KMEL (106.1 FM ) es una estación de radio urbana contemporánea con licencia para San Francisco, California , que presta servicios en el área de la Bahía de San Francisco . Es propiedad de iHeartMedia y está operada por esta empresa .
KMEL tiene estudios ubicados en el distrito SoMa y transmite una señal de clase B de "superpotencia" [2] de 69.000 vatios desde un transmisor en la cima de las montañas de San Bruno al sur de San Francisco. La potente señal de la estación se escucha en toda el Área de la Bahía y cubre áreas tan al norte como Santa Rosa y tan al sur como las montañas de Santa Cruz . Actualmente es una de las estaciones de mayor audiencia en el Área de la Bahía de San Francisco , con la mayor audiencia de oyentes en el grupo demográfico de hombres de 18 a 34 años .
106.1 FM comenzó como KGO-FM , estación hermana de KGO . La estación FM originalmente tenía licencia de 96.9 FM en 1946. KGO-FM se mudó a 106.1 FM el 3 de noviembre de 1947, con instalaciones en una antigua planta de General Electric en East 12th Street en Oakland. El 14 de enero de 1955, KGO-FM se mudó de 106.1 a 103.7 y hoy es KOSF .
El 7 de mayo de 1958, [3] RKO General , propietaria de la potente KFRC 610 AM , recibió la autorización para construir una nueva estación en 106.1 FM y el 20 de julio de 1961, [3] obtuvo la licencia oficial con las siglas KFRC-FM. Las letras de identificación de la estación cambiaron a KFMS en noviembre de 1968, luego KKEE en octubre de 1972. En septiembre de 1973, se restablecieron las letras de identificación KFRC-FM y la estación comenzó un formato de "rock nostálgico", tocando canciones antiguas y rock suave como "K106".
El 2 de julio de 1977, después de que Century Broadcasting comprara la estación FM , KFRC-FM cambió las letras de identificación a KMEL y se volcó al rock orientado a álbumes ("AOR"). El artista de carteles psicodélicos Victor Moscoso creó la mascota de la estación: un camello con auriculares. [4] La estación usó las letras de identificación KMEL para llamarse "Camel 106".
KMEL era una estación de primera línea en 1980, con un formato muy estricto, [5] y junto con su nuevo rival KSFX , ayudó a forzar a su rival legendario KSAN a cambiar a la música country . Ese mismo año, KMEL contrató a la popular personalidad de la radio neoyorquina y nativa de San Francisco Alex Bennett . Bennett era el presentador de la mañana, seguido por el querido veterano Tony Kilbert, que cubría el mediodía, el director musical Paul Vincent, que cubría la tarde, y luego Mary Holloway y Michael St. John por la noche. La estación reproducía principalmente cortes de unos 30 álbumes de rock de primera línea, intercalados con algunas canciones menos conocidas, como en la función "Fresh Kamel Trax", que destacaba los nuevos álbumes al mediodía y a las 8 pm [4]. Con el reportero de noticias y compañero Joe Regelski, Bennett construyó un gran número de seguidores durante los siguientes dos años, y se hizo conocido como un DJ matutino "benignamente desagradable", "el tipo al que todo el mundo ama odiar", según el director de promoción Ken Wardell. [6]
El año 1982 vio muchos cambios en las estaciones de rock del Área de la Bahía. En enero de 1982, KMEL obtuvo un nuevo rival cuando KCBS-FM se transformó de una estación de formato contemporáneo para adultos a KRQR con formato de rock . [7] En mayo de 1982, el competidor de AOR KSFX abandonó el rock y pasó a un formato de conversación como KGO-FM . Bennett y Regelski dejaron KMEL en junio después de que la estación contratara a Sebastian, Casey & Associates como consultores de programación para aumentar los índices de audiencia. [8] Bennett dijo que los consultores de programación eran "la fuerza más cancerosa de nuestra industria". [9] En agosto, Bennett y Regelski fueron a trabajar a KQAK. [8] KMEL perdió participación de mercado ante su competencia: KQAK, KRQR, KOME y KSJO. [9] En septiembre de 1982, KFOG entró en la batalla por la participación de mercado de los oyentes de rock después de abandonar su hermoso formato de música a favor de una mezcla ecléctica de rock. Con tantas estaciones de álbumes de rock en el Área de la Bahía, KMEL enfrentó una dura competencia.
A pesar de que KQAK abandonó su formato de álbum rock en abril de 1983, cambiando al rock moderno , la escena AOR del Área de la Bahía seguía siendo muy competitiva. KMEL finalmente abandonó el formato de álbum rock al mediodía del 25 de agosto de 1984. Después de tocar " Caribbean Queen " de Billy Ocean , seguido del Himno Nacional interpretado por Huey Lewis and the News , KMEL cambió a un formato CHR convencional diseñado por el nuevo director de programación Nick Bazoo, traído para ese propósito desde WEZB en Nueva Orleans . La primera canción bajo el nuevo formato fue " Wanna Be Startin' Somethin' " de Michael Jackson . [10] [11] [12] Bazoo contrató al joven Keith Naftaly como coordinador musical. [10] A Bazoo se le atribuye la ruptura de la canción " One Night in Bangkok " en mayo de 1985. [13] Bazoo dejó KMEL para Los Ángeles en junio de 1985, y Steve Rivers fue contratado desde Tampa para ocupar su lugar como director de programación. Naftaly continuó bajo el mando de Rivers. [10] A pesar del cambio de formato, el indicativo KMEL se mantuvo hasta el día de hoy. KMEL también fue una filial de The Rockin' America Top 30 Countdown con Scott Shannon .
Naftaly creó un nuevo eslogan para KMEL, "La estación del pueblo", que refleja sus programas de extensión comunitaria y programas de asuntos públicos en horario de máxima audiencia. [14] Jeff Chang atribuye la reputación de KMEL como "la estación del pueblo" a su ubicación "bendecida con una de las redes de radio comunitarias y de campus más sólidas del país". [11] Dos personalidades en el aire contratadas en esta era provenían de estaciones de radio universitarias locales: Davey D de KALX de UC Berkeley y Kevvy Kev de KZSU de Stanford . [11]
En marzo de 1985, KMEL contrató a John London y Ron Engelman para presentar un programa matutino sobre el zoológico . Mark McKay cubría el horario del mediodía, mientras que Howard Hoffman se encargaba del turno de la tarde, Sonny Joe Fox cubría las noches, Licia Torres presentaba las noches y Mark Todd el turno de noche. Los fines de semana eran presentados por Sue Hall y Ty Bell. [15] Durante la temporada de fútbol a finales de 1985, el ala cerrada de los 49ers Russ Francis se unió al zoológico matutino por teléfono y, a veces, en persona para comentar sobre deportes. [16] Para promocionar su canción " Slave to the Rhythm ", Grace Jones visitó el zoológico matutino en 1986, donde conoció a Hall, London y Engelman. [17] El éxito de "The All New, All Hit 106 KMEL" finalmente ayudó a impulsar al principal rival de CHR, KITS, hacia un formato de rock moderno como "Live 105", mientras que el rival de AM, KFRC, abandonó su formato CHR en agosto de 1986 para los estándares para adultos como "Magic 61". La marca de la estación como "106 KMEL" se mantuvo vigente durante muchos años. [18]
Steve Rivers dejó KMEL para trabajar en KIIS-FM en Los Ángeles, por lo que Lee Michaels fue contratado como director de programación. Cuando Michaels se fue, Keith Naftaly había sido reconocido como Director Musical del Año por el Gavin Report , y esto lo ayudó a ascender a la edad de 24 años al puesto de director de programación en junio de 1987. Bajo la guía de Naftaly, KMEL gravitó su dirección de formato desde el pop top 40 al rítmico agregando más artistas urbanos y aumentando su popularidad entre las audiencias más jóvenes. [10] El rock y la mayoría de los títulos pop fueron eliminados en el proceso.
A finales de 1986, KMEL quería explorar el formato de programa de mezclas, por lo que Naftaly y Michaels pusieron en marcha a los Powermixers DJ Dave Moss y DJ Alex Mejia como pasantes en un nuevo programa de los sábados por la noche llamado "Club 106". A principios de 1987, KMEL contrató al popular DJ de club Cameron Paul, de su rival KSOL , debido a su considerable número de seguidores. Paul remezcló " Push It " de Salt-N-Pepa , que había sido una canción de lado B, y este remix se reprodujo por primera vez en KMEL. La canción se hizo tan popular que le dio a Salt-N-Pepa su primer éxito crossover mainstream. Paul estaba muy solicitado como remezclador. Esta capacidad de remezclar y redrumbear los discos se hizo muy popular entre todos los "Powermixers" de KMEL. KMEL había obtenido aún más talento de la comunidad de DJ, ahora incorporando a Michael Erickson, Theo Mizuhara y Billy Vidal. La estación también contrató al nuevo director musical Hosh Gurelli de Boston. KMEL se hizo conocida como una de las estaciones más innovadoras debido a su selección musical y el tipo de programación que hacía, además del enfoque de las personalidades del aire en la comunidad. [19] KMEL se reinventó una vez más al poner a Cameron Paul cinco noches a la semana, y luego hacer una transmisión en vivo desde el lugar de San Francisco "City Nights". Las personalidades durante este tiempo incluyeron a John London, Renel Lewis y Brian Cooley en "The Morning Zoo", mediodía con Leslie Stoval, tarde con Rick Chase y noches con Evan Luck.
A medida que la década de 1980 dio paso a la de 1990, KMEL se convirtió en una de las primeras estaciones de pop crossover en la nación en apuntar a audiencias jóvenes multirraciales con música hip-hop , dance , freestyle , house y reggae aún no convencional . KMEL fue la primera estación de pop en los EE. UU. en reproducir " Wild Thing " de Tone-Loc y " Bust a Move " de Young MC y la primera de cualquier estación de radio en el país en reproducir " U Can't Touch This " del rapero de Oakland MC Hammer y " Ice Ice Baby " de Vanilla Ice . [20] Los artistas del Área de la Bahía Too Short y Digital Underground también tuvieron tiempo de emisión anticipado en KMEL. [14]
En septiembre de 1992, Century Broadcasting vendió KMEL a Evergreen Media. Los nuevos propietarios guiaron a KMEL hacia su formato contemporáneo urbano actual, abandonando de manera efectiva su dirección Top 40 para siempre y reorientándose ahora como una estación de R&B con un fuerte énfasis en el hip-hop. La estación se conocía alternativamente como KMEL Jams a mediados de la década de 1990. El formato actual ha hecho que la estación sea menos sinónimo de los formatos anteriores de corta duración y se volvió más reconocida en la comunidad afroamericana del Área de la Bahía, al mismo tiempo que se dirigía a una audiencia más amplia hasta la fecha, lo que le dio el estatus de patrimonio a través de las siglas KMEL. Evergreen modeló la diversidad de la estación a partir de su entonces estación hermana KKBT en Los Ángeles al mantener un personal multirracial para garantizar que KMEL no tuviera "líneas de color" en la nueva fase del formato.
También en 1992, KSOL, que irónicamente sufrió en ratings debido al nuevo éxito de KMEL, se reorganizó como KYLD "Wild 107.7" (ahora " Wild 94.9 ") y rápidamente emergió como el principal competidor de KMEL por su audiencia demográfica mutua. [11] En respuesta, KMEL introdujo nuevos programas musicales: The Wake-Up Show presentado por Sway Calloway y King Tech , y Street Knowledge presentado por Davey D, además del programa de asuntos públicos Street Soldiers presentado por Joseph E. Marshall . [ 11] La feroz competencia por la codiciada audiencia de oyentes " urbanos " de 18 a 34 años continuó durante otros cuatro años hasta que la aprobación de la Ley de Telecomunicaciones de 1996 amplió el límite de estaciones de radio que una empresa podía poseer. Evergreen Media puso fin a la guerra de ratings con KYLD comprándola más tarde ese año. [11] Jeff Chang culpa a la Ley de Telecomunicaciones por reducir la cantidad de programación comunitaria y hacer que las listas de reproducción se vuelvan más genéricas en las estaciones urbanas de todo el país. [11] Mientras tanto, un tercer competidor, KHQT de San José, también competía con las dos estaciones hasta 1995, cuando cambió de formato bajo un nuevo propietario.
En la década de 1990, el DJ Alex Mejia de KMEL organizó un programa llamado "Westside Radio" en el que aparecían West Side Connection de Ice Cube. Entre los DJ invitados frecuentes también había raperos, entre ellos Ice-T , Ice Cube , Kid Frost , LA Dream Team , Snoop Dogg y Rodney-O & Joe Cooley . [21]
Chancellor Media (más tarde AMFM Inc.) compró más tarde Evergreen Media (junto con KMEL y KYLD), y AMFM fue absorbida por Clear Channel Communications a través de un acuerdo de 24 mil millones de dólares en 1999. [11] De manera controvertida, KMEL canceló su programa de asuntos públicos de los domingos por la noche Street Soldiers , pero más tarde restableció el programa. [22]
El 1 de octubre de 2001, el locutor de radio y activista del hip-hop David "Davey D" Cook fue despedido, debido a lo que la estación dijo eran consistentemente bajos índices de audiencia. Su despido se produjo después de que el nuevo director de programación Michael Martin se hiciera cargo de la estación, y sucedió al mismo tiempo que la estación cambió muchos elementos de programación, además de coincidir con los despidos de varios otros miembros del personal de la estación, incluidas las personalidades al aire Trace-Dog Nunez, Rosary Bides y Franzen Wong. Cook, sin embargo, afirma que su salida se debió a sus opiniones políticas, incluyendo haber emitido declaraciones de la congresista de California Barbara Lee y el rapero Boots of The Coup expresando su oposición a la guerra en Afganistán . [23] [24]
El 15 de agosto de 2013, KMEL despidió al veterano presentador matutino Jesús "Chuy" Gómez después de 20 años. [25]
La mayoría de la lista de reproducción de KMEL presenta música bajo la rúbrica del formato Urban Contemporary , con mucho hip-hop y R&B . KMEL también compite con KBLX-FM (ahora propiedad de Bonneville ) con formato Urban adult contemporary ("Urban AC" ). KMEL informa como contemporánea rítmica según Mediabase , aunque no es una estación de contemporánea rítmica (otra estación urbana en el panel rítmico de Mediabase y el panel urbano de Nielsen BDS era WJHM en Orlando, Florida, hasta que se transformó en rítmica y se trasladó al panel Rhythmic de BDS en febrero de 2012. Otra estación, WPGC-FM en Washington, DC , seguiría su ejemplo en julio de 2012). Según los informes de Nielsen BDS , son estaciones de música urbana contemporánea , KBFB en Dallas / Fort Worth son estaciones de música rítmica contemporánea según los informes de Mediabase , pero informan sobre el panel urbano de BDS a pesar de ser las únicas rítmicas en aquellas áreas donde existen estaciones de música urbana contemporánea ( WKYS / WERQ-FM y KKDA-FM ). KMEL, a partir de 2012 , es una de las últimas estaciones de música urbana contemporánea restantes en el panel rítmico de Mediabase.
KMEL sufrió un revés en sus índices de audiencia entre 2009 y 2010. Esto se debió principalmente en parte a que Arbitron eliminó gradualmente el método de llevar un diario para los índices de audiencia de los PPM. Esto contribuyó a la breve caída de los índices de audiencia de KMEL, ya que la estación tiene un público objetivo específico. Mientras que algunas estaciones de radio urbana contemporánea de larga data en otras ciudades importantes (como WPGC-FM en Washington, DC, y KPRS en Kansas City) introdujeron canciones típicas de lo que se toca en las estaciones de radio rítmicas para aumentar los índices de audiencia, los ejecutivos de programación de KMEL decidieron no volver a sus raíces rítmicas/urbanas; siguió siendo urbana. [ cita requerida ]
Además de su típica mezcla diurna de hip hop y R&B, KMEL toca R&B y soul slow jams desde aproximadamente las 10:00 p. m. hasta la 1:00 a. m. de lunes a jueves. La hora de las 10:00 p. m. de ese turno se conoce como The Ten O'Clock Booty Call , y las dos horas restantes se dedican únicamente a canciones de amor slow jam denominadas The KMEL Lounge . El gospel contemporáneo urbano se transmite los domingos por la mañana. KMEL es una de las dos estaciones de la zona que tocan gospel; KBLX es la otra. Incluso toca hip hop y soul de la vieja escuela durante el programa de mezclas del mediodía "The Twelve O'Clock Throwback Mix", "Funky Fridays" los viernes por la mañana y mezclado en general durante su rotación de listas de reproducción de fin de semana.
En consonancia con su lema, "La estación del pueblo", KMEL transmite el programa de asuntos comunitarios Street Soldiers , presentado por el Dr. Joseph E. Marshall , los domingos por la noche. [26] [24]
Al presentar su música, KMEL estableció las carreras de muchos artistas a fines de la década de 1980 y 1990, incluidos Mariah Carey , En Vogue , Tupac Shakur , Digital Underground , DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince , MC Hammer , Queen Latifah , MC Lyte , Timex Social Club , Tony! Toni! Toné!, Bell Biv Devoe , Boyz II Men , Jodeci , E-40 , the Coup , Too Short , Club Nouveau y Mac Dre . [11] [21]
Muchas personalidades populares de los medios de comunicación nacionales y del Área de la Bahía comenzaron o pasaron tiempo trabajando en KMEL, incluidos Alex Bennett , Howard Hoffman (también conocido como Howard "The Refrigerator" Hoffman), Rick Chase , los Baka Boyz , Renel Brooks-Moon y J. Paul Emerson . [21]
La estación ha desempeñado un papel importante en la promoción de la música hyphy en el área de la Bahía de San Francisco al reproducir canciones de muchos de los artistas locales asociados con la música hyphy. Los programas de mezclas de KMEL han contenido durante mucho tiempo música hyphy exclusiva que rara vez se puede escuchar en las ondas de radio en otras partes del país. Debido a que la estación transmite en vivo a través de transmisión de audio desde su sitio web, le da al género una plataforma para una posible exposición mundial.
KMEL se retransmite en el siguiente amplificador de FM:
37°41′24″N 122°26′17″O / 37.690, -122.438