Hiroshima mon amour (pronunciación francesa: [iʁoʃima mɔ̃n‿amuʁ] , lit. Hiroshima, mi amor ,japonés:二十四時間の情事, romanizado : Nijūyojikan no jōji , lit. 'Amor de veinticuatro horas') es unade dramaromántico dirigida por el director francésAlain Resnaisy escrita por la autora francesaMarguerite Duras.
El primer largometraje de Resnais, una coproducción entre Francia y Japón, documenta una serie de conversaciones intensamente personales (o una conversación larga) a lo largo de un período de poco más de 24 horas entre una actriz francesa anónima y un arquitecto japonés. La película es notable por el uso innovador que hace Resnais de breves flashbacks para sugerir destellos de memoria, que crean una trama no lineal .
Junto con películas como Sin aliento (1960) y Los 400 golpes (1959), Hiroshima, mi amor atrajo la atención internacional hacia el nuevo movimiento en el cine francés y es ampliamente considerada como una de las películas más influyentes de la Nouvelle Vague . En particular, fue un importante catalizador para el cine de la Rive Gauche .
Una serie de primeros planos de las espaldas y los brazos de un hombre y una mujer abrazándose, en medio de la caída de cenizas y luego cubiertos de sudor. En voz en off , la mujer relata las consecuencias del bombardeo atómico de Hiroshima que ha visto en su viaje a la ciudad, mientras se muestran noticieros y metraje ficticio de víctimas, protestas, monumentos de guerra y las calles y edificios de la Hiroshima moderna . El hombre dice con calma que la mujer no ha visto nada, ni sabe lo que es olvidar. Él es de Hiroshima y su familia murió en el bombardeo mientras él estaba luchando en la guerra , y la mujer es una actriz francesa que está en la ciudad para hacer una película contra la guerra.
Por la mañana, la mujer observa al hombre dormir. Su mano temblorosa le recuerda a su primer amor, un soldado cuya mano se movía de forma similar mientras él yacía moribundo. El japonés se despierta y queda claro que él y la mujer se conocieron la noche anterior en un café. Ella descubre que él es un arquitecto involucrado en política. Hablan sobre el bombardeo y el final de la guerra, y él está encantado con la palabra " Nevers ", su ciudad natal, a la que nunca quiere regresar. El hombre dice que le gustaría volver a ver a la mujer, pero ella dice que volará de regreso a París al día siguiente. Ni esto ni la revelación de que ella tiene hijos cambian lo que él siente, pero ella, aunque dividida, se niega repetidamente a concertar otro encuentro.
El hombre visita a la mujer en el lugar de rodaje y ella está feliz de verlo. La lleva de regreso a su casa. Ella le pregunta si vive solo y él responde que su esposa está fuera de la ciudad por unos días. Ambos dicen que son felices en sus matrimonios, aunque han tenido aventuras casuales antes, y vuelven a hacer el amor. Después de decidir pasar el tiempo restante de la mujer en Hiroshima juntos, van a un salón de té , donde el hombre le pide a la mujer que le cuente más sobre Nevers y su vida allí. Intercalado con flashbacks, ella cuenta cómo ella y un soldado alemán ocupante se enamoraron y planearon fugarse a Baviera antes de que le dispararan mientras la esperaba el día en que Nevers fue liberada , cómo se quedó con él mientras él murió durante los siguientes dos días, cómo los aldeanos le afeitaron la cabeza cuando se enteraron de la relación, y cómo sus padres la encerraron alternativamente en su habitación y en el sótano mientras su cabello crecía y ella salía de su locura y luego la enviaron a París justo antes de que bombardearan Hiroshima. Ella intenta transmitir el dolor que siente por haber olvidado al alemán y su amor, e indica que ha estado tratando de mantener su distancia del hombre japonés porque no quiere más desamores así.
El hombre se alegra cuando se entera de que la mujer nunca le contó a su marido lo del alemán, pero cuando salen del salón de té, ella le dice que se vaya y que probablemente nunca más se volverán a ver. En su habitación de hotel, se siente culpable por haberle contado al hombre lo del alemán, pero decide quedarse en Hiroshima. Regresa al salón de té, ahora cerrado, y el hombre la encuentra y le pide que se quede. Ella dice débilmente que se quedará, pero luego le dice nuevamente que se vaya. Caminan por la ciudad, juntos y por separado, alternando imágenes de Hiroshima con imágenes de Nevers. La mujer va a una estación de tren, donde deja de lado algunos de sus problemas en torno a su primer amor y decide que le gustaría visitar Nevers. Toma un taxi hasta una discoteca, seguida por el hombre. El lugar está casi vacío y se sientan separados. Cuando sale el sol, un hombre japonés se sienta junto a la mujer y la coquetea en inglés.
De nuevo en la habitación del hotel de la mujer, el arquitecto llama a la puerta. Ella lo deja entrar y le grita que ya está empezando a olvidarlo, pero de repente se calma y dice que su nombre es "Hiroshima". Él responde que sí, y que su nombre es "Nevers".
En 1954, mientras Alain Resnais montaba la película La Pointe Courte de Agnès Varda , se mostró reacio a trabajar en ella porque "era tan parecida a la película que él quería hacer". La estructura narrativa de la película inspiró Hiroshima mon amour . [1]
Según James Monaco , a Resnais se le encargó originalmente hacer un documental corto sobre la bomba atómica , pero pasó varios meses confundido sobre cómo proceder porque no quería recrear su documental sobre el Holocausto de 1956 Night and Fog . Más tarde fue a ver a su productor y bromeó diciendo que la película no podría hacerse a menos que Marguerite Duras participara en la escritura del guion. [2]
La película fue una coproducción entre empresas de Francia y Japón. Los productores estipularon que un personaje principal debía ser francés y el otro japonés, y también exigieron que la película se rodara en ambos países empleando equipos de filmación compuestos por técnicos de cada uno de ellos. [2]
Las escenas francesas se rodaron en Nevers. [3] Sin embargo, varias escenas de la película situadas en Nevers fueron, de hecho, filmadas en Autun . [4]
Entre las innovaciones de la película se encuentra la forma en que Resnais intercala breves secuencias de flashback en las escenas para sugerir un breve destello de memoria. Más tarde utilizó un efecto similar en El año pasado en Marienbad (1961) y La guerra ha terminado (1966).
La versión sin censura de la película se mostró en el Festival Internacional de Cine de Montreal en 1960, pero fue censurada para su estreno en cines canadienses. [5]
En el Festival de Cine de Cannes de 1959 , donde la película fue excluida de la selección oficial debido a su tema sensible de bombas nucleares y para evitar molestar al gobierno de los EE. UU., [6] la película ganó el Premio de la Crítica Internacional FIPRESCI , [7] y ganó el prestigioso Gran Premio de la Asociación Belga de Críticos de Cine en 1960. [8] Por su trabajo en la película, la guionista Marguerite Duras fue nominada al premio al Mejor Guion Original en la 33.ª edición de los Premios Óscar . En 2002, la película fue votada por los colaboradores internacionales de la revista de cine francesa Positif como una de las 10 mejores películas desde 1952, cuando se fundó la revista.
El crítico estadounidense Leonard Maltin describió Hiroshima mon amour como « El nacimiento de una nación de la Nouvelle Vague francesa » . [9] El cineasta de la Nouvelle Vague Jean-Luc Godard describió su inventiva como « Faulkner más Stravinsky » y celebró la originalidad de la película, llamándola «la primera película sin ninguna referencia cinematográfica». [10] El cineasta Eric Rohmer dijo: «Creo que en unos años, en diez, veinte o treinta años, sabremos si Hiroshima mon amour fue la película más importante desde la guerra, la primera película moderna de cine sonoro». [11]
La película se mostró como parte de la sección Cannes Classics del Festival de Cine de Cannes de 2013 [12] y se proyectó nueve veces en el Harvard Film Archive entre el 28 de noviembre y el 13 de diciembre de 2014. [13]
La película tiene una calificación de 96% a partir de 47 críticas en Rotten Tomatoes con el consenso: "Distinguida por una técnica innovadora y la actuación cautivadora de Emmanuelle Riva, Hiroshima Mon Amour es una conmovedora historia de amor, así como una meditación reflexiva sobre el trauma internacional". [14]
El primer largometraje de 35 mm de Resnais , Hiroshima, mon amour (1959) —en 1946, realizó un largometraje de 16 mm, Ouvert pour cause d'inventaire— trataba sobre la naturaleza de la historia y la memoria, y se desviaba de las nociones tradicionales del tiempo narrativo al relatar una relación fugaz entre una actriz francesa y un arquitecto japonés. Su candor sexual y sus ideas provocativas, combinadas con un estilo visual deslumbrantemente sofisticado, hicieron de Hiroshima, mon amour El nacimiento de una nación de la Nouvelle Vague y ganó merecidamente el Premio de la Crítica Internacional del Festival de Cine de Cannes.
