Catherine Greenaway (17 de marzo de 1846 - 6 de noviembre de 1901) fue una artista y escritora inglesa victoriana , conocida por sus ilustraciones de libros infantiles . Recibió su educación en diseño gráfico y arte entre 1858 y 1871 en la Escuela de Arte Finsbury, la Escuela de Arte South Kensington , la Escuela de Arte Heatherley y la Escuela de Bellas Artes Slade . Comenzó su carrera diseñando para el floreciente mercado de tarjetas de felicitación, produciendo tarjetas de Navidad y de San Valentín. En 1879, el grabador e impresor en xilografía Edmund Evans imprimió Bajo la ventana , un éxito de ventas instantáneo, que estableció su reputación. Su colaboración con Evans continuó durante las décadas de 1880 y 1890.
Las representaciones de niños con trajes imaginarios del siglo XVIII al estilo de la reina Ana fueron muy populares en Inglaterra y en el resto del mundo, lo que dio origen al estilo de Kate Greenaway. A los pocos años de la publicación de Bajo la ventana, la obra de Greenaway fue imitada en Inglaterra , Alemania y Estados Unidos .
Infancia
Dibujo a lápiz de John Greenaway en el trabajo, por Birket Foster
Kate Greenaway nació en Hoxton , Londres, la segunda de cuatro hijos, en una familia de clase trabajadora. Su madre, Elizabeth, era modista y su padre, John, un grabador que dejó su empleo estable en la firma de grabados Ebenezer Landells para emprender su propio camino. Cuando Greenaway era muy joven, aceptó un encargo para proporcionar las ilustraciones grabadas para una nueva edición de Los papeles póstumos del Club Pickwick de Charles Dickens , enviando a su joven familia a casa de parientes en el campo para darse un respiro mientras producía los grabados. Los primeros recuerdos de Kate son de Rolleston, Nottinghamshire , que la afectaron profundamente. Fue un lugar al que regresó con frecuencia durante su infancia. [1] [2] Según el erudito en literatura infantil Humphrey Carpenter , ese período fue para Greenaway "crucial... sentía que era su verdadero hogar, un país de la mente que siempre podía reimaginar". Después de regresar a las sucias calles de Londres, Rolleston se convirtió en un lugar para visitar en su mente y embellecer constantemente. [2]
El editor que encargó la obra de John Greenaway se declaró en quiebra, dejando a la familia sin ingresos. [1] [2] Cuando Elizabeth Greenaway regresó de Rolleston con los niños, la familia se mudó a Islington , donde abrió una tienda de ropa infantil que atraía a clientes adinerados. [3]
La familia vivía en el piso de encima de la tienda, [4] y la joven Kate, a menudo abandonada a su suerte para explorar, [3] pasaba muchas horas en el jardín cerrado del patio, sobre el que más tarde escribió en su autobiografía inacabada como un lugar lleno de "riqueza de color y profundidad de sombra". [4]
John Greenaway se ocupó de su madre y sus dos hermanas, así como de su propia familia. [3] Aceptó trabajos de grabado esporádicos, generalmente para publicaciones semanales, como The Illustrated London News . Con frecuencia trabajaba en la talla de madera durante toda la noche frente al fuego. [1] Kate disfrutaba observándolo y, a través de su trabajo, conoció ilustraciones de John Leech , John Gilbert y Kenny Meadows . [5]
Cuando era niña, los padres de Greenaway le dieron clases en casa; más tarde fue enviada a varias escuelas para damas; [2] era una ávida lectora de versiones en formato de libro de cuentos de hadas (sus favoritos eran " La bella durmiente ", " La cenicienta " y " La bella y la bestia "), así como de ediciones ilustradas de Shakespeare , y escribió más tarde que los niños "a menudo no se preocupan en absoluto por los libros que la gente cree que les interesarán y creo que a menudo les gustan los libros para adultos, al menos a mí me gustaban". [2] Los grabados de su padre la expusieron a noticias semanales, algunas de las cuales eran bastante espeluznantes, como la serie de sus ilustraciones para Illustrated London News en 1856 sobre el asesino William Palmer . [5]
Educación y primeros trabajos
Greenaway a los 16 años
En 1857, a los 12 años, comenzó a asistir a clases nocturnas en la cercana Finsbury School, [2] una sucursal local de la South Kensington School of Art que participaba en el National Course of Art Training en artes decorativas. Se ofrecían cursos nocturnos, abiertos solo para mujeres, de dibujo, pintura en porcelana, grabado en madera y litografía . [6] Se inscribió a tiempo completo un año después. El plan de estudios, ideado por Henry Cole , estaba destinado a capacitar a los artesanos en el diseño de papel tapiz decorativo, azulejos y alfombras. Enfatizaba la estricta adherencia a la copia de elementos geométricos y botánicos sin creatividad. Hubo cuatro etapas de cursos, que completó en 1864 [6] antes de ir a la Royal Female School of Art . [7]
El director de la Royal Female School of Art era Richard Burchett , a quien Elizabeth Thompson describió como un "hombre barbudo, con gorro de terciopelo y mirada fría y escrutadora". [6] Greenaway era bastante tímida y se consideraba simple y poco atractiva en comparación con las otras estudiantes. Sin embargo, se hizo amiga de Thompson, mucho más popular, [6] con quien compartió un estudio. [8] Las dos jóvenes trabajaron diligentemente en su estudio para perfeccionar sus habilidades. En este punto, se le permitió dibujar figuras humanas, al principio a partir de moldes de yeso y luego a partir de modelos vestidas con trajes históricos u ornamentales, habilidades que aplicó durante los veranos en Rolleston. Sin embargo, no pudo dominar por completo la anatomía humana; [7] frustrada porque no se permitían modelos desnudos en las clases de mujeres, se inscribió en clases nocturnas en la Heatherley School of Fine Art , donde conoció a Edward Burne-Jones , Edward Poynter y Walter Crane . [6]
En 1871 se matriculó en la Slade School of Fine Art , donde Poynter era director. [6] Decidido a romper con el rígido plan de estudios de Henry Cole, exhortó a los estudiantes a ser más expresivos y creativos, conceptos ajenos a Greenaway, cuyos largos primeros años de formación consistieron únicamente en copiar y trabajar con diseños geométricos. Tuvo dificultades en Heatherley y una vez más se sintió frustrada por el hecho de que las mujeres estuvieran segregadas de los hombres en la clase de vida. [6]
Mientras aún estaba en la escuela, Greenaway recibió encargos de ilustraciones de libros infantiles. El primero llegó en 1867 para un frontispicio para Infant Amusements , abriendo un camino hacia la especialización en libros infantiles. [9] Su reputación se construyó sobre los premios que había ganado mientras completaba los Cursos Nacionales de Arte, y se reforzó con exposiciones tempranas. Expuso una serie de acuarelas de hadas en 1868, que vendió a WJ Loftie , editor de People's Magazine . [9] Las puso en verso y las imprimió en su revista. Un año después, Frederick Warne & Co compró seis ilustraciones para una edición de libro de juguete de " Diamantes y sapos ", [10] impresa por Joseph Martin Kronheim , [11] que tardó un año en completarse. [6] En 1871, Gall & Inglis publicó una edición de los cuentos de hadas de Madame d'Aulnoy , que ella ilustró. [10] Ese año continuó con sus clases y ganó más de 70 libras. [6]
Era consciente de que la obra que producía era demasiado llamativa, en parte porque carecía de conocimientos técnicos sobre el proceso de cromoxilografía . Para comprender mejor el proceso del color, realizó frecuentes visitas a la National Gallery , [12] donde estudió a maestros como Jan van Eyck , cuyo Retrato de Arnolfini le gustó especialmente. [8] En esa época, obtuvo acceso a la sala de manuscritos del Museo Británico , donde estudió manuscritos iluminados . [13]
Años como freelance
El nuevo, popular y lucrativo mercado de tarjetas coincidió con el final de la formación formal de Greenaway. [6] Las tarjetas de felicitación aparecieron por primera vez en la década de 1840, y en la década de 1860 el mercado había explotado. [14] El fabricante de tarjetas Marcus Ward & Co contrató a Greenaway en 1871 como freelance. [10] Con su reputación de trabajo de alta calidad, la firma de Belfast fue una de las impresoras de tarjetas más destacadas de la era victoriana. Sus diseños se vendieron bien y dijeron de su trabajo que "su talento especial estaba en la dirección de figuras de vestuario y colores delicados". [12] Sus tarjetas se vendieron bien, y las primeras tarjetas de San Valentín vendieron 25.000 copias en semanas. [15]
Bajo la ventana
Su primer libro, Bajo la ventana (1879), una colección de versos sencillos y perfectamente idílicos sobre niños, fue un éxito de ventas. [16]
Greenaway murió de cáncer de mama en 1901, a la edad de 55 años . [19] Está enterrada en el cementerio de Hampstead , Londres.
Estilo
Las pinturas de Greenaway fueron reproducidas mediante cromoxilografía , mediante la cual los colores fueron impresos a partir de bloques de madera grabados a mano por la firma de Edmund Evans . [20] Durante las décadas de 1880 y 1890, sus únicos rivales en popularidad en la ilustración de libros infantiles fueron Walter Crane y Randolph Caldecott .
Los niños de Kate Greenaway, todos ellos niñas y niños demasiado pequeños para llevar pantalones, vestían sus propias versiones de la moda de finales del siglo XVIII y de la Regencia : batas y trajes de esqueleto para los niños, delantales de cintura alta y vestidos con cofias y gorros de paja para las niñas. La influencia de la ropa infantil en los retratos del pintor británico John Hoppner (1758-1810) puede haberle proporcionado cierta inspiración. Liberty of London adaptó los dibujos de Kate Greenaway como diseños para la ropa de los niños. Una generación completa de madres en los círculos británicos "artísticos" de mentalidad liberal que se llamaban a sí mismas The Souls y abrazaron el movimiento Arts and Crafts vistieron a sus hijas con pantalones y gorros de Kate Greenaway en las décadas de 1880 y 1890. [16] El estilo fue utilizado a menudo por la pintora Maude Goodman en sus representaciones de niños.
Campbell, Lady Colin, Topo: Un cuento sobre niños ingleses en Italia , Marcus Ward, 1878.
Yonge, Charlotte Mary, Heartsease; o la esposa del hermano , Macmillan, 1879.
Yonge, Charlotte Mary, El heredero de Redclyffe , Macmillan, 1879.
Pollock, Walter Herries, Teatro amateur, Londres, Macmillan, 1879.
Toyland, El viaje de Trot y otros poemas e historias , Nueva York, R. Worthington, c. 1879
Weatherly, George, El libro de pintura “Little People” , Cassell, Petter, Gilpin, 1879.
Weatherly, George, El libro de pintura de la naturaleza “Little Folks” , Cassell, Petter, Gilpin 1879.
Un álbum favorito de diversión y fantasía , Londres, Cassell, Petter, Gilpin, c. 1879.
Haile, Ellen, Tres niños morenos y otros niños felices , Nueva York, Cassell & Co., c. 1879.
Haile, Ellen, Las dos muchachas grises y sus vecinos opuestos , Nueva York, Cassell & Co., c. 1879.
Bajo la ventana , Londres, George Routledge, 1879. Grabado e impresión en color por Edmund Evans.
Barker, Sra. Sale, Libro de cumpleaños de Kate Greenaway , Londres, George Routledge, 1880. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Carta de Freddie: Historias para gente pequeña , Londres, Routledge, 1880.
La antigua puerta de la granja , Londres, George Routledge, c. 1880.
Lang, Andrew, La Biblioteca , Londres, Macmillan and Company, 1881.
Locker, Frederick, Letras de Londres , Londres, Macmillan and Company, 1881.
Mamá Ganso; o, Las viejas rimas infantiles , Londres, Routledge, 1881. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Foster, Myles Burkett, Un día en la vida de un niño , Londres, Routledge, 1882. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Ranking, Montgomerie y Tully, Thomas K., Flores y fantasías; San Valentín antiguos y modernos , Marcus Ward, 1882.
Weatherly, FE, The Illustrated Children's Birthday Book (con otros), Londres, W. Mack, 1882.
Taylor, Ann y Jane, Little Ann and Other Poems , Londres, Routledge, 1883. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Zimmern, Helen, Cuentos de la Edda , Londres, Sonnenschein, 1883.
El lenguaje de las flores , Londres, Routledge, 1884. Grabado e impresión en color por Edmund Evans.
Un libro de pintura de Kate Greenaway , Londres, George Routledge, 1884. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Ellice, Robert, compilador, Canciones para la guardería: una colección de poemas infantiles, antiguos y nuevos , W. Mack, 1884.
Villancicos de Navidad de Kate Greenaway , Londres: George Routledge, c. 1884.
Alfabeto de Kate Greenaway , Londres, Routledge, 1885. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Álbum de Kate Greenaway , Londres, Routledge, c. 1885. Grabado e impresión en color por Edmund Evans (solo se imprimieron ocho copias)
Marigold Garden: Pictures and Rhymes , Londres, Routledge, 1885. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Mavor, William , English Spelling Book , Londres, Routledge, 1885. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Ruskin, John, editor, Dame Wiggins de Lee y sus siete maravillosos gatos , Londres, George Allen, 1885.
Una tarta de manzana: un libro del alfabeto a la antigua usanza , Londres, Routledge, 1886. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Harte, Bret, La reina de la isla pirata , Chatto & Windus, 1886. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Libro de cumpleaños del bebé , Londres, Marcus Ward, 1886.
Allingham, William, Rhymes for the Young Folk , Cassell and Co., 1887. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Guirnalda del Jubileo de la Reina Victoria , Londres, George Routledge, 1887. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Browning, Robert, El flautista de Hamelín , Londres, Routledge, 1888. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Alrededor de la casa , Nueva York, Worthington, 1888.
Libro de juegos de Kate Greenaway , Londres, Routledge, 1889. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Cresswell, Beatrice F., El progreso real del rey Pepito , Londres, Sociedad para la promoción del conocimiento cristiano, 1889. Grabado e impreso en color por Edmund Evans.
Arnim, Mary Annette, The April Baby's Book of Tunes , Londres y Nueva York, Macmillan, 1900. El primer uso de litografía en color en cualquiera de los libros de Kate.
Spielmann, Mabel H., Littledom Castle y otros cuentos (con otros), Londres, George Routledge, 1903.
Dobson, Austin, De Libris Prose and Verse (con otros), Londres, Macmillan, 1908, 1911.
Almanaque , Londres, Routledge, 1883–1895. Grabado e impresión en color por Edmund Evans.
Galería
El fuego del palo - Kate Greenaway - 62 1924 114
La mujer cereza - Kate Greenaway - 62 1924 118
El asiento del jardín - Kate Greenaway - 62 1924 111
Jardín de caléndula
Polly de La reina de la isla pirata , de Bret Harte
Tumba de Kate Greenaway en el cementerio de Hampstead
Referencias
Citas
^ abc Devereux, 49-50
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^ por Devereux, 50
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Fuentes
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Lectura adicional
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