Kurt Martin (31 de enero de 1899 - 27 de enero de 1975) fue un historiador de arte alemán . Su carrera comenzó en 1927 como conservador del Museo Estatal de Baden en Karlsruhe . De 1934 a 1956 fue director de la Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe (Galería Nacional de Arte de Karlsruhe). En 1940 fue nombrado director de los Museos Municipales de Estrasburgo, así como comisario jefe de los Museos Alsacianos . En 1956 se convirtió en director de la Karlsruher Kunstakademie (Academia de Arte de Karlsruhe) y en 1957 en director general de la Bayerischen Staatsgemäldesammlungen (Colección de Pintura del Estado de Baviera). También fue profesor de historia del arte.
Kurt Martin nació el 31 de enero de 1899 en Zúrich , Suiza, tercer hijo de Rudolf Martin (1864-1925), profesor de antropología de Baden, y su esposa Anna Hein (1865-1940). En Zúrich, asistió a la escuela primaria antes de cambiarse a la École Nouvelle en Lausana y más tarde a una escuela secundaria en Karlsruhe . Allí aprobó su Abitur (exámenes finales de la escuela secundaria) en 1917. [1]
Sirvió como soldado en la Primera Guerra Mundial . [1]
En 1920 comenzó sus estudios de filosofía (entre otros con Martin Heidegger y Edmund Husserl ) y se especializó en historia del arte (con Hans Jantzen ) en la Universidad de Friburgo . Completó sus estudios de arte en 1924 en la Ludwig-Maximilians-Universität München con Heinrich Wölfflin (1864-1945) con su tesis doctoral sobre el tema "Die Nürnberger Steinplastik im 14. Jahrhundert" (La efigie de Núremberg en el siglo XIV). [2]
Martin comenzó su carrera en 1927 como voluntario en la Kunsthalle de Mannheim junto a Gustav Friedrich Hartlaub. Poco después fue nombrado asistente de investigación y, posteriormente, conservador del Badisches Landesmuseum de Karlsruhe . En 1931 se encargó de organizar la exposición "Poetas alemanes como pintores y dibujantes" para la Kunstverein de Heidelberg .
A principios de la década de 1930, Martin conoció a Robert Wagner , un confidente de Adolf Hitler y político del NSDAP con quien Martin tendría que tratar hasta 1945. [3]
En otoño de 1933, Wagner encargó a Martin la creación y organización de un museo militar en Baden. Junto con el coronel retirado Erich Blankenhorn, que acababa de ser destituido como jefe de la Badische Landespolizei (Policía Estatal de Baden) por los nuevos gobernantes, creó un museo independiente bajo la égida del Baden State Museum Karlsruhe (Badisches Landesmuseum), llamado Badisches Armeemuseum (Museo del Ejército de Baden) [4]. Para ello se pusieron a disposición locales en las antiguas caballerizas del Palacio de Karlsruhe , sede del museo estatal. El 13 de mayo de 1934, Robert Wagner y Kurt Martin inauguraron el museo ante 80.000 invitados y dos días de celebración. Además de los departamentos del ejército del Reich ( Reichswehr ) y los guardias de color de las asociaciones militares, una fila de delegaciones de organizaciones NS , incluidas las SA , las SS y el Servicio de Trabajo del Reich ( Reichsarbeitsdienst ), marcharon hacia la zona desmilitarizada . [5] [6]
En su discurso inaugural desde el balcón del palacio, Martin declaró que el museo se había beneficiado de más de mil donaciones de antigüedades militares . El museo no solo debía incluir los regimientos de Baden, sino también los regimientos del anterior 15.º Cuerpo de Ejército de Alsacia. El museo debía ser un "monumento parlante, que enseñara a todos los logros político-militares de nuestros pueblos fronterizos. [...] Aquí los jóvenes aprenderán a respetar y comprender los logros de sus padres". [7] Wagner dijo sobre los objetivos del museo: "Lo que se ofrece hoy al público en forma de Museo del Ejército no es nada más que un legado intelectual de una época de lucha y combate por nuestra Alemania ". [8] En realidad, la exposición no era más que un "pueblo Potemkin". Erich Blankenhorn comentó sobre el estado del museo en la fecha de la inauguración y dijo que debido al corto período de preparación "solo fue posible decorar los primeros establos reales con pinturas y objetos históricamente incoherentes". Por este motivo el museo fue cerrado un día después de su inauguración. [9]
El 2 de julio de 1934, Wagner nombró a Martin director de la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe ( Galería Nacional de Arte de Karlsruhe ). Sucedió a Hans Adolf Bühler , que era leal a la línea del partido y cuya gestión del museo se caracterizaba por una oposición radical al llamado arte degenerado. [10] Martin permaneció al frente de la Staatliche Kunsthalle hasta 1956.
Entre 1934 y 1939, la Staatliche Kunsthalle tuvo una actividad limitada. Entre 1934 y 1937, el edificio del invernadero del jardín botánico fue remodelado para albergar, a partir de 1938, un departamento especial para la pintura de Baden de finales del siglo XIX y del XX. Desde 1934, se había reorganizado el departamento de las antiguas obras maestras alemanas , que volvió a abrir al público en 1937. Por último, también se reabrió el departamento de los pintores holandeses y flamencos , también rediseñado. [11]
Entre 1934 y 1937 se organizaron varias exposiciones en la galería de grabados, entre ellas una exposición sobre Hans Thoma en 1934 y una exposición de las adquisiciones más recientes de antiguas obras maestras alemanas de la Staatliche Kunsthalle en 1936. [11]
Además, se organizaron dos exposiciones itinerantes para las escuelas primarias de Baden. En 1936, una exposición sobre Hans Thoma se presentó en 55 lugares y recibió un total de 90.000 visitantes, y en 1937, una exposición sobre Alberto Durero se presentó en 25 lugares y recibió alrededor de 45.000 visitantes. [11]
Entre 1934 y 1937, la Staatliche Kunsthalle organizó anualmente, entre otros, alrededor de cuarenta giras para el Reichsarbeitsdienst ( Servicio Laboral del Reich ), la organización "Kraft durch Freude" ( KdF ) ( Fuerza a través de la alegría ), la NS-Frauenschaft ( organización de mujeres nazis ), la hermandad de la Cruz Roja y escuelas. [11]
El 2 de julio de 1939, poco antes del comienzo de la guerra , el museo reabrió sus puertas y volvió a funcionar a pleno rendimiento. [12] Al mismo tiempo, la Kunsthalle celebró su centenario. En esta ocasión, Robert Wagner inauguró una exposición conmemorativa de Hans Thoma con 180 obras. Además de coleccionistas privados y galerías, la Nationalgalerie ( Galería Nacional ) de Berlín , la Hamburger Kunsthalle ( Galería de Arte de Hamburgo ) y la Städtische Galerie Frankfurt ( Galería Municipal de Frankfurt ) contribuyeron a esta exposición con préstamos. Martin pretendía presentar a Thoma como "un maestro del paisaje alemán y un gran retratista". [13] Al mismo tiempo, se reabrió al público la recientemente renovada "Feuerbachsaal", que contenía las pinturas alemanas del siglo XIX que habían sido "reorganizadas". El gobierno del estado de Baden donó una obra de Trübner y la ciudad de Karlsruhe una obra de Thoma.
A partir de 1940 la Kunsthalle permaneció cerrada. [14]
Entre 1934 y 1937 la Kunsthalle adquirió 115 pinturas bajo la dirección de Martin, incluidas obras de Hans Thoma , Emil Lugo y Hermann Daur. [15]
Entre 1938 y 1939, la Kunsthalle adquirió 53 cuadros. En su informe de cuentas, Martin destacó los cuadros de Wilhelm Trübner , Anselm Feuerbach y Hans Thoma . Entre las obras que se marcaron como «transferencias» se encontraban cuadros de Karl Buchholz, Hermann Burte, Joseph Fratrel y Adolph von Menzel . Al mismo tiempo, la Kunsthalle adquirió 175 dibujos, 636 obras gráficas y cuatro cuadernos de bocetos. En cuanto a los dibujos, Martin destacó ocho hojas de Ferdinand Kobell , tres de Franz Kobell y nueve de Wilhelm Trübner , así como el «valioso dibujo temprano de Hans Thoma , Schönau im Wiesental» (Schönau en el valle de Wiesen) (obsequio de la Gauleitung del NSDAP de Baden). [16]
En 1940, la colección de la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe "se enriqueció con algunas obras, principalmente de artistas de Baden". Por ejemplo, el museo adquirió pinturas de Albert Lang, Fritz Boehle, Ferdinand Keller , Ernst Württemberger y Eduard Hunziker, y varios dibujos de Hans Thoma y Ferdinand Keller . [17]
En su informe de actividades del año 1940, Martin escribió: "La Administración General logró realizar algunas adquisiciones esenciales para los museos públicos, sobre las que se informará más adelante en el contexto". [17]
La Kunsthalle de Karlsruhe fue adquiriendo continuamente obras de arte de propiedad judía original. En un comunicado de 1947, Martin enumeró alrededor de 100 obras, entre ellas obras de las colecciones de Richard Lenel , Mannheim (una obra), Benno Weil, Mannheim (una obra), Siegfried Reiss, Mannheim (44 obras), Arthur Levis, Karlsruhe (una obra), E. Reiss, Heidelberg (tres obras), Paul Homburger, Karlsruhe (tres obras), Ettlinger , Karlsruhe (una obra), [18] Klara Goldschmit, Karlsruhe, Salomon, Karlsruhe (una obra), Ernst Gallinek, Baden Baden (16 obras y una colección de porcelana que incluye más de 400 objetos) [19] y Violetta von Waldberg, Heidelberg (esposa de Max von Waldberg ) [20] (cuatro obras). La Kunsthalle se hizo cargo de estas obras que habían sido expropiadas por otras autoridades estatales a sus anteriores propietarios. La mayoría de las obras mencionadas por Martin fueron transferidas a la Kunsthalle por las autoridades, en parte a cambio de un pago. La Kunsthalle adquirió 20 obras por iniciativa propia en una "subasta de bienes judíos celebrada entre el 6 y el 9 de agosto de 1941 en Karlsruhe". [21]
En 1935, Kurt Martin adquirió la obra Retrato de la marquesa Verónica Spinola Doria de Peter Paul Rubens por 63.000 marcos alemanes en la subasta de liquidación de la Galería van Diemen & Co. GmbH . [22] En los años 50, la Kunsthalle Karlsruhe pagó una indemnización a los herederos de los directores judíos de la galería. En 2000 se solicitó una nueva indemnización, pero sin éxito. [23] Esta adquisición no se menciona en el informe correspondiente a los años 1934 hasta 1937. [17]
Con la ocupación de Alsacia , Robert Wagner se convirtió en jefe de la administración civil alsaciana y dispuso de total libertad política. Su principal objetivo era conseguir que Alsacia volviera a ser "alemana", en particular que Estrasburgo se convirtiera en el "primer centro cultural preeminente del Reich alemán ". [24] Persiguió este objetivo en las artes escénicas fundando varios teatros y estableciendo bibliotecas alemanas. [25] Además, prohibió el uso de la lengua francesa en público y germanizó todos los topónimos. [26]
Kurt Martin fue el responsable de los museos y ayudó a Wagner a preparar su "visión de un distrito cultural modelo en Alsacia-Baden". [27]
El 17 de noviembre de 1940, en calidad de "representante estatal de los museos de Alsacia", Martin describe la situación inicial en Estrasburgo a la luz de las nuevas realidades políticas en un artículo sobre el futuro de los museos en "nuestra tierra en el Alto Rin": En la ciudad, el Palacio Rohan [28] y el Museo de la Casa de las Frauen reúnen la arquitectura de la Edad Media y del siglo XVIII de una manera "única en Alemania". Esta unidad también se refleja en los inventarios de los museos. Martin aspiraba especialmente al desarrollo de los museos como lugares de educación nacional con un enfoque regional y local.
Con este objetivo en mente, Martin se propuso ampliar la colección de Estrasburgo "sobre una base europea ", es decir, convertirla en una colección de importancia europea. [29]
Por iniciativa de Wagner, Martin fue nombrado director de los museos municipales de Estrasburgo. [30] También conservó su puesto en Karlsruhe. A partir del 1 de abril de 1941 se convirtió en director de la administración general de los museos del Alto Rin, es decir, de todos los museos de Baden y Alsacia.
Entre 1941 y 1944, Martin adquirió alrededor de 40 pinturas y una serie de otros objetos de arte en los Países Bajos. [31] Algunas obras de procedencia holandesa que Martin compró forman parte de la colección de arte holandesa (Colección NK) actual; consulte la lista a continuación. [32]
En 1946, Martin fue investigado por su papel en la adquisición de obras de arte de zonas ocupadas por los nazis para museos alemanes y fue incluido en la lista de “Bandera Roja”. Las anotaciones que se referían a él eran variadas, ya que se destacaba tanto su reputación de integridad como las sospechas de que estaba jugando un “doble juego” en relación con el arte saqueado por los nazis. [33] [34]
Kurt Martin pudo reintegrarse a su puesto de director de la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe inmediatamente en el verano de 1945, sobre todo porque Walter W. Horn, los oficiales de la Protección de las Artes Francesas y sus antiguos colegas franceses de Estrasburgo confirmaron su gran integridad y cualificación. Martin ayudó a las autoridades francesas y estadounidenses a localizar y rescatar las obras de arte que habían sido almacenadas con fines de protección durante la guerra. [35]
En 1946 cofundó el Consejo Internacional de Museos y permaneció como director del Comité Nacional Alemán durante 15 años. Desde 1948 hasta poco antes de su muerte en 1975, fue miembro del consejo administrativo del Museo Nacional Germánico de Núremberg . [36] En 1947 ya pudo exponer obras maestras del museo en St. Gall. En 1951 reabrió el museo en Karlsruhe. Añadió un departamento pedagógico al museo, lo que era una idea novedosa en aquel momento. En 1948 comisarió una exposición de arte alemán para el Ministerio Federal de Asuntos Exteriores , que se mostró en varias ciudades de los Estados Unidos. [37] En 1950 organizó la exposición Des maîtres de Cologne à Albrecht Dürer mostrando obras de antiguos maestros alemanes en París. Inició la exposición Acuarelas, dibujos y grabados alemanes: una revisión de mediados de siglo , que fue mostrada por el gobierno alemán en los EE. UU. en 1956. Martin fue uno de los cofundadores de la documenta en Kassel , una exposición de arte contemporáneo que tuvo lugar por primera vez en 1956. Fue miembro del consejo de la documenta durante muchos años. [36]
En 1956 se convirtió en director de la Academia de Arte de Karlsruhe. En 1957 se trasladó a Múnich , donde sucedió a Ernst Buchner en la Dirección General de las Colecciones de Pintura del Estado de Baviera . Se jubiló en 1964. En Múnich, Martin fue responsable de la creación de varias sucursales de museos en diferentes ciudades de Baviera. También promovió la ampliación de las colecciones del Museo de Múnich a obras de arte contemporáneo.
Según el Diccionario Metzler de Historiadores de Arte , Martin fue uno de los principales directores de museos de su tiempo. [38]
En 1963 recibió la Orden del Mérito de Baviera y en 1964 fue nombrado Doctor-Ing. eh por la TH Karlsruhe. [ cita requerida ] [ se necesita más explicación ]
Martin era protestante . Se casó con la médica Hildegard Wangrin en 1928. [2]
En la base de datos de la Colección NK se enumeran las siguientes compras de Martin:
Martin, Dr. Kurt. Karlsruhe, Stephanienstr 13. Exdirector de la Kunsthalle de Karlsruhe y director de todos los museos de Alsacia durante la ocupación alemana. Experto personal de Abetz. Activo en París en la adquisición de obras de arte para instituciones alemanas mediante compra. Reputación generalizada como hombre íntegro y con fuertes inclinaciones antinazis. Sin embargo, según una fuente autorizada, jugó un doble juego. Posiblemente su paradero actual sea Pfullendorf, en el lago de Constanza.
Martín, Prof. Dr. Kurt 1899–1975; Kunsthistoriker, Studium bei Hans Jantzen, Freiburg, und Heinrich Wölfflin, München, 1924 Promoción bei Heinrich Wölfflin, 1934 kommissarischer Leiter Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 1927 Badisches Landesmuseum Karlsruhe, 1939 Kunstsachverständiger für die Devisenstelle, Oberfinanzdirektion , 1940–45 como Direktor der Generalverwaltung der oberrheinischen Museen für alle Museen im Elsass zuständig, 1941–42 Erwerbungen durch Wüster in Paris und durch Plitzsch in den Niederlanden