El pulldown negativo es la forma en que se expone una imagen en una película , descrita por el número de perforaciones de la película que abarca un fotograma individual. También puede describir si la imagen capturada en el negativo está orientada horizontal o verticalmente. Cambiar el número de perforaciones expuestas permite al director de fotografía cambiar tanto la relación de aspecto de la imagen como el tamaño del área de la película que ocupa la imagen (lo que afecta la claridad de la imagen).
Los pulldowns negativos más comunes para películas de 35 mm son 4 perforaciones y 3 perforaciones, el último de los cuales generalmente se usa junto con Super 35 . 2-perf, utilizado en Techniscope en la década de 1960, está disfrutando de un ligero resurgimiento debido al nacimiento de técnicas digitales intermedias que eliminan la necesidad de trabajo de laboratorio óptico. El pulldown vertical es abrumadoramente el eje de movimiento dominante en la cinematografía, aunque el pulldown horizontal se utiliza en IMAX , VistaVision (todavía en uso para algunos trabajos de efectos visuales) y en cámaras fotográficas profesionales y de consumo de 35 mm .
La mayoría de los sistemas de película de 35 mm, cámaras , equipos de telecine , impresoras ópticas o proyectores están configurados para adaptarse al sistema de 4 perforaciones; cada marco de 35 mm tiene 4 perforaciones de largo. 4 perforaciones era (y sigue siendo) el sistema tradicional, y la mayoría de los proyectores se basan en 4 perforaciones, porque 4 perforaciones es la cantidad necesaria por cuadro verticalmente para tener suficiente espacio negativo para una imagen aproximadamente cuadrada, que se convirtió en el sistema tradicional. Relación de aspecto estándar de película muda de 1,33:1.
Más tarde, cuando la industria cinematográfica se enfrentaba a la amenaza percibida de la obsolescencia de la televisión , universalmente con una relación de aspecto de 1,33:1 en ese momento (y permaneció así en muchos países hasta la introducción de DTV ), los estudios comenzaron a experimentar con varios formatos de pantalla ancha competidores.
Con el tiempo, las relaciones de aspecto de 1,85:1 en Norteamérica y 1,66:1 en Europa se convirtieron en estándar para producciones de 35 mm filmadas con lentes normales no anamórficos . Sin embargo, la forma en que se crea la relación de aspecto con estas películas no es en la cámara, sino colocando un dispositivo de recorte, conocido como máscara de apertura, sobre la película en el proyector. Lo que esto significa es que la mayoría de las películas se filman en formato de pantalla completa (a menudo denominado incorrectamente 1.33:1 pero en realidad 1.37:1 debido a las bandas sonoras), pero se componen en 1.85:1 o 1.66:1 y se recortan de esa manera en la proyección. . Por lo tanto, un buen porcentaje de la película se desperdicia, porque la parte superior e inferior recortadas generalmente nunca deben mostrarse, a menos que estén bien protegidas para su presentación en pantalla completa. 3-perforaciones y 2-perforaciones solo se utilizan en el proceso de transferencia de originación y posproducción.
Los sistemas de cámara de 2 perforaciones utilizan 2 perforaciones por cuadro en películas de 35 mm con una relación de aspecto cercana a 2,39:1; la relación de aspecto utilizada en las impresiones anamórficas . Se propuso conceptualmente por primera vez alrededor de 1930, pero no se puso en práctica hasta 1961, cuando se desarrolló Techniscope en la sucursal italiana de Technicolor . Recientemente ha vuelto a surgir con la llegada de películas de mayor calidad y menor grano, así como con métodos de posproducción intermedia digital que eliminan las ampliaciones ópticas y, por lo tanto, mejoran la calidad. Si bien en el pasado reciente algunas empresas ofrecieron conversiones personalizadas de equipos de cámara a 2 perforaciones, parece que los fabricantes de cámaras ahora están preparados para admitir el formato. Arri puso a disposición para alquiler bloques de movimiento de 2 perforaciones para sus cámaras Arricam y Arriflex 235 en marzo de 2007. [1] La cámara Penélope de Aaton , lanzada en octubre de 2008, fue la primera cámara diseñada específicamente para uso de 2 perforaciones (así como 3-perforación).
A principios de la década de 1980, el director de fotografía sueco Rune Ericson colaboró con Panavision en el concepto de crear un mecanismo de 3 perforaciones para cámaras cinematográficas. [2] Al cambiar la puerta de la cámara y el mecanismo del obturador, 3-perf minimizó el problema del desperdicio de película; cada marco tiene 3 perforaciones de alto en lugar de las 4 perforaciones estándar. La relación de aspecto de la imagen de 3 perforaciones es aproximadamente 1,78:1, con un formato más cercano al aspecto común del televisor de pantalla ancha de 1,85:1, lo que minimiza la pérdida de imagen fuera de este aspecto. Con un marco más pequeño, la cámara funciona efectivamente un 25 % más lenta, lo que genera un ahorro del 25 % en material de película; la cámara funcionará más silenciosamente porque se mueve menos película a través de la cámara por fotograma; y la variante Super 35 permite un área negativa más grande, lo que puede ayudar a compensar el aumento del grano cuando se utilizan películas de mayor velocidad.
A finales de la década de 1990, el director de fotografía Vittorio Storaro propuso un estándar cinematográfico conocido como Univisium (también llamado Univision), que abogaba por el Super 35 de 3 perforaciones para crear una relación de aspecto de 2,00:1.
Una desventaja de las 3 perforaciones y 2 perforaciones se encuentra cuando se proyecta teatralmente, ya que es necesario volver a transferirlas a un sistema de 4 perforaciones. Por lo general, esto implica una impresión de película con un recorte en negro en la propia impresión para ajustar la imagen a un marco de 4 perforaciones, encontrando el mismo problema de desperdicio que antes. Aun así, la cantidad de película filmada en una producción es mucho mayor que la duración de la película final, por lo que la 3 perforaciones o la 2 perforaciones siguen siendo opciones viables de ahorro de costos para la producción. Generalmente, la 3-perf se utiliza con mayor frecuencia para producciones de televisión de pantalla ancha filmadas en película, ya que la película se revela y luego se transfiere a video , lo que hace que las incompatibilidades de proyección sean irrelevantes. Recientemente, este proceso se ha vuelto popular entre la producción cinematográfica de gran presupuesto, debido a la llegada del proceso intermedio digital . El negativo se escanea en archivos digitales de alta resolución (normalmente HD, 2K o 4K ( cine digital )), se clasifica el color y, finalmente, se vuelve a imprimir en 4 perforaciones estándar para su proyección. En algún momento en el futuro, la impresión final en 4 perforaciones será innecesaria suponiendo que la cadena de distribución y proyección del cine se vuelva completamente digital.
Las 3 perforaciones y las 2 perforaciones plantean problemas menores para el trabajo de efectos visuales. El área de la película en 4 perforaciones que no se proyecta contiene, no obstante, información de la imagen que es útil para tareas de efectos visuales como el seguimiento 2D y 3D. [ cita necesaria ] Esto complica levemente ciertos esfuerzos de efectos visuales para producciones que utilizan 3 perforaciones y 2 perforaciones.
VistaVision es una variante de pantalla ancha de mayor resolución del formato de película cinematográfica de 35 mm que fue creado por Paramount Pictures en 1954. Utiliza una imagen horizontal de 35 mm con 8 perforaciones, similar a la utilizada en la película de 135 para fotografía fija . Paramount no utilizó procesos anamórficos como CinemaScope , pero refinó la calidad de su sistema de pantalla ancha plana orientando el negativo de 35 mm horizontalmente en la puerta de la cámara y disparando en un área más grande, lo que produjo una impresión de proyección de grano más fino.
Igual que el estándar de 65 mm excepto
Igual que el estándar de 65 mm excepto