La Sonata para piano n.º 17 en re menor , Op. 31, n.º 2, fue compuesta entre 1801 y 1802 [1] por Ludwig van Beethoven . El erudito musical británico Donald Francis Tovey dice en A Companion to Beethoven's Pianoforte Sonatas : [2]
"Con todo el poder trágico de su primer movimiento, la Sonata en re menor está, como Próspero , casi tan lejos de la tragedia como de las inclemencias del tiempo. No hará daño pensar en Miranda en los compases 31-38 del movimiento lento... pero quienes quieran identificar a Ariel, Calibán y los náufragos, buenos y malvados, bien pueden limitar su atención a las hazañas de Pimpinela Escarlata cuando se toca la Heroica o la Sinfonía en do menor ". [2]
La pieza consta de tres movimientos y su interpretación dura aproximadamente veinticinco minutos:
Cada uno de los movimientos está en forma de sonata , aunque el segundo carece de una sección de desarrollo sustancial. [ cita requerida ]
El primer movimiento alterna breves momentos de aparente tranquilidad con extensos pasajes de agitación, que después de un tiempo se expanden hasta convertirse en una inquietante "tormenta" en la que se pierde la tranquilidad. [3] Esta forma musical es inusual entre las sonatas de Beethoven hasta esa fecha. En cuanto al período de tiempo y el estilo, se pensaba que era algo extraño de escribir (las habilidades de un pianista se demostraban de muchas maneras, y mostrar cambios de tono, técnica y tempo de manera eficiente muchas veces en un movimiento era una de ellas). El desarrollo comienza con acordes largos y enrollados, que terminan rápidamente en el tema de trémolo de la exposición. Hay una larga sección de recitativo al comienzo de la recapitulación de este movimiento (que presagia el recitativo de oboe en el primer movimiento de la Sinfonía n.º 5 ), que nuevamente termina con pasajes rápidos y llenos de suspenso que resuelven en la tonalidad de re menor. [ cita requerida ]
El segundo movimiento en si bemol mayor es más lento y más digno. Las ideas melódicas ascendentes en los seis compases iniciales recuerdan al recitativo del primer movimiento. Otras ideas en este movimiento reflejan las del primero; por ejemplo, una figura en el octavo compás y pasajes paralelos del segundo movimiento son similares a una figura en el compás 6 del primero. [ cita requerida ] La simbolización que ocurre al comienzo del movimiento, se repite en los dos puntos de inflexión posteriores, el comienzo del desarrollo y el de la recapitulación. [4]
El tercer movimiento también está en forma de sonata y vuelve a la tonalidad de re menor. Al principio fluye con emoción y luego alcanza un clímax, antes de pasar a una sección de desarrollo extendida que se centra principalmente en la figura inicial del movimiento, alcanzando un clímax en los compases 169-173. La recapitulación, que está precedida por un extenso pasaje tipo cadencia de semicorcheas para la mano derecha, es seguida por otra transición y luego otra declaración del tema principal. El estribillo experimenta una expansión de frase para generar tensión para el clímax del movimiento en el compás 381, una escala cromática descendente fortissimo. [ cita requerida ]
En la primavera de 1802, Beethoven siguió el consejo de su médico, Johann Adam Schmidt, y abandonó Viena para trasladarse a la zona rural de Heiligenstadt. Una vez allí, cayó en la desesperación por el deterioro de su audición y escribió el famoso Testamento del 6 y el 10 de octubre. [5] Probablemente se mantuvo ocupado estudiando varios escritos musicales y literarios. En abril, entregó sus asuntos comerciales a su hermano menor, Carl. Carl manejó los aspectos comerciales de la manera más beneficiosa posible, incluso cuando no era tan ético. Según Ferdinand Ries , los dos discutían con frecuencia, pero Ludwig lo perdonó repetidamente entre 1802 y 1806. Estos eventos probablemente influyeron en esta pieza musical. El subtítulo "Tempestad" también puede haber surgido debido a las amplias similitudes entre la relación de Beethoven con su hermano Carl y la de Prospero y Antonio. [6]
La Sonata para piano n.º 17 suele denominarse La tempestad (o Der Sturm en su alemán nativo), pero Beethoven no le dio este título, ni tampoco se hizo referencia a ella como tal durante su vida. El nombre proviene de una referencia a una conversación personal que mantuvo con Beethoven su socio Anton Schindler en la que Schindler relata que Beethoven le sugirió, en respuesta de pasada a su pregunta sobre la interpretación de esta y de la Op. 57, la sonata Appassionata , que leyera La tempestad de Shakespeare . [7]
Sin embargo, algunos han sugerido que Beethoven podría haberse referido en cambio a las obras de CC Sturm , el predicador y autor más conocido por sus Reflexiones sobre las obras de Dios en la naturaleza , una copia de la cual poseía y, de hecho, había anotado profusamente. Aunque los estudiosos de la música clásica desconfían de gran parte de la información de Schindler, este es un relato de primera mano, a diferencia de otros informes académicos. [ cita requerida ]
