Lillian Friedman Astor (nacida el 12 de abril de 1912 - 9 de julio de 1989) fue una animadora estadounidense y una de las primeras animadoras del país. Trabajó para el estudio de los hermanos Fleischer , entintando y eventualmente animando varios dibujos animados de Betty Boop , así como un Popeye , algunos Color Classics y varios dibujos animados de Hunky y Spunky , aunque recibió créditos en pantalla en sólo seis de los cuarenta y dos dibujos animados que animó. en su vida. [2]
Nacida en la ciudad de Nueva York, Friedman comenzó a dibujar a la edad de 12 años y luego asistió a la Washington Irving High School , donde estudió arte comercial y diseño de moda. Después de graduarse, trabajó como diseñadora de moda. [3] [4]
Friedman comenzó como entintador, colorista e intermedio, junto con una compañera de clase llamada Lillian Oremland, en julio de 1930 en un pequeño estudio de animación financiado por Montrose Newman trabajando para un piloto que era una fantasía ambientada en Spring Song . Luego se convirtieron en intermediarios en el Audio Cinema de Frank Goldman, en un espacio compartido con Terrytoons . Recuerda haber animado un comercial de Listerine con personajes gérmenes diseñados por el Dr. Seuss , en el que Astor expresó su frustración por su incapacidad para animar. Gracias a la amistad de Goldman con Fleischer, ambos fueron contratados como intermediarios en los Estudios Fleischer en julio de 1931. A Shamus Culhane le gustó tanto su trabajo que la contrató como asistente de animación en febrero de 1932, pero en abril de ese mismo año la idea de Culhane de tener Un asistente fue abandonado y ella volvió al medio, pero Culhane continuó animándola en su sueño de ser animadora. En 1933, la jefa del departamento de cronometraje, Nellie Sanborn, le dio la oportunidad de rehacer una escena de una película de Betty Boop y se la mostró a los hermanos Fleischer sin decirles que había sido realizada por una chica intermedia; En julio de 1933, firmó un contrato de tres años como animadora, donde le pagaban 30 dólares a la semana. [4] [5] Después de estar brevemente en la unidad de Seymour Kneitel , donde todos los animadores eran malos con Astor e hacían comentarios sarcásticos, ella fue a la unidad de Myron Waldman , que era todo lo contrario y tenía animadores jóvenes muy agradables que aceptaron. ella como uno de ellos. [4] [5]
Animó para una caricatura de Popeye, donde no estaba acreditada, Can You Take It (1934). Su trabajo de animación también aparece en Betty Boop's Prize Show (1934), Making Stars (1935), Judge for a Day (1935), Be Human (1936), The New Deal Show (1937), Pudgy Takes a Bow-Wow ( 1937), Buzzy Boop en el concierto (1938), Pudgy and the Lost Kitten (1938), Honest Love and True (1938) y Color Classic Hawaiian Birds (1936). [6] También fue responsable de animar varias escenas en Popeye el marinero y Sindbad el marinero en 1936, específicamente Popeye dando el golpe "twisker" y el gigante de dos cabezas, "Boola". [7] Hunky and Spunky y Educated fish fueron dos clásicos de dibujos animados que ella ayudó a animar y que fueron nominados a los premios Oscar. [5]
En 1937, los empleados de Fleischer se declararon en huelga y superaron el piquete, al igual que Astor. Su postura abierta ante el Sindicato de Diseñadores y Artistas Comerciales, desde que fue contratada allí ese año, provocó abusos directos e indirectos por parte de la empresa y la obligaron a no cobrar más a menos que permaneciera en el sindicato. [8] Después de no poder encontrar un trabajo después de que el estudio se mudó a Miami, Florida, la medida fue diseñada para acabar con el sindicato, lo cual hizo. Cuando su marido finalmente consiguió un trabajo en febrero de 1939, ella dejó de lado su carrera de animación para formar una familia. [4] [5]