James Francis " Frank " Hurley OBE (15 de octubre de 1885 - 16 de enero de 1962) fue un fotógrafo y aventurero australiano. Participó en varias expediciones a la Antártida y se desempeñó como fotógrafo oficial de las fuerzas australianas durante ambas guerras mundiales . Fue el fotógrafo oficial de la Expedición Antártica Australasia y de la Expedición Imperial Transantártica de 1914-1916.
Su estilo artístico produjo muchas imágenes memorables. También utilizó escenas escénicas, composiciones y manipulación fotográfica.
Frank Hurley fue el tercero de cinco hijos de los padres Edward y Margaret Hurley y se crió en Glebe, un suburbio de Sydney, Australia . [1] Se escapó de su casa a la edad de 13 años para trabajar en la acería de Lithgow, regresando a casa dos años más tarde para estudiar en la escuela técnica local y asistir a conferencias de ciencias en la Universidad de Sydney .
Cuando tenía 17 años compró su primera cámara, una Kodak Box Brownie de 15 chelines que pagó a razón de un chelín por semana. Aprendió fotografía por su cuenta y se instaló en el negocio de las postales, donde se ganó la reputación de ponerse en peligro para producir imágenes impresionantes, incluso situándose delante de un tren que se aproximaba para capturarlo en película.
Hurley se casó con Antoinette Rosalind Leighton el 11 de abril de 1918. [2] La pareja tuvo cuatro hijos: hijas gemelas idénticas, Adelie (más tarde fotógrafa de prensa) y Toni, un hijo, Frank, y su hija menor, Yvonne. [3]
Durante su vida, Hurley pasó más de cuatro años en la Antártida. [4] A la edad de 23 años, en 1908, Hurley se enteró de que el explorador australiano Douglas Mawson estaba planeando una expedición a la Antártida; Su compañero de Sydney Henri Mallard en 1911 recomendó a Hurley para el puesto de fotógrafo oficial de la Expedición Antártica Australasia de Mawson , antes que él mismo. [5]
Hurley afirma en su biografía que luego arrinconó a Mawson mientras se dirigía a su entrevista en un tren, aprovechando la ventaja para conseguir el trabajo. [6] Mawson fue persuadido, mientras que Mallard, que era el gerente de Harringtons, una franquicia local de Kodak, con la que Hurley estaba endeudado, proporcionó equipo fotográfico. La expedición partió en 1911 y regresó en 1914. A su regreso, editó y publicó un documental, Home of the Blizzard , utilizando sus imágenes de la expedición. [2]
Hurley también fue el fotógrafo oficial de la Expedición Imperial Transantártica de Sir Ernest Shackleton , que partió en 1914 y estuvo abandonada hasta agosto de 1916; El equipo fotográfico de Hurley para la expedición incluía la máquina cinematográfica, la cámara fotográfica y varias cámaras Kodak más pequeñas, junto con varias lentes, trípodes y equipo de revelado, la mayoría de los cuales tuvieron que ser abandonados con la pérdida de su barco Endurance en 1915 . Conservó sólo una cámara Vest Pocket Kodak de mano y tres rollos de película y durante el resto de la expedición tomó un total de sólo 38 imágenes. También seleccionó y guardó 120 de sus negativos en placa de vidrio, destrozando unos 400 restantes. [1] Algunas de las placas de la expedición ahora forman parte de la colección de la Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur . [3]
Hurley produjo muchas imágenes pioneras en color de la expedición utilizando el entonces popular proceso de fotografía en color de Paget. Fotografió en Georgia del Sur en 1917. Más tarde compiló sus registros en el documental Sur en 1919. Su metraje también se utilizó en la película IMAX de 2001 La aventura antártica de Shackleton . Luego regresó a la Antártida en 1929 y 1931, en la Expedición de Investigación Antártica Británica, Australiana y Nueva Zelanda de Mawson .
En 1917, Hurley se unió a la Fuerza Imperial Australiana (AIF) como capitán honorario y capturó muchas escenas impresionantes del campo de batalla durante la Tercera Batalla de Ypres . De acuerdo con su espíritu aventurero, tomó riesgos considerables para fotografiar a sus sujetos, produciendo también muchas raras fotografías panorámicas y en color del conflicto. Hurley llevó un diario de 1917 a 1918, registrando su época como fotógrafo de guerra. [7] En él, describió su compromiso "de ilustrar al público las cosas que hacen nuestros compañeros y cómo se lleva a cabo la guerra", y su breve renuncia en octubre de 1917, cuando se le ordenó no producir imágenes compuestas , una práctica que era especialmente popular entre los fotógrafos profesionales de la época y creía que podía retratar el disgusto y el horror que sintió durante la guerra de tal manera que su público también lo sentiría. [8] Su período en la AIF terminó en marzo de 1918. [9]
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Para la exposición de Londres de 1918, Australian War Pictures and Photographs , empleó compuestos para fotomurales para transmitir el drama de la guerra a una escala que de otro modo no sería posible utilizando la tecnología disponible. Esto puso a Hurley en conflicto con la AIF con el argumento de que el montaje disminuía el valor documental. Escribió que se vestiría de civil y escucharía a escondidas a los soldados que visitaban sus exposiciones; Llegó a la conclusión de que los compuestos estaban justificados por los comentarios favorables que atrajeron. [9] [11] Charles Bean , historiador oficial de la guerra, calificó las imágenes compuestas de Hurley como "falsas". [2] [12]
Hurley volvió a trabajar como fotógrafo oficial durante la Segunda Guerra Mundial. Fue empleado del Departamento de Información de Australia como jefe de la Unidad Fotográfica desde septiembre de 1940 hasta principios de 1943, con sede en El Cairo. Realizó la única película de la victoria inicial contra los italianos en Sidi Barrani en diciembre de 1940, que fue entregada a Cinesound y Movietone News para su estreno mundial. También cubrió la batalla de Bardia y el asedio de Tobruk en 1941, y las dos batallas de El Alamein en 1942. [13] Varios volúmenes de sus Diarios de guerra cubren este período. [14]
A principios de 1943, la 9.ª División de la AIF fue llamada a Australia para luchar contra las fuerzas japonesas en el teatro del Pacífico. Hurley renunció a su puesto, pero permaneció en el Medio Oriente y aceptó el puesto de Director de Películas de Propaganda y Películas del Ejército para Medio Oriente en el Ministerio de Información británico. En esta capacidad, viajó aproximadamente 200.000 millas cubriendo la región desde Libia hasta Persia, realizando artículos regulares para War Pictorial News y artículos de 2 carretes. Fotografió dos conferencias de líderes en El Cairo y Teherán en 1943. Sólo sobrevive un volumen de diario de este período. Incluye un resumen de su trabajo de 1943 y cubre un viaje de cuatro meses desde El Cairo a Teherán que comenzó en febrero de 1944, durante el cual tomó imágenes para El camino a Rusia (1944), Un día en la vida de un rey (1944). , posiblemente la primera película del Jardín del Edén de los árabes de los pantanos (1945), y otro largometraje sobre la propia Teherán. Otras características de este período incluyen El Cairo (1944) y Tierra Santa (1945). [15] Hurley regresó a Australia en septiembre de 1946. [16]
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Hurley también usó una cámara de cine para registrar una variedad de experiencias, incluidas las expediciones antárticas, la construcción del Puente del Puerto de Sydney y la guerra en el Medio Oriente durante la Segunda Guerra Mundial. La cámara era una cámara de manivela Debrie Parvo L de 35 mm fabricada en Francia. Esta cámara se encuentra ahora en la colección del Museo Nacional de Australia . [17]
Hurley realizó varios documentales a lo largo de su carrera, entre los que destaca Pearls and Savages (1921). Escribió y dirigió varios largometrajes dramáticos, entre ellos Jungle Woman (1926) y The Hound of the Deep (1926). También trabajó como director de fotografía para Cinesound Productions , donde sus créditos cinematográficos más conocidos incluyen The Squatter's Daughter (1933), The Silence of Dean Maitland (1934) y Grandad Rudd (1935).
Nadie excepto aquellos que se han esforzado pueden darse cuenta de las dificultades insuperables de retratar una batalla moderna con la cámara.
Incluir el evento en un solo negativo, lo he intentado y lo he intentado, pero los resultados son inútiles.
Ahora bien, si se toman los aspectos negativos de todos los incidentes separados de la acción y se combinan, se puede obtener una idea de cómo es una batalla moderna.
