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Henri Mallard

Henri Marie Joseph Mallard (9 de febrero de 1884 - 21 de enero de 1967) fue un fotógrafo australiano.

Nacido en Balmain (Sydney, Australia) de padres franceses, llegó a la fotografía a través de la industria. Utilizando sus conexiones y acento francés (que era fuerte debido a su educación en el hogar), consiguió un puesto en 1900 en Harrington [1] (más tarde Kodak Pty Ltd ) como representante de ventas en el consulado francés. Permaneció en la empresa y se convirtió en director general hasta 1952. Con fácil acceso a equipos y materiales, en 1904 era un entusiasta expositor aficionado.

En la comunidad fotográfica

Usó su negocio y sus conexiones para apoyar a otros fotógrafos; [2] fue influyente en su compañero de Sydney Frank Hurley , alentando el interés del fotógrafo en ciernes en el medio y, en 1911, recomendando a Hurley para el puesto de fotógrafo oficial de la expedición antártica a Australasia de Douglas Mawson , antes que él mismo.; [3] tras mudarse a la oficina de Harrington en Melbourne en 1913, abrió las salas de exposición para exposiciones, incluida la de John Kauffmann en 1914.

Fue un firme defensor de la fotografía artística; a su regreso a Sydney (1916), se unió (en 1917) al Sydney Camera Circle , cuyo " manifiesto " había sido redactado y firmado el 28 de noviembre de 1916 por el grupo fundador de seis fotógrafos; Harold Cazneaux , Cecil Bostock , James Stening , WS White, Malcolm McKinnon y James Paton. Se comprometieron a "trabajar y promover la fotografía pictórica y mostrar nuestra propia Australia en términos de luz solar en lugar de grises y sombras lúgubres". [4] También contribuyó con conferencias y demostraciones técnicas a la Sociedad Fotográfica de Nueva Gales del Sur. [5]

Puente de Harbour en Sidney

Es mejor conocido por documentar el ícono australiano Puente del puerto de Sydney entre finales de la década de 1920 y principios de la de 1930. Fotografiando desde puntos de vista precarios en el propio puente, a veces a cien metros sobre el puerto de Sydney , su trabajo sitúa la construcción frente al puerto y la ciudad en crecimiento y utiliza las figuras de los trabajadores para representar la escala de esta hazaña de ingeniería de la era de la Depresión . [6] Sus fotografías y películas del Puente fueron un documento histórico intencional y el proyecto fue autogenerado. Entre 1930 y 1932, produjo cientos de fotografías y metraje cinematográfico. [7]

Antes de su proyecto de documentar el Puente, Mallard trabajó en el estilo pictorialista que prevalece en la Sociedad Fotográfica de Nueva Gales del Sur y, aunque modernista en composición y diseño, muchas de las imágenes del Puente están impresas en bromoil . En comparación, las fotografías contemporáneas de Harold Cazneaux , tomadas alrededor de la base del puente, conservan un pictorialismo romántico.

Reconocimiento

En 1976, el Centro Australiano de Fotografía encargó a David Moore (1927-2003) que realizara un archivo de impresiones en gelatina de plata de la colección de negativos de vidrio de Mallard, que se publicaron en asociación con Sun Books en 1978.

“Aquí tenemos la fotografía documental, bastante radical en su contexto, el documento social, una gran parte de la evolución de Sydney y un ejemplo para todos los que pensamos en las generaciones futuras en términos de narración histórica." Max Dupain [8]

Referencias

  1. ↑ En 1892, se publicó el primer volumen de una revista fotográfica australiana (Sydney, NSW), en el que de vez en cuando aparecían artículos breves sobre 'arte versus fotografía' (la revista más tarde se convierte en Harrington's Photographic Journal (HPJ) publicado en Sydney: Harrington & Co., 1910-1927) (Gael Newton. "Fotografía pictórica australiana: un estudio de la fotografía artística de 1898 a 1938 organizado por la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, Sydney" Sydney: Fideicomisarios de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, 1979. ISBN  0724017151 )
  2. ^ "Por una extraña coincidencia, el plomero que arregló el cuarto oscuro de mi casa era un entusiasta fotógrafo aficionado y miembro de la Sociedad Fotográfica de Nueva Gales del Sur. Me convenció para que me uniera. ¡Eso es la Australia democrática para ti! Creo que todos pertenecían a ella, excepto algunos de los élite del Sydney Camera Circle. Conocí y recibí aliento de Arthur Smith, HN Jones, Henri Mallard, Doug Hill, Harold Cazneaux y otros. Los concursos mensuales fueron una gran cosa. Las fotografías se colgaban como en una galería y veías las tuyas. trabajar junto con el trabajo de otros fotógrafos." de las notas mecanografiadas de Max Dupain, c. 1976, en el catálogo de "Max Dupain - Modernist", del 9 de junio al 23 de septiembre de 2007, Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur, curadora: Avryl Whitnall. Sydney: Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur, junio de 2007 ( ISBN 0-7313-7176-3 ) 
  3. ^ si bien Hurley registra su acercamiento a Mawson de manera diferente en sus memorias, el hecho de esta introducción a través de Mallard fue establecido por David P. Millar en "De la nieve acumulada al fuego de artillería: Capitán James Francis (Frank) Hurley, 1885-1962" Sydney: David Ell Press, 1984. ( ISBN 0908197594 ) 
  4. ^ Carta de Harold Cazneaux a Jack Cato, Manuscrito MS 5416 de la Biblioteca Nacional de Australia
  5. ^ Gael Newton "Plata y gris: cincuenta años de fotografía australiana 1900-1950", Sydney: Angus y Robertson, 1980
  6. ^ consulte las páginas 176–178 Intersecciones: fotografía, historia y la Biblioteca Nacional de Australia, Helen Ennis, Biblioteca Nacional de Australia, 2004. ISBN 0-642-10792-0 , ISBN 978-0-642-10792-3 . 277 páginas  
  7. ^ La construcción del puente del puerto de Sydney, película de Mallard, Henri. ; Litchfield, Frank. [Sydney]: Institución de Ingenieros, Australia, División de Sydney, [1995].
  8. ^ Construyendo el Puente del Puerto de Sydney / fotógrafo: Henri Mallard; presentado por Max Dupain y Howard Tanner. Melbourne: Sun Books en asociación con el Centro Australiano de Fotografía, 1976. ISBN 0-7251-0232-2 

Bibliografía

enlaces externos