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John Simon (grabador)

Jean Simon , anglicanizado como John Simon (también escrito Simons ; c . 1675-1751) fue un grabador y editor de grabados inglés de origen hugonote francés , particularmente conocido por sus retratos. Notablemente asociado con el retratista nacido en Alemania Godfrey Kneller , Simon tuvo una carrera activa que duró al menos tres décadas y media, y fue considerado como uno de los maestros más prolíficos de la técnica del mezzotint de su generación, junto con el grabador contemporáneo John Smith . [4]

Vida

Nacido como Jean Simon hacia 1675 en Normandía , [5] se decía que pertenecía a una familia de artistas hugonotes que estaba relacionada con la iglesia protestante de Charenton-le-Pont , cerca de París . En París, estudió grabado lineal . [6] A principios del siglo XVIII, [b] Simon se mudó a Londres y comenzó a trabajar en mezzotinta , adaptándose rápidamente a las demandas del mercado; [8] sus primeros grabados conocidos fueron publicados desde Cross Lane, Long Acre , durante los años intermedios del reinado de la reina Ana . [11] En c. 1708-1709, Simon ganó la atención de Godfrey Kneller , quien se peleó con su grabador principal, John Smith . Hasta que se resolvió la disputa con Smith, Simon obtuvo varios de los encargos de Kneller. [12] Esto aseguró la reputación de Simon, lo que le permitió convertirse en miembro fundador de la Academia de Artistas en Great Queen Street , creada bajo el patrocinio de Kneller en 1711. [13] En sus cuadernos, George Vertue incluyó a Simon entre los principales grabadores de mezzotinta que trabajaban en Londres, junto con Smith, John Faber el Viejo , John Faber el Joven y George White ; [14] de los cuadernos de Vertue, también se sabe que Simon era socio del famoso Rose and Crown Club . [15]

Desde el principio de su carrera, Simon comenzó a trabajar extensamente para el destacado vendedor de grabados Edward Cooper ( fl.  1682-1725 ). Particularmente notable fue una publicación por Cooper hacia 1707-1710 de un conjunto de mezzotintas de Simon basadas en los Cartones de Rafael en el Palacio de Hampton Court , dedicados al segundo duque de Devonshire . [16] Después de la muerte de Cooper en 1725, Simon lo sucedió como editor jefe de las pinturas de Michael Dahl . [17] Además de Cooper, Simon trabajó para editores tan notables como Thomas Bowles II (c. 1689-1767) y John Overton (c. 1639-1713); desde c. 1720, publicó principalmente sus propios grabados desde una serie de direcciones alrededor de Covent Garden . Después de al menos tres décadas y media, [18] Simon se retiró del grabado activo c. 1742, nueve años antes de su muerte el 22 de septiembre de 1751; [c] su stock restante de planchas se vendió en noviembre de 1761. [21]

Trabajar

Simon fue un prolífico grabador, [d] particularmente conocido por los retratos realizados después de Kneller, Dahl, Thomas Gibson , Thomas Murray , Philippe Mercier , Enoch Seeman y otros. [25] Los temas de los retratos de Simon representaban todos los puntos del espectro político, incluido el duque de Marlbourough , Robert Walpole , Francis Atterbury , Lord North y Grey , el décimo conde Marischal y el duque de Ormond ; de manera similar, los retratos de miembros de la entonces reinante Casa de Hanover se equilibraron con los de miembros exiliados de la Casa de Estuardo . Simon también grabó conjuntos de los Cuatro reyes mohawk después de John Verelst , publicado en 1710, [26] y de veinticuatro Poetas y filósofos de Inglaterra publicados en seis placas c. 1727. [27] [28] Además de los retratos, Simon tomó temas bíblicos, históricos y decorativos; Además de los cartones de Rafael, se incluyen Cristo devolviendo la vista al ciego de Louis Laguerre , Los cuatro elementos de Jacopo Amigoni , Las cuatro estaciones de Rosalba Carriera . También se sabe que hizo grabados de Antoine Watteau , [29] Jean-Baptiste-Siméon Chardin , [30] Peter Paul Rubens , Federico Barocci , Sébastien Leclerc y otros. [31] Hay mezzotintas de Simon hechas probablemente de su propia invención, o después de eso por autores desconocidos; estos incluyen un retrato del estadista ruso Alexander Danilovich, el príncipe Menshikov ; [32] El juicio de Paris , un tema mitológico; [33] [34] y Conversación de una tarde de invierno , un grabado satírico. [35]

Según autores posteriores, Simon tenía un estilo "sobrio y poderoso" [36] influenciado por el de Smith, pero contrastante con este último, incluidos los casos en que ambos trabajaron a partir del mismo original. [37] En comparación con Smith, Simon era conocido por utilizar una base de placas menos cercana, con la colocación de pequeñas líneas cruzadas; [38] En esa relación, la habilidad de Simon era considerada inferior a la de Smith en términos técnicos como el brillo, el dibujo de las figuras y los detalles; no obstante, Simon rivalizaba estrechamente con Smith en sus mejores obras. [39] A pesar de los problemas mencionados anteriormente, las impresiones de Simon fueron estimadas entre "las mezzotintas más exitosas de su época". [40] En el siglo XX, los autores ingleses Malcolm Charles Salaman y el tercer barón Killanin atribuyeron a Simon el mérito de aportar una "sensibilidad artística fresca" y, en general, una influencia francesa al medio de la mezzotinta, respectivamente. [41] Peter Pelham , un pintor y grabador de mezzotinta estadounidense pionero, fue aprendiz de Simon en Londres. [42] [43]

Galería

Grabados seleccionados de John Simon

Notas

  1. ↑ En A History of Mezzotinto de 1786, James Chelsum utilizó la ortografía Simons, [1] y lo mismo hacen las ediciones de 1826 y 1849 de A Catalogue of Engravers de George Vertue , publicado como parte de Anecdotes of Painting in England de Horace Walpole ; [2] la edición original de 1765 del Catálogo de Vertue , así como la posterior edición de 1879 de Anecdotes de Walpole , utilizan la ortografía Simon. [3]
  2. ^ La fecha exacta del traslado de Simon a Inglaterra sigue siendo imprecisa. Siguiendo el relato de Vertue publicado por Walpole, autores de los siglos XVIII y XIX escribieron que Simon se estableció en Londres "algunos años" antes de la muerte de Smith. En publicaciones posteriores, se dan diversas fechas especificadas de manera diferente. [7] En 1990, Carol Wax atribuyó la llegada de Simon a 1708. [8]
    A la luz del origen hugonote de Simon, se ha pensado ampliamente que su traslado estaba relacionado con las persecuciones que siguieron al Edicto de Fontainebleau de 1685. [9] En una opinión diferente, el erudito nacido en Hungría Frederick Antal nombra a Simon entre los grabadores nacidos en Francia traídos a Inglaterra por Claude Du Bosc . [10]
  3. ↑ Varias publicaciones, que abarcan desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XX, fechan la muerte de Simon alrededor de 1755. [19] En el Diccionario Benezit de Artistas , la muerte de Simon está fechada en 1754. [20]
  4. ↑ A mediados del siglo XIX, el bibliotecario francés Charles Le Blanc (1817-1865) catalogó 195 grabados realizados por Simon; [22] más tarde en ese siglo, el aficionado irlandés a la mezzotinta John Chaloner Smith describió 177 mezzotintas de Simon. [23] Varias fuentes del siglo XX estiman que Simon realizó unos 200 grabados. [24]

Referencias

  1. ^ desde Chelsum 1786, pág. 88.
  2. ^ Walpole 1826, vol. 5, págs. 179, 183, 260; Walpole 1849, págs. 934, 936, 978.
  3. ^ Vertue 1765, pág. 133; Walpole 1879, pág. 463.
  4. ^ Vertue 1932, pág. 11; Allison 1947, pág. 441; Whinney y Millar 1957, pág. 12; Wilder 1969, págs. 124, 128; Oliver 1973, pág. 174; Saunders 1995, pág. 45.
  5. ↑ Killanin 1948, p. 58, menciona Charenton-le-Pont como el lugar de nacimiento de Simon. Kalyazina 1977, p. 84 n. 38, afirma que Simon nació en París.
  6. ^ Smith 1878–1884, pt. 3, págs. 1060–1061; Sharp 2004, pág. 659.
  7. ^ Whitman 1898, p. 23, dice que Simon llegó a Londres "en los primeros años del siglo". Davenport 1904, p. 112, Vollmer 1937, p. 56, y Myers 1969, p. 182, fechan la llegada "a principios del siglo XVIII", mientras que Hind 1963, p. 271, escribe sobre "la primera mitad del siglo XVIII".
  8. ^ ab Wax 1990, pág. 28.
  9. ↑ Redgrave 1878, pág. 395; Smith 1878–1884, pt. 3, págs. 1060–1061; O'Donoghue 1897, pág. 265; Whitman 1898, pág. 23; Davenport 1904, pág. 112; Salaman 1910, pág. 14; Vollmer 1937; Killanin 1948, pág. 58; Wax 1990, pág. 28; Joubert 2002, pág. 68.
  10. ^ Antal 1962, pág. 151.
  11. ^ Smith 1878–1884, pt. 3, p. 1061; O'Donoghue 1897, p. 265; Salaman 1910, p. 14; Sharp 2004, págs. 659–660.
  12. ^ Vertue 1934, pág. 14; Godfrey 1978, pág. 29; Wax 1990, pág. 28; Griffiths 1996, pág. 85; Clayton 1997, pág. 59.
  13. ^ Vertue 1952, pág. 168, citado en Bignamini 1988, págs. 76, 81 n. 74; Clayton 1997, págs. 13, 59; Sharp 2004, pág. 660.
  14. ^ Vertue 1932, pág. 11; Vertue 1934, pág. 8, citado en Burke 1976, pág. 178; Atherton 1974, pág. 44.
  15. ^ Vertue 1952, p. 35, citado en Bignamini 1988, pp. 55, 60 n. 67.
  16. ^ Clayton 1997, págs. 49-50; Sharp 2004, pág. 660; Hsieh 2009, pág. 907.
  17. ^ Clayton 1997, págs. 20-21.
  18. ^ Salaman 1910, p. 14 y Gohm 1978, p. 38, estiman la carrera activa de Simon en 35 años, desde 1707 hasta 1742.
  19. ↑ Vertue 1765, pág. 133; Strutt 1785–1786, pág. 321; Chelsum 1786, pág. 88; Le Blanc 1854–1890, pág. 517; Redgrave 1878, pág. 395; Walpole 1879, pág. 463; Smith 1878–1884, pt. 3, pág. 1061; Portalis y Béraldi 1882, pág. 548; Bryan 1905, pág. 84; Dacier y Vuaflart 1922, págs. 23, 134; Herold y Vuaflart 1929, págs. 91, 261; Dukelskaya 1987, pág. 36; Saunders 1995, pág. 45.
  20. ^ Bénézit 2006, pág. 1234.
  21. ↑ O'Donoghue 1897, pág. 265; Vertue 1934, pág. 158; Sharp 2004, pág. 660.
  22. ↑ Le Blanc 1854–1890, págs. 517–521, citado en Bellini 1995, pág. 505 y Demkin 2009, pág. 36.
  23. ^ Smith 1878–1884, pt. 3, págs. 1060–1130, citado en Dukelskaya 1987, pág. 36.
  24. ^ Salaman 1906, pág. 82; Vollmer 1937, pág. 56; Myers 1969, pág. 182; Gohm 1978, pág. 38.
  25. ↑ Redgrave 1878, pág. 395; Hind 1963, pág. 271; Dukelskaya 1987, pág. 36; Sharp 2004, pág. 660.
  26. ^ Muller 2008, págs. 28, 42.
  27. ^ Clayton 1997, pág. 62.
  28. ^ O'Donoghue 1897, pág. 265; Sharp 2004, pág. 660.
  29. ^ Le Blanc 1854-1890, vol. 3, pág. 521; Dacier y Vuaflart 1922, págs.23, 134; Herold y Vuaflart 1929, págs. 91, 260–262; Antal 1962, pág. 35; Roland Michel 1986, pág. 55.
  30. ^ Joubert 2002, pág. 68.
  31. ^ Bryan 1905, pag. 84; Davenport 1904, pág. 113; Salamán 1906, pág. 87; Salamán 1910, pág. 14; Vollmer 1937, pág. 56; Bellini 1995, pág. 505.
  32. ^ desde Rovinsky 1887, col. 1272; Kalyazina 1977, págs. 70, 75–76, 84 n. 38; Demkin 2009, pág. 36.
  33. ^ Smith 1878–1884, parte 3, pág. 1130.
  34. ^ ab Reproducido en Janik, Erika (2011). Apple: A Global History. Londres: Reaktion Books. il. p. 34. ISBN 978-1-86189-848-7. OCLC  1120644112 – a través de Google Books.
  35. ^ Smith 1878–1884, parte 3, págs. 1082–1083.
  36. ^ Sharp 2004, pág. 660.
  37. ^ Smith 1878–1884, pt. 3, p. 1061; Whitman 1898, p. 23; Killanin 1948, p. 58; Hind 1963, p. 381.
  38. ^ Davenport 1904, pág. 112; Armas 1934, pág. 110; Killanin 1948, pág. 58.
  39. ↑ Chelsum 1786, pág. 88; Walpole 1879, pág. 463; Smith 1878–1884, pt. 3, pág. 1061; Whitman 1898, pág. 23; Davenport 1904, pág. 112; Salaman 1910, pág. 14; Sharp 2004, pág. 660.
  40. ^ Armas 1934, pág. 110.
  41. ↑ Salaman 1910, p. 14: "[Simon] le aportó una nueva sensibilidad artística y, aunque en general fue menos brillante que Smith, su refinamiento de toque y tratamiento armonioso de los tonos le dieron distinción y popularidad durante sus treinta y cinco años de trabajo como grabador en mezzotinta"; Killanin 1948, p. 58: "La influencia francesa fue introducida en la mezzotinta por John Simon...".
  42. ^ Allison 1947, pág. 441; Oliver 1973, pág. 174; Wax 1990, pág. 91; Saunders 1995, pág. 45.
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  44. ^ abc Chelsum 1786, pág. 88; Walpole 1879, pág. 463.
  45. ^ Salamán 1910, pag. 15; Hind 1963, pág. 271.
  46. ^Ab Salaman 1910, pág. 15.
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  48. ^ Citado en Jeffree, Richard (1996). "Lilly, Edmund". En Turner, Jane (ed.). The Dictionary of Art . Vol. 19. Nueva York: Grove's Dictionaries. p. 384. ISBN. 1-884446-00-0. OCLC  1033643331 – a través de Internet Archive.
  49. ^ Whitman 1898, págs. 23-24; Salamán 1906, pág. 82; Salamán 1910, pág. 14; Clayton 1930, pág. 124; Aliverti 1997, págs.235, 243.
  50. ^ Salamán 1906, pag. 83; Salamán 1910, pág. 15.
  51. ^ Museo del Hermitage, San Petersburgo (2001). Эрмитаж. Музей и коллекции (catálogo de la exposición). San Petersburgo: Slavia. pag. 203, gato. No. 4.36. ISBN 5-88654-159-4.OCLC 57350723  .
  52. ^ Cera 1990, il. pág. 28.

Fuentes

Enlaces externos

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