Johann Nepomuk Hummel (14 de noviembre de 1778 - 17 de octubre de 1837) fue un compositor y pianista virtuoso austríaco. Su música refleja la transición de la era musical clásica a la romántica . Fue alumno de Mozart , Salieri y Haydn . También conoció a Beethoven y Schubert .
Hummel nació en Pressburg , Reino de Hungría (hoy Bratislava, Eslovaquia ). Inusualmente para ese período, era hijo único. Lleva el nombre del santo patrón checo Juan Nepomuceno . Su padre, Johannes Hummel, [1] era el director de la Escuela Imperial de Música Militar de Viena ; su madre, Margarethe Sommer Hummel, era viuda del peluquero Josef Ludwig. La pareja se casó apenas cuatro meses antes. [2]
Hummel fue un niño prodigio. A la edad de ocho años, el compositor clásico Wolfgang Amadeus Mozart le ofreció lecciones de música , quien quedó impresionado por su habilidad. Hummel fue enseñado y alojado por Mozart durante dos años de forma gratuita e hizo su primera aparición en un concierto a la edad de nueve años en uno de los conciertos de Mozart. [3]
El padre de Hummel lo llevó entonces a una gira europea, llegando a Londres en 1790, donde recibió lecciones de Muzio Clementi . [4] Tocó con gran éxito en Hanover Square Rooms , interpretando un concierto para piano de Mozart y una sonata propia. [5] En 1791, en el mismo lugar, Hummel, de trece años, estrenó un trío con piano de Haydn. [6]
Regresó a Viena en 1793, ofreciendo conciertos a lo largo de su recorrido. [7] A su regreso, recibió clases de Johann Georg Albrechtsberger , Joseph Haydn y Antonio Salieri . [8] Aproximadamente en esta época, el joven Ludwig van Beethoven llegó a Viena y también recibió lecciones de Haydn y Albrechtsberger. Los dos se hicieron amigos y Hummel participó en varias interpretaciones de la obra orquestal de Beethoven, Wellingtons Sieg . [9]
El 16 de mayo de 1813 se casó con la cantante de ópera Elisabeth Röckel . [10] El año siguiente, a petición suya, lo pasó de gira por Rusia y el resto de Europa. La pareja tuvo dos hijos. [11] El más joven, Carl (1821-1907), se convirtió en un conocido pintor de paisajes. El mayor, Eduard , trabajó como pianista, director y compositor; se mudó a los Estados Unidos y murió en Troy, Nueva York .
Hummel visitó a Beethoven en Viena en varias ocasiones con su esposa Elisabeth y su alumno Ferdinand Hiller . [12] Hummel actuaría más tarde en el concierto conmemorativo de Beethoven. [13]
Hummel también se había hecho amigo de Franz Schubert , quien dedicó sus últimas tres sonatas para piano a Hummel. Sin embargo, ambos habían muerto en el momento de la primera publicación de las sonatas y los editores cambiaron la dedicatoria a Robert Schumann . [14]
En 1804, Hummel se convirtió en Konzertmeister de Nicolás II, la propiedad del príncipe Esterházy en Eisenstadt . Aunque había asumido muchas de las funciones de Kapellmeister porque la salud de Haydn no le permitía realizarlas él mismo, continuó siendo conocido simplemente como Konzertmeister por respeto a Haydn, recibiendo el título de Kapellmeister , o director musical, del La corte de Eisenstadt sólo se produjo después de la muerte del compositor mayor en mayo de 1809. Permaneció al servicio del príncipe Esterházy durante siete años en total antes de ser despedido en mayo de 1811 por descuidar sus deberes. [15]
Posteriormente, Hummel ocupó los cargos de Kapellmeister en Stuttgart de 1816 a 1818 y en Weimar de 1819 a 1837, donde entabló amistad con Goethe . Hummel creó uno de los primeros planes de pensiones para músicos, ofreciendo giras de conciertos benéficos para ayudar a recaudar fondos. [16] En su lucha contra los editores de música poco éticos, Hummel también fue una figura clave en el establecimiento de los principios de la propiedad intelectual y la ley de derechos de autor. [17]
En 1825, la editorial musical parisina de Aristide Farrenc anunció que había adquirido los derechos de publicación en Francia de todas las obras futuras de Hummel. En 1830, Hummel dio tres conciertos en París; en uno de ellos, la esposa de Aristide Farrenc, la compositora Louise Farrenc , interpretó un rondó de Hummel , quien también "buscó los comentarios de Hummel sobre su técnica de teclado". [18]
En 1832, a la edad de 54 años y con mala salud, Hummel comenzó a dedicar menos energía a sus deberes como director musical en Weimar. Además, después de la muerte de Goethe en marzo de 1832, tuvo menos contacto con los círculos teatrales locales y, como resultado, estuvo parcialmente retirado desde 1832 hasta su muerte en 1837. [11]
Al final de su vida, Hummel vio el surgimiento de una nueva escuela de jóvenes compositores y virtuosos, y descubrió que su propia música poco a poco iba pasando de moda. Su técnica disciplinada y limpia al estilo Clementi , y su clasicismo equilibrado, lo opusieron a la creciente escuela de tempestuosa bravura mostrada por personas como Liszt. Hummel, que cada vez componía menos, pero aún era muy respetado y admirado, murió pacíficamente en Weimar en 1837. Al igual que Haydn, Mozart y algunos otros compositores notables de la época, Hummel era masón . [19] Hummel legó una parte considerable de su famoso jardín detrás de su residencia de Weimar a su logia masónica. Su tumba se encuentra en el cementerio histórico de Weimar .
Aunque Hummel murió famoso, con una reputación póstuma duradera aparentemente segura, él y su música fueron rápidamente olvidados con la avalancha del período romántico , tal vez porque sus ideas clásicas se consideraban anticuadas. Más tarde, durante el renacimiento clásico de principios del siglo XX, se pasó por alto a Hummel. Al igual que Franz Joseph Haydn , cuyo resurgimiento musical tuvo que esperar hasta la segunda mitad del siglo XX, Hummel fue eclipsado por Mozart y especialmente por Beethoven. Debido a un número cada vez mayor de grabaciones y presentaciones en vivo, su música se ha restablecido en el repertorio clásico.
Los estudiantes notables incluyen a Ferdinand Hiller y Alexander Müller . [20]
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La música de Hummel tomó una dirección diferente a la de Beethoven. De cara al futuro, Hummel dio un paso hacia la modernidad a través de piezas como su Sonata para piano en fa sostenido menor, op. 81 , apreciado por Robert Schumann , [21] y su Fantasía, op. 18, que tendría una gran influencia para Wanderer Fantasy de Schubert , [22] para piano. Estas piezas son ejemplos en los que se puede ver a Hummel desafiando las estructuras armónicas clásicas y ampliando la forma de sonata .
Su principal obra es para piano, instrumento en el que fue uno de los grandes virtuosos de su época. Escribió ocho conciertos para piano , un concierto doble para violín y piano, diez sonatas para piano , ocho tríos para piano , un cuarteto para piano , dos septetos para piano, un quinteto para piano y música para piano a cuatro manos .
Aparte del piano, Hummel escribió un octeto de viento, una sonata para violonchelo , un concierto para mandolina , una sonata para mandolina, un concierto para trompeta en mi mayor escrito para trompeta con clave (generalmente escuchado ahora en mi bemol mayor, más adecuado para las trompetas modernas). , un "Concierto para gran fagot " en fa, un cuarteto para clarinete , violín , viola y violonchelo , 22 óperas y Singspiels , misas y más. También escribió una variación de un tema proporcionado por Anton Diabelli para la segunda parte de Vaterländischer Künstlerverein .
Hummel también estaba muy interesado en la guitarra y tenía talento con el instrumento. Fue prolífico en sus escritos, comenzando con el opus 7 y terminando con el opus 93. Otros trabajos para guitarra incluyen Opp. 43, 53, 62, 63, 66, 71 y 91, que están escritos para una mezcla de instrumentos. [23]
La producción de Hummel está marcada por la notoria falta de sinfonía . De sus ocho conciertos para piano, los dos primeros son composiciones tempranas (S. 4/ WoO 24 y S. 5) y los seis últimos fueron numerados y publicados con números de opus (Opp. 36, 85, 89, 110, 113 y posth. )
Mientras estaba en Alemania, Hummel publicó Un curso completo teórico y práctico de instrucción sobre el arte de tocar el piano fuerte ( Anweisung zum Pianofortespiel , 1828), que vendió miles de copias a los pocos días de su publicación y generó un nuevo estilo de digitación y de tocando adornos.
La técnica pianística posterior del siglo XIX fue influenciada por Hummel, a través de su instrucción de Carl Czerny, quien más tarde enseñó a Franz Liszt . Czerny se había trasladado a Hummel después de estudiar tres años con Beethoven. Liszt conocía y admiraba a Hummel y a menudo interpretaba sus obras, siendo una de sus favoritas el Septeto Op. 74. [24]
La influencia de Hummel también se puede ver en las primeras obras de Felix Mendelssohn , Frédéric Chopin y Robert Schumann , y la sombra del Concierto para piano en si menor de Hummel , así como de su Concierto para piano en la menor, se puede percibir particularmente en los conciertos de Chopin. [25] Esto no es sorprendente, considerando que Chopin debe haber escuchado a Hummel en una de las giras de conciertos de este último a Polonia y Rusia, y que Chopin mantuvo los conciertos para piano de Hummel en su repertorio activo. Harold C. Schonberg , en The Great Pianists , escribe "...las aperturas de los conciertos de Hummel en la menor y de Chopin en mi menor están demasiado cerca para ser una coincidencia". [26] En relación con los Preludios de Chopin , op. 28 , Schonberg dice: "También es difícil escapar a la idea de que Chopin estaba muy familiarizado con el ahora olvidado Op. 67 de Hummel, [27] compuesto en 1815: un conjunto de veinticuatro preludios en todas las tonalidades mayores y menores , comenzando con do mayor".
Schumann estudió Anweisung zum Pianofortespiel de Hummel y consideró convertirse en su alumno. [28] El padre de Liszt, Adam, se negó a pagar la alta matrícula que Hummel estaba acostumbrado a cobrar (por lo que Liszt terminó estudiando con Czerny). Czerny, Friedrich Silcher , Ferdinand Hiller , Sigismond Thalberg y Adolf von Henselt estuvieron entre los estudiantes más destacados de Hummel. También dio brevemente algunas lecciones a Felix Mendelssohn . [29]
Según el amigo de Schubert, Albert Stadler, el Quinteto de truchas de Schubert se inspiró en una obra anterior de Hummel, la versión en quinteto de su Septeto en re menor para flauta, oboe, trompa, viola, violonchelo, bajo y piano, op. 74. [30] También puede haber sido influenciado por el Quinteto en mi bemol de Hummel, op. 87 . [31]
