Hermann Zapf ( en alemán: [ˈhɛʁman ˈtsapf] ; 8 de noviembre de 1918 - 4 de junio de 2015) fue un diseñador tipográfico y calígrafo alemán que vivió en Darmstadt , Alemania. Estuvo casado con la calígrafa y diseñadora tipográfica Gudrun Zapf-von Hesse . Las tipografías que diseñó incluyen Palatino , Optima y Zapfino . Es considerado uno de los mejores diseñadores tipográficos de todos los tiempos. [1]
Zapf nació en Núremberg [2] durante tiempos turbulentos marcados por la Revolución alemana de 1918-1919 en Múnich y Berlín , el fin de la Primera Guerra Mundial , el exilio del Káiser Guillermo y el establecimiento de Baviera como estado libre por Kurt Eisner . Además, la pandemia de gripe española se apoderó de Europa en 1918 y 1919. Dos de los hermanos de Zapf murieron a causa de la enfermedad. [3] Más tarde, la hambruna azotó a Alemania, y la madre de Zapf estuvo agradecida de enviarlo a la escuela en 1925, donde recibió comidas diarias en un programa organizado por Herbert Hoover . En la escuela, Zapf estaba principalmente interesado en temas técnicos. Uno de sus libros favoritos era la revista científica anual Das neue Universum (El nuevo universo). Él y su hermano mayor experimentaron con la electricidad, construyendo una radio de cristal y un sistema de alarma para su casa. Incluso a esta temprana edad, Zapf ya se estaba involucrando con la tipografía, inventando alfabetos cifrados para intercambiar mensajes secretos con su hermano.
Zapf dejó la escuela en 1933 con la ambición de seguir una carrera en ingeniería eléctrica . Sin embargo, su padre se había quedado sin trabajo y estaba en problemas con el recién creado Tercer Reich , ya que había estado involucrado con sindicatos, [3] y fue enviado al campo de concentración de Dachau por un corto tiempo.
Bajo el nuevo régimen político, Zapf no pudo asistir al Instituto Técnico Ohm en Núremberg, por lo que necesitaba encontrar un aprendizaje. Sus maestros, conscientes de las nuevas dificultades políticas, notaron la habilidad de Zapf para el dibujo y le sugirieron que se convirtiera en litógrafo . Cada empresa que lo entrevistaba para un aprendizaje le hacía preguntas políticas, y cada vez que lo entrevistaban, lo felicitaban por su trabajo pero lo rechazaban. Diez meses después, en 1934, fue entrevistado por la última empresa en la guía telefónica, y la empresa no le hizo ninguna pregunta política. También elogiaron el trabajo de Zapf, pero no hicieron litografía y no necesitaron un aprendiz de litógrafo. Sin embargo, le permitieron convertirse en retocador, y Zapf comenzó su aprendizaje de cuatro años en febrero de 1934.
En 1935, Zapf asistió a una exposición en Núremberg en honor del difunto tipógrafo Rudolf Koch . Esta exposición le hizo interesarse por primera vez por la caligrafía. Zapf compró dos libros allí y los utilizó para aprender caligrafía por su cuenta . También estudió ejemplos de caligrafía en la biblioteca de la ciudad de Núremberg. Pronto, su maestro notó su experiencia en caligrafía y el trabajo de Zapf pasó a retocar letras y mejorar el retoque de sus colegas.
Unos días después de terminar su aprendizaje, Zapf se fue a Frankfurt . No tenía un certificado de oficial y, por lo tanto, no podría obtener un permiso de trabajo en otra empresa de Núremberg, ya que no habrían podido verificar su cualificación. Zapf se dirigió a la Werkstatt Haus zum Fürsteneck, un edificio regentado por Paul Koch, hijo de Rudolf Koch. Allí pasó la mayor parte de su tiempo trabajando en tipografía y escribiendo cancioneros.
A través del historiador de la imprenta Gustav Mori, Zapf entró en contacto con las fundiciones tipográficas D. Stempel, AG y Linotype GmbH de Frankfurt. En 1938, diseñó para ellas su primera tipografía impresa, Gilgengart, a Fraktur . [3] [4]
El 1 de abril de 1939, Zapf fue reclutado y enviado a Pirmasens para ayudar a reforzar la Línea Sigfrido contra Francia. Como consecuencia de los trabajos forzados, desarrolló problemas cardíacos en pocas semanas y se le asignó un trabajo de oficina, redactando registros del campamento y certificados deportivos en Fraktur.
En septiembre estalló la Segunda Guerra Mundial y la unidad de Zapf fue incorporada a la Wehrmacht . Sin embargo, debido a sus problemas cardíacos, Zapf no fue transferido a la Wehrmacht, sino que fue despedido. El 1 de abril de 1942, fue convocado nuevamente para el esfuerzo bélico. Zapf había sido elegido para la Luftwaffe , pero en su lugar fue enviado a la artillería en Weimar . No tuvo un buen desempeño, confundiendo izquierda y derecha durante el entrenamiento y siendo demasiado cauteloso y torpe con su arma. Sus oficiales pronto provocaron un final inusualmente temprano de su carrera en la artillería.
Zapf fue enviado de nuevo a la oficina y luego a Jüterbog para formarse como cartógrafo . Después de eso, fue a Dijon y luego a Burdeos , uniéndose al personal del Primer Ejército . En la unidad de cartografía de Burdeos, Zapf dibujó mapas de España, especialmente del sistema ferroviario, que podrían haber sido utilizados para transportar artillería si Francisco Franco no hubiera utilizado vías de vía estrecha para reparar puentes después de la Guerra Civil Española . Zapf era feliz en la unidad de cartografía. Su vista era tan buena que podía escribir letras de 1 milímetro de altura sin usar una lupa, y esta habilidad probablemente le impidió ser comisionado nuevamente en el ejército.
Al finalizar la guerra, Zapf fue retenido como prisionero de guerra por los franceses en un hospital de campaña en Tubinga . Fue tratado con respeto por sus obras de arte y, debido a su mala salud, fue enviado a casa solo cuatro semanas después del final de la guerra. Regresó a Núremberg, que había sufrido grandes daños en los bombardeos aéreos .
En 1946, Zapf enseñó caligrafía en Núremberg. En 1947 regresó a Frankfurt , donde la fundición tipográfica Stempel le ofreció un puesto como director artístico de su taller de impresión. No le pidieron títulos, certificados ni referencias, sino que sólo le exigieron que les mostrara sus cuadernos de bocetos de la guerra y una pieza caligráfica que realizó en 1944 del "Junggesellentext" de Hans von Weber.
Uno de los proyectos de Zapf fue el libro Feder und Stichel ("Pluma y buril"), impreso a partir de placas de metal diseñadas por Zapf y cortadas por el troquelador August Rosenberger durante la guerra. Se imprimió en la imprenta Stempel en 1949.
Entre 1948 y 1950, Zapf enseñó caligrafía en la Escuela de Artes y Oficios de Offenbach , dando lecciones de rotulación dos veces por semana a dos clases de estudiantes de diseño gráfico. El 1 de agosto de 1951 se casó con Gudrun von Hesse , que enseñaba en la escuela de Städel en Frankfurt. [3] [5]
La mayor parte del trabajo de Zapf como artista gráfico se centró en el diseño de libros . Trabajó para varias editoriales, entre ellas Suhrkamp Verlag , Insel Verlag , Büchergilde Gutenberg, Hanser Verlag , Dr. Ludwig Reichert Verlag y Verlag Philipp von Zabern.
La carrera de Zapf en el diseño tipográfico abarcó las tres etapas más recientes de la impresión: composición con metal caliente , fotocomposición (también llamada tipografía en frío) y composición tipográfica digital . Sus dos tipos de letra más famosos , Palatino y Optima , fueron diseñados en 1948 y 1952, respectivamente. [2] Palatino fue diseñado en conjunto con August Rosenberger, con una cuidadosa atención al detalle. Recibió su nombre en honor al maestro de la escritura italiana del siglo XVI Giambattista Palatino . Se hizo más conocido después de convertirse en una de las 35 fuentes PostScript principales en 1984, incluida en prácticamente todos los dispositivos PostScript, desde impresoras láser hasta fotocomponedoras. Optima, una sans-serif acampanada, fue lanzada por Stempel en 1958. Zapf pretendía que el diseño uniera serifs y sans serifs y que fuera adecuado tanto para encabezados como para pasajes continuos de texto. [6] [7]
La obra de Zapf abarca una amplia gama de géneros. Palatino es un diseño cálido y orgánico inspirado en la caligrafía y la imprenta del Renacimiento italiano. Melior sugiere el trabajo del gran impresor neoclásico alemán Justus Erich Walbaum, pero también se basa en la "superelipse" matemática. [8] Su serie de fuentes sin serifa URW Grotesk fue diseñada para su uso en periódicos y presenta una amplia gama de anchos y pesos, que recuerdan a las fuentes sin serifa geométricas como Futura , pero en un estilo más excéntrico. [9] Dan Margulis comentó sobre su muerte que "se podría decir que su posición histórica se basará en los primeros diez años de su carrera profesional". [10] [11]
Los últimos lanzamientos de Zapf para Linotype en las décadas de 1990 y 2000, a menudo creados en colaboración con Akira Kobayashi, fueron reformas radicales de su trabajo anterior, a menudo eliminando los compromisos que habían sido necesarios en la fabricación de tipos de metal. En este período creó Palatino Sans, una tipografía sin serifa modulada más informal que Optima.
Las tipografías de Zapf han sido ampliamente copiadas, a veces en contra de su voluntad. El ejemplo más conocido puede ser Book Antiqua de Monotype , que se incluyó en Microsoft Office y a menudo se considera una imitación de Palatino. En 1993, Zapf renunció a ATypI (Association Typographique Internationale) por lo que consideró una actitud hipócrita hacia la copia no autorizada por parte de miembros destacados de ATypI. En una conferencia de 1994 de la asociación Raster Imaging and Digital Typography en Darmstadt, Alemania, una mesa redonda sobre tipografías digitales y derechos de los diseñadores criticó duramente el supuesto plagio de Palatino de Zapf, mientras varios asistentes de Microsoft escuchaban entre el público. En 1999, Microsoft trabajó con Zapf y Linotype para desarrollar una nueva versión autorizada de Palatino para Microsoft, llamada Palatino Linotype.
Sin embargo, a veces Zapf trabajaba con un fabricante de fuentes para crear nuevas versiones de sus fuentes ya creadas para otra empresa. Por ejemplo, en la década de 1980, Zapf trabajó con Bitstream para crear versiones de muchas de sus fuentes anteriores, incluidas Palatino, Optima y Melior, todas con "Zapf" en sus nuevos nombres.
Zapf es considerado uno de los grandes calígrafos, pero no trabajó extensamente en caligrafía y rotulación comercial. Su proyecto caligráfico más grande fue el " Preámbulo de la Carta de las Naciones Unidas ", escrito en cuatro idiomas, encargado por la Biblioteca Pierpont Morgan de Nueva York en 1960, [12] por el que recibió 1000 dólares. Pero sus ideas sobre la caligrafía influyeron indirectamente en el estilo de mediados del siglo XX, ya que trabajó como consultor de Hallmark Cards durante las décadas de 1960 y 1970, ayudándolos a desarrollar un manual de estilo para sus artistas de rotulación. Su caligrafía se limitaba principalmente a estudios y obras de arte personales. También enseñó caligrafía como parte de sus talleres todos los veranos en el Instituto de Tecnología de Rochester durante la década de 1980.
Zapf trabajó en tipografía para programas informáticos desde la década de 1960 en adelante. Sus ideas fueron consideradas radicales, no tomadas en serio en Alemania Occidental y rechazadas por la Universidad Técnica de Darmstadt , donde dio clases de 1972 a 1981. Debido a que no tuvo éxito en Alemania, Zapf fue a los Estados Unidos, donde dio conferencias sobre composición tipográfica computarizada y fue invitado a hablar en la Universidad de Harvard en 1964. La Universidad de Texas en Austin también estaba interesada en Zapf y le ofreció una cátedra, que no aceptó, porque su esposa se oponía a mudarse a ese estado.
Como los planes de Zapf para los Estados Unidos no dieron resultado y su casa en Frankfurt se había quedado pequeña, Zapf y su esposa se mudaron a Darmstadt en 1972.
En 1976, el Instituto Tecnológico de Rochester (RIT) le ofreció a Zapf una cátedra de programación informática tipográfica, la primera de su tipo en el mundo. Enseñó allí de 1977 a 1987, volando entre Darmstadt y Rochester . Allí desarrolló aún más sus ideas, con la ayuda de sus contactos en empresas como IBM y Xerox y sus conversaciones con especialistas en informática de Rochester. Varios de los estudiantes de Zapf de esta época en el RIT se convirtieron en influyentes diseñadores tipográficos, entre ellos Kris Holmes y Charles Bigelow , que juntos crearon la familia tipográfica Lucida . Otros estudiantes destacados fueron el calígrafo y diseñador tipográfico Julian Waters y el diseñador de libros Jerry Kelly .
En 1977, Zapf y sus amigos Aaron Burns y Herb Lubalin fundaron Design Processing International, Inc., en Nueva York y desarrollaron software informático tipográfico. [2] La empresa existió hasta 1986, cuando murió Lubalin. Zapf y Burns fundaron Zapf, Burns & Company en 1987. Burns, también experto en diseño tipográfico y tipografía, estuvo a cargo del marketing hasta su muerte en 1992. Poco antes, dos de sus empleados habían robado las ideas de Zapf y fundado una empresa propia.
Zapf sabía que no podía dirigir una empresa estadounidense desde Darmstadt y no quería trasladarse a Nueva York. En lugar de ello, aprovechó su experiencia para empezar a desarrollar un programa de composición tipográfica, el « programa Hz », basado en el sistema de separación de palabras y justificación de TeX .
Durante los problemas financieros y la quiebra de URW++ a mediados de la década de 1990, Adobe Systems adquirió las patentes de Hz y posteriormente hizo uso de los conceptos en su programa InDesign .
En 1983, Zapf completó la tipografía AMS Euler con Donald Knuth y estudiantes de posgrado en el programa de tipografía digital de Knuth y Charles Bigelow en la Universidad de Stanford , incluidos los estudiantes Dan Mills, Carol Twombly y David Siegel y los estudiantes de doctorado en ciencias de la computación de Knuth Scott Kim y John Hobby, para la American Mathematical Society . La producción de la fuente digital Euler finalmente fue terminada por Siegel como su proyecto de tesis de maestría en 1985. Euler es una familia tipográfica para composición matemática que incluye letras latinas, Fraktur y griegas . Después de que Siegel terminó sus estudios en Stanford y estaba interesado en ingresar al campo de la tipografía, le contó a Zapf su idea de hacer una tipografía con una gran cantidad de variaciones de glifos y quería comenzar con un ejemplo de la caligrafía de Zapf, que había sido reproducida en una publicación de la Sociedad de Artes Tipográficas en Chicago.
A Zapf le preocupaba que ese fuera el camino equivocado y, aunque le interesaba crear un programa complicado, le preocupaba empezar algo nuevo. Sin embargo, Zapf recordó una página de caligrafía de su cuaderno de bocetos de 1944 y consideró la posibilidad de hacer una tipografía a partir de ella. Había intentado crear una tipografía caligráfica para Stempel en 1948, pero la composición con metal caliente ponía demasiados límites a la libertad de los caracteres floreados. Un resultado tan agradable solo podía lograrse utilizando tecnología digital moderna, por lo que Zapf y Siegel comenzaron a trabajar en el complicado software necesario. Siegel también contrató a Gino Lee, un programador de Boston , Massachusetts, para trabajar en el proyecto.
Sin embargo, justo antes de que el proyecto se completara, Siegel escribió una carta a Zapf, diciéndole que su novia lo había dejado y que había perdido todo interés en todo. Siegel abandonó el proyecto y comenzó una nueva vida, trabajando en darle color a las computadoras Macintosh y más tarde convirtiéndose en un experto en diseño de Internet. [13]
El desarrollo de Zapfino se había retrasado seriamente hasta que Zapf presentó el proyecto a Linotype . La empresa estaba preparada para completarlo y reorganizó el proyecto. Zapf trabajó con Linotype para crear cuatro alfabetos y varios adornos, florituras y otros símbolos . Zapfino se lanzó en 1998.
Las versiones posteriores de Zapfino que utilizaban las tecnologías Apple Advanced Typography y OpenType pudieron realizar ligaduras automáticas y sustituciones de glifos (especialmente contextuales, en las que la naturaleza de las ligaduras y los glifos sustituidos está determinada por otros glifos cercanos o incluso en palabras diferentes), para reflejar con mayor precisión la naturaleza fluida y dinámica de la caligrafía de Zapf.
Zapf murió el 4 de junio de 2015, a la edad de 96 años en Darmstadt, Alemania. [3]
Zapf diseñó las siguientes tipografías:
Zapf protagonizó la película The Art of Hermann Zapf , producida en 1967 en Hallmark Cards en Kansas City, Missouri , y en el estudio de diseño de Zapf en Dreieichenhain, Alemania. También apareció en el documental de 2007 Helvetica , de Gary Hustwit . El documental "Alphabet Magic" [21] sobre la vida y obra de Hermann Zapf y Gudrun Zapf-von Hesse , producido y concebido por su sobrina, la profesora Alexa Albrand y dirigido por Marita Neher, se mostró en 2019 en Alemania y en las celebraciones del centenario de Zapf que incluyeron una exhibición de su trabajo y el Simposio del centenario de Zapf en el Grolier Club de la ciudad de Nueva York. [22]
Participó en la tendencia de los años 80 hacia las letras con
alturas de x
muy grandes y letras ajustadas; sus principales obras en ese género, Zapf Book y Zapf International, han sido merecidamente olvidadas.