Christoph Graupner (23 de enero [ OS 13 de enero] 1683 - 10 de mayo de 1760) fue un compositor y clavecinista alemán de música del Barroco tardío , contemporáneo de Johann Sebastian Bach , Georg Philipp Telemann y George Frideric Handel .
Nacido en Hartmannsdorf, cerca de Kirchberg en Sajonia , Graupner recibió su primera instrucción musical de su tío, un organista llamado Nicolaus Kuester. Graupner fue a la Universidad de Leipzig donde estudió derecho (al igual que muchos compositores de la época) y luego completó sus estudios musicales con Johann Kuhnau , el cantor de la Thomasschule (Escuela de Santo Tomás).
En 1705, Graupner dejó Leipzig para tocar el clavecín en la orquesta de la Ópera de Gänsemarkt en Hamburgo bajo la dirección de Reinhard Keizer , junto a George Frideric Handel , entonces un joven violinista. Además de tocar el clavecín, Graupner compuso seis óperas en Hamburgo, algunas de ellas en colaboración con Keiser, un popular compositor de óperas en Alemania.
En 1709, Graupner aceptó un puesto en la corte de Hesse-Darmstadt y en 1711 se convirtió en Hofkapellmeister (maestro de capilla de la corte) de la orquesta de la corte. Graupner pasó el resto de su carrera en la corte de Hesse-Darmstadt, donde su principal responsabilidad era proporcionar música para la capilla de la corte. Escribió música durante casi medio siglo, desde 1709 hasta 1754, cuando quedó ciego . Murió en Darmstadt seis años después.
Graupner, sin darse cuenta, jugó un papel clave en la historia de la música. Las precarias finanzas en Darmstadt durante la década de 1710 obligaron a una reducción de la vida musical. La ópera estaba cerrada y muchos músicos de la corte estaban atrasados en los salarios (incluido el de Graupner). Después de muchos intentos de que le pagaran su salario y de tener varios hijos y una esposa que mantener, a finales de 1722 Graupner solicitó el cantorado en Leipzig . Telemann había sido la primera opción para este puesto, pero se retiró tras conseguir un aumento salarial en Hamburgo. Graupner, con el pretexto de un viaje familiar, viajó a Leipzig y presentó allí un Magnificat (GWV 1172/22) ambientado en el estilo de su maestro, mentor y antiguo titular del Cantorado de Leipzig, Kuhnau. [1] El 17 de enero de 1723 tuvo lugar la audición de Graupner, en la que presentó las cantatas Aus der Tiefen rufen wir (GWV 1113/23a) y Lobet den Herrn alle Heiden (GWV 1113/23b). Su actuación fue suficiente para asegurarle el puesto y tres días después el consejo de Leipzig escribió al mecenas de Graupner (el landgrave Ernst Ludwig de Hesse-Darmstadt ) para solicitar su liberación. [1] Sin embargo, Ernst Ludwig insistió en que Graupner permaneciera en Darmstadt. En un acuerdo posterior se pagó íntegramente el salario atrasado de Graupner y se aumentó su salario; y lo mantendrían en el personal incluso si su Kapelle fuera despedido. Con Graupner fuera de la carrera por el Cantorado en Leipzig, el siguiente candidato a la audición (el 7 de febrero de 1723), un tal Johann Sebastian Bach , obtuvo el puesto.
Después de enterarse de que Bach era la elección para Leipzig, el 4 de mayo de 1723 Graupner escribió amablemente al ayuntamiento de Leipzig asegurándoles que Bach "es un músico tan bueno en el órgano como experto en obras eclesiásticas y piezas a capella" y un hombre que "desempeñará honesta y adecuadamente las funciones que le sean encomendadas". [2]
Graupner fue trabajador y prolífico. Hay alrededor de 2.000 obras supervivientes en su catálogo, incluidas 113 sinfonías , 85 ouvertures (suites), 44 conciertos , 8 óperas , 1.418 cantatas religiosas y 24 seculares , 66 sonatas y 57 partitas para clavecín . [3] Casi todos los manuscritos de Graupner se encuentran en la Biblioteca Estatal y Universitaria de Darmstadt .
Graupner escribió para combinaciones exóticas de instrumentos, incluidos el oboe d'amore , la flauta d'amore y la viola d'amore . Más de la mitad de sus sinfonías requieren metales y timbales , con aproximadamente 25 sinfonías que requieren de 3 a 4 timbales, una (sinfonía en sol mayor GWV 611) 5 timbales, y otra, sinfonía en fa mayor (GWV 566), fue compuesta para 6 timbales. Una especialidad particular de Graupner fue el coral acompañado. Su inmenso sentido de originalidad y creatividad lo llevó a componer una gran cantidad de corales muy contrastantes utilizando un número relativamente pequeño de melodías. De hecho, una cuarta parte de los 1312 corales que compuso dentro de sus 1356 cantatas para los domingos y días festivos del calendario litúrgico se basan en sólo 6 melodías. [4]
Después de su muerte, las obras de Graupner cayeron en el olvido por varias razones. Sus manuscritos se convirtieron en objeto de una larga batalla legal entre sus herederos y los gobernantes de Hesse-Darmstadt . Una decisión judicial final negó a los Graupner la propiedad de los manuscritos musicales. Los herederos no pudieron obtener permiso para vender o publicar sus obras y permanecieron inaccesibles al público. Además, los cambios dramáticos posteriores en los estilos musicales habían reducido el interés por la música de Graupner. Sin embargo, en el lado positivo, la confiscación del patrimonio musical de Graupner por parte del Landgrave aseguró su supervivencia en su totalidad . El destino no fue tan amable con el legado musical de JS Bach, por ejemplo. Otro factor que contribuyó a la oscuridad póstuma de Graupner fue que, a diferencia de Bach, Graupner tuvo muy pocos alumnos además de Johann Friedrich Fasch para continuar con su legado musical.
Como ha resumido el crítico David Vernier, Graupner es "una de esas desafortunadas víctimas del destino y las circunstancias: un contemporáneo de Bach, Handel, Telemann, etc., que ha permanecido en gran medida (e injustamente) descuidado". [5]
La música de Graupner está disfrutando de un resurgimiento, debido en gran parte a los esfuerzos de investigación de muchos musicólogos , intérpretes y directores.
A principios del siglo XX, la investigación comenzó con el estudio de Willibald Nagel de las sinfonías de Graupner. En la década de 1920, Friedrich Noack publicó su investigación sobre las cantatas de Graupner. Baerenreiter publicó varias sinfonías y una obertura en los años cincuenta. [8] A principios de la década de 1980, Myron Rosenblum editó cuatro sinfonías para el enorme proyecto de Barry Brook The Symphony, 1720-1840: A Comprehensive Collection of Full Scores (Nueva York: Garland, 1979–85), 60 vols. En 1988 se publicó el estudio de Oswald Bill sobre Graupner, con varios artículos de expertos de Graupner como Peter Cahn (sobre las sinfonías), Joanna Cobb Biermann (músicos y salarios en Darmstadt), así como documentos fuente sobre la vida cortesana en Darmstadt. . Tres disertaciones fueron muy importantes para la investigación de Graupner: el estudio de H. Cutler Fall sobre las cantatas Passiontide , el estudio de René Schmidt sobre las cantatas navideñas y el estudio de Vernon Wicker sobre las cantatas de bajo solista. Christoph Grosspietsch publicó un extenso estudio sobre las oberturas de Graupner en 1994.
A pesar de toda esta investigación, hubo relativamente pocas grabaciones disponibles para el público en general. Esto cambió en 1998, cuando Hermann Max dirigió un CD con obras de Graupner en el sello CPO . La clavecinista de Montreal Geneviève Soly encontró un manuscrito de Graupner en la Biblioteca Beinecke de la Universidad de Yale en el año 2000 y comenzó a interpretar y grabar sus obras. Graupner estuvo "siempre a la vanguardia de su época y muy innovador en sus ideas sobre la armonía, la notación y el uso de instrumentos", como ha señalado Soly. "Hay que tener en cuenta sus diversos estilos en relación con la época actual y las ideas que estaba interesado en desarrollar en ese momento. El tamaño del catálogo impone dificultades añadidas a este respecto, porque otro compositor podría haber escrito durante el mismo tiempo". , pero en un solo estilo me viene a la mente Mozart : aunque compuso durante un período más corto, su estilo siempre estuvo bien definido." [9]
En 2021, Brilliant Classics publicó un conjunto de 14 CD con la música completa para clavicémbalo de Graupner, interpretada por Fernando De Luca .
En abril de 2005, Carus-Verlag publicó un catálogo temático de la música instrumental de Graupner (Oswald Bill y Christoph Grosspietsch, editores) . Hay planes para catalogar la música vocal de Graupner. En 2010, el director y musicólogo belga Florian Heyerick publicó un GWV digital en línea y con capacidad de búsqueda de las obras instrumentales y vocales. [10]
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