La Sinfonía n.º 2 en re mayor , Op. 36, es una sinfonía en cuatro movimientos escrita por Ludwig van Beethoven entre 1801 y 1802. La obra está dedicada a Karl Alois, príncipe Lichnowsky .
La Segunda Sinfonía de Beethoven fue escrita en su mayor parte durante su estancia en Heiligenstadt en 1802, en un momento en el que su sordera se estaba haciendo más pronunciada y comenzaba a darse cuenta de que podría ser incurable. La obra se estrenó en el Theater an der Wien de Viena el 5 de abril de 1803, y fue dirigida por el compositor. Durante ese mismo concierto, también se estrenaron el Tercer Concierto para piano y el oratorio Cristo en el Monte de los Olivos . [1] Es una de las primeras obras del período "intermedio" de Beethoven.
Beethoven escribió la Segunda Sinfonía sin un minueto estándar ; en su lugar, un scherzo ocupó su lugar, dándole a la composición un alcance y una energía aún mayores. El scherzo y el final están llenos de chistes musicales beethovenianos, que escandalizaron la sensibilidad de muchos críticos contemporáneos. Un crítico vienés del Zeitung fuer die elegante Welt (Periódico para el mundo elegante) escribió sobre la Sinfonía que era "un dragón herido y horriblemente retorcido que se niega a morir, pero que se retuerce en sus últimas agonías y, en el cuarto movimiento, se desangra hasta morir". [2]
La sinfonía está orquestada para dos flautas , dos oboes , dos clarinetes en la, dos fagotes , dos trompas en re, mi y la, dos trompetas en re (primer, tercer y cuarto movimientos solamente), timbales (primer, tercer y cuarto movimientos solamente) y cuerdas .
Ferdinand Ries, trabajando con Beethoven, hizo una transcripción de toda la sinfonía para trío con piano que lleva el mismo número de opus . [3]
Esta sinfonía consta de cuatro movimientos:
Una actuación típica dura entre 30 y 37 minutos.
La Introducción, Adagio molto , comienza en re mayor, cambiando a si bemol mayor en el compás 11. En los compases 12-16, modula brevemente a si bemol mayor e inmediatamente vuelve a re. La exposición (Allegro con brio) comienza en re mayor con el tema en la que se prolonga hasta el compás 57. Una transición hacia el tema en si dura hasta el compás 72, modulándose a la menor en el compás 61. El tema en si comienza en la mayor en el 73, pasando a la menor de nuevo en el 113 con una codetta desde el compás 117-136 (pasando a re mayor en el compás 120). El desarrollo utiliza material del tema en la, pasando por varias modulaciones a lo largo de todo el texto y haciendo uso de la idea principal del tema A en secuencia. En el compás 216, el tema A vuelve en la recapitulación , y dura hasta el compás 228. Hay una transición entre los compases 229 y 244, que trae de vuelta el tema B en el compás 245, esta vez en la tonalidad de tónica . En el compás 327, B ♭ mayor regresa brevemente, volviendo a D en el 334 con una coda de los compases 340 y 360.
Este movimiento, Larghetto , está en la tonalidad dominante de La mayor y es uno de los movimientos sinfónicos lentos más largos de Beethoven. Hay indicios claros de la influencia de la música folclórica y pastoral, que presagian su Sinfonía n.º 6 ("Pastoral") .
El movimiento, al igual que el primero, está en forma de sonata . Franz Schubert citó fragmentos del movimiento en el segundo movimiento de su Gran Dúo para piano. [4]
Este movimiento, Scherzo: Allegro , encierra un melodioso cuarteto de oboe y fagot dentro de una danza de palmadas laterales de sonido típico austríaco.
El cuarto movimiento, Allegro molto , está compuesto por pasajes de cuerdas muy rápidos. El musicólogo Robert Greenberg, del Conservatorio de Música de San Francisco, describe el motivo inicial, sumamente inusual, como un hipo, un eructo o una flatulencia seguido de un gemido de dolor. Según Greenberg:
Los problemas gástricos de Beethoven, sobre todo en épocas de gran estrés –como el otoño de 1802–, eran legendarios. [...] Casi desde el día de su estreno se ha entendido que de eso se trata esta música. Beethoven nunca la refutó; de hecho, debe haberla fomentado. De lo contrario, ¿cómo podría una interpretación así convertirse en moneda corriente? Y lo es. [5]
El musicólogo y compositor Brian Townsend se refiere a esta afirmación de Greenberg como "un ejemplo de extralimitación musicológica". [6] Greenberg no cita ninguna referencia que apoye esta interpretación que plantea en sus cursos "Las sinfonías de Beethoven" y "Cómo escuchar y comprender la gran música".
