James H. " Shamus " Culhane (12 de noviembre de 1908 - 2 de febrero de 1996) fue un animador , director de cine y productor de cine estadounidense. Es mejor conocido por su trabajo en la edad de oro de la animación estadounidense .
Shamus Culhane trabajó para varios estudios de animación estadounidenses, incluidos Fleischer Studios , el estudio Ub Iwerks , Walt Disney Animation Studios y Walter Lantz Productions . Comenzó su carrera de animación en 1925 trabajando para Bray Productions en la serie Dinky Doodle , producida bajo la supervisión de Walter Lantz . Después de Bray, trabajó como entintador en los dibujos animados Krazy Kat de Ben Harrison y Manny Gould antes de mudarse a los estudios Fleischer en 1929 después de que el productor Charles Mintz no lo contratara al transferir el estudio a Hollywood. [1] Culhane es conocido por promover los talentos de animación de su entintadora/asistente en Fleischer a principios de la década de 1930, Lillian Friedman Astor , convirtiéndola en la primera mujer animadora de estudio. [2] Después de trabajar como director en varios Talkartoons y los primeros cortos de Betty Boop , Culhane se mudó a Hollywood para animar en el Iwerks Studio , operado por el influyente ex alumno de Disney Ub Iwerks , bajo el cual dirigió, junto con su viejo colega y amigo Al Eugster . varios dibujos animados de ComiColor . Al dejar el estudio de Iwerks, Culhane regresó brevemente a Nueva York para dirigir en la reorganizada Van Beuren Corporation , entonces supervisada por Burt Gillett , antes de optar por postularse para Disney en 1935.
Mientras estaba en el estudio de Disney, descubrió mientras trabajaba en la secuencia del cangrejo de Hawaiian Holiday un método de animación que implicaba guisar [ aclaración necesaria ] durante varios días, antes de dibujar todo en bocetos, de una vez, de frente. [ cita necesaria ] Fue animador principal de Blancanieves y los siete enanitos , animando posiblemente la secuencia más conocida de la película, la animación de los enanos marchando a casa cantando " Heigh-Ho ". Culhane y sus asistentes tardaron seis meses en completar la escena. Durante este tiempo desarrolló su técnica de animación de "alta velocidad" con bocetos rápidos.
También trabajó como animador en Pinocho , donde trabajó en Honest John y Gideon. Sin embargo, no quedó acreditado en la película. Durante la producción de la película dejó Disney para trabajar en Fleischer Studios. [3] [4] Mientras estuvo allí, trabajó como animador en varias escenas de multitudes en Los viajes de Gulliver y como codirector no acreditado en Mr. Bug Goes to Town . Tras la finalización de Gulliver , a Culhane se le asignó su propia unidad, a la que intentó inculcar los principios artísticos y el espíritu que había adquirido en Disney, produciendo cortometrajes como Popeye Meets William Tell , notable por su animación de personajes inusualmente fluida y expresiva en relación con gran parte del trabajo anterior de Fleischer.
Un año después de su salida de Fleischer, Culhane trabajó brevemente en las unidades de Chuck Jones y Frank Tashlin en Warner Bros. Cartoons , antes de pasar a ser director de Walter Lantz. En Lantz, colaboró en The Greatest Man in Siam con el maquetador (y ex alumno de Disney y Chuck Jones) Art Heinemann. En esa animación, "el rey de Siam pasa corriendo por puertas que tienen una forma claramente fálica y mira otra que imita una vagina". [5] Más tarde, ese mismo año, dirigió el clásico de Woody Woodpecker El barbero de Sevilla . La caricatura presentó un nuevo diseño aerodinámico para el pájaro carpintero y también es conocida por presentar uno de los primeros usos del corte rápido , después de tomar la idea de Sergei Eisenstein . En Lantz, introdujo esporádicamente en los dibujos animados el arte experimental influenciado por la vanguardia rusa ; [5] un ejemplo es brevemente visible durante una explosión en el corto de Woody Woodpecker The Loose Nut .
Culhane dejó Lantz en octubre de 1945 tras una disputa salarial. Tras una sucesión de proyectos abortados, regresó a Nueva York en 1948 para fundar Shamus Culhane Productions ( hasta ese momento Culhane había utilizado su nombre de nacimiento, James , antes de pasar a su variante irlandesa Shamus ), una de las primeras empresas en crear películas animadas. comerciales de televisión, entre ellos un comercial icónico de Muriel Cigars que presenta una caricatura de Mae West estilizada como un cigarro. También produjo la animación de al menos una de las películas de Bell Telephone Science Series . Shamus Culhane Productions cerró en la década de 1960, momento en el que Culhane se convirtió en el director del sucesor de Fleischer Studios, Paramount Cartoon Studios . Dejó el estudio en 1967, cediendo su supervisión creativa a un joven Ralph Bakshi , y se jubiló parcialmente.
Culhane escribió dos libros de animación de gran prestigio: el libro de texto/ instrucciones Animation from Script to Screen y su autobiografía Talking Animals and Other People . Dado que Culhane trabajó para varios estudios de animación importantes de Hollywood, su autobiografía ofrece una visión general equilibrada de la historia de la edad de oro de la animación estadounidense .
A su muerte el 2 de febrero de 1996, a Culhane le sobrevivieron su cuarta esposa, la ex Juana Hegarty, y dos hijos de su tercer matrimonio, [6] con Maxine Marx (la hija de Chico Marx ): Brian Culhane de Seattle y Kevin Marx Culhane de Portland, Oregón. [1]