Una mayor es una escala mayor basada en A , con las notas A, B , C ♯ , D , E , F ♯ y G ♯ . Su armadura tiene tres sostenidos . Su relativo menor es F sostenido menor y su paralelo menor es A menor . La tonalidad de A mayor es la única tonalidad donde el acorde de sexta napolitana
( es decir , la supertónica bemol ) requiere tanto una alteración accidental bemol como una alteración natural .
La escala de La mayor es:
En las claves de sol, alto y fa, el sol ♯ en la armadura de clave se coloca más arriba que el do ♯ . Sin embargo, en la clave de tenor , se necesitaría una línea adicional y, por lo tanto, el sol ♯ se coloca más abajo que el do ♯ .
Los grados de la escala de acordes de La Mayor son:
Aunque no son tan raras en la literatura sinfónica como las tonalidades más sostenidas (aquellas que contienen más de tres sostenidos), las sinfonías en la mayor son menos comunes que en tonalidades con menos sostenidos como re mayor o sol mayor . La Sinfonía n.º 7 de Beethoven , la Sinfonía n.º 6 de Bruckner y la Sinfonía n.º 4 de Mendelssohn comprenden una lista casi completa de sinfonías en esta tonalidad en la era romántica. El Concierto para clarinete y el Quinteto para clarinete de Mozart están ambos en la mayor, junto con su 23.º Concierto para piano , y en general Mozart era más propenso a usar clarinetes en la mayor que en cualquier otra tonalidad además de mi bemol mayor . [1] Además, la parte culminante del Concierto para violín de Chaikovski también está en la mayor.
La tonalidad de la aparece con frecuencia en la música de cámara y en otras obras para cuerdas , que prefieren las tonalidades sostenidas. El Quinteto de la trucha de Franz Schubert y el Quinteto para piano n.º 2 de Antonín Dvořák están ambos en la mayor. Johannes Brahms , César Franck y Gabriel Fauré escribieron sonatas para violín en la mayor. En relación con la Sonata a Kreutzer de Beethoven , Peter Cropper dijo que la mayor "es la tonalidad con el sonido más pleno para el violín". [2]
Según Christian Friedrich Daniel Schubart , La mayor es una tonalidad adecuada para "declaraciones de amor inocente, ... esperanza de volver a ver al amado al separarse; alegría juvenil y confianza en Dios". [3]
En las obras orquestales en la mayor, los timbales suelen afinarse en la y mi separados por una quinta, en lugar de por una cuarta, como en la mayoría de las demás tonalidades. Hector Berlioz se quejaba de la costumbre de su época según la cual los timbales afinados en la y mi separados por una quinta se anotaban en do y sol separados por una cuarta, una costumbre que sobrevivió hasta la música de Franz Berwald . [4]
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