Hermann Voss (nacido el 30 de julio de 1884 en Lüneburg ; fallecido el 28 de abril de 1969 en Munich ) fue un historiador de arte alemán y director de museo designado por Hitler para adquirir arte, gran parte del cual fue saqueado por los nazis , para el Führermuseum planeado por Hitler en Linz , Austria .
Hermann Georg August Voss nació en Lüneburg en julio de 1884 como hijo del empresario Johann Voss y su esposa Sophie Voss née Erzgräber. Asistió a la escuela secundaria en Lüneburg y Stralsund, obteniendo su certificado de finalización de la escuela secundaria en marzo de 1903. Voss estudió historia del arte en las universidades de Heidelberg y Berlín y se doctoró en 1907 con Henry Thode sobre el antiguo pintor renacentista alemán Wolf Huber . A partir de 1908 trabajó como voluntario con Wilhelm von Bode y Max Jakob Friedländer en las Colecciones Reales de Arte Prusiano. Su interés se centró en el arte, entonces poco conocido, del Renacimiento tardío y el Barroco temprano en Italia, lo que lo llevó a trabajar como asistente en el Instituto de Historia del Arte de Florencia entre 1911 y 1912. [1]
En diciembre de 1919, Voss se casó con Marianne Boese, hija del pintor Konrad Boese (1852-1938).
Entre 1912 y 1921, Voss dirigió la colección de dibujos del Museo de Bellas Artes de Leipzig y, entre 1922 y 1935, fue conservador y subdirector del Museo Kaiser Friedrich de Berlín. Entre 1935 y 1945 dirigió la colección de arte municipal del Nassauisches Landesmuseum de Wiesbaden, que después de la guerra pasó a llamarse Museo de Wiesbaden . Voss examinó y valoró las colecciones de arte judías confiscadas y, a través de sus conexiones con los nazis y el mercado del arte, participó activamente en la venta del llamado "arte degenerado", sustraído de los museos y saqueado a los coleccionistas judíos. [2] En marzo de 1943, Voss fue nombrado, además, director de la Sonderauftrages Linz (Comisión especial: Linz), responsable de la creación de las colecciones del Führermuseum de Hitler. Voss fue, tanto antes como después de su nombramiento para dirigir el Führermuseum de Hitler, un actor importante en el sistema nazi de confiscaciones y ventas forzadas de obras de arte judías. [3]
En marzo de 1943, por instrucciones de Hitler, Joseph Goebbels nombró a Voss para suceder a Hans Posse como director de las Colecciones de Arte del Estado de Dresde y director del planeado Führermuseum en Linz. [4] Voss, con su asesor de arte Gottfried Reimer y muchos comerciantes de arte, adquirió obras de arte en Alemania, Austria y países ocupados por la Alemania nazi, incluidas cantidades masivas de arte saqueado a los judíos durante el Holocausto . [5] Voss, como Posse antes que él, dispuso de un poder adquisitivo masivo y, después del Anschluss , del derecho de primera opción. [6] Las casas de subastas como Dorotheum , que comerciaban masivamente con propiedades judías saqueadas, también proporcionaron arte para Voss. [7] [8] Voss hizo negocios con frecuencia con Hildebrand Gurlitt , [9] que adquiría arte de París [10] [11] y Erhard Göpel , que también era un comprador oficial de Linz. Muchas de las obras de arte destinadas al Führermuseum también llegaron a través de Maria Almas-Dietrich , que tenía permiso directo de Hitler para seleccionar obras de arte y adquirió más arte para Linz que cualquier otro comerciante. [12] Durante la ocupación nazi de Francia, Voss obtuvo numerosas obras de arte robadas a coleccionistas judíos franceses, como la colección saqueada del Schloss. [13] Según los investigadores aliados, "la posición de VOSS en toda esta intriga es la poco envidiable de un amante declarado de Francia que se mantenía limpio de manos dejando el trabajo sucio a otros y sin hacer demasiadas preguntas". [14]
S. Lane Faison, quien interrogó a Voss en 1945 para la Unidad de Inteligencia sobre Saqueo de Arte de la OSS, recomendó en su informe oficial de interrogatorio que Voss "fuera detenido como potencial criminal de guerra para los próximos juicios de guerra". [14]
Voss, que tenía su base en Dresde , fue abandonado como director por las fuerzas de ocupación soviéticas tras el fin de la guerra. En julio de 1945 huyó al museo de Wiesbaden, en la zona de ocupación estadounidense, donde fue detenido inmediatamente. [15]
Voss fue interrogado del 15 de agosto al 15 de septiembre de 1945 en Altaussee por oficiales de la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte (ALIU), que conocían su papel como jefe del personal especial en Linz y su participación en la adquisición de arte saqueado a coleccionistas judíos. [16] Sin embargo, dio poca información útil que hubiera permitido devolver las obras a sus propietarios. Voss declaró que había realizado 3.000 nuevas adquisiciones en sus dos años de mandato. [17] Las declaraciones de Voss se pueden encontrar en el "Informe detallado del interrogatorio n.º 12 Hermann Voss (DIR 12)" y en el informe sobre la estructura del Führermuseum, "Informe consolidado de investigación n.º 4 (CIR 4)", [18] titulado Linz: Museo y biblioteca de Hitler. [19] [20]
Voss se sometió a la desnazificación , pero evitó cualquier castigo por su papel en el saqueo nazi. [21] En el cuestionario de desnazificación, Voss no mencionó que había sido director del Führermuseum de Hitler en Linz. La Cámara no advirtió la omisión y consideró que Voss no estaba afectado por la Ley de Liberación del Nacionalsocialismo y el Militarismo del 5 de marzo de 1946. El fiscal de la Cámara de Apelaciones, que sabía que las autoridades estadounidenses tenían material incriminatorio sobre Voss, inició un nuevo proceso contra él. Para ello, la Cámara de Apelaciones solicitó al gobierno militar estadounidense en Múnich el material solicitado, cuyo contenido desconocía y que se encontraba en el Punto Central de Recolección de Múnich. Las autoridades estadounidenses tuvieron dificultades para encontrar el material. Finalmente, la administración militar envió los informes "DIR 12" y "CIR 4" a la Cámara de Apelaciones. Sin embargo, estos informes se perdieron en tránsito entre las autoridades judiciales alemanas. Como consecuencia de ello, el proceso contra Voss se suspendió el 24 de marzo de 1949. [20]
Después de la guerra, Voss disfrutó de una exitosa carrera en el mundo del arte. [22] Experto en la pintura del Seicento y Settecento, escribió numerosos ensayos, reseñas y críticas de exposiciones que aparecieron en importantes revistas. Fue reclutado para el comité de compras de las Colecciones de Pintura del Estado de Baviera y actuó como asesor del Gobierno del Estado de Baviera en materia de adquisiciones de arte.
En su 80º cumpleaños, Voss fue homenajeado con un homenaje publicado por su (antiguo) socio comercial, el comerciante de arte Vitale Bloch.
Los obituarios escritos sobre él eran de naturaleza elogiosa. [23]
Después de la guerra, los aliados fotografiaron y catalogaron cada una de las 4.731 piezas, incluidas pinturas y esculturas, así como muebles y obras de porcelana. [24] Sin embargo, los informes de investigación sobre el papel de Voss en la adquisición de arte saqueado por los nazis se clasificaron como secretos durante más de cincuenta años después de la guerra. Al final de la ocupación aliada de Alemania, la gestión de las obras de arte saqueadas recuperadas por los Hombres de los Monumentos fue devuelta a Alemania, que se suponía que las restituiría a sus propietarios originales. Muchas obras de arte adquiridas por Voss para el museo de Hitler terminaron siendo distribuidas a museos en Alemania y en toda Europa. [25] Algunas fueron devueltas a sus propietarios originales, muchas no. Las familias de los funcionarios nazis y los comerciantes de arte saqueado por los nazis, como Hildebrand Gurlitt, Heinrich Hoffmann y Maria Almas-Dietrich, presentaron reclamaciones por obras de arte saqueadas [26] y en muchos casos tuvieron éxito. [27] En respuesta a la demanda de transparencia, el Museo Histórico Alemán publicó una base de datos de Linz en 2008 y la volvió a publicar en 2021 para ayudar a los investigadores a rastrear el arte saqueado por los nazis. [28]
En los últimos años, [¿ cuándo? ] se ha descubierto que muchas de las obras de arte adquiridas por Posse o Voss habían sido saqueadas.
Desde agosto de 2009, el Museo de Wiesbaden investiga el origen de más de 200 pinturas que Voss compró para el museo entre 1935 y 1944. [29]
Als „Sonderbeauftragter des Führers" agierte Voss ab 1943 als wichtigster Kunstbeschaffer Hitlers, der im österreichischen Linz an der Donau ein öffentliches Kunstmuseum von europäischem Rang zu errichten plante. Ein nicht unwesentlicher Teil der vom „Sonderauftrag Linz" beschafften Kunstwerke stammte aus jüdischen Sammlungen; sie wurden ihren Eigentümern geraubt oder abgepresst. Estos museos de arte no se benefician de ninguna institución nacionalsocialista, ni de arte ni de subastas, sino también de otros museos. Doch machte sich Voss die nationalsozialistischen Machtinstrumentarien schon lange vor seiner Ernennung zum „Sonderbeauftragten für Linz" zunutze. Im großen Stil tauschte er als Direktor der Städtischen Gemäldegalerie Wiesbaden, deren Leitung er 1935 übernommen hatte, die 1933 vom Reichsministerium für bildende Kunst sichergestellte und vorerst in die Galeriedepots eingelagerte „entartete Kunst" gegen „ausstellungsfähige" Kunst Voss hatte beste Kontakte zum deutschen Kunsthandel, der sich das florierende Geschäft mit der. „entarteten Kunst", die dankbare Abnehmer im Ausland fand, freilich nicht entgehen ließ.
después del Anschluss, Hitler comenzó a poner en marcha sus planes para Linz. El 26 de junio de 1939, nombró a Hans Posse, uno de sus principales asesores y el muy respetado director de la Gemäldegalerie de Dresde, para hacerse cargo del Sonderauftrag Linz (Proyecto Especial Linz). Este proyecto implicaba la creación de un complejo cultural en la ciudad natal de Hitler, Linz. El punto focal de este plan iba a ser el Führermuseum, un museo que albergara las obras de arte europeas más célebres. A Posse se le concedió un enorme poder, ya que estaba autorizado a tomar decisiones en nombre de Hitler sobre las obras de arte descubiertas en todo el Reich. En 1941, la misión de Posse se alineó con las confiscaciones del Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR). En poco más de tres años, hasta su muerte en 1942, Posse adquirió alrededor de 1.200 cuadros. Voss sucedió a Posse como director de la Gemäldegalerie de Dresde y director del Sonderauftrag Linz.
Voss canalizaría ahora sus fondos de compra, que superarían los gastados por Posse, a través de sus propios agentes de confianza, entre los que se encontraba principalmente Hildebrand Gurlitt.
{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )Lohse también era amigo de Maria Almas-Dietrich, quien vendió más obras a Hitler que cualquier otro comerciante durante la guerra.
Posse fue sucedido en abril de 1943 por Hermann Voss, director de la Galería de Wiesbaden, que asumió la cartera de Dresde y la dirección de Linz. Mucho menos enérgico y capaz que su predecesor, se vio atrapado de lleno en el flujo del botín. Con el patrón ya establecido y la maquinaria en marcha sin problemas, Voss, un erudito débil, simplemente siguió adelante. Durante el interrogatorio, Voss se jactó de haber comprado más de 3000 pinturas para Linz en 1943 y 1944, por un costo total de 150.000 marcos. La cifra probablemente fue bordada sustancialmente por su vanidad (los registros oficiales de Linz sitúan su "contribución" numérica mucho más baja), pero está claro que fue tan activo como Posse en aumentar el total.
El erudito alemán Hermann Voss redescubrió a La Tour en 1915. Desde entonces, la hermandad internacional de eruditos ha reconstruido gradualmente su obra. Voss ha desenterrado los llamados nocturnos de La Tour: las escenas íntimas de personas acurrucadas alrededor de una vela que han hecho famoso al pintor de Lorena.
El 15 de diciembre de 1950, el líder de la unidad aliada, Theodore Heinrich, un estadounidense, firmó los papeles que entregaban el arte a Gurlitt. Los nombres y descripciones de un puñado de pinturas en el escondite devuelto a Hildebrand Gurlitt, incluidas joyas de Otto Dix, Max Beckmann y Marc Chagall, parecen coincidir con las que alguna vez estuvieron ocultas en el desordenado apartamento de su hijo. El Departamento de Estado en Washington dice que está presionando a las autoridades alemanas para que hagan pública una lista de las obras incautadas. Sin la lista, es imposible confirmar con certeza que alguna de las piezas devueltas en 1950 a Hildebrand Gurlitt sea la misma que las confiscadas el año pasado. Sin embargo, Masurovsky dijo que cree que al menos algunas de las obras devueltas por los aliados en 1950 son las mismas. Lo que sí se puede confirmar es que al menos ocho de las pinturas que fueron devueltas en 1950 y que el padre Gurlitt sostuvo que había adquirido legítimamente fueron, de hecho, robadas por los nazis. Estas ocho están actualmente incluidas en una base de datos de arte saqueado que los nazis habían almacenado en el museo Jeu de Paume en París después de ocupar Francia.
El discreto comercio de arte con parientes nazis surgió en 1949, cuatro años después de la guerra, cuando el ejército estadounidense transfirió la responsabilidad de la restitución de las obras saqueadas a los alemanes occidentales y a los austriacos. Múnich se convirtió en el centro de una red de comerciantes de arte y funcionarios estatales que habían ayudado a impulsar el saqueo nazi y luego, después de la guerra, fomentaron el tráfico de esas obras.
MUSEO HISTÓRICO ALEMÁN En 2008, el Museo Histórico Alemán de Berlín publicó un catálogo en línea de la famosa Colección Linz de Hitler. Hitler compró y robó las obras de arte entre mediados de la década de 1930 y 1945 con el objetivo de exhibir la colección en un museo en Linz, Austria. Después de la guerra, los Alies fotografiaron y catalogaron cada una de las 4.731 piezas, incluidas pinturas y esculturas, así como muebles y obras de porcelana. En las seis décadas transcurridas desde entonces, las obras se han dispersado, distribuido a museos de Alemania y de toda Europa o han sido devueltas a sus propietarios originales.
Die im Jahr 1935 erfolgte Liquidierung der Galerie van Diemen und die unrechtmäßige Versteigerung ihrer Bestände durch den Auktionator Paul Graupe Berlin gilt als Paradebeispiel einer nationalsozialistischen Kunstenteignung. Aquí está la Galerie Stern das Gemälde Grebbers und gab es an die Wiesbadener Galerie Wilhelmine Heinemann weiter, wo der damalige Museumsdirektor Hermann Voss die innige Szene am 11. August 1937 für das Museum ankaufte. Nachdem das Museum seine Recherchen der Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste in Magdeburg mitgeteilt und sie wiederum das Gemälde in der Datenbank „Lost Art" publiziert hatte, meldete die Pariser Nachtragsliquidatorin Eva Sterzing Ansprüche auf Restitution an. Ihr wird das Gemälde nun am kommenden Dienstag en Wiesbaden überreicht.
HR Online informó que el Museo de Wiesbaden era un depósito de obras de arte robadas a propietarios judíos durante el Tercer Reich. El museo ha estado investigando la procedencia de las obras de su colección, con el objetivo de restituirlas. Ya ha devuelto dos cuadros a sus herederos legítimos, o los ha recomprado, informó HR.
El Museo de Wiesbaden ha restituido dos cuadros arquitectónicos de Gennaro Greco (1663-1714) tras tres años de investigación. Ambos fueron adquiridos en la subasta de Hans W Lange Berlin del 16 al 17 de abril de 1943 por Hermann Voss, director de Wiesbaden. Martin Tietz era uno de los propietarios de los grandes almacenes Hermann Tietz, que fueron "arianizados" en 1934. Emigró con su esposa a Liechtenstein en 1939 y sus bienes fueron confiscados por la Gestapo.
El Museo de Wiesbaden se apropió de las directrices del acuerdo de Washington y puso en marcha en 2009 un proyecto denominado "investigación de procedencia". En el marco del proyecto se comprobaron todas las obras que pasaron a formar parte de la colección entre 1933 y 1945. Por ejemplo, dos cuadros de Gennaro Greco de la segunda mitad del siglo XVII y un cuadro del pintor barroco holandés Pieter de Grebber podrían haber sido restituidos y adquiridos por el museo en el pasado. El Museo de Wiesbaden asume su responsabilidad y aborda temas como la investigación de procedencia y la restitución de forma muy proactiva y con enorme cuidado y sensibilidad. Esto se debe, entre otras cosas, a que el museo ocupó una posición especial durante el Tercer Reich, ya que Hermann Voss, director del museo entre 1935 y 1945, desempeñó un papel destacado en el negocio del arte nacionalsocialista. Retiró del museo muchas obras de arte moderno clásico y modificó la colección en el marco de la política artística nazi. Durante su mandato, más de 200 obras de dudosa procedencia pasaron a formar parte de la colección del museo. Por encargo de Hitler, Joseph Goebbels encargó a Voss la construcción del "Museo del Führer" en Linz en 1943.