Josef Aloys [1] Tichatschek (11 de julio de 1807 - 18 de enero de 1886), originalmente Ticháček , fue un cantante de ópera bohemio muy apreciado por Richard Wagner . Creó los papeles principales en las óperas de Wagner Rienzi y Tannhäuser .
Como el primero de los grandes tenores wagnerianos , fue efectivamente el Heldentenor original , [2] aunque es poco probable que su voz fuera tan poderosa como la de los heldentenors del siglo XX como Lauritz Melchior o Jon Vickers , dado el menor volumen de sonido producido por las orquestas en su apogeo.
Nacido en Weckelsdorf (hoy parte de Teplice nad Metují , distrito de Náchod , Bohemia ), Tichatschek estudió medicina, pero abandonó esta carrera para dedicarse profesionalmente al canto. Recibió lecciones de canto en Viena del tenor italiano Giuseppe Ciccimarra (1790-1836) y se unió al coro del Kärntnertortheater en 1830. Ascendió a inspector de coro y comenzó a interpretar pequeños papeles como solista. Ascendió al estatus de tenor principal y trabajó primero en Graz antes de regresar a Viena. En 1837, se convirtió en tenor principal en Dresde, un importante centro musical, donde permaneció hasta 1870. Cantó en Londres, en el Theatre Royal, Drury Lane , en 1841, interpretando los papeles de Adolar en Euryanthe de Weber y de Robert le diable de Meyerbeer . En Dresde, fue entrenado por su famosa colega Wilhelmine Schröder-Devrient , y allí creó los papeles principales en Rienzi en 1842 y en Tannhäuser en 1845. [3]
Wagner se refirió a su voz como " ein Wunder von männlich schönem Stimmorgan " (una maravilla de una hermosa voz masculina). [4] Refiriéndose a un concierto en Dresde en 1843, Berlioz escribió: "Tichatschek, el tenor, tiene una voz pura y conmovedora, que se vuelve muy poderosa cuando es animada por la acción dramática. Su estilo de canto es simple y de buen gusto; es un consumado lector y músico, y emprendió el solo de tenor en el Sanctus [del Réquiem de Berlioz ] a primera vista, sin reservas, ni afectación, ni pretensión". [5] El contemporáneo del cantante, Sincerus (Siegmund Schmeider), enfatizó que era igualmente efectivo en obras que requerían suavidad romántica y dulzura de tono, teniendo una producción vocal muy natural. Su entonación y dicción estaban por encima de toda sospecha, pero su coloratura era imperfecta y su actuación a veces un poco torpe. [6] [7]
Tichatschek fue muy admirado por el bajo Karl Formes , que cantó Roberto el diablo y Los Hugonotes , entre otros papeles, con él y Johanna Wagner en Dresde en 1848-49. Formes dijo de Tichatschek: "su color de tono era casi inigualable, tan perfecto como el de Mario ... Su 'Florestan' en Fidelio nunca he oído igual. En el Freischütz su 'Vive allí no hay Dios' era casi espantosa en su intensidad". Y en La Juive , "tan terriblemente real en 'La maldición', tan intenso el dolor y el amor en 'Recha, hija mía, ¿vivirás...?'" [8] Se dice que su repertorio incluía papeles principales de Gluck, Mozart, Weber, Marschner, Méhul, Boieldieu, Auber, Nicolai, Meyerbeer, Spontini, Flotow y Spohr. [9]
El papel principal de Rienzi fue escrito para Tichatschek y se adaptaba perfectamente a su voz robusta y dramática. Aprendió el papel cantándolo a primera vista durante los ensayos, en lugar de estudiarlo en casa, con el resultado de que no reflexionó ni infundió mucha inteligencia dramática en él. [10] La primera representación duró unas seis horas y causó gran entusiasmo. Wagner ordenó que se hicieran cortes, pero Tichatschek se negó, diciendo que era "demasiado celestial". [11] Después de seis representaciones, se decidió representar la ópera en dos noches, pero la gente se opuso a pagar el doble, por lo que se hicieron los cortes. La obra no tuvo el mismo éxito en Hamburgo y Berlín porque Tichatschek no apareció allí y fue el único cuya voz y presencia eran adecuadas para el papel. [12] Berlioz escribió: "Tichatschek es gracioso, apasionado, brillante, heroico y fascinante en el papel de Rienzi, en el que su fina voz y sus grandes ojos ardientes son de inestimable utilidad... Recuerdo una hermosa oración cantada en el último acto". [13]
Tichatschek ensayó este papel con Wagner mientras lo escribía, en compañía de su Elisabeth, la mezzosoprano Johanna Jachmann-Wagner . Se dice que cuando terminaron de repasar el recitativo del acto 3 por primera vez, él y Wagner se abrazaron entre lágrimas. Su voz, sin embargo, no aguantó bien durante el segundo y tercer acto de la primera representación, y la repetición (para el día siguiente) tuvo que posponerse debido a su ronquera, y cuando apareció se hicieron muchos cortes en el papel. [14] Se dice que el virtual fracaso de Tannhäuser se debió a la incapacidad de Tichatschek para captar el significado dramático de la obra. [15] Esto había sido previsto por Schröder-Devrient, y su falta de sutileza psicológica, de perspicacia dramática y de estudio detallado, pronto se hizo dolorosamente evidente. [16] Sobre todo, el fracaso de Tichatschek a la hora de transmitir el significado dramático del extenso pasaje del final del acto 2, «Erbarm' dich mein!», dio lugar a la necesidad de cortarlo, para gran pesar de Wagner. Durante 1852-53, Wagner abordó este tema en su ensayo «Sobre la interpretación de Tannhäuser », pero los cortes se habían vuelto tan habituales que tuvo que explicar el asunto de nuevo (y sin mejor resultado) a Albert Niemann , que iba a cantar el papel en París en 1861. [17] Él y Johanna Jachmann-Wagner siguieron siendo amigos durante muchos años: ella fue Valentine frente a su Raoul en Les Huguenots en Dresde en 1846. [18] Aparecieron juntos en Tannhäuser en Dresde de nuevo en 1858. [19]
Tichatschek también fue un distinguido Lohengrin. La dirección de Dresde presentó a Lohengrin en ausencia de Wagner durante 1858-59, cuando Tichatschek hizo una petición urgente para que le enviaran a Wagner (entonces en el exilio) un honorario de 50 Luis de oro , lo cual hicieron. [20] En 1867, al planificar una producción de Lohengrin para Luis II , Wagner recomendó a Tichatschek, de casi 60 años, para el papel, diciendo que su Lohengrin había sido lo único realmente bueno que había hecho el tenor, y aseguró al rey que, si bien su canto y declamación en el papel sugerían una pintura de Durero , su apariencia y sus gestos eran como los de un Holbein . Wagner estaba encantado con su canto en el ensayo, pero Ludwig, completamente desilusionado por la apariencia poco ideal del cantante, prohibió que lo emplearan para las representaciones, lo que resultó en una ruptura entre el Rey y el compositor. [21]
Tichatschek fue el primero en hablarle a Wagner sobre el joven tenor de Karlsruhe que se convertiría en su sucesor, y más que sucesor, Ludwig Schnorr von Carolsfeld , en 1856. [22]
Tichatschek cantó en varios estrenos alemanes de las óperas de Meyerbeer . La polonesa del acto 1 y el arioso del acto 3 para Danilowitz en L'étoile du nord fueron escritas para él, para cantarlas en Dresde en 1855. [23] También cantó en el estreno en Berlín de Le prophète .
Murió en Dresde y está enterrado en el Antiguo Cementerio Católico de la Friedrichstraße.
