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José Rubén

José Ruben (8 de diciembre de 1884 - 28 de abril de 1969) [1] [2] fue un actor nacido en Francia cuya carrera a partir de 1910 se desarrolló en los Estados Unidos. Saltó a la fama por primera vez en 1916-1917 con los Washington Square Players , y durante los siguientes diez años fue un actor principal muy respetado. Actuó en más de veinte películas mudas y fue un elemento fijo en los escenarios de Broadway, tanto como intérprete como director, durante más de cuarenta años. También enseñó teatro en el Barnard College y fue director de escena de la Ópera de la Ciudad de Nueva York .

Primeros años de vida

Rubén nació en París, Francia, [1] en una familia lo suficientemente rica como para financiar su educación y sus viajes. Tenía al menos dos hermanas menores. [2] Según un perfil temprano, podía hablar mejor que cualquiera en la familia, por lo que se decidió que debía estudiar derecho. [3] Había estudiado inglés en la escuela secundaria, pero le resultó difícil entender a los hablantes nativos, por lo que pasó seis meses viviendo en Londres para desarrollar su oído para el idioma. [3]

Después de dos años en la Sorbona , [2] abandonó la facultad de derecho para ingresar en el Conservatorio de París como estudiante de teatro. [3] Completó el curso de dos años en 1904 y se convirtió en aprendiz en el Théâtre l'Louvre. [3] Al año siguiente, Ruben se unió al Théâtre de l'Odéon , desde donde entró en la compañía de Sarah Bernhardt en 1906. [3] Ruben permaneció con Bernhardt durante los siguientes cuatro años, tocando en un amplio repertorio de producciones en francés en Francia, Inglaterra y otras partes de Europa.

Llegada a América

Ruben todavía era miembro de la compañía de Bernhardt cuando llegó a Estados Unidos para una gira en 1910. [3] Empezando con L'Aiglon de Edmond Rostand en Chicago el 31 de octubre de 1910, [4] la gira presentó una producción diferente de su repertorio de veinte obras cada noche. Perdido entre una compañía de cuarenta y seis, con la atención de los críticos centrada casi exclusivamente en Bernhardt, no es posible detallar la contribución de Ruben a la gira, que terminó con Camille en la ciudad de Nueva York el 21 de junio de 1911. [5] Mientras Bernhardt y su compañía zarparon hacia Francia al día siguiente, Ruben se quedó en Estados Unidos. [6] Cuando enseñaba en el Barnard College en 1944, un reportero de la escuela le preguntó sobre Sarah Bernhardt, a lo que respondió "de mala gana": "Era una gran actriz en esa época, pero temo pensar cómo reaccionaría el público ante ella hoy". [7]

El jardín de Allah

A través del agente comercial estadounidense de Bernhardt, Ruben conoció al productor George C. Tyler, [fn 1] quien a su vez le presentó a Robert Hichens y Mary Anderson . [3] Hichens y Anderson decidieron que Ruben sería perfecto en el papel de Batouch para su versión teatral de El jardín de Alá de Hichen , que Tyler estaba produciendo para Liebler & Company. [3] La obra se estrenó el 21 de octubre de 1911 en el Century Theatre , lo que marcó el primer crédito verificable de Ruben en Broadway y su primer papel en idioma inglés. [8] Ruben fue uno de los dos únicos actores secundarios elogiados por el crítico del Brooklyn Daily Eagle , y también recibió elogios del crítico del New York World . [8] [9] Descrita como un espectáculo con una historia, la producción fue la más grande jamás montada en un escenario estadounidense hasta ese momento. El elenco incluía numerosos habitantes auténticos de Túnez y Argelia, así como ganado. Cuando la obra se estrenó el 18 de mayo de 1912, había sido vista por 375.000 personas, [10] y estableció a Ruben como capaz de manejar papeles en inglés.

La Compañía Liebler eligió a Ruben para su gira nacional de El jardín de Alá, que comenzó en Chicago en el Auditorium el 31 de agosto de 1912. [11] [12] La gira incluyó actores, accesorios, decorados y ganado (camellos, cabras, caballos y mulas) utilizados en la producción. Si bien los animales se alojaron en un establo cercano, los miembros del elenco que en realidad eran del norte de África se alojaron en un almacén, ya que ningún hotel de Chicago los aceptaría como huéspedes. [12] La gira visitó Cincinnati, Cleveland, Pittsburgh y Filadelfia durante el otoño de 1912, y actuó en Boston desde enero hasta marzo de 1913. [13] Mientras estaba en Boston, Ruben presentó una petición de naturalización, con la ayuda del gerente de la gira y dos periodistas como testigos. [14] [1] Ruben continuó con la gira hasta que terminó en mayo de 1913. [15]

Rubén y Madame Yorska

Ruben se unió a la compañía de la Sociedad Dramática Francesa en Manhattan en diciembre de 1913. [16] Esta estaba dirigida por Madame Yorska, como Ruben, una exalumna de Bernhardt. [17] Una posera colosal, su verdadero nombre era Elsie Stern; era de Nueva Orleans, Luisiana, [17] pero estaba perfectamente dispuesta a dejar que los periodistas y el público pensaran que era francesa. La compañía realizó programas matinales en el Teatro Harris , [16] antes de salir de gira. Ruben interpretó todos los papeles masculinos principales junto a Madame Yorska. [18] La gira terminó la temporada en Ottawa, Canadá, durante mayo de 1914.

A principios del otoño de 1914, la compañía de Madame Yorska realizó una gira por un circuito de vodevil en una obra de un acto llamada Days of War , con Ruben como protagonista masculino. [3] Irónicamente, un crítico elogió la actuación de Ruben al tiempo que mencionó la dificultad para entender el inglés con fuerte acento de Yorska. [19] Ruben regresó con la compañía a la ciudad de Nueva York y durante el invierno de 1914-1915 representó obras en francés en Manhattan y algunas ciudades cercanas. [20] Durante la primera mitad de 1915, Ruben continuó con la compañía de Madame Yorska, representando nuevamente Days of War en teatros de vodevil, [21] y realizando actos benéficos para la ayuda de guerra francesa. [22]

Trabajo cinematográfico biográfico

Ruben parece haberse separado de la compañía de Madame Yorska en el verano de 1915. Regresó a Nueva York, donde realizó un cortometraje , A Daughter of Earth . [23] Esta fue la primera de muchas películas que haría en la Biograph Company durante 1915-1916, pero no su primera película. Había hecho un cortometraje producido de forma independiente llamado Lord Chumley en 1913-1914, para el cual se desconoce su papel y falta verificación.

Con su cuarto cortometraje para Biograph, Ashes of Inspiration , Ruben se convirtió en la figura central de la historia, un artista dividido entre su esposa y su musa. [24] Vuelve a ser la figura central en su quinto cortometraje para Biograph, The Rehearsal , esta vez como un dramaturgo con una prometida traidora y una nueva compañera. [25] Su primer trabajo más largo fue un especial de tres carretes para Biograph, producido en asociación con Klaw y Erlanger , titulado His Hand and Seal , [26] a partir de una historia de Carolyn Wells . [27] Cuando Biograph dejó de hacer películas a fines de la primavera de 1916, Ruben había aparecido como protagonista en veintitrés películas.

Jugadores de Washington Square

Ruben había vuelto brevemente a los escenarios en mayo de 1916, [28] pero no había tenido otro trabajo conocido durante varios meses después de que terminara su trabajo estable con Biograph. Tal vez fue una medida de desesperación lo que lo llevó a unirse a los Washington Square Players (WSP), una compañía semi-amateur que atrajo mucha atención de la crítica pero que no podía permitirse igualar los salarios profesionales de Broadway. [fn 2] Ruben apareció con la WSP en el primer programa de su tercera temporada. [29] La WSP se especializó en obras de un acto, presentando generalmente cuatro en cada programa. Ruben debutó en Lover's Luck , recibiendo inmediatamente elogios de los críticos. [29] [30] Su formación y experiencia profesional se destacaron entre los actores en gran parte sin formación, la mayoría de los cuales tenían carreras distintas al teatro. Alexander Woollcott llegó a decir que Ruben "es de lejos el mejor actor que el grupo ha conocido". [31]

Noviembre de 1916

La WSP respondió a las críticas favorables eligiendo a Ruben para tres obras de teatro para su segundo programa, que comenzó el 13 de noviembre de 1916. [32] Interpretó a un marido soltero en Another Way Out , una sátira original de las costumbres sociales de Greenwich Village de Lawrence Langner ; el protagonista trágico de Bushido , un extracto traducido de una obra japonesa del siglo XVIII de Takeda Izumo ; y un personaje egocéntrico en Altruism , una farsa satírica de Karl Ettlinger. [33] De Ruben en Bushido , Heywood Broun escribió: "José Ruben da una actuación extraordinariamente impresionante como el padre que sacrifica a su hijo. Es la mejor parte de la actuación de la noche...". [33] El crítico de The New York Times estuvo de acuerdo, aunque también elogió a Ruben por las otras dos obras en las que actuó. [34] Este programa de obras, fuertemente respaldado por la actuación de Ruben, se convertiría en el más exitoso de todos los programas de la WSP, presentándose más de 100 funciones hasta febrero de 1917. [35]

A mitad de esta temporada de cuatro meses, Ruben interpretó el papel principal en una matiné especial solo para suscriptores de WSP, [36] y también fue objeto de un perfil en The New York Times . [3] Para el tercer programa de la temporada, actuó en una sola obra, A Private Account , por la que el New York Herald dijo que Ruben fue "el mayor hallazgo que los Washington Square Players han hecho esta temporada". [fn 3] [37] La ​​enfermedad limitó la participación de Ruben en el cuarto programa de la temporada de WSP, [38] pero se recuperó a tiempo para protagonizar junto a Mary Shaw Ghosts , que puso fin a la temporada. Destinado a un compromiso de una semana, se pospuso durante tres semanas debido a la demanda popular. [39] Alexander Woollcott y Heywood Broun nuevamente escribieron muy bien sobre la actuación de Ruben como Oswald Alving. [40] [41]

Señora Arena

Ruben dejó la WSP después de una sola temporada. Firmó con el director Arthur Hopkins en junio de 1917 para una producción que se montaría ese otoño. [42] Se trataba de Madame Sand , una comedia sobre George Sand y sus amantes de Philip Moeller protagonizada por la señora Fiske . La producción se estrenó en Baltimore a finales de octubre, [43] y se estrenó en el Criterion Theatre de Broadway el 19 de noviembre de 1917. [44] Aparte de la señora Fiske, que vestía pantalones y fumaba puros mientras interpretaba el personaje, Ruben fue el único actor que recibió elogios de los críticos. [45] [46] El crítico de Brooklyn Life dijo que la actuación de Ruben "no se ve eclipsada ni siquiera por la de una actriz tan grande como la señora Fiske, y supera con creces a cualquier miembro de su compañía de reparto". [47] Burns Mantle reconoció que la obra en sí misma atraería solo a "un público limitado e intelectual"; [48] ​​Se cerró en el Teatro Knickerbocker el 12 de enero de 1918. [49] Madame Sand luego salió de gira durante dos meses, con Ruben continuando en su papel. [50] [51]

Escenario de Broadway: 1918-1920

Laurette Taylor eligió a Ruben para un programa de extractos de tres obras de Shakespeare, en las que él interpretó a Romeo y Julieta en la escena del balcón. [52] Se representó durante una única matiné en el Criterion Theatre el 5 de abril de 1918, ante una pequeña audiencia de compañeros actores. [53] Su actuación fue criticada por los críticos, [53] [54] [55] e incluso Ruben recibió una crítica negativa muy poco frecuente, [54] y solo Heywood Broun lo elogió. [55]

Ruben tuvo más éxito trabajando junto a Olive Wyndham en una traducción al inglés de The Fine System de Georges Courteline , que se representó en el circuito de vodevil de BF Keith durante mayo y junio de 1918. [56] [57] Luego fue elegido para IOU , que coprotagonizó Mary Nash ; se estrenó en el Teatro Savoy en Asbury Park, Nueva Jersey, el 5 de agosto de 1918. [58] El personaje de Ruben cambió del japonés "Baron Tori" en las pruebas [58] al indio oriental "Ramdah Sima" cuando la obra llegó a Broadway el 5 de octubre de 1918, [59] pero ninguna reescritura pudo salvar esta obra. Cerró después de una breve presentación, en la que Ruben se casó con su coprotagonista. [60] Los periódicos hicieron mucho ruido sobre su romance, con una historia de página completa y fotos, incluso sugiriendo que la obra fracasó pronto porque no pudieron interpretar antagonistas de manera convincente. [61]

Casi inmediatamente, el trabajo de la pareja los separó; Nash se fue a otra obra de Nueva York mientras Ruben se unía a la compañía de gira de A Marriage of Convenience . [62] La gira terminó en enero de 1919; hay una brecha de siete meses antes del siguiente trabajo de actuación conocido de Ruben. Durante la última parte de este tiempo, la Actors' Equity Association (AEA) lanzó una huelga de actores. Ruben fue elegido miembro de la junta de la Actors' Fidelity League , [63] una nueva organización de actores opuesta a las tácticas de huelga de la AEA. [64] Sin embargo, con el respaldo de Samuel Gompers y la Federación Estadounidense del Trabajo , la AEA ganó. [65]

The Dancer de Edward Locke se estrenó el 1 de octubre de 1919 en el Teatro Harris . [66] Era una historia sobre una bailarina rusa, con una actriz principal que no podía bailar ni hablar con un acento convincente. [66] Heywood Broun y Alexander Woollcott criticaron la actuación, con la excepción de Ruben. [67] Ruben apareció a continuación como un pianista adicto a la morfina en Sacred and Profane Love de Arnold Bennett , que se estrenó en febrero de 1920. [68] Esta producción tuvo una buena racha, y hacia el final de la misma Ruben dio una larga entrevista al New York Tribune en la que habló sobre la actuación. [69]

Mary Nash estaba entonces apareciendo en el escenario inglés en The Man Who Came Back . [69] Ruben solicitó su primer pasaporte como ciudadano estadounidense el 1 de mayo de 1920, [70] dando como destino Inglaterra y su razón de viaje como "Visitar a mi esposa Mary Nash que ahora estaba actuando en Londres". [70] La solicitud también reveló que residía en el Hotel Algonquin en Nueva York. Ruben zarpó el 15 de mayo, con la intención de regresar a tiempo para comenzar el ensayo de su próxima obra, The Checkerboard . [71] Después de unas semanas de pruebas, esta comedia se estrenó en Broadway a mediados de agosto, [fn 4] con Ruben como estrella. [72] Los críticos no quedaron impresionados, uno opinó que Ruben "lo hizo bien, pero de una manera poco entusiasta". [73] Alexander Woollcott culpó a la escritura, diciendo que la obra era divertida pero no creíble. [74] Se cerró el 4 de septiembre de 1920, [75] pero Ruben pronto se puso a trabajar en la puesta en escena de Thy Name Is Woman , en la que él y Mary Nash actuarían. [76] Ruben interpretó a un contrabandista deforme y maligno en los Pirineos españoles, que apuñala a su esposa Guerita (Mary Nash) cuando ella lo traiciona con un joven soldado (Curtis Cooksey). [77] La ​​obra tuvo éxito, se representó durante más de quince semanas en el Playhouse Theatre y luego se trasladó a otros teatros durante otras tres semanas [78] [79] antes de salir de gira hasta mayo de 1921. Más tarde se adaptó para una película muda de 1924, Thy Name Is Woman .

Teatro y cine: 1921-1924

Ruben protagonizó luego junto a Clare Eames Swords , un drama de época de Sidney Howard , que se estrenó en Broadway el 1 de septiembre de 1921. [80] Cerró el 1 de octubre, [81] afectado por el clima cálido según un crítico. [82]

Rubén en “El hombre de casa” (1922)

A finales de 1921, Ruben viajó a Italia para rodar una película llamada The Man from Home , [83] que se estrenó en abril de 1922. [84] Había comenzado otra película, When Knighthood Was in Flower , a principios de año, pero sufrió una grave lesión ocular en el set que lo obligó a dejar todo trabajo de interpretación. [85] En octubre de 1922, se había recuperado lo suficientemente bien como para hacer otra película titulada Black Fury , [86] que se estrenó como Dark Secrets en enero de 1923. El crítico Paul Gallico la calificó de "basura" y dijo que Ruben era "el único en la película que valía la pena ver". [87]

Ruben volvió a actuar en el escenario con Gringo , una inusual primera obra de Sophie Treadwell . [88] Alexander Woollcott dijo que Ruben era "experto, vívido y cautivador", [88] pero otros críticos sintieron que los defectos de la obra superaban a la actuación. [89] [90] La propia dramaturga escribió un artículo elogiando la actuación de Ruben, [91] pero la producción se cerró el 13 de enero de 1923. [92]

The Exile fue una comedia romántica escrita por Sidney Toler , que Ruben dirigió y protagonizó. Se estrenó durante una semana en el Teatro Montauk de Brooklyn, con la cantante de ópera Eleanor Painter como coprotagonista. El crítico Arthur Pollock pensó que la obra de Toler era demasiado extensa en cuanto a exposición y carente de acción dramática. [93] Se trasladó a Broadway el 9 de abril de 1923, donde el crítico Burns Mantle consideró que solo tenía una escena emocionante; [94] el público estuvo de acuerdo y se cerró el 5 de mayo de 1923. [95]

A esto le siguió una pausa de seis meses en la carrera de actuación de Ruben, interrumpida a fines de 1923 por un drama de un acto en el circuito de vodevil de BF Keith. [96] [97] Durante febrero de 1924, produjo y puso en escena The Woman Hunter para teatro regional, pero no apareció en él. [98] Sí apareció en una serie de matinés en francés que dio la compañía de Mme. Simone en el Teatro Gaiety durante marzo de 1924. [99]

Su siguiente actuación fue en Broadway para una reposición del melodrama de 1904, Leah Kleschna . Al estrenarse el 21 de abril de 1924, el Brooklyn Daily Eagle dijo: "No todas las estrellas en esta reanimación de Leah Kleschna están completamente familiarizadas con sus líneas". [100] A pesar de un elenco estelar, cerró el 17 de mayo de 1924, [101] luego se fue de gira a Boston y Chicago hasta junio. El 1 de octubre de 1924, Ruben volvió a actuar en Broadway, en una fantasía dramática llamada Bewitched . [102] Después de solo dos semanas cambió de teatro, [103] pero cerró definitivamente el 25 de octubre cuando su productor se quedó sin dinero. [104] El último trabajo de actuación de Ruben durante el año fue también su última película, Salomé de los inquilinos , en la que tuvo un papel principal. [105]

Representaciones teatrales: 1925-1928

Ruben pasó por una pausa de diez meses en sus actuaciones desde diciembre de 1924 hasta septiembre de 1925. [fn 5] Rompió la sequía a fines de septiembre de 1925, asumiendo el liderazgo de la compañía de gira de The Firebrand [106] cuando Joseph Schildkraut enfermó. [107] Ruben terminó la gira en noviembre cuando comenzó los ensayos para la producción del Theatre Guild de Merchants of Glory . [108] Esta se estrenó en el Guild Theatre el 14 de diciembre de 1925. [109] Una sátira cínica sobre los especuladores de la guerra y los falsos patriotas de Marcel Pagnol y Paul Nivoix , su humor no se tradujo bien del francés original. [109]

Su primera aparición en la radio, una entrevista de diez minutos, ocurrió el 4 de enero de 1926, en WGBS en la ciudad de Nueva York. [110] Esa primavera, Ruben repitió su interpretación de Oswald Alving en Ghosts , una producción del Actors' Theatre que coprotagonizó Lucile Watson . [111] Apenas terminó su presentación, apareció con su esposa y su cuñada en The Two Orphans , una reposición de un viejo melodrama. [112]

En marzo de 1927, Ruben interpretó el papel principal en Closed Doors , un drama de Mercedes de Acosta . [113] Destinado a ser una prueba para Broadway, el productor lo canceló después de unas pocas funciones y lo pospuso para más adelante en la temporada. [114] De repente desempleados, las dos estrellas Ruben y Florence Eldridge se dedicaron al vodevil con una obra de un acto de Ruben llamada The Crest of the Wave . [115]

Ruben apareció brevemente en un exitoso melodrama de gángsters llamado Speakeasy a fines del verano de 1927, [116] pero luego tuvo que regresar a Closed Doors , ahora rebautizado como Jacob Slovak , cuando reanudó la producción en octubre de 1927. [117] La ​​última actuación importante de Ruben como actor principal fue para The Red Robe , una versión musical de Under the Red Robe de Stanley J. Weyman , que se estrenó en Broadway a fines de diciembre de 1928. [118]

Dirección: 1929-1943

Este período de la carrera de Ruben marcó la transición de la interpretación a la dirección. A partir de 1929, su principal ocupación sería la dirección escénica, aunque siguió asumiendo papeles secundarios ocasionales. Dirigió Sweet Chariot de Robert Wilder en 1930. [119]

En este período también se produjo Alice Takat , adaptada por Ruben de una historia húngara de Dezső Szomory , que se estrenó en Broadway el 10 de febrero de 1936. [120] Aunque Ruben ya había escrito obras de teatro de un acto para vodevil antes, este fue su único intento de manejar una obra más grande. Producida por Ed Wynn , fue protagonizada por Mady Christians y Russell Hardie . [120] Fue un fracaso, fue retirada después de solo ocho funciones, [121] y Ruben volvió a dirigir.

Actividades posteriores

Colegio Barnard

Durante el otoño de 1943, el club de teatro estudiantil "Wigs and Cues" del Barnard College montó una producción de Eduardo II de Christopher Marlowe . [122] El director del departamento de inglés, el Dr. Minor Latham, le pidió a Ruben que dirigiera la producción elegida por los estudiantes, [7] que se representó el 16 y 17 de diciembre de 1943 en el Teatro Brinckerhoff del colegio. [122] Los dos estudiantes protagonistas fueron Leora Dana como Eduardo II y Jennifer Howard como Mortimer . [122]

Esto llevó a Ruben a convertirse en profesor a tiempo parcial en el departamento de inglés durante el semestre de otoño de 1944, [123] dirigiendo un curso llamado "Taller dramático". [124] Fue emparejado con la instructora Marcia Freeman, [124] quien manejó las tareas administrativas del curso. [125] Ruben y Freeman, junto con el Dr. Latham, audicionaron a los estudiantes [125] para la producción dramática de ese semestre de Julio César , dirigida por Ruben y presentada en diciembre de 1944. [126] Ruben dejó el puesto en febrero de 1945, [127] para comenzar los preparativos para la puesta en escena de producciones para la Ópera del Centro de la Ciudad de Nueva York . [128]

Ruben volvió a dar clases en Barnard para la sesión de invierno de 1945-46. [129] También eligió y dirigió la producción del club de teatro de La duquesa de Malfi en diciembre de 1945. [130]

Puesta en escena de ópera

Durante 1944, Ruben se diversificó en la puesta en escena de óperas y espectáculos musicales relacionados, comenzando con la Belmont Operetta Company en el New York City Center . Hizo la dirección escénica de La luna nueva , [131] luego montó La bohème , La traviata y Manon Lescaut para la temporada de otoño de la New York City Center Opera, [132] y Der fliegende Holländer y Faust para su temporada de primavera de 1945. [133] Ruben fue a la Costa Oeste en la primavera de 1946 para poner en escena El rey vagabundo para la Civic Light Opera de Los Ángeles , [134] y la San Francisco Light Opera Association. [135]

Ruben compartió las tareas de dirección escénica para la temporada de otoño de 1946 de la Ópera de Chicago. [136] Se encargó de la dirección escénica de un musical de Broadway, Toplitzky of Notre Dame, a finales del otoño de 1946. [137] En la primavera de 1947, Ruben regresó a la Costa Oeste para poner en escena Los tres mosqueteros tanto para la Ópera Cívica Ligera de Los Ángeles, [138] como para la Asociación de Ópera Ligera de San Francisco. [139] Ruben regresó a San Francisco en 1950 para poner en escena Rose-Marie . [140]

Para la temporada de primavera de 1951 de la Ópera del Centro de la Ciudad de Nueva York, Ruben ideó la puesta en escena de una nueva obra de su repertorio, Manon . [141] Para la temporada de otoño creó la puesta en escena de Rigoletto . [142]

Última actuación

La última actuación de Ruben se produjo en 1956 con la comedia The Great Sebastians , protagonizada por Lynn Fontanne y Alfred Lunt . [143] La obra se estrenó el 4 de enero de 1956 en el Teatro ANTA , [143] cuando Ruben ya tenía 71 años. Una versión teatral de la Guerra Fría de To Be or Not to Be , fue un éxito de público. Después de un mes, se trasladó al Teatro Coronet , donde se representó hasta junio de 1956.

Muerte y recuerdo

Después de trece años de retiro, Ruben murió en el Hospital Universitario el 28 de abril de 1969, a la edad de 84 años, aunque los periódicos informaron que tenía 80. [2] El New York Daily News publicó un obituario de 16 líneas que concluía con este momento destacado de su carrera: "En 1916, actuó en una actuación que marcó el debut en el escenario de Katherine [sic] Cornell". [144] El New York Times , cuyos editores tenían mejor memoria, le dedicó un artículo de dos columnas que cubría su vida y su carrera. [2]

Vida personal

Según su petición de naturalización (1913) y su solicitud de pasaporte (1920), Rubén medía 1,70 m (5'7") y pesaba 68 kg (150 libras), tenía cabello oscuro y ojos azules. [1] [70] Ambos documentos también indican que su año de nacimiento es 1884, a diferencia de su archivo de seguridad social mucho más posterior, que indicaba 1888. [145]

Ruben se casó con la actriz Mary Nash el 19 de octubre de 1918 en la Iglesia del Santísimo Sacramento . [60] Se conocieron mientras ensayaban en IOU . [146] Ruben dirigió y actuó con Nash en Thy Name Is Woman durante 1920-21. La obra se ambientaba en España; Nash le dijo a un entrevistador que su esposo había viajado por España e Italia y sabía ambos idiomas. [147] Un breve artículo de marzo de 1923 mencionó que la pareja vivía junto con la hermana de Nash, Florence Nash , y que los tres apoyaban mutuamente sus carreras actorales. [148] La pareja actuó junta en una obra de teatro en 1926, [112] pero esta parece ser la última referencia a la asociación entre Nash y Ruben. La pareja finalmente se divorció. [2]

Mientras enseñaba en el Barnard College en 1944, una periodista del periódico escolar entrevistó a Ruben, quien dijo que "hablaba británico", [7] probablemente queriendo decir que su inglés seguía la pronunciación aceptada . También lo describió a los 60 años: "... fuma con una boquilla de color ámbar: usa ropa elegante y delicada, anteojos con montura de carey y usa el vocabulario bastante vívido de los bilingües". [7] Le dijo que no tenía pasatiempos aparte del trabajo. [7]

Victoria "Torrie" Wehrum (1909-1990), [149] jefa del Departamento de Libros de Bloomingdale's, [150] y Ruben se casaron el 29 de septiembre de 1949 en Manhattan, [151] y permanecieron así tras su muerte en 1969. [2]

Representaciones escénicas

Filmografía

Notas

  1. ^ Tyler estaría notablemente omnipresente a lo largo de la carrera teatral y cinematográfica de Ruben.
  2. ^ Según el columnista Louis Sheaffer, Ruben pasó de ganar 500 dólares semanales en Biograph a 50 dólares semanales en la WSP. Véase Brooklyn Daily Eagle del 22 de marzo de 1951, página 6.
  3. ^ En su momento, esto fue reconocido universalmente por los críticos, pero en retrospectiva, una joven aprendiz de teatro de Buffalo, Nueva York, que hizo su debut profesional con una línea en Bushido , alcanzaría mayor fama como Katharine Cornell .
  4. ^ Antes de los cines con aire acondicionado, un estreno en verano en Manhattan anunciaba una propiedad para la cual los patrocinadores tenían pocas expectativas.
  5. ^ Se desconoce la causa de esto, pero puede estar relacionada con su afiliación a la Actor's Fidelity League. Durante una amenaza de huelga en agosto de 1924, Actor's Equity había obtenido una concesión de taller cerrado de la Asociación de Gerentes de Producción que finalmente eliminó la afiliación a la liga rival.
  6. ^ Esto fue en Washington, DC
  7. ^ La obra original de 1904 se llamó Eros i Psyche en polaco.
  8. ^ Esto estaba ubicado en Filadelfia.
  9. ^ Esto fue en Paterson, Nueva Jersey .
  10. ^ Esto fue en Washington, DC
  11. ^ Algunos periódicos de 1915 llevan como título Una hija de la tierra .
  12. ^ IMDb ha confundido el papel de Ruben con el de G. Raymond Nye.
  13. ^ El artículo de Wikipedia sobre esta película contiene un archivo multimedia de toda la película, quizás la única fuente en línea en la que se puede ver la actuación de Ruben hoy en día.

Referencias

  1. ^ abcd Nueva York, EE. UU., Registros de naturalización estatales y federales, 1794-1943 para José Rubén, Distrito Sur, Nueva York, (Roll 0162), Petición n.º 22314, recuperado de Ancestry.com
  2. ^ abcdefg "Muere José Rubén; actor, director". New York Times . Nueva York, Nueva York. 30 de abril de 1969. p. 47 - vía NYTimes.com .
  3. ^ abcdefghij "La historia de M. Rubén". New York Times . Nueva York, Nueva York. 14 de enero de 1917. p. 69 - vía NYTimes.com .
  4. ^ Hammond, Percy (1 de noviembre de 1910). "Madame Bernhardt desafía el tiempo en "L'Aiglon"". Chicago Tribune . Chicago, Illinois. p. 8 – vía Newspapers.com .
  5. ^ "Viva Bernhardt". The New York Times . Nueva York, Nueva York. 22 de junio de 1911. pág. 11 – vía Newspapers.com .
  6. ^ "Obras de teatro y actores". Times Union . Brooklyn, Nueva York. 12 de octubre de 1911. pág. 12 – vía Newspapers.com .
  7. ^ abcde Zeiger, Joan (16 de octubre de 1944). "José Rubén regresa aquí como nuevo instructor del curso". Barnard Bulletin . Nueva York, Nueva York. págs. 3–4 – vía Newspapers.com .
  8. ^ abc "Lewis Waller anota en "El jardín de Alá"". Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn, Nueva York. 22 de octubre de 1911. p. 11 – vía Newspapers.com .
  9. ^ ""El jardín de Alá"". Registro de Des Moines . Des Moines, Iowa. 25 de octubre de 1911. p. 6 - vía Newspapers.com .
  10. ^ "Obras de teatro y actores". The Buffalo Commercial . Buffalo, Nueva York. 18 de mayo de 1912. pág. 4 – vía Newspapers.com .
  11. ^ ab "La temporada de Liebler & Co está comenzando". The Times-Tribune . Scranton, Pensilvania. 28 de agosto de 1912. pág. 14 – vía Newspapers.com .
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