Ferdinand (von) Hiller (24 de octubre de 1811 - 11 de mayo de 1885) fue un compositor, director de orquesta , pianista, escritor y director musical alemán.
Ferdinand Hiller nació en el seno de una familia judía adinerada de Frankfurt am Main , donde su padre Justus (originalmente Isaac Hildesheim , un nombre que cambió a finales del siglo XVIII para ocultar sus orígenes judíos) [1] era un comerciante de textiles ingleses, un negocio que finalmente continuó el hermano de Ferdinand, Joseph. El talento de Hiller se descubrió temprano y recibió clases de piano del destacado músico de Frankfurt Alois Schmitt , violín de Jörg Hofmann y armonía y contrapunto de Georg Jacob Vollweiler ; a los 10 años interpretó un concierto de Mozart en público; y dos años más tarde, produjo su primera composición. [2]
En 1822, Felix Mendelssohn, de 13 años, entró en su vida. La familia Mendelssohn se encontraba en ese momento de paso por Frankfurt y el joven Hiller los visitó, donde quedó profundamente impresionado por la forma de tocar de Felix (y aún más por la de su hermana Fanny Mendelssohn ). Cuando se reanudaron sus amistades en 1825, los dos muchachos entablaron una estrecha amistad que duraría hasta 1843. Hiller describe con mucho tacto su desencuentro como resultado de "susceptibilidades sociales, no personales". Pero, de hecho, parece haber tenido más que ver con la sucesión de Hiller a Mendelssohn como director de la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig en 1843.
De 1825 a 1827, Hiller fue alumno de Johann Nepomuk Hummel en Weimar ; Hiller afirmó haber conseguido un mechón de pelo de Beethoven mientras estaba con Hummel en el lecho de muerte de Beethoven . Este mechón se encuentra ahora en el Centro Ira F. Brilliant para Estudios de Beethoven en la Universidad Estatal de San José , después de haber sido vendido en Sotheby's en 1994. Posteriormente se descubrió que el cabello contenido en este mechón contenía cabello que no podría haber sido de Beethoven. [3] Mientras estaban en Viena para las exequias de Beethoven, Hiller y Hummel escucharon a Johann Michael Vogl y Franz Schubert interpretar Winterreise de Schubert . Hiller escribió que su maestro se conmovió tanto que le cayeron lágrimas de los ojos. [4] [5]
De 1828 a 1835, Hiller se estableció en París, donde fue contratado como profesor de composición en la Escuela de Música de Choron. Finalmente renunció a su puesto para poder prepararse mejor como pianista y compositor. En París, conoció a Chopin , Berlioz y Liszt . [2] Pasó un tiempo en Italia, con la esperanza de que esto lo ayudara a escribir una ópera exitosa (una esperanza que nunca se cumplió). En 1836, estaba en Frankfurt dedicándose a la composición. Sus habilidades fueron reconocidas y, aunque solo tenía 25 años, se le pidió que actuara como director del Cäcilienverein durante la enfermedad de su director Schelble. [2]
Además de Mendelssohn, atrajo la atención de Gioachino Rossini , quien lo ayudó a lanzar su primera ópera, Romilda (que fue un fracaso), en Milán . Mendelssohn consiguió para Hiller una entrada a la Gewandhaus y le brindó la oportunidad de presentar en público el oratorio de Hiller Die Zerstörung Jerusalems (La destrucción de Jerusalén, 1840). Después de un año de estudio de música sacra en Roma, Hiller regresó a Leipzig y durante la temporada de 1843-1844 dirigió los conciertos de la Gewandhaus. Para entonces, su posición en el mundo musical ya estaba consolidada y le llovieron honores y nombramientos. En 1845, Robert Schumann dedicó su concierto para piano a Hiller. En 1847, Hiller se convirtió en maestro de capilla municipal de Düsseldorf , y en 1850 recibió un nombramiento similar en Colonia , [2] donde fundó el Conservatorio de Colonia ese año y permaneció como maestro de capilla hasta 1884. Durante este tiempo, fue doce veces director del Festival de Música del Bajo Rin y dirigió los conciertos de Gürzenich . Trabajó también en Dresde . Por lo tanto, jugó un papel destacado en la vida musical de Alemania. Y fue director de la Ópera Italiana en París durante la temporada de 1852-53. [2]
Durante el largo reinado de Hiller en Colonia, que le valió un 'von' antes de su apellido, su alumno estrella fue Max Bruch , el compositor de la elegía para violonchelo Kol Nidrei , basada en el himno de la sinagoga cantado en Yom Kippur . Bruch no era judío; su conocimiento del tema de Kol Nidrei le llegó a través de Hiller, quien le presentó al chazan de Berlín , Lichtenstein. El régimen de Hiller en Colonia estuvo fuertemente marcado por sus gustos conservadores, que intentó prolongar recomendando, como su sucesor en 1884, a Brahms o a Bruch. Sin embargo, el nombramiento recayó en un "modernista", Franz Wüllner , quien, según Grove , "inició su mandato [...] con conciertos de obras de Wagner , Liszt y Richard Strauss , todos ellos a los que Hiller había evitado". [6]
Hiller fue elegido miembro de la Academia Prusiana de las Artes en 1849, y en 1868 recibió el título de doctor por la Universidad de Bonn . [2] Murió en Colonia.
La afabilidad de Hiller fue una de sus mayores virtudes; hizo innumerables amigos, como Charles-Valentin Alkan [7], y su extensa correspondencia con todos los músicos más destacados de Europa, publicada sólo parcialmente hasta el día de hoy, es una fuente importante para la historia musical de su época. Otro de sus puntos fuertes fue su esposa Antonka, cantante de profesión, con la que se casó en Italia en 1840 y que hizo de su casa un imán para la intelectualidad allí donde se establecieron.
La estancia de Hiller en Dresde marcó sus primeros encuentros con Richard Wagner, que se había convertido en vicemaestre de capilla allí en 1843, tras el éxito del estreno de su ópera Rienzi (representada en Dresde el año anterior). En su autobiografía, escrita entre 1865 y 1870, cuando estaba ajustando cuentas, reales e imaginarias, tras la muerte de Giacomo Meyerbeer , Wagner es típicamente condescendiente con Hiller en este período, quien, según se nos dice, "se comportó de una manera particularmente encantadora y agradable durante esos días". Se describe a Antonka como "una judía polaca extraordinaria que se había hecho bautizar como protestante junto con su marido"; más tarde se la muestra "consiguiendo el apoyo de un gran número de sus compatriotas [...] para la ópera de su marido" (la ópera era Konradin de Hiller ).
Sin embargo, los comentarios desdeñosos que Wagner hace sobre Hiller a lo largo de su autobiografía Mein Leben y en su posterior reseña de la autobiografía de Hiller no son representativos de su relación con Hiller, tal como se revela en otros documentos. Wagner aparece con bastante frecuencia en el diario de Hiller durante ese período. Entre esas notas se encuentran:
[30.11.1844] Wagner pasó por mi habitación [...] [15.1.1845] Con Wagner en el Liedertafel [...] [24.2.1845] Wagner vino a hablar de sus asuntos. Discusión sobre religión con Wagner [...] [28.4.1845] Repasé los dos últimos actos de Tannhäuser con Wagner [...]
Hiller colaboró en la puesta en escena de Tannhäuser en Dresde en octubre de 1845. En noviembre de 1846, Hiller fue a ver Tannhäuser y comentó: "Mendelssohn está sentado frente a nosotros" (pero presumiblemente no hubo conversación). En 1847, discutió el borrador de su ópera Konradin con Wagner.
La vasta producción musical de Hiller está hoy más o menos olvidada. Contiene obras de prácticamente todos los géneros, vocales, corales, de cámara y orquestales. Musicalmente, quizás se le recuerde más por haber sido el autor de la dedicatoria del Concierto para piano de Schumann . También es el autor de la dedicatoria de los tres Nocturnos , Op. 15, de Chopin.
Compuso, entre otras obras, seis óperas entre 1839 y 1865, un concierto para violín y música incidental para la obra de cinco actos de Karl August Görner, Prinz Papagei . [8] [9]
Su amplia producción de música de cámara incluye varios cuartetos para cuerdas con y sin piano, comenzando con su Cuarteto para piano en si menor, Op. 1, publicado por Haslinger de Viena en la década de 1830, y al menos tres cuartetos de cuerda, un trío de cuerda publicado póstumamente como Op. 207 en 1886 por Rieter-Biedermann de Leipzig, sonatas para piano solo (Op. 47, publicada en 1852 por Schuberth de Hamburgo y Op. 59) y para piano con violonchelo (al menos dos: Op. 22, publicada por Simrock , y Op. 174, publicada por Cranz), y un quinteto para piano (Op. 156), entre otras obras. [10] [11] El cuarto de sus tríos para piano ha sido grabado junto con el primer trío para piano de Max Bruch. [ cita requerida ]
Los tres conciertos para piano de Hiller son el n.º 1 en fa menor, op. 5 (Allegro moderato; Adagio; Allegro moderato e con grazia), n.º 2 en fa sostenido menor, op. 69 (Moderato, ma con energia e con fuoco; Andante espressivo; Allegro con fuoco), y No. 3 en La bemol mayor, op. 170 ('Concerto Espressivo': Allegro con anima; Andante quasi adagio; Allegro con Spirito).
Hiller escribió al menos cuatro sinfonías: una en 1831, otra en la menor también en 1831; [12] también Im Freien en sol mayor, interpretada en Londres el 28 de junio de 1852, [13] y una en mi menor publicada por Schott como su Op. 67 en Maguncia en 1865. [14] [15] [16]
También fue un conferenciante de gran éxito y un escritor enérgico, y sus contribuciones a revistas y periódicos se han recopilado posteriormente en forma de libro. También publicó, entre otros, Musikalisches und Persönliches (1870), Wie hören wir Musik? (¿Cómo oímos [o: escuchamos] la música?, 1880); Goethes musikalisches Leben (La vida musical de Goethe, 1880); y Erinnerungsblätter (Reminiscencias, 1884). [2] Publicó un relato de su amistad con Mendelssohn en 1874. Parte de su vasta correspondencia con otros músicos y artistas de su época, que es en sí misma un importante archivo histórico, se ha publicado en siete volúmenes.
Entre las grabaciones de la música de Hiller se encuentran:
