raíz. Esta omisión ocurre, ocasionalmente, en el acorde de la séptima dominante, y el resultado es una tríada sobre la nota principal". [17]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c'' { <bd f>1^\markup { \column { "Tríada de tonos principal" } } <gbd f>^\markup { \column { "Dominante" "acorde de séptima" } } } }
\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key d \major \time 4/4 a4 ab cis dd cis\fermata } \new Voice \relative c' { \stemDown <d fis>4 <d fis> <d g> <e g> <fis a> <d gis> <e a> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key d \major \time 4/4 d4 dgedba } >> >>
Una tríada de tono principal (tiempo 4) y una tríada de tono principal secundaria (tiempo 6) en la primera frase del coral de Bach "Gott der Vater, wohn' uns bei" (ligeramente simplificado) [14]

Algunas fuentes dicen que el acorde no es un acorde; algunas sostienen que es un acorde de séptima dominante incompleto, especialmente cuando la tríada disminuida está escrita en su primera inversión (parecida a una séptima dominante de segunda inversión sin raíz): [13]

El acorde subtónico [es decir, el acorde de la nota principal] es un acorde muy común y útil. La tríada difiere en su formación de las seis tríadas anteriores [diatónicas mayor y menor]. Es disonante y activa... una tríada disminuida. El acorde subtónico pertenece a la familia de las dominantes. Los factores de la tríada son los mismos tonos que los tres factores superiores del acorde de séptima dominante y progresan de la misma manera. Estos hechos han llevado a muchos teóricos a llamar a esta tríada un "acorde de séptima dominante sin raíz"... El acorde subtónico en ambos modos ha sufrido muchas críticas de los teóricos a pesar de que ha sido y está siendo utilizado por maestros. Se lo critica por estar "sobreutilizado", y se puede lograr mucho con él con un mínimo de técnica. [18]

Por ejemplo, vii o 6 a menudo sustituye a V4
3, al que se parece mucho, y su uso puede ser necesario en situaciones de conducción de voces : "En una textura estricta de cuatro voces, si el bajo es doblado por la soprano, se requiere el VII 6 [vii o 6 ] como sustituto del V4
3". [19]

Conducción de voces

Dado que la tríada de la nota principal es una tríada disminuida, se la suele encontrar en su primera inversión : [20] [21] Según Carl Edward Gardner, "Muchos consideran que la primera inversión de la tríada es preferible a la posición fundamental . La segunda inversión de la tríada es inusual. Algunos teóricos prohíben su uso". [22]

En una textura coral a cuatro voces , la tercera de la tríada de tonos principales se duplica para evitar agregar énfasis al tritono creado por la raíz y la quinta. A diferencia de un acorde dominante donde el tono principal puede frustrarse y no resolverse en la tónica si está en una voz interior, el tono principal en una tríada de tonos principales debe resolverse en la tónica. Comúnmente, la quinta de la tríada se resuelve hacia abajo ya que es fenomenológicamente similar a la séptima en un acorde de séptima dominante . En general, el tritono se resuelve hacia adentro si está escrito como una quinta disminuida (c. 1 a continuación) y hacia afuera si está escrito como una cuarta aumentada (c. 2).

\nueva voz \do relativo { \clave de sol \tono do \mayor \tiempo 4/4 <b f'>2 <c e> \barra "||" <f b>2 <e c'> \barra "||" }

Acorde de séptima de tono principal

\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \set Score.currentBarNumber = #13 \bar "" \clef treble \key c \minor \time 3/4 \grace { g16_\markup { \italic "rinf." } c es } <g, g'>4.( <f f'>8) <es~ es'~>4( <es es'> <d d'>-.) <c~ c'~>->( <c c'> <b b'>-.) <aes~ aes'~>->( <aes aes'> <g g'>-.) r } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \minor \grace { s16 ss } r4 r <es g c>( <f aes b>2-> <es g>4 <d f>2 <c es>4 <b d>) rr } >> >>
Acordes de séptima de tono principal (con suspensiones ) que funcionan como acordes dominantes en la Sonata para piano n.º 5 de Beethoven , movimiento I. [23]

Los acordes de séptima de tono principal son vii ø 7 y vii o 7 , [24] los acordes de séptima semidisminuidos y disminuidos en el séptimo grado de la escala (Grado de escala 7) de la mayor y la menor armónica . Por ejemplo, en do mayor y do menor, los acordes de séptima de la nota principal son si semidisminuido (si–re–fa–la) y si disminuido (si–re–fa–la ♭ ), respectivamente.

Los acordes de séptima con notas principales no eran característicos de la música renacentista, pero sí del período barroco y clásico. Se utilizan con más libertad en la música romántica, pero comenzaron a usarse menos en la música clásica a medida que se rompían las convenciones de tonalidad. Son parte integral del ragtime y de los géneros musicales contemporáneos populares y de jazz. [25]

Los compositores a lo largo del período de práctica común emplearon a menudo la mezcla modal cuando usaban el acorde de séptima de tono principal en una tonalidad mayor, lo que permitía la sustitución del acorde de séptima medio disminuido por el acorde de séptima completamente disminuido (bajando su séptima). Esta mezcla se utiliza habitualmente cuando el acorde de séptima de tono principal funciona como un acorde de tono principal secundario .

El ejemplo siguiente muestra acordes de séptima completamente disminuidos en la tonalidad de re mayor en la mano derecha en el tercer movimiento de la Sonata para piano n.º 5 de Mozart en sol mayor. [26]

\new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key g \major \time 3/8 \set Score.currentBarNumber = #64 \bar "" <e e'>8 e'16[ dis fis e] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 g16([\pe cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f rr <d fis a>\f } >> \new Pentagrama << \new Voz \relativo c' { \clave de fa bajo \clave sol \mayor \tiempo 3/8 R4. r8 r \clave de fa agudo <cis mi sol> r8 r <cis mi sol> r8 r <cis mi sol> r8 r <cis mi sol> \clave de fa bajo \una vez \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 d,16([^\p fis ad)] fis8 } >> >>

Función

El acorde de séptima de tono principal tiene una función dominante y puede usarse en lugar de V o V 7 . [27] Así como vii o a veces se considera un acorde de séptima dominante incompleto, un acorde de séptima de tono principal a menudo se considera un " acorde de novena dominante sin raíz". [28] [20] )

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/7) \time 4/4 \relative c'' { <bdf aes>1^\markup { \column { "Tono principal" "acorde de séptima" } } <gbdf aes>^\markup { \column { "Dominante menor" "acorde de novena" } } } }

Para variar, los acordes de séptima de tono principal se sustituyen con frecuencia por acordes dominantes , con los que tienen tres tonos comunes: [23] "El acorde de séptima basado en la subtónica [en mayor]... se utiliza ocasionalmente. Se resuelve directamente en la tónica... Este acorde puede emplearse sin preparación". [29]

Conducción de voces

A diferencia de las tríadas de notas principales, los acordes de séptima de notas principales aparecen en posición fundamental . El ejemplo siguiente muestra acordes de séptima de notas principales (en posición fundamental) que funcionan como dominantes en una reducción de Don Giovanni de Mozart , K. 527, acto 1, escena 13. [30]

{ << \new Staff << \relative c' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 86 \set Staff.midiInstrument = #"voz oohs" \clave de sol \tecla b \menor \tiempo 4/4 \set Score.currentBarNumber = #116 \bar "" fis4 rr r8 g' fis b, r g' fis b, r f' } \addlyrics { ¡en verdad! Recuerde, cuando está enrollado, su } >> \new PianoStaff << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"piano" \clef treble \key b \minor \time 4/4 \relative c' { r16 <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g > <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <d f> <d f> <d f> } >> \new Staff << \clef bass \key b \minor \time 4/4 \relative c' { b8 r <ais cis> rbr <ais cis> r br <ais cis> rbr <gis b> r } >> >> >> }

François-Joseph Fétis afina la séptima nota principal en mayor 5:6:7:9. [31]

Véase también

Referencias

  1. ^ Goldman 1965, 17.
  2. ^ Benward y Saker 2003, 203.
  3. ^ Benward y Saker 2009, 4.
  4. ^ desde Berry 1987, 55.
  5. ^ por Berger 1987, 148.
  6. ^ Coker 1991, 50.
  7. ^ Riemann 1918, 113–114.
  8. ^ Schenker 1910, págs. 143-145.
  9. ^ Kurth 1913, 119–736.
  10. ^ Dahlhaus 1990, 44–47.
  11. ^ Forte 1979, 11–2.
  12. ^ Benjamín, Horvit y Nelson 2008, 106.
  13. ^Por Herbert 1897, 102.
  14. ^Ab Forte 1979, 122.
  15. ^ Aldwell, Schachter y Cadwallader 2010, 138.
  16. ^ Fuerte 1979, 169.
  17. ↑ Goetschius 1917, 72, §162–163, 165.
  18. ^ Gardner 1918, 48, 50.
  19. ^ Fuerte 1979, 168.
  20. ^Por Goldman 1965, 72.
  21. ^ Raíz 1872, 315.
  22. ^ Gardner 1918, 48–49.
  23. ^ desde Benward y Saker 2003, 217.
  24. ^ Benward y Saker 2003, 218–219.
  25. ^ Benward y Saker 2003, 220–222.
  26. ^ Benward y Saker 2003, 218.
  27. ^ Benjamín, Horvit y Nelson 2008, 128.
  28. ^ Gardner 1918, 49.
  29. ^ Herbert 1897, 135.
  30. ^ Benward y Saker 2003, 219.
  31. ^ Fétis y Arlin 1994, 139n9.

Fuentes

Lectura adicional