Max Jakob Friedländer (5 de julio de 1867 en Berlín - 11 de octubre de 1958 en Ámsterdam) fue un conservador de museo e historiador del arte judío alemán . Era un especialista en la pintura holandesa temprana y el Renacimiento del Norte , y en 1891 se ofreció como voluntario en el Kupferstichkabinett de Berlín bajo la dirección de Friedrich Lippmann . Por recomendación de Lippmann, Wilhelm von Bode lo contrató en 1896 como asistente para la división de pinturas. Fue nombrado subdirector del Museo Kaiser Friedrich (que entonces albergaba las antiguas pinturas y esculturas maestras de los Museos Estatales de Berlín ) bajo la dirección de Bode en 1904 y se convirtió en director de 1924 a 1932, trabajando en su historia De Van Eyck a Bruegel y el 14- Volumen (impreso en 16, con suplementos) Estudio de la pintura holandesa temprana . En 1933 fue despedido por "no ario" y en 1939 tuvo que trasladarse a Ámsterdam porque era judío. [1] Alcanzó el rango y título de geheimrat (consejero privado) bajo el Imperio Alemán. [2] También donó varias obras a la colección y trabajó en el comercio del arte como asesor, entre otros, de Hermann Göring .
Inventó el término de estilo Manierismo de Amberes y creó muchos de los nonombres para artistas indocumentados de este estilo y otros de la época.
No debe confundirse con el historiador de arte germano-estadounidense Walter Friedländer ; no estaban relacionados. [1]
El enfoque de Friedländer hacia la historia del arte fue esencialmente el de un conocedor . Dio prioridad a una lectura crítica basada en la sensibilidad más que en grandes teorías artísticas o estéticas. Lo describió de la siguiente manera:
Si la determinación de la autoría de una obra de arte individual no es ciertamente la tarea última y más elevada de la erudición artística; aunque no fuera un camino hacia la meta: sin embargo, sin duda, es una escuela para la vista, ya que no hay formulación de una cuestión que nos obligue a penetrar tan profundamente en la esencia de una obra individual como la relativa a la identidad. del autor. La obra individual, bien entendida, nos enseña lo que un conocimiento integral la actividad artística universal es incapaz de enseñarnos. [3]
Su carrera estuvo marcada por un desprecio por la Escuela de Historia del Arte de Viena , típico de Berlín. [1] Tendía a enfatizar el carácter germánico del arte holandés temprano, un término que ayudó a inventar, en lugar de sus vínculos con los territorios de habla francesa o su carácter local individual. Esto lo llevó en ocasiones a recurrir a tropos sobre el carácter racial típicos del nacionalismo alemán en las décadas cercanas a 1900. Sus escritos posteriores, en particular la pintura holandesa temprana, descendieron hasta cierto punto de las posiciones adoptadas anteriormente. [4]
Durante su vida tomó fotografías de obras de arte de alta calidad dondequiera que viajara. Su archivo personal, con aproximadamente 15.000 fotografías y reproducciones de pinturas de los siglos XV y XVI del norte y el sur de los Países Bajos, suele ir acompañado de notas que incluyen datos como la procedencia, la atribución, el estado relativo y la ubicación de las pinturas. La mayor parte de su trabajo ha sido transcrito y digitalizado en la base de datos RKDimages del Instituto Nacional Holandés de Historia del Arte ( RKD ) y constituye un importante archivo de acceso abierto para los historiadores del arte. [5]
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